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专业音箱烧高音单元的原因
　　简要说明：　　　　在许多专业场所中，如演播厅、剧场、会议室、歌舞厅等，经常呈现烧毁音箱的中、高音单元的现象。　　　　音箱与功率放大器的合理配置　　　　没有经历的调音师会以为，是功率放大器的输出功率太大，形成高音单元的损坏，其实不然。在专业场所下，扬声器普通能够接受3倍于额定功率的大信号冲击，瞬时可接受5倍于额定功率的峰值冲击而不损坏。所以，音箱额定功率取功率放大器的1/2，是不会有问题的。因此，不是因不测强冲击或话筒长时间啸叫，而由功率放大器功率大而烧高音单元的状况是极少呈现的。　　　　众所周知，音箱内有多个扬声器，扬声器所接受的功率，按分频点的不同停止不同分配。图1是自然界中声音能量散布图，普通状况下，各扬声器单元的功率分配的百分比方图所示。图中，将某只扬声器分　　　　配到的频率段由横坐标读出，对应纵坐标的百分数差值即为分配到的功率。例如，一只分频点为1.6kHz的二分频音箱（附图中的A点），高音单元接受功率为100%-78%=22%，低音单元接受功率为78%-0%=78%。　　　　音箱的额定功率，普通专业音箱标明最大粉红噪功率，发烧及民用音箱标志比拟模糊，但都是各单元的总功率。也就是说，音箱的额定功率是指粉红噪声或宽频带能接受的模仿信号功率。一只分频点为1.6kHz、额定功率为100W的二分频音箱，在额定功率时，低音单元可分配到78W的输出功率，而高音单元仅分配到22W。因而，对该音箱施加100W的粉红噪声功率或普通节目信号功率，它能够接受；而用100W的单频信号去测试时，无论高音和低音单元都有可能损坏。　　　　假如一只三分频的音箱，中、高音的分频点在4kHz，那么，高音单元的接受功率只要标称功率的5%。假如功率分配不当，就会很容易形成高音单元的损坏。　　　　我们晓得，普通人声和音乐信号中高音重量并不多，金属乐器、丝弦乐曲中高音偏多些，但音箱的功率分配比例根本附合附图所示规律。以三分频音箱为例，在正常状况下，若输入给音箱的信号加大1倍，高音头的功率仅增加5W；但假如功率放大器的功率缺乏，致使信号过载呈现削幅，高次谐波重量就会剧增。原为1kHz的正弦波外，产生大量的奇次谐波，如3kHz、5kHz等的正弦波能量，使信号中高音成分的比例大大增加，进而形成信号中的高音频谱能量远远的超越高音单元所能接受的功率。即便此时的信号总功率还没到达音箱的额定功率。但高音单元曾经过载而形成损坏。这种状况比信号短时过载，但不呈现削幅愈加风险。在信号不失真时，短时过载的1kHz信号，功率能量落在功率较大的低音单元上，不一定超越扬声器的短期最大功率，普通不会形成音箱功率分配的偏向而损坏扬声器单元。因此，正常运用条件下，功率放大器的额定输出功率是音箱额定功率的2-3倍，才干保证在音箱的最大功率时功率放大器不形成失真。　　　　分频器运用不当　　　　输入端分频点运用不当，或扬声器工作频率范围不合理也是招致高音单元损坏的一个缘由。在运用分频器时，应严厉按厂家提供的扬声器工作频率范围来合理的选择分频点。高音扬声器的分频点假如选择偏低，接受功率担负过重，就很容易烧毁高音单元，中音号筒也是如此。　　　　平衡器调试不当　　　　平衡器的调整也是至关重要的。频率平衡器是为了补偿室内声场的各种缺陷和扬声器的各频率不平均性而设置的，应该用实践频谱剖析仪或其他的仪器停止调试。调试后的传输频率特性应在一定范围内是比拟平整的。许多不具备声响学问的调音员随意地停止调试，以至有相当多的人，把平衡器的高频和低频局部提得过高，构成“V”字形。假如这些频率与中音频率相比被提升被提升高于10dB（平衡器的调理量普通都在±12dB）的话，其电功率就比中音局部进步3倍以上。