求几个好玩的单机游戏，人物要有超能力，比如像蜘蛛侠可以吐丝，爬墙......_百度知道
求几个好玩的单机游戏，人物要有超能力，比如像蜘蛛侠可以吐丝，爬墙......
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虐杀原形 1 虐杀原形2游戏的主角Alex Mercer（艾力克斯墨瑟）因被自己带出来的病毒感染，从停尸间醒来之后发现完全不知道之前做了些什么，然而突变的同时也获得了超乎常人的强大能力。当主角杀死路人或敌人时便可以吸收他们的记忆、能力，甚至能变成他们的样子。随着吸收被杀死敌人以及路人的数量不断增加，主人公Mercer的能力也会随之逐渐增强。最终将能够学会诸如将自己的身体变化成武器攻击或是硬化身体表面皮肤以抵御敌人进攻等神奇的能力。
　　病毒扩散首日。有人在纽约的Penn Station释放DX—1118病毒。主角亚历克斯·默瑟（Alex Mercer）的尸体在解剖台上苏醒，对
《虐杀原形》场景(20张)所发生的事情没有任何记忆。吞噬Blackwatch追兵后得知吞噬生物能夺取其记忆，亚历克斯·默瑟记起自己...
有什么超能力？
上百度查作弊码，能开飞机、开枪、打警察、各种车玩玩就知道，推荐
我要的是超能力。
玩过了，不好玩。
不好玩！！！
雷曼起源，这个游戏是在GTV游戏竞技上评论的10分也就是满分。
吧 玩家扮演的是一名刺客，暗杀的方法有很多种，同样你也可以正面交锋，其中超能力成了这款游戏的另一个亮点 额 应该叫做魔法，魔法有很多种，比如：瞬间移动，你可以用这个魔法瞬间移动到敌人后面进行刺杀，也可以用这招吸引敌人注意力。
还有 肉体占有 你可以附身在一个老鼠身上爬到敌人后面暗杀。。。。。。
超能力有很多，具体怎么用看当时的局势和你自己的能力了，你可以上网看下视频参考一下
单机游戏的相关知识
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出门在外也不愁如何写出画面感强烈的文字？从哪些方面入手锻炼？
一段描写或叙述能让读者眼前自然浮现相应的场景，增加文字的可读性、趣味性和代入感。&br&=============================================&br&简单归纳下各位的答案：&br&视角：用第一人称，通过视线的远近角度变化，产生对比和空间感；&br&用词：少用形容词（ “你的形容词 ≠ 我的形容词” ），多用动词和比喻修辞。用词一定要准确，比喻的意向要新颖、有时代感，容易产生共鸣的&br&细节：对细节和特征要着重描写&br&构图：模拟摄影师拍摄时的构图，参照电影的光影、剪辑等手法。&br&===================&br&自己补充：到目前发现没人提及最最需要画面感的情色小说！&br&还有我们小时候都被强迫练习的看图说话，其实也是一种逆向锻炼&br&&br&&br&以上必有遗漏不恰当，欢迎补充。&br&=====================&br&
其实提出这个问题是包含另外一个疑惑和想法的。从我和周围人的阅读习惯来看，大量的信息已经让我们养成了快餐式的粗糙的阅读习惯，不愿意看长文，总希望一目十行百行。知乎上也不乏很多阅读速度很快的人，不管他们用什么方法但肯定许多的细节和不影响情节的描写都被选择略读。而这些被忽视的文字，作为写作者来说可能正是当时花大量时间精力雕琢而成的，因为这些细节和环境的描写对故事和人物的塑造起着非常重要的作用，这就成了一个很矛盾的纠结。但是如果是看一些画面感很强的文字，这些细节和环境的描写就成为画面中重要的因素，不能被读者轻易略过，同时也保证在不降低阅读速度的情况下，产生阅读的快感，使看书有看漫画和电影一样的体验。&br&
我每天都会打开韩寒的“一个”，第一页的图、语录和第三页的问题都会看完，第二页的文字则会选择性阅读。当一篇文章的标题+iphone4s的3.5英寸屏幕所显示的最开始的那段文字，能在短短1、2秒内激发我的阅读欲望或符合我的兴趣，我就会选择读完。“一个”里所选的文章，大都是在一开始就极力营造一种情绪或构建一副画面，而达成这样的效果，我发现“叙述”要比”描写“更加的容易让读者接受一些。
