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登录百度帐号偶像练习生王思聪公司艺人秀恩爱，说C位眼瞎骂队友跟粉丝要手机偶像练习生王思聪公司艺人秀恩爱，说C位眼瞎骂队友跟粉丝要手机八老板百家号j今天最热闹的新闻莫过于，《偶像练习生》中王思聪旗下艺人被扒皮，不但公然秀恩爱，还骂队友说粉丝丑，甚至跟粉丝要新手机。这位成员叫李若天，连六十强都没进，但是这并不耽误人家的好心情。淘汰后跟粉丝和公司报告跟家人去旅游，结果粉丝跟公司申请拍机场，发现他是和蜜蜂少女队的一个成员一起去。还带着女友去拍线下应援认证，开了小号去带节奏，鼓动粉丝集资给他换手机。这还不是最厉害的，恋爱其实站姐都知道，还多次提醒他低调，结果并没有。成员回到公司后，除了加入nine percent的尤长靖和林彦俊，剩下人气最高的就是林超泽和陆定昊。最厉害的操作是，微博发了和所有成员的合影，只艾特这俩人。而且还开小号带节奏，在自己粉丝群中暗示同公司的高茂桐有后台支持。还企图和人气较高的陆定昊搞兄弟情，结果在机场和粉丝暗戳戳酸陆定昊，说他和自己隔了一道墙，叫做红。不仅如此，还转发粉丝微博，骂自己当时表演所在组c眼瞎，大号直接发微博，在粉丝提醒自己的时候说粉丝丑。当然，这个女友也是个有故事的女同学，前男友是明日之子的选手，更好笑的是，李若天小号被发现，现在还关注着前男友的微博。一起参加比赛，在所有兄弟中，自己的成绩最差，难怪在综艺中表示自己得学习做人。本文由百家号作者上传并发布，百家号仅提供信息发布平台。文章仅代表作者个人观点，不代表百度立场。未经作者许可，不得转载。八老板百家号最近更新：简介:带你看遍最新的娱乐新闻 作者最新文章相关文章《偶像练习生》收官，但市场对它的检验才刚刚开始|偶像练习生|艺人|纪翔_新浪网
《偶像练习生》收官，但市场对它的检验才刚刚开始
《偶像练习生》收官，但市场对它的检验才刚刚开始
文 │ 24楼影院4月6日，爱奇艺偶像养成综艺《偶像练习生》收官，最终选拔出的九人蔡徐坤、陈立农、范丞丞、Justin、林彦俊、朱正廷、王子异、小鬼、尤长靖将组成男团出道。这样的形式无疑是过去选秀节目没有的，也是首次将主动权、选择权悉数交由观众的一次竞选。某种程度上，最终入围的这九人代表了时下观众对于偶像关于外形、才艺、人格魅力的要求。团体发展在当下中国市场的表现始终焦灼且后继乏力，一方面没有实力相当的团体互相抗衡竞争，另一方面也没有引领业内对于团体的大规模培植。2018年因这档节目被称为“偶像元年”，行业从业者因此对“练习生”这一群体展开了更深入的挖掘和探索。如果说一档网络综艺就能掀开行业一角，带领资本关注和进入，我们应该对这样的局面敏感。今天我们邀请了网生内容垂直平台骨朵传媒CEO王蓓蓓、影视制作和艺人经济孵化一体的慈文传媒副总裁赵斌、湖南卫视资深制片人、《声临其境》总导演徐晴、觉醒东方创始人兼总裁纪翔分别从媒体、产业、传统电视台、偶像厂牌的角度，各自聊聊对这档网络综艺的看法。徐晴湖南卫视《身临其境》总导演赵斌慈文传媒副总裁、首席品牌官王蓓蓓骨朵传媒CEO纪翔觉醒东方创始人、总裁“爆款需要未来市场的检验”问：《偶像练习生》引发的全民pick，这档选秀较以往国产选秀节目不同在哪？徐晴：第一它是纯网综，之前的选秀节目都是电视主导。其次选手实力相当且经过了各大经纪公司的专业培训，已经达到了出道水准，所以直接链接产业链条。第三就是年轻观众基础好，有韩国的练习生制度和同类节目做了很好的铺垫与普及。最后是以打造专业男团为主，和普通个人选秀不同。