这种状况下，不只平衡器形成的相位畸变要对音乐声严重染色，同时，也极易形成音箱高音单元烧毁，这类状况也是烧毁扬声器的主要缘由。当然，声响系统的设计要依据实践状况，如场地大小、用处、建声条件等综合思索，要依据实践的运用条件来肯定最大连续声压级，进而肯定音箱的最大SPL值。　　　　音量的调理　　　　不少运用者把后级功放的衰减器置在-6dB、-10dB，即音量旋钮的70%-80%，以至一半的位置上，靠加大调音台输入来到达适宜的音量，以为功率放大器留有余量，音箱就平安了，实践上这也是错误的。功率放大器的衰减旋钮衰减的是输入信号，若将功率放大器的输入衰减-6dB，也就意味着，要坚持同等的音量，调音台或前级必需多输出6dB,电压要高1倍,输入的上动态余量,俗称“头顶空间”,就要被砍掉一半。这时，若有突发的大信号，就会早6dB使调音台输出过载，呈现削幅波形。虽然功放没有过载，但输入的是削幅波形，高音重量过重，不但高音失真，高音单元也有可能烧坏。　　　　上述剖析，能够使我们很分明的理解到：音箱烧高音单元的一个重要缘由，是功率放大器的功率太小，而不是太大。功率放大器送出的信号自身就是削幅信号，招致损坏音箱。所以，在配置声响时，一定树立正确的认识，要用“大马拉小车”的计划，避免功率放大器送出削幅信号而损坏高、中音扬声器单元。在停止声响系统的设计时，功放与音箱的设计功率要按上述准绳停止匹配，实践操作中各个环节的设备要运用合理，才干做到既维护好设备，又能使声响系统到达最佳的效果。& & 文章来源：/shownews.asp?nid=4879&id=9
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1音箱扬声单元材质你得懂&&&&我们在购买的时候，说明书上经常可以看到对音箱扬声单元的描述，比如“钻石高音单元”、“丝绢膜”、“纸盆”之类的名词，很多对音箱不是十分了解的朋友就不知道这些具体说的是什么。其实这些讲的都是扬声单元或者说喇叭的制作材质。声音的载体&音箱扬声单元材质你得懂&&&&我们都知道，音箱的声音是靠扬声器振动而发出来的，而不同的扬声器材质会对声音产生不同的影响。这个应该比较好理解，就像你抖一张纸和一张塑料，发出的声音肯定不会一样。工程师们对各种材质都进行了试验，不论是天然材料还是人工合成材料，只求能使扬声单元能够发出理想的声音。&&&&现在，音箱的扬声单元制作技术已经相当成熟了，扬声单元的材质也逐渐经过淘汰和选择，形成了一些主流的制作材质。上面提到的丝绢、纸等材质，都是目前比较常见的音箱单元材质。音箱扬声单元有很多种类，那么这些不同材质制成的扬声单元，在不同种类的扬声单元上声音都有哪些特点呢？2扬声器的分类扬声器的分类&&&&在谈扬声器材质之前，我们先简单介绍一下扬声器的分类。扬声器有很多种分类方法，我们只挑重点的说一说。按照电-声转换的原理来分，有电动式、电磁式、静电式、压电式等不同类型的单元，我们日常运用最多、最广泛的是电动式扬声器。一台通常会有不同类型的扬声单元&&&&从所覆盖的频带来看，扬声器单元又可分为低音单元（15—5000HZ）、中音单元（500—7500HZ）、高音单元（2.5—25KHZ）和全频带单元（包括以上全部频率）。按照单元振膜的形状来分的话，扬声器有锥盆单元、球顶单元、平板单元、带式单元、号角单元、海尔单元等类型。常见的电动式扬声器，低音单元以锥盆式为主，也有少量平板式；中音单元多为锥盆式或球顶式；高音单元则以球顶式和带式、号角式最为常用。&&&&我们下面主要是以振膜形状来对扬声单元进行介绍，毕竟这是最直观的观察扬声器的一种方式，而且通常厂商在描述音箱组成部件时，也是按不同振膜形状来介绍，对于消费者来说这样描述也更容易对扬声单元有个感性的认识。