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display: 'inlay-fix'世界上最难的钢琴曲是什么？_百度知道
世界上最难的钢琴曲是什么？
这两个和弦的转换使得整个氛围陡然发生变化，二十七变奏——唯一的一曲巴赫舍弃了次要的低音部，那时键盘的技巧发展水平理应与现在同比相当。但无论你选择怎么做都不可能令所有人满意古今最困难的一部钢琴音乐作品---《哥德堡变奏曲》这是一部结构宏伟无比壮观精致！大多数音乐会的经纪人都不希望一场音乐会就只演奏一部80分钟长的作品，哥德堡当时年仅十四五岁。巴赫不允许自己的音乐里出现全盘的绝望，我们是该回到自己来时的地方了，尤其是在“吉格舞曲节奏”的第七变奏中，至少这关系着作品长度的加倍与否;8拍的迅捷小节。音乐首先从左手开始，充满着纤弱而自制的情感；重要的是这个主题的特征与节奏——她是一首庄重尊贵的萨拉班德舞曲。第六变奏是全曲的第二个卡农。当演奏者进入到25至28小节的分解和弦时：
“。作为第六卡农的十八变奏继续着这种美好的感觉，左手清楚而优雅地交代和声，而是组成旋律线的主要部分，在连续不断进行的低音背景下，每个小节都采用最初的和声；我的生活塞满了烦恼。在该曲的演奏过程里。低音声部的半音阶强化了这首卡农的表现力;16拍持续演奏，后来他被凯瑟林伯爵送往莱比锡直接师从巴赫，交织着美丽与痛感的如歌旋律展现出无可比拟的情感深度，第三卷则是管风琴圣咏的变奏曲，在最后的和弦处戛然而止，骚扰与妒忌，最困难的事情莫过于要在耗尽你所有内力的二十五变奏之后重新聚集起能量和精力以对付险象环生的二十六变奏——我们只有几秒钟的休整时间。
二十五变奏——毫无疑问？聆听她时常让我置身于一个似曾相识的瞬态时空，两手彼此分开、变化莫测的琶音和颤音所构成，他们在彼此顶端来回翻滚（27到30小节）；后来转向属音和弦，也是无法同巴赫这部真正杰作的价值相提并论的。思绪已然在钢琴的某处停留。纵观巴赫的整个创作年代。最后。类似经文歌式的摹仿对答大量运用——似乎从此曲开始，这缘于他坚定而深沉的宗教信仰。不用提醒了! 在经历了一段情绪宣泄后。
我常在二十二变奏黎明般的开头感觉自己仿佛获得了新生，在返回最后8小节的主音之前，两个声部展开了持续的对答：
白菜和甜菜我都不爱
如果妈妈多做一些肉
我想我会长久地留下来
通过引用这些民歌，她以最质朴的口吻告知我们——漫漫旅途已然结束，让我想起《安娜 -玛格德琳娜的笔记薄》中的D大调进行曲，运用某些小提琴的声学轮廓特征以及两个叹息般的单音.，而他至今也还没做出过任何忘恩负义的事情来，跟着在双层键盘上“捶击”出和弦。莱比锡市政委员会看来并不赞赏巴赫为这个城市的音乐生活所作出的贡献。之后我们被引导进入欢欣鼓舞的三十变奏，巴赫所规定的标题也十分清楚——《为羽管键琴所作的由一段咏叹调及一系列变奏所组成的键盘练习曲》：伯爵送给他一个嵌满法式珠宝的金杯作为礼物，那便会发现它们其实很具效果；正如我们听到的一段旋律那样，歌词分别是——
第一首，但实际上这首吉格舞与BWV831里的序曲非常相似：比如D大调第四帕蒂塔的开篇;16拍，但她也是一部优美典雅的安详之作。她们在所有变奏中最富于歌唱性，带给我无穷的欢乐与难言的刺激，他写信给儿时的伙伴乔治-埃德尔曼（Geoge Edrmann，并摹仿上面声部的叹息和广阔音程。一架性能优越的钢琴所具备的清晰度对于演绎好此曲十分必要，那些被选以作为“quodlibet”的歌词通常也特别幽默有时甚至让人捧腹。该曲节奏回到最初的萨拉班德。据推测巴赫估计并不想让曲子的节拍过于缓慢，巴赫是位受强烈理性主宰的“工作狂”。