一段描写或叙述能让读者眼前自然浮现相应的场景，增加文字的可读性、趣味性和代入感。=============================================简单归纳下各位的答案：视角：用第一人称，通过视线的远近角度变化，产生对比和空间感；用词：少用形容词（ “你的形容词 ≠ 我的形容词” ），多用动词和比喻修辞。用词一定要准确，比喻的意向要新颖、有时代感，容易产生共鸣的细节：对细节和特征要着重描写构图：模拟摄影师拍摄时的构图，参照电影的光影、剪辑等手法。===================自己补充：到目前发现没人提及最最需要画面感的情色小说！还有我们小时候都被强迫练习的看图说话，其实也是一种逆向锻炼以上必有遗漏不恰当，欢迎补充。=====================
其实提出这个问题是包含另外一个疑惑和想法的。从我和周围人的阅读习惯来看，大量的信息已经让我们养成了快餐式的粗糙的阅读习惯，不愿意看长文，总希望一目十行百行。知乎上也不乏很多阅读速度很快的人，不管他们用什么方法但肯定许多的细节和不影响情节的描写都被选择略读。而这些被忽视的文字，作为写作者来说可能正是当时花大量时间精力雕琢而成的，因为这些细节和环境的描写对故事和人物的塑造起着非常重要的作用，这就成了一个很矛盾的纠结。但是如果是看一些画面感很…
按时间排序
1.白描一个让人心动的场景想饮一些酒，让灵魂失重，好被风吹走。（当然，这种场景，醉过的人才懂，你给情窦初开的小姑娘说恐怕效果有限）我觉得这个世界美好无比。晴时满树花开，雨天一湖涟漪，阳光席卷城市，微风穿越指间（美好与悲伤，都会让人心动，关键是这些带着场景的句子要让人走进去）母亲老了，扶墙走路，已踏不出声。（一个身形佝偻的老太太扶着墙慢慢移动，脚下无声，这个场景让人想到的是我们年少时母亲曾经充满力量行动自如的样子）玩耍着背了母亲觉得太轻了，哭了起来，没有走上三步。（同上一句，时光难留的三行诗）有一次我回上海，去爸爸的新房子那边看他，到了楼下，我仰起头寻觅爸爸家的那扇窗子，看见窗户里透出的温暖的灯光，感受到了一种巨大的幸福，我终于明白了一件事情：恨一个人，你永远得不到幸福，而爱，可以让你的内心获得真正的宁静。（这段话比较长，但长句的妙处就是能把情绪与场景娓娓道来。这是孙俪给某家媒体的专访文章，她说自己父母离异，她一直恨爸爸，但长大后决定原谅父亲，还给父亲买了新房，她终于明白，爱比恨容易，也更让人内心平和）2.有情绪起伏的句子让人落泪四月十七，正是去年今日，别君时。（时间对比，暗示已经一年未见，思念尤甚）昔日是我们，如今已是你我（从亲密到相离最后形同陌路）如果你爱一个人，你会为她做什么？ 什么都可以做。 有没有一种情况，你爱她，却什么也不能做？大多数的情况都是这样。（勇敢的理想遇到无奈的现实，这种巨大的对比与起伏，你懂的）我悲伤而又骄傲，悲伤的是这个世界上没有人理解我，骄傲的是我不需要别人的理解。（两种情绪的对比，让人莫名地感到心里一阵阵刺痛）我淋过的最大的雨，是那一天你在烈日下的不回头。（强烈，心爱之人舍你而去，痛不痛）这一生能有些什么，能做些什么——我都已清楚。（言下之意是我不能有什么，不能做什么，更清楚，伤）3.设置悬念再揭开谜底庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。（被段子手们毁了千百遍却依旧难毁尽这句的悲凉，读完整句恍然大悟，爱人逝去竟已多年，悲从中来）人们问我长大了要做什么，我写下“快乐”。他们说，我理解错了题目，我告诉他们，他们理解错了人生。（谜面是我的回答并不对题，然而谜底是：大多数人，理解错了人生）经得起风雨，却经不起平凡。风雨同舟，天晴便各自散了。（为什么经不起平凡？因为相聚只是偶然，相忘却是必然）谁曾见过风你我皆不曾但见万木垂梢首便晓风吹过（答案自在，不必自知）对身边的人好点，因为下辈子不一定能够遇见（来生的事情，谁知道呢）4.