3锥盆式扬声单元锥盆式扬声单元&&&&首先介绍一下锥盆式扬声单元。它的特点是结构简单，能量转换效率较高。锥盆式扬声单元主要分为高音、中音、低音和全频带四种类型，各类型的基本结构相同，只是口径和振膜材有区别。不过，锥盆高音扬声单元因辐射面较小、较率不高，现在已基本上被球顶和号角等高音扬声单元所取代。锥盆式扬声器&&&&锥盆式扬声单元的振膜材料很多都是以纸浆材料为主，也就是我们通常所说的“纸盆”。纸浆也会掺入羊毛、蚕丝、碳纤维等材料，以增加其刚性、内阻尼及防水等性能。纸盆的声音平顺自然，对于瞬时反应和听感的细节有着良好的表现，但缺点是防潮性较差，因此才会添加其它材料改善其性能。不过很多高档还是非常青睐纸盆的。&&&&除了纸盆外，锥盆扬声单元还会使用非纸质振膜材料，例如聚丙烯、陶瓷、云母碳化聚丙烯、碳纤维纺织、防弹布、硬质铝箔、CD波纹、玻璃纤维等复合材料，性能进步提高。比如陶瓷盆，对人声和古典乐的表现就很细腻，中低音方面瞬态很好，丰满有力，动态性能好，低音出色，定位准确。号角式扬声单元&&&&另外顺带说一下号角式扬声单元，它的工作原理与锥盆一样，只是声音的辐射方式不同。锥盆扬声单元是由振膜将声音直接辐射出去，而号角式扬声单元则是振膜振动后，声音经过号角再扩散出去，属于间接辐射式。&4球顶式扬声单元球顶式扬声单元&&&&球顶式扬声单元的工作原理与锥盆式扬声单元相似，但其振膜为近似半球形的球面，振膜尺寸较小，多为高音或中高音单元，与锥盆低音单元配合使用。球顶高音单元和球顶中音单元的基本结构相同，但后者的后空腔（在下夹板后侧设有一个密封的后腔罩）要大一些，通常还填充一些吸音材料，这样可防止振膜凹陷、阻尼低频率的分割振动和防止腔内出现驻波。硬球顶、反球顶铝膜扬声单元&&&&球项高音单元是目前在家用和小型监听中最常用的高音单元。球顶高音单元从球顶结构上分，可分为正球顶单元和反球顶单元；从球顶材料上分，又分为硬球顶和软球顶两大类。正球项单元在播放音乐时，其水平扩散角度要大一些；反球项高音单元在播放音乐时，水平辐射角较小，但音色较纯，承受功率也较大。&&&&硬球顶高音的振膜材料有铝合金、钛合金、铍合金、镁合金、玻璃膜、钻石膜等数种。其音色明亮，具有金属感。适合播放流行音乐、电影音乐及效果音乐。制作优秀的铝合金、钛合金复合膜球顶高音，也能较好地表现古典音乐及人声。软球顶、正球顶丝绢扬声单元&&&&软球顶高音的振膜材料有丝绢膜、蚕线膜、橡胶膜和防弹布膜等数种。软球顶高音单元重播音乐时的高音灵巧、松弛，具有很好的自然表现力。在表现古典音乐、人声等具有标准听音概念的音乐时尤为得心应手。5平板扬声单元平板扬声单元&&&&平板扬声单元的核心是平面振动板，它是采用轻而刚性较强的蜂窝式平板或在刚性较强的金属锥形振膜中填充泡沫树酯制成的。目前，平板扬声单元的应用已经非常广泛，家庭影院系统、KTV大功率平板音响、背景音乐公共广播系统、多媒体电脑音响、充电蓝牙无线平板音响、充电插卡收音平板音响系统中我们都可以看到它的声影。平板扬声单元&&&&上世纪八十年代末期，国防部的研究人员为了研究降低战斗直升机引擎噪声的方法，曾尝试使用复合平面材料封闭引擎，然后用电噪声抵消技术来降噪。但奇怪的是噪音非但没有减小，反而是这些复合平板材料有如扬声器一般因振动而发出声音。于是，研究人员想到了利用这种复合平板材料来制造扬声器，并开始进行这方面的开发工作。平板扬声单元于是就这样诞生了。&&&&&与传统扬声器相比，平板扬声器有很多优势。首先它的声音失真度非常低，音质更加通透纯净、高音清晰细腻，声音衰减度较小。其次，平板扬声单元声音指向性非常好，由于其声音是从整个平面均匀发出的，而非传统扬声器的点声源，其声波的扩散是漫射型的，因此声场宽阔。