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[独家]《权力的游戏》人物关系图
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《权力的游戏》首播结束，上百个人物出场，他们之间的关系，你或许还搞不清楚？维基为大家带来了福利——《权力的游戏》第六季人物关系图，各大家族、势力关系一览无余。本图由冰与火之歌资深粉丝林家闻独家为维基制作，资料全部来自HBO官网。（缩略图↓）特分为无剧透版（截止至第六季开播前）和终极版（截止至第六季季终），请根据自身情况选择食用。查看高清大图请在公众号内回复：第六季人物关系图友情提示：电脑观看，风味更佳~
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7月9日 22:32
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冰与火之歌中文维基 热门文章冰与火之歌（卷一）：权力的游戏（下）_百度百科
冰与火之歌（卷一）：权力的游戏（下）
《冰与火之歌（卷一）：权力的游戏（下）》是2011年重庆出版社出版的图书，作者是美乔治·R.R.马丁。
冰与火之歌（卷一）：权力的游戏（下）内容介绍
在这个四季时序错乱，长时酷暑或又寒冬十年的世界，残酷、黑暗的一系列宫廷斗争，相互厮杀，不会停歇。远在南方的七大王国国王劳勃突然造访北方的临冬城，会见城主、也是同他从小一起长大的挚友——艾德，这不是简单的叙旧，而是想让他担任七大王国的首相。其实在终年冰封的北境，艾德与妻儿也过着与世无争的生活，这次到访无疑让艾德千思万绪，一切的秘密在一封密信中爆发。前首相琼恩?艾林的死因，矛头全指向了劳勃的皇后，第一望族的瑟曦，为了支援劳勃，艾德投入了这一场宫廷的漩涡中。
战争才半露面，心灵的撞击就如此猛烈，美好才一开始，黑暗就铺天盖地袭来。愈是接近死亡，一切就愈真实，愈能与读者产生呼应。拿起这本书，就无法放下了。
冰与火之歌（卷一）：权力的游戏（下）作者介绍
乔治·雷蒙·理查·马丁（Geoger Raymond Richard Martin）：
1948年出生于美国新泽西州的贝约恩。
在1971年取得硕士学位以后，马丁陆续在重要的科幻杂志上，如《类比》杂志，发表了许多短篇作品，并很快以感伤怀旧的浪漫笔触，略带歌特气息的荒凉氛围，以及糅合恐怖小说元素的科幻作品，受到读者瞩目。
这一时期他的代表作有中短篇小说《莱安娜之歌》（A Song For Lya），《沙王》（Sandkings），《十字架与龙》（The Way Of Cross And Dragon）等，长篇小说《光逝》（Dying Of The Light），《热夜之梦》（Fever Dream），《末日狂歌》（The Armageddon Rag）等。
而在此后的十年中，马丁转向影剧界发展，担任了多部电视剧集的编剧工作。
直到上世纪90年代，马丁受到《冰与火之歌》故事的感召，退出影剧界，转而投入这部著作的创作中。
马丁二十七岁以小说《莱安娜之歌》摘下象征幻想小说最高成就的雨果奖。此后他不仅在文学上获奖连连，更曾在好莱坞担任编剧长达十年之久。
至今，他已获四次雨果奖，两次星云奖，一次世界奇幻文学奖，十一次轨迹奖。
