画质清晰 尼康AF-S 尼克尔 70-200mm促
作者：中关村在线 马h
（(,)在线北京行情）尼康AF-S 尼克尔 70-200mm f/2.8G ED VR II是一款中长焦变焦镜头，其由于内置了VR II光学防抖减震系统，也就相当于提高了四档快门速度，从而使拍出来照片的效果更加清晰。目前该镜头（行货）在商家“北京卓越部”处含税售价为9810元，现在买送uv镜，有兴趣的朋友不妨联系商家。 [#gallery_asplit图集分隔符开始#0#0#0#0#]图为：尼康AF-S 尼克尔 70-200mm f/2.8G ED VR II [#gallery_bsplit图集分隔符结束#0#0#0#0#] 今日值得买 尼康AF-S 尼克尔 70-200mm f/2.8G ED VR II [商家名称]北京卓越数码部 [联系地址]中关村科贸(,)11层1117A zol发送商家地址到手机 [联系方式]010- [参考价格]9810元
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长久以来，尼康在70-200mm焦段一直都缺少与佳能70-200/4L和70-200/4L IS镜头进行抗衡的恒定F4光圈中长变焦镜头产品，即常说的中长变焦小三元镜头。    今年10月24日，尼康发布了这款尼康用户期待已久的——70-200/4 VR。到此，尼康小三元镜头终于出齐。近日，这支尼康小三元新成员送到了蜂鸟评测室，笔者将搭配D600来对这支镜头进行评测。
D600+70-200/4 VR（遮光罩为随机标配)    从1978年以来，在F2.8恒定光圈的中长焦变焦镜头中，尼康已经推出过8款镜头产品，它们分别是：AI 80-200mm f/2.8、AI-S 80-200mm f/2.8、AF 80-200mm f/2.8、AF-D 80-200mm f/2.8、AF-D 80-200mm f/2.8 (new)、AF-S 80-200mm f/2.8、AF-S 70-200mm f/2.8 VR G、AF-S 70-200mm f/2.8 VR II。这些镜头的一个最大特点就是恒定2.8光圈，但同样带来的问题就是重量较沉。以上8支镜头中，最轻的是80-200mm f/2.8 AF，有1270g重，而目前尼康大三元之一的70-200mm f/2.8 VR II重量也达到了1540g。虽然这些镜头的成像质量、暗光拍摄能力都很强，但较沉的重量对于外出携带稍有不便。而这次尼康新发的70-200/4 VR只有850g，比较便于携带。同时，它还配备了尼康最新的5级VR防抖功能。·镜头参数    我们先来看看尼康70-200/4G VR的镜头参数。尼康70-200/4G VR长焦小三元：尼克尔70-200/4 VR参数表 从参数表可以看出这支尼康70-200/4G VR镜头的几大特点。一是，这支镜头很轻很小，仅850g重，滤镜口径为67mm。二是，它的光圈范围较大，为F4-32。三是，它采用了3片ED镜片。另外，它的最近对焦距离只有1米，这对于镜头的使用来讲会更为灵活。·整体外观 在这个摄影全民化的年代，大而专业的器材只能是职业摄影师或者超级发烧友们的专用，而既小巧功能又强的器材才是普通消费者的最爱。我想，尼康公司能在这时推出长久空缺的70-200mm焦段小三元，是顺应了器材小型化发展的趋势。 笔者拿到70-200/4 VR的第一感觉就是镜身很细、很长，感觉与佳能“爱死小小白”相差不多，比起70-200的大三元更是轻巧了很多。左：28-300/3.5-5.6 VR 右：70-200/4 VR 笔者首先将手上的一支28-300/3.5-5.6 VR与70-200/4 VR进行了大小对比。从上图可以清楚的看到，因前者的滤镜口径为77mm，70-200/4 VR滤镜口径是67mm，看上去，后者细长许多。当拿在手上时，感觉二者的重量相差不大。实际上，前者重800g，而70-200/4 VR重850g，70-200/4 VR拿在手里时感觉非常轻巧。 尼康70-200/4G VR细长的镜身尼康70-200/4G VR细长的镜身 尼康70-200/4G VR细长的镜身尼康70-200/4G VR细长的镜身 另外，这支尼康70-200/4 VR是一支金圈镜头，整支镜头的外观做工很好，操作变焦环与对焦环时的手感不错，其阻尼系数比较合适。因为最大光圈为F4的原因，所以这支70-200/4 VR比70-200/2.8 VR II纤细了很多，重量上也轻了680g之多。·外观细节 大体了解了镜身的大小与外观后，我们来看看这支镜头的局部细节。尼康70-200/4G VR外观细节    从70-200/4 VR镜身标识不难看出，这支镜头采用了纳米结晶镀膜的镜片，其可令镜头的“鬼影”与“眩光”现象有所缓解。