赵斌：其实这不单是一档综艺节目，而是一次参与偶像制造的全民总动员。最终的9人男团虽然只有“保质期”18个月，但爱奇艺和各公司共享经纪约的男团，对激活整个中国偶像生成模式是具有开创性意义的。倘若最终9人男团经过市场检验获得成功，将可以预见一股爆发式的中国偶像生产浪潮会在中国演艺市场里掀起。林彦俊，尤长靖进入9人男团王蓓蓓：选秀类永远是综艺里最重要的一个品类，其实以往能够引发全民话题热潮的综艺节目，Top也永远是选秀类。《偶像练习生》的意义在于它为选秀开辟了一个新的细分赛道，把题材投向了练习生们。这档综艺特别有养成感，直接打通粉丝和选秀艺人之间的沟通渠道，粉丝有一种在为艺人的成长作贡献并能为之负责的重度参与感。“养成”这个词过去在网络小说，尤其是游戏里最常见，也说明这是一种潜在的心理诉求，包括前不久流行的养青蛙小游戏，都是应和这一诉求的产品。《偶像练习生》就选秀本身而言，和多年前的超女快男有相似之处，但它因为用了男团、练习生这样的题材，所以直播感、养成感特别强。某学校的《偶像练习生》拉票小广告纪翔：这次首先是互联网，这个跟以往电视选秀不一样，互联网的区别在于它是社交，所以它是一个社交型选秀。第二个它更多的是在综艺的部分，有真人秀的成分，在凸显人设和性格。第三是这次主题是歌舞，以前就是纯唱歌，可能弱化了舞蹈的部分，而这次对舞台的重视度非常高。第四个我觉得是以男团形式出道，中国以前有过这样的男团出道方式，但没有找对时间点，没有在互联网，也就没有去综合这么多的元素在一起，而且还有一个很关键的点，跟韩国的“Produce 101”的成功模式很类似。总的来说，时间到了。问：就目前的流量和覆盖率，你们认为《偶像练习生》算得上爆款网综吗？爆款的标准是什么？徐晴：我觉得算吧，周围的90后都很追捧。在我看来，此类型节目爆款的标准有三个：出产全民偶像、话题强、流量惊人。赵斌：小私心一下。上周约董岩磊一起在街边小店吃串儿，很多路人能一眼认出磊子，我觉得节目至少算热门的。至于是否爆款，还有待于最终9人男团的市场检验。如果9人男团确实火，我说的是市场运营上获得商业回报，就是节目爆款最好的证明。王蓓蓓：爆款这个词是个比较虚的概念，各人理解都不一样。我个人理解爆款的定义就是在播放量高的基础上，能形成比较高的热门话题。所以如果从数据上说，一是看总播放量，二是看传播热度，这个热度包括在微博微信头条等各种传播渠道上的传播数据，尤其是自发的反馈。当然很多爆款综艺有一定的行业开拓性和引领作用，但这并不是必要条件，有些不断重复前人类型的综艺可能并没有什么创新性，但因为制作精良一样能成爆款。《偶像练习生》肯定能算是小爆款了，首先在骨朵榜单里，偶像练习生和街舞基本上是轮流霸榜，现在总播放VV达到28、29亿。但是它还不能算是大爆款，比起以前的《爸爸去哪儿》的传播热度还是要差一些。这主要是因为它毕竟是在一个垂直赛道上，像《爸哪》是一种阖家欢观看模式，全家都可以一起看，更广泛的年龄层都能接受，但《偶像练习生》题材的特殊原因，我想恐怕年纪大点的人接受起来有点困难，只能说是垂直赛道上的小爆款。数据来源于骨朵传媒纪翔：这个说法我同意一半。确实是垂直内容，但要大于小爆款。我觉得首先这次韩饭圈的这帮粉丝都进来了，因为他们原来都是在韩国专门去打榜应援，很成熟很专业。所以这个影响力有目共睹。第二个就是其实有几个数据比如网易的云音乐有买这个项目的版权，然后他们说从来没有这次这样的年龄群体，最低应该到了高中生、初中生好像还有小学生，这次是首次出现小学生，而且是大批小学生进场。所以这个群体进场是他们从来没有意识到的，这是意外。