同时，平板扬声器不存在“最佳听音位置”，在房间里的任何位置听都是一样的声音。即使把两只平板扬声器摆在一起，对音质影响也不大，因此没有严格的摆位限制。另外，平板扬声器取消了传统扬声器的箱体和障板，因而“声染”现象被彻底杜绝，所以声音表现得更准确，更柔顺自然。再加上超薄的特殊构造，几乎不占空间，因而非常易于摆放。6带式扬声单元带式扬声单元&&&&带式扬声单元的原理是给放置在匀强磁场中的导电薄膜施加音频电流，电流产生的磁场与匀强磁场相互排斥、吸引，使薄膜受力振动发声。带式扬声单元的振膜以铝合金或聚酰亚胺薄膜等材料为主，一般常见的以铝合金居多。带式扬声单元&&&&带式扬声单元其结构是由条状的磁铁构成N、S两极音的磁隙，而超薄铝带兼作振膜和音圈（铝带既是导体又是振体）,放置在磁隙中。当铝带两端送入音频电流时，在磁场磁力线的作用下，铝带随音频电流的变化而产生振动，这样就完成了将音频信号转换成声音的过程。&&&&带式扬声单元以重放中、高频为主，由于铝带非常轻薄，因此每秒的振动次数就会做得很高，可以再现很高频率的声音（最高可达22千赫兹），故其其响应速度快、失真小、频响平坦均匀，扩散性好，重放音质细腻、层次感好。其高频特性优异，音色纯正，可以得到清晰度极高，瞬态响应极快，相位畸变很小的高音。不过带式扬声单元制作工艺较复杂，生产难度较高，调校难度大。7海尔式扬声单元海尔式扬声单元&&&&1973年的海尔博士（Oscar&Heil）发明了一种特殊的扬声器声波辐射方式——AMT(Air&Motion&Transformer)气动式换能器，即海尔式扬声器。其工作原理是在两个磁极中间有一片特制的绝缘薄膜，薄膜表面覆有一层按一定走向排列的金属线圈，并像手风琴那样折叠起来的振膜组件，折叠振膜每一个相邻的面在磁场中做相对运动，从摺缝挤出或吸入空气，以喷射的方式辐射声波。&海尔扬声单元&&&&海尔扬声单元制作工艺复杂，价格高昂，普及率不是很高，只在少数著名品牌的高端产品中看到，如德国的ELAC意力、ADAM亚当、Burmester柏林之声，丹麦的GRYPHONG贵丰，美国的Mark&Daniel马克丹尼，以及中国的声荟。&&&&不过，海尔扬声单元与其他类型的扬声单元比，优势是非常明显的。首先它的振膜面积大，1英寸球顶高音的振膜面积约为506平方毫米，而海尔高音单元的振膜在展开后面积大约为平方毫米，是球顶高音单元的8～13倍之多，空气的量自然比球顶高音单元要多。因此，其声音的覆盖面更大。其次，由于海尔高音的折叠振膜的每个相邻面是做相对运动的，在驱动相同体积的空气时，振膜需要的振幅小得多，速度更快。因此，高频的延伸更好，瞬态反应速度也更快。第三，海尔扬声单元阻抗曲线平直，容易驱动，且失真更低。总结：&&&&现代科技不断进步，扬声单元的材质也不断更新和进步，但不管是天然材料还是人工复合材料，追求的目的都是一致的，那就是带给人们更好地声音回放效果。音频领域的技术进步与其他领域相比还是比较缓慢的，不过在如此快节奏的时代，这样的缓慢某种程度上体现了一种优雅，可以供人品味。
灵敏度 阻抗
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音箱知识十三问
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1.什么是同轴音箱？
一般的音箱，高音单元和低音单元由于平面地排列在音箱的面板上，所以它们的发声中心不可能重合为一个点，这样，高音和低音到达聆听者的距离就有差异，这种差异会导致相位偏差从而影响声像的正确还原。同轴音箱用的是同轴单元，这种单元实际上是高音单元和低音单元的组合体，高音巧妙地放置在低音振膜的中心处，因此能保证高、低音的声学中心是同一个点，从而解决了相位偏差的问题。最著名的两种商品化同轴音箱都是英国的产品，一个是使用郁金香同轴单元的Tannoy（天朗），另一个是使用Uni-Q同轴单元的KEF。