另外，标识中还标明了此支镜头采用了ED镜片。尼康70-200/4G VR镜片采用纳米结晶镀膜的反光效果 尼康70-200/4G VR镜身标识，说明此支镜头具有SWM马达、VR防抖、ED镜片及IF内对焦功能，产品为泰国制造尼康70-200/4G VR卡口处具有防水溅防护橡胶垫尼康70-200/4G VR镜头对焦距离指示窗口尼康70-200/4G VR对焦模式切换开关、对焦距离切换、VR防抖开关、VR防抖模式选择键 这支镜头与尼康D600一样，均为非日本原产，其产地为泰国。从整支镜头细节来看，无论是镜头型号标牌，还是镜身功能键，以及对焦窗口，金属卡口处防水溅防护橡胶垫等等的做工工艺还是不错的。·接D600机身效果 下面，我们来看看D600+70-200/4 VR的挂机效果如何。D600+70-200/4 VR的挂机效果D600+70-200/4 VR的挂机效果
从挂机效果来看，因为D600与70-200/4 VR都有相对轻的重量，而且体积也相对较小，二者进行组合显得非常合适。在实际使用中，二者组合既轻巧，同时也比较方便携带。·镜头结构 了解了70-200/4 VR外观与做工后，我们来看看这支镜头的具体成像表现如何。我们先从镜头结构说起。尼康70-200/4G VR镜头结构图 尼康70-200/4G VR这支镜头的光圈范围为F4-32，其镜头结构采用了14组20片结构，同时包括3片ED镜片、一片HRI镜片。在整个镜头的变焦范围内，其最近对焦距离均为1米。同时，这支镜头还具有VR三代的5级防抖能力，这足以保证拍摄者在弱光下的手持拍摄了。尼康70-200/4G VR 70mm端MTF尼康70-200/4G VR 200mm端MTF 就这支镜头的70mm、200mm焦段MTF来看，镜头的中央成像表现不错，中央到边缘成像的过渡也比较平和，整体成像质量比较稳定。·分辨率标板测试 下面，我们进行画质实测环节，先来看看室内拍摄分辨率标板的表现。分辨率取图位置      从室内分辨率标板测试来看，这支镜头全开光圈时的分辨率表现不错，其最佳分辨率光圈为F5.6-F8之间。 ·70mm端中央与边缘成像   看完了室内标板测试，我们再来看看室外中央与边缘成像实测，先来看70mm焦段。尼康70-200/4G VR中央与边缘测试70mm段样张取图位置 从70mm焦段来看，这支尼康70-200/4 VR全开光圈时完全可用，最佳画质表现在F5.6-8之间。·200mm端中央与边缘成像 我们再来看200mm焦段中央与边缘成像表现。尼康70-200/4G VR中央与边缘测试200mm端样张取图位置 从对比图来看， 200mm焦段全开光圈可用，其最佳成像在F5.6-8之间。 总之，对于这支70-200/4 VR镜头来说，无论是70mm或者200mm焦段，全开光圈时的成像表现还是很不错的，而随着光圈收缩，F5.6-8是其最佳光圈，当光圈收至F16时其成像锐度开始下降。·70mm端畸变与暗角 现在，我们来看看这支镜头的畸变与暗角效果如何，在测试时，笔者将D600的畸变校正功能关闭。先来看70mm焦段。尼康70-200/4G VR 70mm段有较明显的桶型畸变 尼康70-200/4G VR 70mm段 F4时暗角 尼康70-200/4G VR 70mm段 F5.6时暗角 尼康70-200/4G VR 70mm段 F8时暗角 尼康70-200/4G VR 70mm段 F11时暗角 笔者认为，这支镜头在70mm焦段时的桶形畸变比较大，而暗角方面，全开光圈时的暗角很明显，从上面的图来看，只要收一档光圈，暗角现象就减轻了很多。·200mm端段畸变与暗角 我们再来看200mm段的畸变与暗角表现。尼康70-200/4G VR 200mm段有较明显的枕型畸变尼康70-200/4G VR 200mm段 F4时暗角尼康70-200/4G VR 200mm段 F5.6时暗角尼康70-200/4G VR 200mm段 F8时暗角尼康70-200/4G VR 200mm段 F11时暗角 与70焦段一样，在200mm焦段时，70-200/4 VR也有较明显的畸变问题，这些都是在将D600的畸变校正功能关闭后得到的测试结果。而暗角方面，F4－F5.6光圈档时的暗角较明显，F8之后的暗角基本完全消失。·70mm焦外测试 下面先来看70mm焦段焦外效果。本次焦外测试在室内拍摄自制测试工具箱。在工具箱最前端设一中心对焦位置，然后分别测试本支镜头各档光圈下的焦外表现，这里取焦外画面中的曲别针进行焦外效果说明。70mm焦段焦外测试取图位置F4F5.6F8F11F16 从样张来看，因为这支镜头最大光圈只有F4，所以70mm焦段的最大光圈焦外效果一般，从这点来看，显然更大光圈的大三元长变焦镜头在70mm焦段时的焦外效果更占优势。