短句的杀伤力更大有些记忆藏的太深，以至于自己都以为忘了我看见前面几十年的寂寞哭久了会累，也只是别人的以为时间仍在 是我们飞逝虹是看上去很近的那种远恨你的时候，才知道原来爱你那么多爱情太短，遗忘太长。你来人间一趟你要看看太阳和你的心上人一起走在大街上（短句的妙处在于让你从小小的孔洞中看到巨大的心底世界）5.用一些自带摧毁力的词语我的宿命分为两段，未遇见你时，和遇见你以后。你曾经给的那些名叫爱的东西，早已灰飞烟灭。如今我不再如醉如痴，也不再想将远方的美丽及自己的快乐和爱的人分享。凡心所向，素履以往。生如逆旅，一苇以航。遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定。“我爱你用文言文怎么说” “相顾无言”只有不快乐的小孩才想赶快长大（这是最简单的办法，审稿人就问你，能不能一口气背出二十个悲伤的书面语）===================================================因为页脚知道，下次见，至少要一万年后了拖拽至此处上传
我觉得写作是一种生活经验的体现和本人的写照。多看多听多写多想。没什么窍门。不是说去锻炼，不是说去专门针对什么去写就能有某方面的进步。整体的人的提升，才有了整体的文的素质的提升。建议作者，每天强迫自己写，看到什么写什么，每天走路上也想。逼着逼着写着写着，什么都光明了。要想要进步，不逼自己是不行的。
我高中到大学阶段曾是一流玄幻文学作者我有300w字以上的连载,码字一年整个几十万也有了但是在这里码字发干货一个赞也没有,真不知道你们到底是想学写作,还是只是来钓钓鱼====================================================================上干货其实网文写作有个人尽皆知的技巧，我周围的朋友，其中包括你们耳熟能详的大神级作者都在用。方法很简单，只是没人说。因为前人包括大神们都没有给这个技法取名我暂且命名为从骨生肉法：比如一句简单的对话，配合一个场景：主角：我死了吗？我还能回去吗？老者：你死了，你不能回去了。这么简单的一个骨架，在职业写手（码字员）的笔下，可以丰富成如下内容（注意，下列文字将出现在我未来的准备发行的小说之中，这本书已经写了四五年，书名暂时不透露，谢绝转载，必要时会取消匿名维权）故事背景：人界最强剑客林南天在一次比武中意外死亡，来到瀛洲仙界遇到仙界土地老人，主角不相信自己死了，但却出不去，老人试图说服主角正文：。。。“你在骗我，我没有死，死人又怎么会觉得痛，又怎么会有呼吸？我们刚刚在这里喝酒，下棋，你说，死人可以做这些事情吗？”老者一边微笑，一边坐下道“你还是不相信有魂魄么？在瀛洲，这一切都是可能的，年轻人，你很固执，但也很聪明，放下你的执念，问问你的心，你还能感觉到那个世界吗？”林天南把剑狠狠的戳在地上，立刻，满是沙粒的土地上溅起一片涟漪。“我不会问我的心，我只会问我的剑。”他恨恨道“你说你是神，在我眼里，神与魔又有什么区别？你既挡我，我则诸神”话音未落，涟漪变成剑气，激射向老者，老者慌忙间倒退数步，但已然来不及了，他骇然林天南作为一个凡人，竟有如此凌厉于仙界的剑气，千钧一发之间，老者缓抬左手，那枚白色棋子立刻凌于空中，迎着林天南的剑气而去“蹚” 林天南的剑被棋子撞飞了出去，老
人缓步后退道：“我没有想到，你年纪轻轻竟有这般剑法修为，若在人间，在我生前，我恐怕都要忌你三分，但这是瀛洲，是仙界，是一个以结界仙力衡量能力的神
之领域，刚刚的那枚棋子只是最简单的结界战法，但却化解了你号称人界最强的涟水剑气，年轻人，你还不明白吗，你已经回不去了”。。。=====================================================================写在后面:最近很多回答码了无数字（真良心码字，我的约稿文写作后只查一变错字，在这里每个回答我检查三遍才发），却连几个赞都没有，给小说网站码字至少还有钱拿这里赞数如果多，还会再更新更多对话写作，场景描述等技巧（混合更）。每增加300赞，更新一种技巧，如果我掌握的方法都更新了，我会说出来，到时你们可以停止赞无人问津就算了，上面内容作为答案已经够用了