2011年，美国《时代周刊》将马丁评为&全世界最有影响力的一百位人物&之一，肯定了乔治·马丁在幻想文坛上的至尊地位。
．豆瓣读书[引用日期 12:18:28]
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看了《权力的游戏》，还有必要看《冰与火之歌》吗？
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图片：《权力的游戏》
看了美剧《权力的游戏》，还有必要看原著《冰与火之歌》吗？ 我建议还是看看原着的好，其实蛮好读的。况且题主担心的【区别不大】，我这里可以确定一定以及肯定告诉你，差别不要太大。 就剧集前三季来说，都还是蛮精彩的，尤其是跟着原著但又不拘泥于原着，删繁就简恰到好处。很多人物死了，却死得其所，踩着原着的节奏，塑造了各类成功的典型。但是第四季末第五季已经完全崩坏，编剧删掉许多重点人物和重要剧情，导致蝴蝶效应越来越明显，不得不推翻前面铺垫已久的人物性格和剧情走向，进入了恶性循环的怪圈中。 下面是一些改编，有剧透！ 1.珊莎 - 小指头线彻底崩坏； lady 珊莎这个人物的命运是飘摇的史塔克家族最吸引人的部分之一，尤其是萝卜死了，布兰二丫皈依南北两大魔教，核桃粉碎大帝逃得不知所踪，囧当上了乌鸦司令从此不问南方世事。只剩珊莎小公举还流亡在外（其实原着猫姨还在另一大邪教中当地方总头头），茕茕孑立形影相吊，而周围全是危险而凶狠的敌人。之所以珊莎能够一路完好，不外乎两点：一是命好，二是点了高智力成长天赋。珊莎命好是因为在危难时候她总是有贵人相助，从猎狗到唐托斯，从提利昂到荆棘女王，最后再到她的恩师贝里席，其中不乏想利用她却无形中帮了她的人，这些境遇虽让她受制于人，却可以安全地成长学习。而珊莎的高智力成长天赋，则是在于她隐忍中的学习，以至于对人情世故的通达掌控，从第一卷那个害死自己冰原狼，间接坑了老爹的的弱智女，逐渐长成第五卷美貌与智慧并存的阿莲。珊莎不同于她的父兄姐妹，而更像她妈，奶德和囧简直就是正义的使者道德的楷模，言出必信刚直不阿但缺少能屈能伸的变通；萝卜好勇斗狠空有霸气却短视少谋；二丫也属于勇敢冲动型，行事不计后果不分轻重缓急。珊莎最大的特点就是能忍，受制于君临的时候练就了她隐忍不发的脾气，更让她学会了察言观色，圆滑变通，例如她救唐托斯的时候，她不是直接指责乔大帝残暴凶狠，而是说，唐托斯确实该杀，但是不杀他而让他成为弄臣，才是最大的惩罚。这样一举救了唐托斯还讨好了小乔，自己也不会被被牵连。这样精于谋算攻人心计的珊莎，后面还会在艾林谷反复出现，例如谷地诸侯汇聚鹰巢城的时候，珊莎惊人的演技，仿佛女版小指头，而且她还披着美丽的容貌和高贵的血统，未来的珊莎将有无数种可能。 然而在剧集中，这一切恐怕都因演员 18 岁大限已到，终于可以爆点了，于是谷地一线统统砍掉，让铺了四季的珊莎在最危险的时候曝光身份，返回临冬城，被小剥皮性虐待。而这一切只是为了让臭佬觉醒！！！一个铺了这么久的角色，一个即将长成的狼女，瞬间被打回原形，成了悲剧的点缀，去顶替一个冒充艾莉亚的无关人物成长的角色，我也是醉了。珊莎线确实是更有悲剧色彩了，但那种狼女即将长成的热血却毫无踪迹，把人物从丰满打成扁平，真是无话可说。 小指头的改编更是莫名其妙，贝里席大人那举世无双的权谋，统统变成愚蠢。话说小指头绑珊莎，杀莱莎，挟罗宾以令谷地诸侯，坐镇鹰巢城，法理领河间，权势探北境，这一切都是因为他手上有两张重要的王牌，北境血统继承人珊莎&史塔克和谷地血统继承人劳勃&艾林。