·200mm焦外测试 我们再来看看200mm焦段时的焦外效果。200焦段mm焦外测试取图位置 F4F5.6F8F11F16 可以看出由于焦段的增长，这支镜头的焦外虚化表现好了很多。但综合来看，就焦外表现来说，这支70-200/4 VR要略逊色于70-200/2.8 VR II。显然，这也是二者定位不同的具体表现之一。·光斑效果——70mm焦段 接下来，我们来看看这支镜头光斑效果。70mm焦段F4F5.6F8 从70mm焦段看，因为这支镜头的最大光圈为F4，所以在70焦段时的光斑效果没有大光圈镜头表现完美，但总体来看，当光圈收到F5.6时，其光斑效果不错。 ·光斑效果——200mm焦段    接下来，我们再来看看200mm焦段时的光斑效果。200mm焦段F4F5.6F8F11F16F22 从样张来看，当焦距拉到了200mm焦段时，F4光圈的光斑效果最好。总的来说，如果想在200mm焦段得到最理想的光斑效果，光圈应设置在F4-5.6之间。·5级防抖测试——70mm焦段 虽然尼康较晚推出这支所谓的中长变焦小三元镜头，但晚出的镜头产品可以应用最新的镜头技术。对于这支70-200/4 VR来说，最大的特点就是带有尼康最新的5级VR防抖功能，这也是目前尼康镜头中防抖能力最强的一支。 下面，我们就先来看看70mm焦段时的防抖效果。本项测试在室内进行，其光线环境较暗，操作时从安全快门逐渐减慢快门速度，然后通过对比图来了解这支镜头具体的防抖级别。这里要说明的是，无论防抖功能标称是几级防抖，这只是一项理想结论，VR防抖效果会根据不同人的持机方式而产生不同的防抖效果。5级防抖测试——70mm焦段取图位置从70mm焦段防抖开关打开前后对比图来看，这支镜头确实具有超强的5级防抖功能。·5级防抖测试——200mm焦段    下面，我们再来看看200mm焦段的防抖表现。这个焦段的镜头带有防抖功能后，手持拍摄的稳定性得到了大大提高，所以防抖功能对于长焦段的意义更大一些，这样可以显著提高摄影师的出片率。5级防抖测试——200mm焦段取图位置
其实，无论镜头是否带有防抖功能，适合自己的稳定持机姿势是最为重要的。就以上面的200mm焦段防抖测试来看，当采用较为稳定的持机姿势时，在没有开启防抖的情况下，在200mm焦段下也可以在低于安全快门的情况下得到较为稳定的画面。同样，当打开VR防抖功能时，以正确的姿势持机拍摄，可以增强VR防抖的效果。实测中，这支镜头的200mm端可以达到5级至6级之间的防抖效果。·北京深冬清晨样张(一) 70-200焦段的镜头用处很多，即可以用作人像拍摄，同时也可以拍摄风光，甚至也可以拍摄一些纪实题材。下面就来看看这次评测70-200/4 VR+D600的实拍样张吧。
焦距:200mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/500 曝光补偿:1EV 白平衡:自动
焦距:120mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光时间:1/800 曝光补偿:1EV 白平衡:自动 这是一组室外拍摄的照片，时间分别为北京12月深冬的清晨、午后、傍晚、夜间时分。这些样片中大部分均为手持拍摄，夜间照片使用三脚架进行辅助拍摄。以上是清晨的第一组样张。·北京深冬清晨逆光样张(二) 这是第二组北京深冬清晨样张。
焦距:200mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/800 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:70mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光时间:1/2500 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:70mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光时间:1/4000 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:70mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/800 曝光补偿:1EV 白平衡:自动 这是一组清晨逆光样张，从样张来看，尼康镀膜的防眩光效果确实不错，逆光时的照片画面很干净。·北京深冬午后样张 接下来，这是一组北京午后城市建筑物及道路的样张。