画面感这种东西确实需要一点天分，练习的话其实可以从自己最感兴趣或者印象最深刻的那部分先入手，其实我个人觉得写作里最容易的就是画面感了，如何正确排列镜头空间顺序也会是你的画面大大增色，而且一定要有细致入微级别的练习，个人最擅长的是白描手法，楼主可以试试，非常好用，屡试不爽，在我看来拟物比喻这类修辞太矫情太作
今得阿姨馈赠一书，有幸一睹为快。乱世绘三个字赫然镌刻在精装本的封页，应该是循了作者的意图，水墨画上的书法字体与封页相呼应，乍一看只觉出些玩世不恭的性格，但三番两次地细细领略，心情也顿然发生了微妙的变化，琴诗书画，我没有一项是具备充分的底蕴，但是我并不十分迷茫，至少我还有一颗真切的心，还有很大的诚实朴素的余地，迎接感受和体会生命的余地。人生处处皆是禅，先生用简洁风趣的书画表现形式，诠释了生活中刹那和沧桑，寂寥，浮华，无奈，释怀，生活百般滋味，人生需要笑对。不必过分玩味的文采，人人都能脱口而出的，平日里游荡在空气当中的最通俗的认知，只不过，在他的笔下，成了一幅幅抒情的字画。引用序言里的话：“人们谈文化，谈传统，谈国学，谈优雅，其实说白了，只有一个原因，就是你没有这些东西了，这些东西不在你心里了，只能挂在你的嘴边说上一说，又遮脸又壮胆。”；“问题是，那些东西不是要挂在嘴边上的，它在你的日常生活人伦琐细之间，在你不自觉的现实当中存在着。你时刻都是在提醒着有这些东西，在他人面前卖弄这些东西，其实也就是在不断地提醒自己和别人，你内心当中与这些东西相隔得太远了。”确实，一个人的言谈举止与时代脱轨，却偏偏还要在世人面前刻意地彰显自己的与众不同，又骇怕资历浅薄的观点遭来讥讽和异样的目光，于是变本加厉地向自己灌输所谓的谈资，以求不断争取圈内话事人的资格，志大才疏，高谈阔论，本想充当一方的焦点，没料却成了别人生活中可笑的配角。这本乱世绘画集所有画作中但凡对人物面貌的刻画都作了彻底的省略，不仅没有抹消画作给人直观的映像，反倒使人眼前一亮，过目不忘，渗透到平淡无奇现实中对向往平和的遐想，回味绵长。提到人脸省略，就不由让我联想到东瀛怪诞到都市传说的文化演变下诞生的一种艺术表现形式，突出故事性，隐喻世风，与其都颇有几分相近的意味。一个人漫步青云的作诗者，书画家。却用对待孩子一样的心态来哺育稚拙可不乏生气的文字，令我重新认识了一种深刻而又惬意的生活态度。会思考的心灵笔记 来自[@百度贴吧]
先说答案：看电影，尤其是那些分镜头的上乘之作。我知道这个回答，乍一看有些离题，毕竟题主的问题是“如何写出有画面感的文字”，而是如何拍出有画面感的镜头。这还需要我们返回到题主一开始设定的题目中，让我们看一下究竟什么是真正的画面感。大部分的文字，其实谈不上什么画面感，叙述比较简单。读者靠眼睛，看懂了作者表达了意思，从而了解了情节的周向。有画面感的文字，在读者的脑海中形成一幅幅画面，场景带给人的冲击，远远超过书本上的寥寥数语。举例为证，以下内容来自某网络小说：我一把揭开了颈上披风的系绳...薄薄的白色披风一下被狂风挥舞着，飘向了远方的天际... 主角（即这句话中的我）即将踏上战场，和敌人血战到底。心情复杂难以言说，对胜利的渴望、对和平的期盼、当然还有对自身以及同伴命运的担心，不是几句话可以写清楚的。作者绕过直接描写，而是下了大笔墨描写了一件随风飘逝的白色披风。战场上，战士们不发一语，狂风裹挟披风飘向远方，这是何等的悲壮和苍凉！或许我表达得还不够好，下次找到类似的画面贴上来，感受更直观。画面可以表达文字说不出的情绪和内容。画面感强，读者自行脑补相关场景，反而规避了语言描述的不足。现在言归正传，画面感是怎么营造出来的？写.......是写不出来的，你会有意无意地把自己摆在编剧的立场上，琢磨每一个语句的变化，反而忽略了场景。你需要转换一下视角。以一个摄影师的角度，以一个摄像师的角度，你甚至可以把自己当成一个导演。笔下的故事，就是剧本。如何设计这一个一个的分镜头，尽可能表明人物性格，甚至暗示剧情周向。什么·，你没学过编导，鼓捣不出来？你不会有人会啊，豆瓣上那么多好电影，都是值得借鉴的资源。实在不行，你就多关注一些电影评论的大牛， ，看看他们是如何解析电影分镜头。看多了，你也就会。想写一手好文章？先学学分镜头吧！