现在他把罗宾寄在青铜约恩手下，转个面将珊莎拱手送给波顿，一个是他涉足北境的最大阻挠者，一个是他控制谷地的最大威胁人，我想不通聪明如此的小指头为什么要这么干，不但如此，他还只身前往于他而言目前毫无价值的君临，就是为了向太后请安！我要疯了你知道吗，真的要疯了！ 2.阳戟城马泰尔线全面散架； 冰与火老一辈中，三位老谋深算的人物不得不提，一是西境守护兰尼斯特家的泰温公爵，一是高庭祖母荆棘女王奥莲娜&雷德温，另一位则是深居简出于多恩毒蛇丛深处的道朗&马泰尔亲王。前两位自不必提，直接刻画非常明显，而道朗亲王只是泰温侧面描述过。正是这位足有残疾行动不便，深居流水花园的亲王，让马泰尔一家的势力能够从偏远的南漠渗入维斯特洛的权力中枢。道朗亲王也是隐忍的典型，他通过对多恩的各个人物（兄弟姐妹、子女侄亲）冲动性格的控制和身份的调配，来实现更大的权谋，而最终目的是要复辟坦格利安王朝，或者至少要通过弥塞拉控制拜拉席恩王朝，这与荆棘女王和小玫瑰的算盘是一致的。然而剧集对阳戟城一线的删减，导致隐忍深算的道朗亲王，彻底的变成了脑残。由于删掉了昆廷&马泰尔这个人物，所以暗中联系东方、驰援龙女，以便复辟坦格利安的设定丧失了依托，接下来又删掉了更重要的角色亚莲恩&马泰尔，这个未来亲王的接班人只能和奥伯伦的情妇剧情合并，让整个亲王周边的人事关系变得不伦不类。亚莲恩身份高贵，年轻懵懂，不识大局，亲王原谅她还可以理解，这个情妇毫无身份可言，无视贵族礼仪、数次绑架威胁王室公主、在王宫泼酒、致崔斯丹王子的性命安危于不顾，道朗亲王竟然视而不见！！！最后毒死了弥塞拉公主，亲王的又一张王牌莫名丢掉了，蛤蟆巫姬所预言的以黄金为冠，又以黄金为裹尸布，说明弥塞拉公主是要登临王位的，这里来个父女相认，就把前文的铺垫推翻，真的好吗？ 因为删去了石心夫人河间地一线，所以詹姆只能莫名其妙的带着个雇佣骑士只身涉险多恩，我也是服了编剧的想象力了，随便伪装个什么人就混入了阳戟城王宫，不早一点也不晚一点，正好遇到沙蛇绑架公主。根本不管合不合乎情理，就在流水花园绑人，当人家王宫是菜市场啊！这里主要是因为删了公主的白袍护卫（和亚莲恩有一段肉欲私情），又不想多加绑公主出宫在沙漠一战的剧情，于是情理什么的，也就不用管了。阳戟城的这几幕变成了一个手残一个脚残和一堆脑残的累赘剧情。这就是蝴蝶效应带来的最坏后果，因为编剧没法编圆了，干脆瞎搞一下，没爆点怎么办？让詹姆父女来个相认恨晚，最后再毒死弥塞拉，观众都去关注亲情的悲剧和美好女子的凋零了，谁管剧情和前文铺垫啊。 3.史坦尼斯线完全扭曲； 史坦尼斯在梅丽珊卓的劝诱下，放弃龙石岛，率大军北上长城征战野人。这一线虽然剧集的大体逻辑没有偏，但整个人物性格全部扭曲。史坦尼斯是个固执沈闷，但是非常有原则的人，他的行事方式非常一致，而他的成名战就是风息堡之变，在内外交困的情况下，坚守风息堡，决不让步。原着中史坦尼斯之所能够孤注一掷地进攻临冬城，是因为他已经在北境转了好几个地方，并赢得了北境诸侯的普遍支持，并且最终没有实际战败战死，只是在小剥皮给囧的一封信中，宣称二鹿已死。虽然史坦尼斯算不上聪明，但他是个稳重的将领，他也知道分寸，放弃恐怖堡，转攻深林堡，就是他战略部署的成功之处。怎么可能大雪封冻、马匹跑完、佣兵逃离的情况下还要鲁莽的强攻北境最坚实的堡垒临冬城？失其所与，不知；以乱易整，不武。军事线的史坦尼斯完全被塑造成了白痴。 