焦距:100mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/160 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:200mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/200 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:86mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/160 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:70mm 光圈:f/16.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/320 曝光补偿:-1EV 白平衡:自动 从这组样张来看，无论是白天的顺光还是逆光拍摄，镜头均没有出现眩光问题。而镜头的畸变现象，在实拍中也并不是很明显，但如果拍摄者在实拍时，可以将机身的畸变校正功能打开，这样可以有效校正镜头所产生的畸变现象。 ·北京深冬傍晚夜晚样张    下面一组是北京深冬傍晚及夜晚的拍摄样张。
焦距:200mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/320 曝光补偿:1EV 白平衡:自动
焦距:200mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:200
曝光时间:1/200 曝光补偿:1EV 白平衡:自动
焦距:70mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:400
曝光时间:1/3 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:135mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:200
曝光时间:1/5 曝光补偿:-2EV 白平衡:手动 冬季由于天短，北京4点多就开始慢慢的黑下来，这时在室外使用70-200/4 VR这样的焦段镜头进行拍摄时，镜身的防抖功能就非常有用了，它可以让拍摄者在较暗的光线下仍然可以得到较清晰的照片。而在夜晚进行拍摄时，一支稳定的三脚架是必不可少的。
·室内影棚人像样张 进行了室外风光、建筑的拍摄后，笔者还拍摄了两组人像样张。一组为在摄影棚使用专业背景布＋专业闪光灯进行拍摄；另一组为下午昏暗的咖啡厅的窗边，以自然光为光线的人像拍摄。
焦距:130mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/125 曝光补偿:1EV 白平衡:手动
焦距:86mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/125 曝光补偿:1EV 白平衡:自动 在进行这组样张拍摄时，因为闪光灯的光比、位置已经提前设置好，这里相机只需要使用固定的曝光值拍摄即可，这时需要关闭镜头的防抖功能。从样张看，这支镜头不仅成像锐利，而且色彩过渡自然，成像感觉非常舒服。
·室内自然光线人像样张 下面来看这组下午昏暗咖啡厅窗边自然光线人像样张。
焦距:135mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:320
曝光时间:10/250 曝光补偿:1EV 白平衡:自动
焦距:70mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:800
曝光时间:10/1000 曝光补偿:1EV 白平衡:自动
焦距:102mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:320
曝光时间:10/300 曝光补偿:1EV 白平衡:自动 在这样的环境中，打开VR防抖是必须的。从样张来看，即使是在很低的快门速度下，样张上的焦点依然很清晰锐利，同时，这组样张均为F4最大光圈拍摄，其虚化效果也还是可以的。