文章之道，实则虚之，虚则实之。与兵法无二。以下引文抄柳子厚永州八记。“弯曲的山涧如舞台换幕一般，幕布徐徐拉开：澄碧湖面，绿得剔透、圆润，靠近岸边的水面倒映着树影，远处则整座雪山像照镜一样映在水纹中，山顶白雪更添流光溢彩。泛舟湖上，游鱼若浮，在水浅的地方，阳光照彻水底，鱼影云影时隐时现，像捉迷藏一样。此湖即是圣徒湖，又称祖母绿之湖，人们用最珍贵的宝石来称赞它，足见其水光碧影之动人。阴天的时候，湖上笼着寒烟，如一副水彩画变成水墨画，岸边一层芦苇，蒹葭苍苍，令人满怀期待有位佳人，在水一方。”
你可以优酷搜索：严歌苓《职业写作》这个视频，里面讲的很详细。
我觉得排名第一的答案@张佳玮 写得蛮到位的。。其实除了抽象的议论思辨之类，其他的文字，无论写景叙事都应该是大脑中先有一幅或几幅画面，然后尝试着去为读者呈现出来的吧？所以要画面感强烈，就要关注构成一幅画的基本要素，比如画了哪些东西，用了什么颜色。所以，以罗列色彩和物件的方式来造成画面感，是最最简单易操作的。先看一个例子：汪曾祺《受戒》的结尾：英子跳到中舱，两只桨飞快地划起来，划进了芦花荡。芦花才吐新穗。紫灰色的芦穗，发着银光，软软的，滑溜溜的，像一串丝线。有的地方结了蒲棒，通红的，像一枝一枝小蜡烛。青浮萍，紫浮萍。长脚蚊子，水蜘蛛。野菱角开着四瓣的小白花。惊起一只青桩（一种水鸟），擦着芦穗，扑鲁鲁鲁飞远了。 　　……颜色：紫灰、银、通红、青、紫、白、青草木虫鱼：芦花、蒲棒、青浮萍、紫浮萍、长脚蚊子、水蜘蛛、野菱角、小白花、青桩这一段被我在谈文笔时反复拿来说，就是因为一来意象极美，二来易于复制，无论颜色词还是名物都简单日常，相信人人都写得出来。比这种方式更复杂一些的，是对色彩作更精细的分别，对名物作更具体的描摹，但大体框架还属于一致：《红楼梦》：这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。很有视觉冲击感，满眼富贵锦绣气象。豆绿、赤金、石青、翡翠……颜色用词高阶了一些，每一个物件之前又有极长的前缀，交代出质料形制种种，曹公的这种写法有时遭人诟病，说他是堆砌，我不认同。有一类人就是非常具备细节的把握能力，瞄一眼即可获知诸多信息，因此将这些信息同样密集地传达出来也是自然而然，并不造作。他开辟出的这种描写服饰器物的路子，不光读者喜欢，后世的许多作家也有颇多跟进的。最典型的就是张爱玲了：《沉香屑——第一炉香》：一语未完，门开处，一只朱漆描金折枝梅的玲珑木屐的溜溜地飞了进来，不偏不倚，恰巧打中薇龙的膝盖，痛得薇龙弯了腰直揉腿。一引把她引进一间小小的书房里，却是中国旧式布置，白粉墙，地下铺着石青漆布，金漆几案，大红绫子椅垫，一色大红绫子窗帘，那种古色古香的绫子，薇龙这一代人，除了做被面，却是少见。地下搁着一只二尺来高的景泰蓝方樽，插的花全是小白骨嘟，粗看似乎晚香玉，只有华南住久的人才认识是淡巴菰花。《金锁记》那曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青闪蓝如意小脚裤子……还有白先勇，《游园惊梦》：窦夫人穿了一身银灰洒朱砂的薄纱旗袍。足上也配了一双银灰闪光的高跟鞋，右手的无名指上戴了一只莲子大的钻戒，左腕也笼了一副白金镶碎钻的手串，发上却插了一把珊瑚缺月钗，一对寸把长的紫瑛坠子直吊下发脚外来，衬得她丰白的面庞愈加雍容矜贵起来。除了高阶的颜色用词增加了难度之外，倘若一个人并非锦衣玉食的贵胄，没识见过此等富贵风光场面，大约很难想象这样的生活，也就没有底气来写。不过，国人也渐渐富起来了，开始有余裕讲求品质，可以预见这种不厌繁复精细的风格在审美各领域的复归，毕竟这是我们一向喜爱且擅长的。以上是色彩+名物的方法，接下来说说动词。通过准确传神的动词造成画面感，难度就大得多了。