还有一个就是我身边的例子：我的很多五湖四海的同学朋友来问我要票，哪怕离很远也想参与这个活动。我觉得这个节目整个覆盖面太广，甚至说在三四线城市，大家对这件事的疯狂程度以及痴迷程度都很高。当然首先是女生。偶像练习生Ｃ位选手蔡徐坤的一条微博下，30万转发，20万评论和60万点赞问：有关注这档节目的人气选手吗？他们身上有哪些特色？你们比较看好哪一位未来的发展？徐晴：有过一些关注，比如范丞丞。形象才艺俱佳，偏韩国花美男类型。据我观察选手普遍以韩式花美男居多，说明韩国在练习生生产方面对我国影响还是很大。赵斌：我倒没有刻意去关注某位人气选手，但因为对磊子相对更了解，对他未来的发展我和公司会更有信心。最近我倒是想试着“开门办经纪”，除了公司配备的专业经纪团队外，其实粉丝里是有很多真知灼见的，我想组织个“粉丝经纪团”，跟我们的专业经纪一起帮助他成长。王蓓蓓：笼统说，特色就是“嫩”，全体选手年龄都很小，都在青春期。如果说人气选手，我觉得能突出的基本上都是人设非常清晰的，或者说特点比较突出，可以相对概念化的。由于这是一个男团节目，大多数观众是女性，所以我觉得能引发高人气的必然是激发了女性观众的心理需求。鲁迅曾经总结中国女性有母性和女儿性，其实人气偶像基本上是激发了这两种特性，其中能激发女儿性的可能是偶像具有的超高武力或智力，能激发母性的则是“萌”、“乖”，或者其他类似的少年元素、青春元素。纪翔：其实我都在关注前20的，甚至可能还没有到前20的也不错的。当然具体一点肯定首先是蔡徐坤，毕竟他人气最高，也有基础。一个节目的爆火跟他的头部艺人有极大的关系，就像大家都知道周星驰、张艺谋的电影能捧人，普通人比如《西游降魔篇》里抬轿子的老太太都能红。所以说平台很重要，好的戏能让男主男配都红，选秀也一样，所以前二十现在基本都红了。“选秀方式的改变实际是受众群体需求的改变”问：过去的选秀多是以导师选拔+观众投票，如今全部的选择权交由观众，这种变化的根本原因是什么？赵斌：首先是一种观众更高娱乐的需求，催生了策划编创方必须要迎合这种需求。简单说，观众们不仅要参与权，还要主导权，既是过程的主导，还是结果的主导。移动互联网的力量吧，让这种越来越强烈的需求变成“可实现”。对于相关产业链上的各方来说，是与市场零距离接触，对各方来说是机遇更是挑战，尤其是所谓专业性上，比如过去我们签约一个艺人，可能还需要经过影视、音乐作品的检验，但现在从他登台的那一刻开始，你就已经看到检验的结果了，既是对艺人自身的检验，也是对经纪团队选人眼光的检验。徐晴：我觉得是年轻一代天然排斥所谓的权威吧。王蓓蓓：这种变化的根本原因当然是播放渠道变化，从电视台播放到网络播放为这样的变化提供了便利。过去的选秀大家只能坐在电视机远观现场，能现场参与的都是杰出粉丝代表。但互联网打破了空间限制，观众可以直接参与甚至改变结果。纪翔：我觉得第一个是中国的粉丝市场、粉丝经济逐渐成熟，然后互联网、客户端的变化，更方便简洁。第二个也是很重要的一个前提条件就是对于韩式偶像的需求，大家现在没有东西可以看，就会回归国内。第三我觉得还是跟整个中国经济的崛起有关，决定了文化的走向。我们从原来对日韩文化的仰视变成了一个至少是个平视。这个是取决于我们的文化到底是强势还是弱势，所以这些问题都在这次节目当中能体现出来。问：如今新人大量涌入，爆红的偶像必须具备哪些特质才有可能被观众发现和喜欢？徐晴：不大担心漏掉形象好的，因为才艺和形象好是唯二的标准。除非丑人有大才，也会被观众青睐。赵斌：我倒觉得鲜明且讨喜的性格特征一定是必可不缺的第一要素。至于相貌，我觉得在自拍和修图功能越来越强大的时代，观众和粉丝们会对偶像有更多魅力上的要求。