·抓拍洋模与评测总结     首先，这支70-200/4G VR镜头让尼康70-200焦段变焦镜头产品更加细化。     其次，因为这是一支新镜头，所以它可以应用尼康公司最新的一些镜头技术，比如，它采用了5级VR防抖功能。这个功能在实际拍摄时，只要拍摄者的持机姿势合理，有些情况下可以达到更好的防抖效果。 D600+70-200/4 VR的挂机效果 尼康70-200/4G VR对焦模式切换键、对焦距离切换、VR防抖开关、VR防抖模式选择键 另外，因为这支镜头使用了纳米结晶镀膜工艺，在拍摄中，很少出现眩光与鬼影现象，而且其样张的整体锐度、色彩过渡的表现都很不错。 而作为一支恒定光圈F4的镜头，它的重量轻也是一大优点，较轻的重量非常适合D600这样的轻便型全幅单反。即使在室外拎着这支镜头+D600拍摄一整天，笔者感觉也还是比较轻松的，确实比尼康的70-200/2.8 VR II轻便很多。当然，这只是从便携性的角度来讲，毕竟二者的定位还是稍有不同。 较近距离抓拍展会T台走秀模特(黄框内为截图位置) 还有，70-200/4 VR的最近对焦距离达到了1m, 而70-200/2.8 VR II的最近对焦距离为1.4m、佳能的70-200/2.8L IS II为1.2m、70-200/4L IS USM为1.2m。很显然，实拍中，更近的对焦距离让镜头的使用更加灵活。 焦距:125mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:800 (黄框内100%原图裁切) 曝光时间:1/320 曝光补偿:1EV 白平衡:自动 光拉近最近对焦距离还不能解决迅速抓拍的问题。在实际使用中笔者感觉到，这支镜头的镜身SWM马达与D600的对焦系统配合的非常完美，不仅对焦速度快，而且对焦的精度也很高。上面模特样张就是在一个展会上较近距离抓拍的人像样张。当时模特正在台上走秀，身体始终处在运动状态之中，而且光线较昏暗。从照片原片裁图来看，70-200/4 VR+D600对焦准确，而且对焦速度也很快。 总之，这是一支以轻便见长的尼康金圈头，它的成像效果较锐利，色彩表现也很不错，产品做工工艺也很好。如果您是D600用户，或者您想为自己的尼康机身搭配一支轻便的70-200焦段镜头，那么这支尼康70-200/4 VR是非常理想的选择。优点： 1、具有5级VR防抖功能 2、最近对焦距离只有1米，使用更灵活 3、此支镜头为尼康金圈头，外观做工很好    4、镜头重量较轻不足： 1、因为最大光圈只有F4，70mm焦段时的焦外效果一般    2、变焦环手感稍紧 预告：《尼康70-200/4 VR与佳能70-200/4L IS成像对比》即将刊出。 扩展阅读：
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尼克尔70-200样片
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[摄影测评] C/N/S家70-200mm F2.8镜头横向对比测评
&&& 在广大摄影爱好者心目中，70-200mm F2.8镜头总是占有特殊的位置，因此各个厂商都在这个焦端的镜头上下足了功夫。每逢体育大赛，在佳能的白色炮群中总少不了70-200mm镜头的影子，尼康从前赴后继的80-200mm三代小钢炮，也转变成了AF-S VR 70-200/2.8G IF-ED这支漂亮的&竹节虫&，N家粉丝都昵称为&小竹炮&，并且有黑白双色两个版本&&
&&& 在广大摄影爱好者心目中，70-200mm F2.8镜头总是占有特殊的位置，因此各个厂商都在这个焦端的镜头上下足了功夫。每逢体育大赛，在佳能的白色炮群中总少不了EF70-200mm F2.8L USM/EF70-200mm F2.8L IS USM的影子。这几支漂亮的白色红圈镜头，在几年间一下子垄断了佳能发烧友级别以上的中长焦市场。
1995年发布的佳能EF 70-200mm F2.8 L USM
尼康AF 80-200mm f/2.8D ED（小钢炮）
尼康AF-S 80--200 F2.8 ED IF-ED（超声波钢炮）
美能达AF 70-200/2.8 APO G D SSM
奥林巴斯的E系统里，也有一支重量级的&70-200mm&镜头&&Zuiko Digital ED 35-100mm F2.0 PRO，只有宾得没有70-200mm这个焦段的镜头，却有一支FA ZOOM 80-200mm F2.8ED(IF)。
奥林巴斯Zuiko Digital ED 35-100mm F2.0 PRO
宾得FA ZOOM 80-200mm F2.8ED(IF)
而在副厂方面，虽然图丽以前的80-200mm镜头也曾广受好评，但毕竟年代有些久远，目前图丽已经目光转向50-135mm F2.8这款小像场版的&70-200mm&并有把它发扬光大的迹象；而腾龙曾计划发布代号为A01的70-200mm镜头，可惜后来因种种原因胎死腹中，但据蜂鸟网记者在2006年P&E上对腾龙高层的专访中获悉，腾龙并未放弃这个焦段的镜头，不久的将来可能一鸣惊人。
图丽AF 50-135mm F2.8