书中的史坦是个冷漠而压抑的人，甚至对赛丽丝王后和席琳公主也一样。但他对血缘和继承关系看得很重，他甚至暗告戴佛斯要把席琳公主扶上铁王座，要让真正的拜拉席恩血脉流传。电视剧中甚至铺垫了父慈女孝的一幕来惹人眼泪。结果因为第九集似乎没什么爆点，编剧竟然把席琳公主火祭了！！ 这是一个有原则重血脉，剧集中还父爱浓厚的人能干出来的事吗？而且席琳公主算是唯一纯正的拜拉席恩后人了，就这么火祭了真的好吗？就算是马丁透露的可能公主会被火祭，也绝不是借史坦尼斯之手。况且大军挺进，先把自己的女儿烧死了，能不动摇军心吗？你要烧也找个犄角旮旯悄悄的烧啊，连女儿都可以当众烧掉的人，对下级将士又怎么可能有半点感情。赛丽丝王后前面无情一路走到底，最后突然来个 180 度大转弯，还吊死了自己，我也真是看不懂。 4.黑城堡琼恩雪诺线日益单薄； 原着中几个最感人的部分，几乎都是史塔克家离散的孩子们对家庭和亲情的思念，甚至曾经交集甚少的珊莎和囧（珊莎因为猫姨和身份的关系不太喜欢囧），珊莎在鹰巢城堆雪堡，后来还想到了那个同父异母的私生子哥哥。亲情的照拂是史塔克家小孩生命中最重要的寄托（要知道书中萝卜可是将北境之王的位子传给囧的啊），然而剧集里的琼恩非常无情。他身为守夜人的司令，当然要放弃南方王国的权斗，要置身事外，但书中每每真正涉及到自己的兄弟姐妹自己的家族的时候，他仍然会充分考虑亲情与血脉。例如史坦尼斯要给囧转正为临冬城公爵的时候，囧考虑最多的竟然是害怕梅姨烧掉父亲笃信的旧神的神木林，所以拒绝了；后来史坦尼斯攻略北境各诸侯，囧也暗中出谋划策，甚至试图营救误以为是艾莉亚的珍妮&普尔，最后因为小剥皮要他归还“艾莉亚”，忍无可忍的囧决定挥师南下，攻打临冬城。 囧在黑城堡任职总司令期间，逐步成为一名威严魄力的领导，通过斩首史林特、安置野人、调配守军，逐步树立起自己的威信，他也充分认识到南方王权于长城守夜人之间复杂多变的关系，于是秘密派遣山姆去学城，这个角色丰满动人，有情有义又威严正直。但是剧集中大量删减导致铺垫不足，囧变得狭隘、单薄、冷漠，囧之死是经过了长期累积（主要是波文&马尔锡的私愤），直至他要挥师南下招致的暗杀，而不是像电视剧中那样莫名其妙的合谋，刺杀囧的人也全是马尔锡的部下，奥利（原型为纱丁）莫名背锅。 其他例如提利昂线，总之小恶魔是打了一季的酱油，铁群岛线连打酱油的机会都木有。我对 HBO 和 D&D 是否能在六七季圆回来保持深刻怀疑，所以还是建议读原着，因为是改动真的是太大了。
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我有话要说《冰与火之歌》是美国作家乔治·R.R。马丁所著的奇幻小说系列。该系列小说以宏大的叙事手法与细腻生动的语言构造出一个中世纪风格的虚拟世界，讲述了这个世界中几大势力为争夺王位而进行的明争暗斗。从1996年至今，该系列小说已出版5卷，被译为30多种文字在全球出版，累计销量已经超过千万册，读者过亿，并屡获星云奖、雨果奖等文学大奖。此外，该系列更在2011年被改编为电视剧《权力的游戏》，掀起了中世纪奇幻热潮。这不禁令人好奇：《冰与火之歌》为何如此成功？ 首先，在主题上，与以往奇幻小说大都将非现实性作为卖点，凭借魔法、冒险以及精灵、独角兽等虚构生物来吸引读者，《冰与火之歌》创作的核心是“人”本身，避免过多的魔法元素；在情节上，用众多人物的坎坷经历表现出社会的黑暗、人性的残忍、底层人民的艰苦与战争带来的灾难，有很强的现实意义与非凡的思想深度。