王蓓蓓：这个问题有点难了，一个偶像红起来的影响因素太多。不过我觉得有几个特质是必须的，一是辨识度高，这包括容貌上、气质上的辨识度和有某种突出特征。二是具有一定的概念新鲜度，举个例子说，一个鹿晗火起来以后，可能几年内很难火起来一个同质化的偶像，因此偶像其实也要有一定程度的差异化。陈立农，以笑容俘获观众纪翔：我觉得首先是机遇的问题，因为首先得有这样一档节目像伯乐一样去挖掘他们。爱奇艺在这个特定的时间做了一件特定的事情，这个动作特别的标准。我觉得第二个就是艺能得非常强，如果你没有才华，颜值总会被看腻。时间长了没有作品跟上，基本就凉了。再就是人品和性格，性格圈粉很重要典型代表就是黄子韬。这没法立人设，想黑都没办法黑。“任何行业做不到老大都得死”问：如何看待选秀出来的偶像要么大红大紫要么销声匿迹这样极端的发展路线？徐晴：很正常啊，每个行业不做到老大，最后都归于寂寂。赵斌：嗯，对。速成和速朽一定是这个网生内容时代的特征，这本身并没有什么惊讶好谈。但如果是产业链上的各方，比如艺人孵化公司，一定会更加注重对艺人本身具有的特质的深度挖掘和展示，不管是“流星”还是“常青树”，都需要根据艺人自身的特质，以及当下的市场需求来“深加工”。像影视制作公司来说，一定需要更加注重艺人与角色的粘合度，能够放大艺人特质，往往这样的角色更能起到事半功倍的效果。王蓓蓓：偶像不同于演员，可以以演戏为生。在国外，偶像是一种职业，他们的工作就是靠演戏或参加节目或其他曝光方式来获取粉丝，运营自身，只不过目前国内在演员和偶像间并没有严格区分，互相跨界混淆。因为偶像的工作就是依靠人气依靠粉丝，所以当然只有红和不红这两种结局，谈不上什么极端。尤其是在当前信息密集时代，受众实际上不是匮乏信息，而是每天被信息轰炸，承载了过量信息。在这种注意力已经被严重分散的前提下，选秀出来的偶像如果不能凭借其他演艺资源持续曝光，马上就会给人以销声匿迹感。至于一个偶像究竟是会大红大紫或是销声匿迹，主要看后续的运作，也看自身的努力和运气。2013年《快乐男生》全国十强，除了华晨宇和欧豪在稳步发展，其余曝光量已经严重缩水纪翔：如果没有后续和延续的动作出来，很容易放凉。因为时间点很重要，如果是颜值圈粉，到后来作品跟不上，没有才华，唱功也不好，可能就真的销声匿迹了。就比如说我们觉醒东方是中国第一家做团综的偶像厂牌公司，我不是说我们一定要去占中国首家团综这么一个坑，是因为中国没人做，所以其实我们更看重时间点，但是我们要把热度做到能够持续。这是内地经纪公司历史性的跨越。其实我一直想说，选秀之后才是真正经纪公司之间的一个赛跑。范丞丞和小鬼问：当下国内的艺人经纪模式对挖掘出来的新人培养上有哪些优势或者劣根性？徐晴：这个我倒真是不了解了，只知道有些大一点的公司还不错，会给培训时间，资源也多，会重点培养一部分人。赵斌：我做这行时间久那我多说一点。事实上国内的艺人经纪还谈不上形成模式，总体来讲，还在摸索阶段，可供商业论断成功的模式还有待市场来检验。但至少说，很长一段时间的那种“保姆式”经纪基本已经被业界认同不可取。在这个艺人经纪尚处于春秋战国时代的市场来说，竞争虽然激烈，但还是缺乏具有头部引领的龙头公司，从这个角度上说，新人培养还有很多靠“撞大运”。好的地方则是目前“试错”的成本还不算太大，即便“错”了跌倒重来也没关系。王蓓蓓：个人认为国内的艺人经纪其实还处在一个很初级的阶段，和日韩、好莱坞都很不一样。对比好莱坞，好莱坞的经纪模式更多的是经纪人+经理人机制，经纪人和国内相似，就是负责给艺人找资源并签约，比如参演哪部剧或电影等等，但他们的经理人就更像职业顾问，需要帮忙设计职业规划。