需要具备一种特别敏感的心思，善于抓取动态画面的精魂。文学作品里常有大段静态景物描写，因为色彩+名物的方法易于掌握，文字粗通的人都可以来上一段。但是写动态画面出色的文字就很不多，因为这是文笔金字塔再向上的一层了。当代的中文作家中被认为动词使用得最好的是阿城，他有一篇《溜索》，字字珠玑。择取片断：领队下马，走到索前，举手敲一敲那索，索一动不动。领队瞟一眼汉子们。一个精瘦短小的汉子站起来，走到索前，从索头扯出一个竹子折的角框，只一跃，腿已入套。脚一用力，飞身离岸，嗖地一下小过去，却发现他腰上还牵一根绳，一端在索头，另一端如带一缕黑烟，弯弯划过峡谷。一只大鹰在瘦小汉子身下十余丈处移来移去，翅膀尖上几根羽毛在风中抖。再看时，瘦小汉子已到索子向上弯的地方，悄没声地反着手倒手拔索，横在索下的绳也一抖抖地长出去。大鹰那一句太太太精彩了。“移来移去”、“在风中抖”，简直就像用高倍清晰的空中摄像机跟拍的一样。这一句，他不写，你说不出；他一写，你猛拍大腿赞叹这和我脑中画面一样一样的！不服不行啊。另外，动词所构成的画面感，除了动作词语本身的绝妙择取外，更重要的还有节奏的把控，这需要通过虚词啊助词的变化来实现。像上文的一段，动作干净利落时用语就简白精炼。再以《水浒》中著名的倒拔杨柳一段来说：智深相了一相，走到树前，把直缀脱了，用右手向下，把身倒缴着；却把左手拔住上截，把腰只一趁，将那株绿杨树带根拔起。有个错别字啊，原字打不出来。。这一段里用了很多把字句，就是要让速度放缓。因为鲁智深肯定不是不假思索唰唰走来一秒钟拔出树的，肯定是像举重运动员那样要准备要运气要凝神的。如果不用把字句式，一气直下，就很不对劲了，太峻急。这也是为什么翻译的文学我不爱看。。就是译者常常把握不好节奏。比如张佳玮举的《老人与海》那个例子：我记得鱼尾巴砰砰地拍打着，船上的座板给打断了，还有棍子打鱼的声音。我记得你把我朝船头猛推，那儿搁着湿漉漉的钓索卷儿，我感到整条船在颤抖，听到你啪啪地用棍子打鱼的声音，像有人砍一棵树，还记得我浑身上下都是甜丝丝的血腥味儿。对这一段做了微调，主要是虚词方面的变化：我记得鱼尾砰砰拍打着，船上的座板断了，还听到棍子打鱼的声音。我记得你把我朝船头猛地推去，那儿搁着湿漉漉的钓索卷。我感到整条船都在颤抖，听到你拿棍子噼里啪啦地打鱼，像人在砍树，还记得我浑身上下都是腥甜的血。感觉这下子读起来顺多啦。不过我是完全根据语感啦，没有对照原文。今天先写这么多吧。回头再添。本来还想说一说比喻的，但有点写烦了，请原谅ADHD患者耐性不足。欢迎大家订阅我的豆瓣阅读专栏：
有这么个年轻人，总想写点啥，其实他人也不笨。只是每次敲起键盘，脑壳里面就像有架大钢琴可是弹不出什么和谐的调子。他想写他的女友以及，最后，落日下沉默的两个影子。不知道为什么，每当想起和女友倦在床上看电视时，总是想起天花板角落的一块污渍，那应该对面楼房飘来的油烟累积下来的，他们不做饭的，他想，来的时候好像还没注意到，什么时候，这污渍越来越明显了呢？他看电视是看到它，和女友嬉闹时也看到它，泡面时也看到，它这么一天天的越来越明显。像一块什么病痛一样。住在这里，生活就像生锈的钉子，真实，无奈。
实景描写，表情描写，充分利用比喻等方法，让人在视觉、听觉、味觉、触觉等感官或经营上产生心理共鸣，其实就是激发读者自己的想象。
“啊。。。啊。。。啊。。阿嚏！！”
厄。前两天在一个类似问题下写了一大陀。只得一赞耳。偶然在首页看到这个问题，贴过来滥竽充数。分享我的笨方法：“把画面变成文字写出来”。想写成像在看电影或漫画的效果，就要尽量为文字找“镜头语言”。我非影视工作者，所以一些术语可能有错误，但建立在阐述问题的基础上，我们讲明白即可。1.镜头的切换：看一个例子：门里面站着A。他叼着烟，没吸。B站在门外，嘴角红肿了一点。鼻腔里充盈他一直讨厌的味道。他作势要进去，被A一胳膊拦下。“你居然，”A有点不屑，“来了。””你不是要个交代么。“B推开他，径直走了进去。房间装修豪华，到处是暗红色和明黄色的组合，从天花板到地面充斥着俗气的团花。这是一段写B和A在门口的片段。我们看看这里面的镜头运用。门里面站着A。