此外，小说对衣着、饮食、宗教、家徽、旗帜等都进行了大量细致的描写，配合真实性极强的人物与情节。真实元素的加入让小说具有了史诗般的魅力。 其次，在叙事手法及人物塑造方面，《冰与火之歌》打破了传统奇幻小说人物有正邪之分的固有模式，采用“POV叙述手法”。POV指point-of-view——视点人物写作手法，即以不同人物的角度讲述故事。《冰与火之歌》的每章都会由一个特定人物讲述故事、推进情节，读者跟随人物的视点进入故事，并随着章节变化而不断变换视点，将每个角色的经历拼接起来，完整的故事就呈现在眼前。故事变得立体而多角度：站在史塔克家族角度，看到的是在逆境中坚韧不屈的斗争精神；站在兰尼斯特家族角度，看到的是争夺地位与维护荣誉的贵族气质；站在坦格利安家族的角度，看到的则是坚定的复仇意志。 通过视点人物写作这种方式，《冰与火之歌》将传统的正邪矛盾转变成了角色立场不同的矛盾。同时，作者不为读者预设观点，总是保持客观叙述，使角色的形象不仅有正面的，也有反面的，便于读者对角色做出判断。例如，在艾德·史塔克眼中，国王劳勃·拜拉席恩是性格豪爽、骁勇善战的挚友，而在“龙之母”丹妮莉丝眼中，他是凶暴残忍、十恶不赦的篡位者。此外，小说中正义凛然的人物也有自己的性格弱点，作恶多端的人物身上也能看到人性的闪光。例如，艾德与罗柏两代北境之王都是坚强勇敢、恪守荣誉的伟大骑士，然而父亲艾德由于在政治上优柔寡断而惨死，儿子罗柏则死于自己的天真与稚嫩。而瑟曦太后虽然傲慢自负、野心勃勃，但仍令人感叹母爱的伟大。“小恶魔”提利昂虽其貌不扬、心狠手辣，但独特的人格魅力使他成为小说中最有人气的角色之一。 现实主义与人文主义的艺术内涵以及独具匠心的视点人物叙述方式，使《冰与火之歌》成为奇幻小说中的“反传统先锋”。『关于我们』关注山之堂微信公众号：山之堂——szt331山之堂个人微信号：山之堂(szt331)　
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定陵邑印 昌陽丞印
益邑丞印 齊郎中丞齊宮司丞 齊中傅印 齊鐵全称《晋贾皇后乳母美人徐氏之铭》，西晋元康九年（299年）二月刻。墓志呈碑形，圭首方跌，高93厘米，宽52厘米。正面刻文22行，行33字，背面刻文16行，满行23字，隶书，完整无缺。志文记载，徐美人名徐义，“美人”为妇官封号。朱翼盦乃朱家溍之父，富收藏，藏旧名砚多多。一九五四年朱氏夫人携家溍等四子，将家藏七百余件文物捐赠故宫，价值甚巨。砚亦多散去，仅存旧日自拓拓片几十帧。兹选精品若干，贴此供同好参阅。黄江龙，字翔宇，别署渐公。1970年4月生于浙江江山。
现为中国书法家协会会员，浙江省书协篆刻创作委员会副秘书长，浙江省青年书协篆刻创作委员会委员，浙江省青年书协理事,江山市书协副主席，衢州印社副社长，政协江山市第八届、第九届委员会委员。端石老坑五寸实用砚
长约13cm，厚约1.7cm
八十年代旧工，菠萝格木盒，砚背面有一道硬的甲壳线，正面纯净，于使用无碍。砚形饱满，实用利器。手杖、拐杖、禅杖、旅杖，其实只用一个杖字即可。题目的竹杖，也只是为念起来顺当些，因为杖绝非都是竹制。