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2.什么叫哑铃式的单元排列？
就是高音单元紧夹在一上一下两只完全相同的中/低音单元中间，形式上有点象两头大中间小的哑铃。哑铃式排列可以获得近似于点声源的发声效果，对立体声的声像定位有好处，所以近来这种设计比较流行
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3.什么叫双线分音？
常规的音箱只有一组输入接线柱，从功放出来的全频带信号用一组喇叭线送到音箱，在音箱内部才通过分频器将高、低音分开。双线分音（Bi-wiring）则用两组喇叭线来连接功放和音箱，让高、低音分道扬镳各走各的道，大家互不牵扯。双线分音需要把分频器的高音通道和低音通道的输入端分开，因此音箱必须提供两组接线柱。当然，能双线分音的音箱也可以采用常规的单线接法，只要用随箱附送的金属短路片将两组接线柱并接为一组就行了。
类似双线分音，如果用三组喇叭线分别传输高音、中音和低音，这样的连接方式就叫三线分音（Tri-wiring）。不过，三线分音不如双线分音普遍。
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4.双线分音一定比常规连接好吗？
双线分音主要理由是有的喇叭线适合传输低频，有些适合传输高频，如果分开传输就能按照不同的需要选择相应的线材，达到最理想的效果。不过，这种观点也只是一家之言，也有人认为双线分音弊大于利的，例如著名的音箱厂Dynaudio和Thiel就坚持不用双线分音，他们认为不同线材的传输特性不一致，会破坏高、低音相位的一致性，如果用相同的线，那又何必多此一举呢？
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5.为什么通常较大的音箱低音也比较好？
音箱的低频下限和两个因素密切相关，一个是喇叭单元的谐振频率，一个是箱体的容积。在不装箱的情况下，低音单元的低频谐振频率通常被认为是单元的有效频响下限，口径越大的单元，谐振频率一般也越低，所以用大喇叭有利于还原更低的低频。此外，较大的振膜面积在同等振幅的前提下可以推动更多的空气，容易获得更多的低频量感。当喇叭单元装箱以后，其谐振频率受箱内空气劲度的作用会上升，箱体容积越大，空气对单元的作用就越小，谐振频率上升也就越小，有利于获得更低的综合低频响应。大音箱一方面便于使用大口径的低音单元，另一方面又有更大的箱体容积，所以低频通常比较好。
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6.音箱的主要性能指标有哪些？
客观衡量音箱性能的技术指标有很多，我们在产品目录或音箱的说明书上经常看到的有：频率响应、阻抗、灵敏度、最大承载功率以及最大输出声压级。频率响应表示音箱输出声压级随频率变化的关系，如果画成图，就是一条以频率为横坐标、以输出声压（或者声压的分贝数）为纵坐标的函数曲线。这条曲线在中频段的总体趋势是水平的，当然中间可能有很多因为系统不够完美造成的小波动。在低频端和高频端，曲线出现下跌的趋势，音箱的输出会减少，通常把低频端和高频端的输出相对于中间水平段下跌3dB的那两点成为低频截止点和高频截止点，这两点之间的频带就是该音箱的频响范围。显然，频响范围越宽越好，这样就能还原音乐信号更宽广的音域。对于目前的音箱来说，高频端不是问题，早已达到音频的上限20kHz，有的产品还远远超出，困难在于低频端，一般书架箱达到50-60Hz左右、落地箱达到30-40Hz左右就很不错了。另外，频响范围内的曲线越平坦、波动越小越好，这表示该音箱对频带内的所有频率信号都能一视同仁地重现，不会出现平衡度的扭曲。