在副厂镜头中，可以说只有适马在70-200mm这个焦段一支独秀，人称&小黑&的70-200mm F2.8镜头在短短的几年间便发布了三代。特别是适马掌握的HSM超声波马达技术在70-200mm这个焦距的镜头上优势发挥得淋漓尽致，受到广大影友的一致称赞，这可能也是另外两个副厂镜头大厂没有与之正面交锋的主要原因。最新推出的&微距小黑&距第二代小黑仅有一年多时间，不仅微距性能大大增强，而且内部结构也发生了变化，是目前影友关注的焦点镜头之一。
第一代&小黑&适马APO 70-200 F2.8 EX
第二代&小黑&适马APO 70-200 F2.8 EX DG
第三代&微距小黑&适马APO 70-200 F2.8 EX DG Macro
既然一方面原厂镜头选择面广，另一方面适马的表现咄咄逼人，那么广大的摄影爱好者将如何选择？小编这次选择了大家最常见的70-200mm F2.8镜头中选择了佳能EF70-200mm F2.8L USM&小白&、尼康AF-S VR 70-200mm F2.8G IF-ED&小竹炮&和适马AF70-200mm F2.8 EX APO DG HSM Macro&微距小黑&三款来进行对比横向评测，在适马（香港）有限公司的大力支持下，我们这次拿到了两支&微距小黑&，分别是佳能卡口和尼康卡口，因而可以拿&微距小黑&分别对&小白&和&小竹炮&进行Side By Side的对比。当然，有兴趣的网友还可以拿适马&微距小黑&作为参照物，纵向比较两款原厂70-200mm镜头的差别。
佳能EF 70-200mm F2.8L USM VS 适马AF70-200mm F2.8 EX APO DG HSM Macro
在开头说一下：在此次测评前，小编曾考虑到著名的&小白&IS（EF 70-200mm F2.8 L IS USM）售价高达14800元，对于任何摄影爱好者都是一笔不小的投入，而适马AF70-200mm F2.8 EX APO DG HSM Macro目前的市面售价在7300元左右，因此在选择评测对比的对象时，小编选择普通&小白&&&EF 70-200mm F2.8L USM（目前&小白&的售价在9700元左右，比副厂的适马&微距&小黑贵了2400元）两款镜头都没有防抖功能，因此作为横评产品还是比较合适的。测评机身特意选择了全画幅的佳能EOS 5D，以重点考察在全画幅条件下，画面边缘的表现。
采用全画幅感光芯片的佳能EOS 5D
性能和外观：
佳能的EF70-200/2.8LUSM，是一支开创标准的镜头，之前佳能曾推出一款80-200mm F2.8的镜头（俗称：老黑）不知是外观不够耀眼，还是成像偏柔化的缘故，这支镜头在市场的销量始终差强人意。1995年佳能果断推出了这款白色镜头，良好的成像质量和优秀的使用性能让很多使用者都亲切的叫他&小白&，从此引伸出&小白IS&EF 70-200 f/2.8L IS USM ；&小小白&EF70-200 f/4 L USM；&大白&EF100-400 f/4.5-5.6 USM L IS等众多的兄弟产品。这款望远变焦L镜头，使用了四枚UD镜片，同时超生波马达的应用让摄远镜头的对焦工作变得容易。这款镜头在控制色散上有着很强的能力，同时保证了优秀的中心锐度。做工上也值得称道，金属的外壳没有任何一点&铁皮头&的印象，平滑的白色漆质有着不错的触感。
佳能EF 70-200mm F2.8L USM
&小白&的设计为16片11组，含4枚UD镜片
适马公司作为副厂镜头行业内的佼佼者，每隔一段时间都会推出令人震惊的产品，这次的这款&微距小黑&是适马70-200mm家族的第三代产品，凭借着之前的两代在广大影友中建立的良好口碑。微距小黑&适马APO 70-200 F2.8 EX DG Macro自诞生之日起，就备受关注。首先相比于前两代产品将原来1.8m的最近对焦距离缩短至1.0m，可以实现1：3.5的微距功能，在同档次的产品中处于领先地位。由于缩短了对焦距离，相应在镜头的设计上也有了突破，镜片结构上重新设计的18片15组，区别于前两代的17组14片。另外三脚架支架形状变得更加的夸张，并且按照人体工程学设计了提手方便握持。
这款小黑的体积为86.6&184.4mm，口径为77cm，加上专业的莲花遮光罩，拿在手上给人的感觉绝对专业！做工方面，适马镜头近年来不断对外观和涂层进行改进，EX涂层的使用让变焦手感更加细腻。适马的EX镜头均采用了自行研发的SML（SUPER MULTI LAYER）超级多层镀膜，为该镜头在数码上的成像提供了坚实的保证。
&微距小黑&APO 70-200 F2.8 EX DG Macro
&微距小黑&采用18片15组设计，共采用了4枚特殊镜片
成像及其镜头素质测试：
MTF50锐度对比：