但是，据考，最早用杖又确为竹制的，说杖实应为支字，古字分觧支字，即下为手，手上一竹枝。我们不纠缠这些，揀有趣的说。全称《河南梁《肥致碑》东安乐肥君之碑》，建于东汉建宁二年（一六九）五月，现存偃师市商城博物馆。东汉为隶书高峰期，碑版石刻流存至今者，皆为学书典范。《肥致碑》书法质朴平和，从容稳健，兼之出土晚、年近，字口锋芒如新发于硎堪称汉碑隶书之精品。齐国陶文的出土遍及齐国辖境。齐国陶文的时间跨度基本明确，上自春秋晚期，下迄田齐亡国。但是，陶文的分期还存在困难。齐国陶文不仅数量多，而且内容十分丰富，按作坊性质可分为官营制陶业、民营制陶业、特殊制陶业等。陶文格式有繁式和各种简式。此套汉鲁国刻划陶文出于曲阜鲁国故城。当地田间散落大量春秋、战国和汉代瓦片缸沿及陶制品残片。极少量有刻划文字。历时数年收集整理此百品。精心装帧成套。这套陶文书法既有篆、隶古朴稚拙，也有悬针洒脱飘逸，还有章草之率！其他就不多表。齐国陶文的出土遍及齐国辖境。齐国陶文的时间跨度基本明确，上自春秋晚期，下迄田齐亡国。但是，陶文的分期还存在困难。齐国陶文不仅数量多，而且内容十分丰富，按作坊性质可分为官营制陶业、民营制陶业、特殊制陶业等。陶文格式有繁式和各种简式。此套汉鲁国刻划陶文出于曲阜鲁国故城。当地田间散落大量春秋、战国和汉代瓦片缸沿及陶制品残片。极少量有刻划文字。历时数年收集整理此百品。精心装帧成套。这套陶文书法既有篆、隶古朴稚拙，也有悬针洒脱飘逸，还有章草之率！其他就不多表。此套汉鲁国刻划陶文出于曲阜鲁国故城。当地田间散落大量春秋、战国和汉代瓦片缸沿及陶制品残片。极少量有刻划文字。历时数年收集整理此百品。精心装帧成套。这套陶文书法既有篆、隶古朴稚拙，也有悬针洒脱飘逸，还有章草之率！其他就不多表。精装《魏唐佛教造像题记集萃二十品》成册，墨拓. 鲁九喜题跋考正，宋代心经挂轴，30X60，原拓，宋代书法精品
『关于我们』关注山之堂微信公众号：山之堂齐国陶文的出土遍及齐国辖境。齐国陶文的时间跨度基本明确，上自春秋晚期，下迄田齐亡国。但是，陶文的分期还存在困难。齐国陶文不仅数量多，而且内容十分丰富，按作坊性质可分为官营制陶业、民营制陶业、特殊制陶业等。陶文格式有繁式和各种简式。 镇纸，即指写字作画时用以压纸的东西，常见的多为长方条形，因故也称作镇尺、压尺。最初的镇纸是不固定形状的。镇墨是文房四宝之一，它不仅实用，而且也是一件融绘画、书法、雕刻于一体的艺术品，具有收藏和鉴赏的双重价值，在中国笔洗是文房四宝笔、墨、纸、砚之外的一种文房用具，是用来盛水洗笔的器皿，以形制乖巧、种类繁多、雅致精美而广受青精装《魏唐佛教造像题记集萃二十品》成册，墨拓. 我國書法，至漢代可謂達到極致，無論名碑巨碣，還是竹木簡牘，抑或吉金銘刻，盡皆精絕，非後世可比。故余所藏，多此懷仁集《王羲之聖教序》舊拓 ,非善本. 智永书《真草千字文》于唐代的何延之《兰亭记》中有言“凡三十年，于阁上临得真草千文，好者八百余本，浙东诸寺各szt331吾生也有涯，而知也无涯。以有涯随无涯，殆已！已而为知者，殆 而已矣！为善无近名，为恶无近刑，缘督以为经，可以保身，可以全生，可以养亲，可以尽年。以有限的生命追寻无穷尽的乐趣，生而求有知也，死亦不求文达。热门文章最新文章szt331吾生也有涯，而知也无涯。以有涯随无涯，殆已！已而为知者，殆 而已矣！为善无近名，为恶无近刑，缘督以为经，可以保身，可以全生，可以养亲，可以尽年。以有限的生命追寻无穷尽的乐趣，生而求有知也，死亦不求文达。冰与火之歌丶权力的游戏 人物关系图－堆糖，美好生活研究所
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