阻抗通俗地说，就是对输入电流信号阻力的大小，单位为欧姆（Ω）。音箱最常见的阻抗值有8Ω、4Ω和6Ω三种，当然还有3Ω、5Ω、10Ω等其他值，但不常见。需要特别说明一点：音箱的阻抗只是一个标称值，音箱的实际阻抗大小是随频率变化的，譬如标称8Ω的音箱，只有在某些频率点上阻抗才为8Ω，在其他频率可能为10Ω、20Ω，另一些频率又可能低至6Ω或4Ω。阻抗随频率变化的特性，在音箱的阻抗曲线图上可以看得很清楚，这种变化增加了放大器驱动的难度。灵敏度是衡量音箱电-声转换效率的指标，单位是dB/W/m，含义为输入1W的功率时，距音箱轴向1m远处能获得的声压级大小，比如灵敏度90dB/W/m的音箱，表示输入1W的功率，在音箱正前方1m远处就能够得到90dB的声压级。灵敏度高的音箱比较节省放大器的功率，应该算优点。不过，有时灵敏度和其他性能指标不易兼顾，权衡之下，往往宁可牺牲一点灵敏度来换取更好的其他性能，这是因为目前大功率的放大器很普遍，价格也不算太高，灵敏度低一些不算很大的问题。最大承载功率是音箱的安全指标，表示该音箱能够长期承受的输入功率大小，低于此值的输入显然是安全的，如果长时间都超过这个极限，就容易使音圈过热烧毁。最大承载功率这一指标为我们安全使用音箱提供了参考，但也应该注意到长时间这个前提，短时间超过最大承载功率是允许的，例如音乐信号中有许多短暂的峰值，其功率强度超过平均功率的数倍甚至数十倍，但持续时间都非常短暂，也就是转瞬即逝，播放这样的信号，只要平均功率不超过音箱的最大承载值，则完全没有问题.最大输出声压级表示在失真不超过某一标准的情况下音箱最大的输出能力，通俗的说法就是这只音箱最大能够放多响。通常，家用音箱的最大输出声压级在100dB~110dB左右，少数高输出音箱可达120dB左右。显然最大输出声压级越高越好，如果这一指标过低，就容易出现动态压缩。
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7.评价音箱好坏的标准是什么？
一款真正优秀的音箱，应该同时兼具优秀的客观性能指标和良好的主观聆听评价。优秀的性能指标包括宽阔而平坦的频率响应、很少的失真、快速的瞬态反应、高声压输出能力、高功率承载能力、合适的阻抗特性以及合理的灵敏度。而什么是良好的主观聆听评价，则是一门艺术了，每个人的标准不尽相同。理论上讲，既然音箱是还音系统的一个环节（而且是对还音质量影响最明显的最终环节），那么就应该绝对忠实地还原，音箱本身不带任何个性，不能对原音乐信号进行任何扭曲或修饰美化，如果达到或接近这样的标准，就是一款好音箱，这就是所谓唯真派的观点。然而也有人认为，既然音箱是用来再生音乐的，那么声音好不好听就是检验音箱好坏的标准，这就是所谓唯美派的观点。唯美派容许音箱对音乐信号进行合理的修饰润色，也不太在乎技术指标是否完美，只要放出来的声音好听就行了。唯美派的观点更适合我们这些把听音乐作为娱乐的爱好者，不过，对于什么叫好听并无统一标准，而且不顾性能盲目追求好听或者个性很容易陷入误区。因此客观地讲，即使唯美派认可的好音箱，也应该建立在保证基本性能指标的前提下。
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8.4Ω的音箱能否接8Ω的功放？
这是一个十分常见的问题，也是一个典型的存在概念错误的问题。8欧姆的功放这种说法本身就不正确，提问者可能看到有些功放上标有100W/8Ω之类的字样，便以为这台功放的输出阻抗是8Ω，其实是个误解，正确的解释是：以8Ω负载为测试条件，这台功放的输出功率为100W。