再看韩国，几个大的经纪公司可能很早就签约年轻的艺人，然后进行统一的培训等等，包括歌舞等专业训练，之后分别为他们进行职业规划设计以及经纪业务。反观国内，首先，国内经纪公司很多，但没有特别大的，比较零散。这样就造成两个效果：一是这个艺人对这个公司的依赖度非常大，所有的资源和宣传都依靠这个公司来完成。二是艺人红起来，赚的钱多了，很可能想解约。其次，国内的经纪业务缺乏对艺人本身的培训，尤其是职业规划，在这个层面上，整个经纪业务其实还没有专业化，这样当然也很难系统造星。朱正廷纪翔：我觉得艺人和团队一定要门当户对。还有一个问题就是的确中国会存在契约问题，大家不尊重契约精神，但是我觉得还有一些人性的问题，当他的利益达到一定的层面，对于此前的比例分成势必会不满意。那这个时候我们团队应该做到一些平衡，降低分成比例只是一种办法但不是根本。主要看能不能给艺人提供额外的增值服务。他现在的存量来自于他的节目，那我们的增量就来自于后续，你能给他持续不断的曝光和发展，甚至可能是与国际品牌、奢侈品合作，都很重要。时尚、影视……多种路线都要走，不能瘸腿。王子异问：此次练习生选拔出来是原所属经纪公司和爱奇艺分约18个月，这样的合作模式对于男团发展有哪些利弊？徐晴：这个还是要看未来具体发展，现在不好下定论。过去也有选秀艺人频频解约的现象，大部分应该是因为找到了更好的下家吧。赵斌：我个人认为，爱奇艺在网生内容的策划上是很专业的，《偶像练习生》的这种尝试对平台、经纪公司和艺人本身来说都是一次不坏的尝试，不要简单因为这次的成败就去总结利弊。王蓓蓓：国内的艺人经纪模式还不足以专业到培养出艺人，我想《偶像练习生》也是想在这方面迈出一步。据我所知，视频平台和这些艺人各自的经纪人或经纪公司，签定的是共享经纪约，在18个月内共享收益，之后艺人还是会回到经纪公司。这种方式使艺人本人得到的资源更多，当然是利大于弊，而在一定程度上，几方也都达到了利益平衡。我觉得这种共享经纪约是非常好的模式，只要划清大家的约定边界，将来可能会得到大力推行。纪翔：我觉得有利的地方在于，第一中国还没有这么大的男团，养成周期也比较长，粉丝圈得比较死，九个人性格互补，九个人的粉丝可能是1+1+……＞10的。这个我觉得是一个很大的优势，然后粉丝流失率也降低。但是最大的一个缺陷在于可能未来头部的这几个艺人会有不公平的感觉产生。代言、商演、品牌都是冲着个别几个人去的，但是全团要AA这个利益，确实不公平。反过来说，甲方只需要最红的那几个露面，但是要cover全团的费用，成本自然就很高。当这种情况普遍的时候，品牌方可能就只会选用头部的几个艺人来邀约，其他的成员自然会很失落。这个事情就是马太效应。红的人会越来越红，不红的可能到最后连广告都没人找。“带动行业是必然，关键得本土化”问：练习生在我国是相对陌生的概念，《偶像练习生》会带动和促进我国练习生这一领域的发展吗？徐晴：会的，一个节目的火爆，肯定会撬动一个行业的发展。赵斌：一定会的！事实上很多经纪公司都在从中思考如何通过练习生模式，让艺人队伍形成发展阶梯，最终能够找到事半功倍的捷径。王蓓蓓：我反而觉得大步跨越的难度还是挺大的，经纪行业是一个产业，一个产业的变化非一朝一夕之事。但是如果《偶像练习生》的总体效果好，确实可能带动这一行业。这也取决于这个节目结束之后各位人气选手的个人发展，如果有一两个特别出彩的例子，可能真的会引发行业地震。纪翔：一定会。就像《中国有嘻哈》带动hip-hop热起来，街舞节目带动舞蹈热起来一样。