任何一支镜头优劣锐度的表现往往是最重要的一项指标，在这次&黑白道&的测试中笔者使用这两只支镜头分别取70mm,135mm,200mm三个焦端拍摄ISO12233分辨率标版，每次从最大光圈F2.8到F22连续拍摄，对中心锐度和边缘锐度进行考察。为了让网友能够更直观地了解黑白道们的锐度表现，我们把用IMATEST专业软件测出的MTF50值采用柱状图的形式展示，具体表现网友可参见之后的总结。
中心锐度测试
从测试的中心锐度的结果来看，价格更高的佳能的&小白&并没有体现出超出一筹的水平，反而在F2.8到F4不论是哪个焦端适马&微距小黑&的测评指标都要领先，尽管差距并不明显，但还是让人对适马的表现感到惊喜。两只镜头在光圈F5.6时候都达到了锐度的峰值，&小白&在这个时候锐度完全追上了&微距小黑&。在小光圈条件下锐度的表现也是互有胜负不分伯仲，而且表现都相当理想。从焦距来看，很明显两只镜头都是在70M端表现出极佳的解像力，其中佳能EF 70-200mm F2.8L USM 在70mm的锐度峰值达到了惊人的2641LW/PH，当然，这也得归功于佳能EOS 5D千万像素的强劲表现。
边缘锐度测试
在边缘锐度方面，&小白&的价值得到了体现。与中心锐度的测试结果正好相反，在大光圈条件下不论是70mm、135mm 还是200mm端，&小白&的边缘锐度要好于&小黑&，而且越到大光圈和长焦端优势越发明显；而到了小光圈的条件下黑白两道所表现相当。另外随着焦距的变长两只镜头的边缘锐度也呈现下降趋势。
总结，从锐度上来看，不论是&微距小黑&还是&小白&，画面的锐度都是随着焦距的变长而递减，但是下降幅度并不是很大。&小白&EF 70-200mm F2.8L USM的锐度表现比较均衡，中心与边缘的锐度之差要小于&微距小黑&APO 70-200 F2.8 EX DG Macro，但小光圈的条件下，不论市中心锐度或边缘锐度，&微距小黑&与&小白&的表现旗鼓相当。
不过值得一提的是，由于采用的是采用全画幅感光芯片的EOS 5D作为测试机身，所以对边缘成像的要求比较严格，相信如果是采用的APS-C画幅感光芯片的数码单反相机，在边缘方面的差距会缩小一些。
色散测试：
中心色散测试
色散是复色光分解为单色而形成光谱的现象。导致色散的原因,可以是复色光在通过介质时,由于介质对不同频率的光具有的特性造成的。在数码相机时代由于相机感光元件的反射性很强所以控制色散显得尤其重要。
佳能在&小白&EF 70-200mm F2.8 L IS USM可能推出的时间问题，这支&小白&没有安置佳能了引以为豪的特殊的萤石镜片，（萤石镜片：是通过人工方法将氟化钙经过结晶而得到一种光学材料来制成的，日本佳能公司首先开发设计的）使用的是另一种&UD&----低色散镜片 效果不如萤石镜片。从效果上看两片UD一起用大体与用一片萤石镜片的效果相近。 用于提高镜头的抗色散能力，减小色差，提高影像清晰度。
适马也有自己的低色散镜片称为&SLD&超低色散镜片及&ELD&特级低色散镜片。 从参数来看，我们可以发觉第三代的小黑相对前作来说，并不是像二代改变时只作了轻微的优化，镜片组结构也发生了变化，从原来的17片14组镜片改成了18片15组，其中包括了2片专业级低色散ELD镜片及2片超低色散SLD片，变更的原因不仅仅是推进对焦距离，尽可能的消除色散的影响也是重要的原因。毕竟前两代&小黑&并没有使用ELD镜片，仅是4片SLD镜片，而ELD镜片是比SLD镜片更为珍贵的特殊镜片，它的成像效果接近萤石，造价也要比SLD高，ELD镜片的出现，能最大程度的抑制色散现象，提供更优秀的色彩表现。
中心色散测试
边缘色散测试
色散控制方面，虽然适马的第三代&微距小黑&上下足了功夫 &SLD&超低色散镜片及&ELD&特级低色散镜片齐上阵，但是从测试的数据结果来看，白道中人在色散方面仍占有一定优势。以中心为例，两支镜头的色散控制都非常好（一般说色散水平在0.2左右就可以称之为优秀），&小白&略微领先，但这也只是数字上的领先，实际拍摄图片中一般无法察觉。
边缘方面，&小白&的领先优势就比较突出一些了，特别是在大光圈下，直到光圈收缩到F5.6之后，才与&小黑&成胶着状。看来佳能相对昂贵的成本确实在色散这一项有优势，高达两千多人民币的差价总是有它的道理的。
色彩对比：
从色彩上来看，黑白双雄的变化到底有什么区别呢？在主观的印象中，适马镜头的颜色表象一向浓重，佳能的总体饱和要差一点甚至有一点偏淡测试究竟是什么样的结果呢？于是笔者分别采用&小黑&&小白&支镜头拍摄ColorCheck色彩标版，用Imatest软件的测试结果对比它们在色彩还原上的差异。镜头焦距均为135mm，相机设置为自动白平衡，其他均为相机的初始设置。得到以下测试结果：
色彩饱和度：
适马&微距小黑&APO 70-200 F2.8 EX DG Macro为 129.1%