功放无论晶体管机还是电子管机，都属于恒压输出功放，其输出阻抗是很小的，晶体管机一般在0.1Ω以下，电子管机要高一些，但一般也在1Ω以下，而不是8Ω。晶体管功放的带负载能力很强，原则上接任何阻抗的音箱都可以，当然也要注意，阻抗不能低到让功放吃不消甚至过载，例如，接一对2Ω的音箱（假如有的话），大多数中、小功率的功放会吃不消。对于电子管功放，有一个最佳负载的问题，即负载阻抗为某个值时电路的性能最好，这个最佳负载阻抗通常为几千欧到几十千欧，而音箱的阻抗只有几欧姆，相差太大，所以要用输出变压器进行阻抗变换。电子管机的输出变压器一般设有不同的抽头，无论音箱的阻抗为多少，只要选择输出变压器上数值相同（或者接近）的那组抽头，都能够映射为功放需要的最佳负载。综上所述，功放在搭配音箱时，根本无须操心音箱的阻抗，晶体管机可以接任何阻抗的音箱，而电子管机可以通过选择输出变压器的抽头来适应各种阻抗的音箱
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9.为什么有的音箱很吃功率，是什么原因造成的？
两个原因：第一，可能音箱的灵敏度比较低。灵敏度相差仅3dB的音箱，要获得同样的音量大小（或声压级），输入功率相差就达到一倍，比如一只90dB/W/m的箱子，若要在1m远获得100dB的声压级，只要输入10W的功率就够了，而对于87dB/W/m的音箱，就需要20W的功率才行。倘若音箱的灵敏度差异有10dB，那么同样输出声压条件下的输入功率就达到10倍之差。比如将前面87dB/W/m的音箱换成80dB/W/m灵敏度的音箱，还是在1m远获得100dB的声压，所需要的输入功率就高达100W，比90dB/W/m的箱子高出10倍。
第二，也许灵敏度不算低，但阻抗特性有异常。例如有些音箱，灵敏度87-90dB/W/m以上，已经不低了，但再看它们的阻抗曲线，在某些频率点的阻抗可能低至2Ω甚至1Ω，这么低的阻抗对于普通放大器而言已经接近短路了，还怎么推啊？肯定在这些频率处会产生很严重的过载失真。要驯服这样的音箱，只有出动Krell、Mark Levinson这些负载阻抗降至1Ω时功率还能保持线性增长的超级强力功放才行。如果同时遇到灵敏度又低、阻抗特性又怪异的箱子，对放大器的要求就更苛刻了。
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10.有人用功率只有几瓦的电子管功放推一对很大的音箱，这样做有道理吗？
有人认为大音箱用的大口径喇叭很重，功率小的放大器推不动，其实是一种想当然，音箱对放大器功率的需求主要跟音箱的灵敏度有关，而跟单元的大小无关。不少大音箱，特别是采用大口径纸盆低音单元的箱子，例如美国JBL、Klipsch等公司的产品，其灵敏度都相当高，通常在90dB以上，有些甚至达到95dB以上，对于这样的音箱，用一台输出功率几瓦的电子管单端功放就可以将它们推至爆棚。有些发烧友可能知道，在日本，采用8W的单端300B胆机推高灵敏度的JBL音箱是一种很流行的玩法呢。
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11.音箱是100W的，用50W的功放推得动吗？如果用200W的功放推，会不会烧喇叭？
首先要明确，音箱说明书或铭牌上标明的100W功率，是指音箱的承载功率，意思是说只要不长时间输入超过100W的功率，音箱就不会损坏，而不是指需要使用100W的功放。至于需要多少瓦的功放才能推动，主要看音箱的灵敏度高低和需要的输出声压级有多大，跟音箱的承载功率没有关系。一般说来，灵敏度特别低的音箱总是少数，而且普通家庭环境下需要的声压级也不会很大，50W的功放已经可以满足很多音箱了。当然，有些音箱的阻抗特性比较特别，对放大器是很严峻的考验，这时就需要大功率、高电流输出的强力功放才能驯服它们。