其实中国为什么把艺人送去韩国培养，其实很大一部分原因是因为觉得我们没有好的老师去培训，我们一直相信韩国人就是比中国人跳得好，唱得好，制作好。但其实我们有很多舞者是在国际上拿过奖的。所以我觉得这个都是在打底层的基础，必定会带动行业发展。问：日韩的练习生模式非常成熟，更是以严苛、专业、高产著称，训练出来的艺人也更扎实。这一行能够在我国良性发展的土壤是什么？徐晴：尊重专业和实力吧，这也是做节目的一个基本原则。赵斌：首先还是产业链上的各方都认同、信赖这是一种能够获得有效商业回报的运营模式，“有效”是关键词，就是它被反复验证过市场是成功的；其次是观众们、粉丝们、商家们已经形成了一种“共同期待”，这种“势”就是良好的舆论、市场氛围，因为有期待，所以能延续；第三是越来越专业的操作团队，这个是最值得国内市场研究的，主要是如何解决“本土化”的问题，不能简单照搬照抄日韩模式，比如日韩国土相对小，新人们可以很容易地聚集在一起进行培训。但国内不一样，假若一个在成都的在校新人和一个在北京的在校新人，想要集中在一起持续培训是一件有操作难度的事情；再比如日韩各地区发展相对均衡一些，容易形成整体市场，一个策略可以全国通吃，但国内比较困难，确实存在地区发展差异，并因此造成娱乐需求差异、审美需求差异等。王蓓蓓：我觉得练习生模式能长期发展的土壤当然是造星作为一个产业充分形成。有专业的培训机构，还要有后续的专业运营机构，能够把这些培训出来的人才充分和有序地消化掉。从市场需求来讲，哪个国家都有，中国尤其是个更大的市场。但国内对偶像这种职业其实还缺乏认知，常和演员、歌手混淆。而偶像本人对自己的职业设定也缺乏认知。练习生这种模式是把偶像当成职业来经营的，从市场需求入手，用选秀和淘汰机制，对准需求进行培训和包装等。我相信现在这是大势所趋，只是需要专业机构的催化来改变这些现状。纪翔：必须专业化体系化。不只是把整个文化市场培育起来，最大问题在于体系建立，所以我觉得未来能够把这行做扎实就在于你能够完整的去建立这样一个工业体系。比如说从前期的选人到中期的培养再到后期的产品包装，它必须是一个非常完整的体系。Justin问：我国男团目前只有TFBOYS爆红，其余皆平平，造成这种情况的原因是什么？徐晴：其实之前没有真正去培养过吧，日本的女团火了，中国就有了SNH48。现在通过节目带动，有市场需求，应该可以做起来了。赵斌：这个情况我相信很快会改变，因为《偶像练习生》红了，起码9人男团是值得期待的，同时也会带动整个产业，市场爆发可期，TFBOYS不会是男团孤本。王蓓蓓：TFBOYS的崛起有很多时机的原因，这三个人是2009年开始当练习生的，在这之前，国内还没有所谓的“练习生”概念，那时候经纪公司对偶像男团的培养模式一般是从选秀节目中挖掘，然后送到韩国培训几个月。此外，他们借助互联网开设了很多自己的小节目，会定期录制短视频，长此以往培养起了一批死忠粉。所以可以说，时代峰峻这家公司抓住了当时市场空白的时间点。可惜之后行业又变化了，时代峻峰的这一模式，它自己很难再复制。现在整个网综的发展，包括短视频、直播行业的迅速崛起，给男团发展又提供了新的天时地利。如果能从音乐舞蹈等培训上、偶像的包装和宣发上做到专业化，男团的发展大有可期。在中国女团比较难做，因为缺乏日式的宅男文化基础，但男团还是有很大空间的，《偶像练习生》一定会在这方面有所推动。纪翔：我觉得TFBOYS是一个文化现象，是一个现象级的产品。那个时候首先没有人去做这件事情，属于独一个。第二个在于它也是第一个以团向来出现的。咱们不提小虎队那个年代。其次是在B站上做了很多的养成，其实也算是一个偏养成系。还是我之前说的，天时地利人和很重要。