他叼着烟，没吸。(B视角，近景）B站在门外，嘴角红肿了一点。（A视角，近景）鼻腔里充盈他一直讨厌的味道。他作势要进去，被A一胳膊拦下。（上帝视角，中景）“你居然，”A有点不屑，“来了。”（B视角，近景）”你不是要个交代么。“B推开他，径直走了进去。（上帝视角，中景）房间装修豪华，到处是暗红色和明黄色的组合，从天花板到地面充斥着俗气的团花。（全景）这是一个小场景中体现的镜头感——视角在人物之间快速切换。如果题主看影视剧的时候注意镜头，就会发现，这种写法与影视作品中二人对话时场景极其类似。2.空镜头。空镜头主要用来渲染气氛，交代背景。写作中同样可以使用空镜头来进行大气氛的渲染。看一个例子：（跪求不要纠结情节！一篇同人）从证物室回到办公室,Z给自己冲了杯咖啡.落地玻璃外是维多利亚港,从这个角度俯瞰,相比于脚下川流不息的马路,缓缓驶过港口的轮船和静静涌动的海水仿佛来自另一个维度.棕色的液体被慢慢搅动,钢匙碰在杯壁上发出清脆的碰撞声.我们从这些文字里，可以看到两个空镜头的运用：A，维多利亚港上缓缓驶过的轮船；B，被搅动的咖啡。前文是说Z因为找不到线索彻夜不眠非常疲惫，第一个空镜头实际上是在渲染Z此时此刻的心理感受。“迟钝”“苦恼”。而第二个是在交代背景：咖啡。“彻夜未眠”。3.画面外用于渲染气氛的音效。这个平时看电视的都知道，适当的音效运用可以起到画龙点睛的作用。还比如上边那句：棕色的液体被慢慢搅动,钢匙碰在杯壁上发出清脆的碰撞声.这里钢匙与杯壁的碰撞，就是一个音效。因为上述场景是“静态”的，所以需要一个音效，让场景活起来。再比如：一身泥泞青苔的女子自顾自地大声恸哭，湮没在霍霍雨声中。这里的声音是“霍霍雨声”。一个兀自大哭的女子，哭声却被更大的雨声掩盖。第一，一个雨中大哭的女子，场景上先表其惨，第二，雨声淹没了哭声，则直接把“惨”变成“凄戾”。4.蒙太奇。这是电影手法，同理可以运用到小说中。运用它可以交代很多事情，同样也可以产生等同电影画面一样的效果。比如这里：在某一个黑暗雨夜的某一刻，有人睡得很沉。有人辗转反侧。有人在风雨中赶路。有人要痛下杀手，有人从梦中得到了一些启示。有人则愿意接受死亡。（请依旧不要纠结文笔情节亲！）这就是一副蒙太奇式的画面。每种场景一闪而过，交代此时此刻与事件有关的人物都在做什么。想象一下画面表现：在某一个黑暗雨夜的某一刻，（黑夜，雨）有人睡得很沉。（一个睡脸）有人辗转反侧。（一个睡梦中反复翻身的人）有人在风雨中赶路。（风雨中赶路的人，面色焦急）有人要痛下杀手，（杀手狰狞的脸，雨水从脸上流下）有人从梦中得到了一些启示。（一个走进梦境中的人的背影）有人则愿意接受死亡。（一个张开双臂迎接刺过来的剑的人）你看，这样一来，画面感出来了。5.留白影视剧里面有同样的表现。就是在背景乐中，人物继续故事，我们不知道他们具体都做了什么，但我们却知道这个过程是怎样的或者结果如何。比如有些电影中表示角色和角色之间的关系越来越亲密的交代方式：在主题曲的旋律中，他们就那样过了一年，越来越亲密。写文时，如果某些情节相对不那么重要，可以使用这种方法。例如：最后A编了一个漏洞百出的剧情，B立即笑着接受了。具体什么是“漏洞百出”的剧情，并不是重点，重点是“笑着接受了”。所以“剧情”被留白。因为没用。这也为读者创造了一定的想象空间。我平时运用的手法大概就是这些，主要是针对行文“画面感”来解答的。但请题主千万注意，这样写有一个弊端。容易陷入冗长的细节描写中。如果你是鸿篇巨制，建议少用。感谢看完。
我来歪个楼。写黄书吧。感觉少年阿宾的画面感超强