再看第二个问题：用200W的功放会不会烧喇叭？这要看你怎么使用这台功放。确实，200W已经超出了该音箱的最大承载功率的一倍了，如果将音量开到最大，一直让功放处于满功率输出，那这对音箱必烧无疑。但这种情况几乎不会发生，没有人会把功放的音量猛然拧到尽头来使用的，事实上，当音量大到接近过载失真（破响）时，肯定不会有人再继续猛增音量（等于增加输入到音箱的功率）来使音箱彻底发出破响，反而会减小一些音量让喇叭发出正常的声音，这样，输入到音箱的平均功率始终都控制在它能够承受的安全范围内，就算功放的功率再大，也只输出了音箱能够承受的那一部分，又怎么会烧喇叭呢？相反，用大功率的功放提高了功率储备量，能避免瞬间的大动态峰值音乐信号出现过载失真，对保证放音质量还有好处。
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12.音箱铭牌上标的20-200W是什么意思,它的功率到底为多少？
这不是音箱承载功率的指标，而是建议的放大器功率范围，即厂家推荐使用功率在20-200W这一范围的放大器来驱动。
音箱在使用时，面网摘下好还是戴上好？
面网看起来是薄薄的一层纱，实际上对声音辐射是有影响的，如果用仪器分别测一下有面网和无面网时的频响，你会发现二者有不小的差别。大多数音箱出厂时的测试和调校都在无面网的情况下进行，因此使用时也应该将面网摘下。当然，有少数音箱据说是在戴上面网的条件下测试和调校的，听音时就不宜取下。据说美国Avalon的音箱就是如此。
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13.家庭影院系统对音箱有什么特别的要求？
家庭影院系统一般都采用环绕声放音系统，所以声道数多，目前流行的杜比数字和DTS系统要使用五只宽频带音箱构成前方和后方声道，另外还有一只超低音。对这些音箱的要求跟对高保真双声道系统的要求没什么两样，仍然是频响宽、失真低、音染少、瞬态响应好等共通的要求，原则上，只要听音乐表现出色的音箱，用于家庭影院也没问题，只不过那些动态输出能力较弱的音箱（如LS3/5A）不太适宜，否则遇到大动态的火爆场面时容易过载失真。由于中置音箱一般放在电视机上使用，因此应该具有防磁性能。另外，各个声道的音箱音色应该协调一致，最好用同厂家同系列的产品。
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好文章 ，谢谢分享！！支持 ··
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支持！号把！！！！
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长知识了，学习学习
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谢谢分享，学习·
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好~{:soso_e179:}不错~顶一下~
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呵呵这么系统的学习了。。。不错。。。
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太专业，看看看
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