天时就是时间到了，不能着急。地利是就是粉丝形成的这个环境，没有成熟粉丝很难养成一个偶像。人和就是互相信任，选手们的家长信任经纪公司，愿意把孩子送来培养，公司也降低了沟通成本，尽全力去做这个艺人。无论如何，越努力越幸运的道理不变。一定要努力，韩国练习生的训练时间长达16到18小时，而且他们不是在偷懒，真的是在训练。我们中国小孩没有生存压力，这是很根本的问题，他们只有竞争压力。所以在这一点上我觉得我们的练习生不够刻苦。出不了道家里还会给安排别的工作可以选，反正饿不着。这样的退路会很消耗一个人的决心。但在韩国，不好好努力可能真的没饭吃。最后就是一定要尊重和团结队友，因为是个团队，大家是互补的，不互补的话早就有人出局了。因为互补，所以才知道彼此成就。这也是一个团能红下去的根本。
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看过该视频的还喜欢正在加载...miniOFF1.蔡徐坤（August），日出生于湖南省，中国内地男歌手、演员。2012年4月，蔡徐坤因参加综艺节目《向上吧！少年》进入全国200强而进入娱乐圈 [1] ；8月，参演个人首部偶像剧《童话二分之一》 。2014年3月，参演个人首部电影《完美假妻168》；2015年7月，蔡徐坤参加真人秀节目《星动亚洲》，并成功进入全国前十五强；2016年10月，蔡徐坤通过10人男子组合SWIN正式出道 [3] ；2018年1月，参加爱奇艺重点打造的中国首档偶像男团竞演养成类真人秀《偶像练习生》。4月6日，《偶像练习生》总决赛，获得最高票数，以NINE PERCENT九人男团C位出道。
2.陈立农，日出生于台湾省高雄市，中国台湾流行乐男歌手，男子演唱组合NINE PERCENT成员。2018年，参加爱奇艺偶像男团竞演养成类真人秀节目《偶像练习生》，获得第2名，并加入男子演唱组合NINE PERCENT，从而正式出道 ；5月5日，随NINE PERCENT在上海举行“FAN MEETING TOUR-THX with LOVE”巡演首站。
3.范丞丞，日出生于山东省，中国内地男歌手、男子组合NINE PERCENT成员、女演员的弟弟。2007年，范丞丞随范冰冰出席柏林国际电影节活动时，首度在媒体曝光 。2018年2月，参加湖南卫视《快乐大本营》 ；4月6日，在《偶像练习生》总决赛获得第三名，作为男子团体NINE PERCENT成员正式出道 。
4.黄明昊，日出生于浙江温州，中国内地男歌手。2017年4月，参加韩国选秀综艺节目《Produce 101 第二季》。2018年1月，以乐华娱乐练习生身份参加爱奇艺偶像男团竞演养成类选秀节目《偶像练习生》，并与节目另99位选手共同演唱节目主题曲《EI EI》，最终正式出道，成为九人男团NINE PERCENT成员之一 。
5.于斌于斌（Bin），日出生于江苏，中国男歌手、主持人，男子演唱组合M4M成员之一。2009年与友人拍摄一段舞蹈视频上传至网络而被星天传媒相中签约。2013年3月以演唱组合M4M正式出道。2014年与罗宇胜共同加入可视广播节目《Talking Stars M4M show time》担任主持人。2016年正式签约北京新湃传媒有限公司 。2017年主演腾讯定制剧《末法王座》饰演顾睿。 2017年参演由蒋家骏执导，、杨烁的时尚悬疑偶像剧《归还世界给你》饰演设计师陈博千。 2018年1月，参加爱奇艺综艺节目《偶像练习生》 。
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