画面感必须具备声色光影等等能够引起人类五感共鸣的联想因素，网络上人称脑补。要是你写的段子能让人不由自主地脑补，这就算神功初成了。参见如下例子：风暖鸟声碎，日高花影重唐●杜荀鹤 - 春宫怨十个字勾勒出了一幅，啊不，是一个立体的三维空间画面。这十个字我视之为画面感的教科书。再看例子2：一天，我到得早了，剧场里还没有几个人，我坐在池座后边吃蛋筒冰激凌，看今日的影片内容简介。偶一抬头，看到石岜从旁门进来，径直走到我前面几排坐下。 他没东张西望，一坐下就和旁边的一个女孩说笑，从她手里拿影片简介看。电影开映了，剧场的灯灭了，座位坐满了人，他消逝在黑鸦鸦的人头中。那天放映的是两部伤感电影，我哭成了泪人。 第二天我没去看电影。小青姐问我，我说电影演得令人心碎。 第三天，是两部喜剧片。我到得晚了，进剧场时眼前一片漆黑，不停地与人碰撞。周围的人纷纷抱怨我挡住了他们的视线。 “到这儿来。”一个人温和地说，牵住我的手，像领盲人一样将我引到一个空座位。 我的眼睛慢慢习惯了黑暗，石岜的面容轮廓一点点浮现出来，渐渐清晰——他在向我微笑。王朔 - 浮出海面这已经不太像小说，而是分镜头剧本了。第二段文字我觉得是场景描写的巅峰之作，纯动作+场景描写，灯灭，坐满，消逝，哭成了泪人。最后一句的转折，我个人觉得是王朔笔下不可多得的闪光点。例子3： 会议结束，同事走光了，她还坐在会议室不走。大白天会议室一片阴暗，投影机没关，白幕上一块黄光。她还坐着不走。她要记得这个地方，这种感觉。王文华 - 61X57还是那句，画面感的产生，源自于阅读者能将文本与自己的五感关联起来并脑补之。尤其声色光影。上文只直接写光，但由于这个光是投影机产生的，读者必然会在画面中补上投影机风扇的嗡嗡声。这就带出了电影胶片的画面感。
补充两点吧：1有有我之境，有无我之境。『泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。』『可堪孤馆必春寒，杜鹃声里斜阳暮。』（另有“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”亦复如是）有我之境也。『采菊东篱下，悠然见南山。』『寒波澹澹起，白鸟悠悠下。』（又如“青青河畔草，郁郁园中柳。”）无我之境也。有我之境，以我观物，故物我皆着我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树耳。————王国维《人间词话》（括号内是我补充的画蛇添足之语）当然，把有我之境写好就很不错了，但毕竟「取法乎上，仅得其中;取法乎中,仅得其下 」 。2境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物，真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。————《人间词话》 换言之，有了画面感，对于增强文本魅力而言，仍力有未逮。任何人照着一张照片写，都能轻而易举地写出画面感来。所以，说到底，画面感形成的最关键之处，在于理解为何这样的画面需要这样的意象。举个例子，哈代的写景（我觉得可以扩展为广义的景，即凡是能形成画面的都叫「景」）特点是：一片景加一个灵魂。换言之，画面要合乎气氛。阿城的小说很有味道，画面描写也不例外：王一生整了整书包带儿，就急急地顺公路走了，脚下扬起细土，衣裳晃来晃去，裤管儿前后荡着，像是没有屁股。
——《棋王》为什么会“像是没有屁股”呢，因为朋友走了，心情难免有些失落。“像是没有屁股”，可以想象得出，裤子在臀部那里是干瘪瘪的，很符合失落的心情。环境是人物活动的环境，同时也是人物对周围环境的感觉。风景是人物眼中的风景，大部分时候要用人物的眼睛去看风景，用人物的耳朵去听声音，用人物的感觉去感觉周围的事件。你写秋天，写一个农民，只能是农民感觉的秋天，契诃夫说他曾经听见一个农民描述大海：“海是大的。”这形容得太贴切、准确了，在一个农民眼里、口中，海只可能是“大的”，而不会是“浩瀚的”、“宽广无垠的”。如果贴着人物写景物，那么不直接写人物也是在写人物。气氛即人物，全篇每一个地方都应浸透人物的色彩。
记忆的构成是细节，越丰富，越深刻。某一时刻的回忆包含了温度，亮度，触感，呼吸，味觉，陈设，动作，节奏，眼神，微笑，气味，微风，所有的感觉交叉，互相佐证，那一刻是真实存在的，并不断的回溯。写的越详细，越有画面感！！
建议看影视剧本。。都说古龙的小说画面感很强。可以看看
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