佳能&小白&EF 70-200mm F2.8L USM 为 123.4%
从这里可以看到，总体上说&小黑&的色彩确实要浓重一些，但是差距没有笔者想象的大，可以这样认为两款镜头对拍摄物体的表现都趋近于真实。注：目前数码单反的颜色相比于胶片时代，没有夸张，基本走的是淡雅的路线，这样将会给后期处理留下更多的空间，单从这一点并不能完全区别镜头的优劣程度，只是影像产品特性的一个考察。
实拍测试：
在实际拍摄测试中我分别使用&小白&&小黑&，在相同位置（机身保持不变），分别使用70mm 135mm 200mm三个焦端，使用F2.8 F4 F5.6 F8相对应的几个光圈拍摄，在100%原图下截取图像进行相对比测试。使用的测试机身是佳能EOS 5D。
注：测试一共进行了两组选取了两个场景。
中心锐度实拍测试，70mm使用第一组拍摄的图片截图，135mm和200mm使用第二组的数据截图。
&关于只能边缘锐度的测试，选择的135mm焦端的拍摄样张截图。
70mm中心锐度实拍测试:
小白 & 小黑
在上面的70mm端实拍中，由于拍摄中的小疏忽，导致&微距小黑&的焦点较小白的偏后一点点，所以造成实际对比感觉&微距小黑&的要差一些，特此说明。
135mm中心锐度实拍测试:&
小白&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& &&&&&&& 微距小黑
从135mm的中心锐度来看，黑白双雄的标现旗鼓相当，差别用肉眼很难分辨，这与在实验室的表现也是想吻合的。而在色彩上的不同则很清楚地表现出两款镜头的成像风格。
200mm中心锐度实拍测试:&
小白&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& &&&& 小黑
再看看200mm，两支镜头都是在光圈缩小到F5.6以后，画面质量有了极大的提高，看来在这个焦端上两只镜头的最佳光圈都会在F5.6。
135mm边缘锐度实拍测试:&
小白&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& &&&& 微距小黑
边缘锐度上，应该说&小白&&小黑&的表现都很出色，锐度的表现差距不大，但是值得一提的是，在这里可以看到&微距小黑&拍摄样张的边缘有比较明显的颜色溢出，相对而言其色散控制较&小白&还是略逊一筹，这跟实验室测试结果也是相一致的。
拍摄原图：
以上看了这么多的测试数据，不知道网友们是不是已经疲倦，现在让我们看看两款镜头拍摄的样片，点击可看大图。
&小黑&拍摄：
&微距小黑&适马APO 70-200 F2.8 EX DG Macro拍摄花卉
&微距小黑&适马APO 70-200 F2.8 EX DG Macro拍摄花卉
&微距小黑&适马APO 70-200 F2.8 EX DG Macro拍摄人像
&微距小黑&适马APO 70-200 F2.8 EX DG Macro拍摄人像
&小白&拍摄：
佳能EF 70-200mm F2.8 L USM拍摄花卉
佳能EF 70-200mm F2.8L USM 拍摄人像
佳能EF 70-200mm F2.8L USM 拍摄人像
随着数码单反的普及化，摄影的人群也在不断的扩充，人们对这种高端70--200mm焦段的镜头的需求量也会不断增加，各个厂商都盯准了这块巨大的蛋糕。从本质上看所谓&小黑&&小白&的&黑白道&之争，实际上是副厂镜头挑战原厂的战役。单谈黑道和白道的优劣，从整体上看，两支镜头的中心锐度相当尤其是在光圈缩小到F5.6以后几乎没有差别&小白&的边缘锐度虽然强，色散也要好一些，但是毕竟价格上高出很多，而且这些差距相当微小。从这点看&小黑&超高的性能价格比让黑道占了些上风。事物总因为它的两面性而变得奇妙，适马镜头可能是由于成本问题在做工用料上和佳能原厂的&白道&有着不小的差距，&小白&不但内部配置精良，外壳还具备防生活水的能力，这个是不能不提的，所以究竟是走进黑道还是白道，还要您说了算。这篇文章就是放大了两支镜头的特点，更明确的表现黑道&黑&在哪里；白道&白&在哪里，对您的选择提供一定的帮助。
黑白道下期预告：&微距小黑&适马APO 70-200 F2.8 EX DG Macro对&白色竹节虫&尼康AF-S VR 70-200 F2.8G IF-ED 敬请您的关注：－）
&微距小黑&适马APO 70-200 F2.8 EX DG Macro
&白色竹节虫&尼康AF-S VR 70-200 F2.8G IF-ED
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&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&（文章来源：中国摄影网）