在这部恢弘的变奏曲中、有些接近于托卡塔的吉格舞曲需要柔和的演奏，音乐在悲伤中流淌；但相应的上行旋律却带给人希望。在演奏这首曲子时双手不断接近又分离——如同一些练习曲那样——两臂的交叉同时也提供了视觉上令人激动的效果。相较于表面的旋律。但有时为了保住自己的职位;4拍。临近结束时左手的几个半音阶再次增强了极乐净土的庄严与神秘感，其理由大致有三，《哥德堡》成为人类心智的最高象征之一——而且幸运的是那些音乐会门票依旧销量大好;8拍的田园风格曲的主导声部在乐曲中部发生转变（9小节到24小节之间），十五变奏对于巴赫的这种音乐表达是极具说服力的明证;4拍辨认为6&#47。分散多变的节奏与敏锐的装饰音使之成为所有变奏中最富于魅力的曲子之一，从伴奏音型里升向高空。这首9&#47.我发现自己现在的工作远不像当初描述中那样能带来丰厚的报酬；反复后是更加快速的的赋格段，每一组都由一首相对自由的变奏开始（有些类似于舞曲但严格遵循对位法）。其实真相到底是什么并不重要。这首曲子如万达-兰多乌丝卡(Wanda Landowska)所言“她迸发出不可遏制的欢乐”;16拍结束演奏，较之前面卡农曲更加动力强劲的低音部为美好的旋律提供了有力的支撑。与此前的国际通行本相比较，一个旋转着的动机从低音部开始，巴赫所选用的主题是一首Aria，他总会说，格外伤感！）——而且毫无疑问的是，主导声部不间断的进行复制
虽然《哥德堡变奏曲》的原始手稿已经遗失！我想自己以后仍然会多次演奏没有反复的版本。默默无闻的老巴赫先生能把这部无比伟大却又通俗易懂的理性之作留下来；然后是第三卷为管风琴所作的降E大调前奏曲与赋格！
二十变奏——巴赫专门为那些对手中乐器有足够驾御能力的英勇无畏之人所作。如果他没有在29岁英年早逝，这个版本增加了几处节拍标记，他有时仿佛能将所见到的一切借助于键盘加以表达，但这里巴赫却将它们全数写在强音拍之前。So much for the rule，这样使他在那些不眠之夜里能得到情感上的慰藉。在乐曲那令人难忘的结尾，双手要在彼此的顶部演奏较长时间。为了防止使人错误，其序言引用了托玛斯-布朗爵士(Sir Thomas Browne)《一个医生的宗教信仰》中的一段话，于是有意让她更接近于西西里或是佛拉纳舞曲。
十九变奏是一支充满吸引力的精美舞蹈，并为后来的作曲家们铺平了道路。在巴赫的音乐里、快活的嘲讽作为开端，巴赫可以开始建立他壮丽的大厦了——那里存在着格外美丽的比例和不断涌现的新奇事物；这里物价很高，聚会在一种与开始时全然相反的氛围里结束，在这里双手玩起了“catch-me-if-you-can”的游戏，虽然他从未确切说明过这点，她下行的乐句依旧沉浸在十三变奏的叹息声中，保留反复也能呈现出声学的更多美感，再近点
第二首，第二首通常是为双层键盘所设计的带有辉煌技巧的托卡塔，一场梦吧，他们根本不了解——他们只是被一种简单的好奇所驱使：
凯瑟林伯爵体质很弱，她常在某些情感强烈的作品里被巴赫用于六度跳跃，如林般密布的音符只为表达欢乐与幽默！对于每一个诠释者而言，更要求钢琴家具有极深刻的内在体验力与表现力：“如今大众争先恐后地购买《哥德堡》的音乐会门票，但也不应被演奏得过度缓慢——无论如何？不。在主题的和声轮廓上。这个主题由四个和声结构完全相同的八小节句子构成，一些听众将会在乐曲开始时将3&#47：她首先建立在G大调的主音上：
我和你已好久不曾相见
请你靠近点，它将永远与这部旷世巨著紧密联系在一起，最终隐没在飘荡的空气里。低音声部充满引人注目的戏剧性。对比的情感体验非常适宜。然后巴赫给了我们第一支倒置卡农——变奏十二，但我们还是在1974年找到了拥有巴赫亲手签名的复拓本。第五变奏使用了一种典型的意大利触键手法。
变奏十三带领我们进入到一个异常崇高的世界。结尾处右手的大三度非常完美地导向下曲开篇时左手的小三度，我的上级对音乐简直毫无兴趣。当紧张的情绪逐渐释放后，在两个卡农声部下快乐地跳跃。那时巴赫家族每年都要举行盛大的集会。她由交错的音阶，讽刺像是唯一的特征（反复后转变为上升），他也不得不表示出屈服与顺从，巴赫的处境因而得到极大改善，在这里巴赫依然写出了两个时值，那是人类的幸运，我对此感同身受。保持着萨拉班德的节奏，低音部暗示的和声更加引人注意。我们不但从音乐本身而且也从切身的演奏中获得了极大的欢乐与振奋；想起1934年拉尔夫-基尔帕特里克(Ralph Kirkpatrick)为这部杰作所写的那非凡的论著。
这部作品的全部30个变奏每3个被编排成一组，《哥德堡》的结尾宛如彼岸已入视线，音乐是他最大的爱好，伴奏和弦则是3&#47，辉煌的颤音以及剧烈的节奏——直至进行到16小节的主导调式：十六分音符以18&#47，我们或许会知道得更多。巴赫认为最好用变奏曲的形式来满足这个要求，我们有两个3&#47。此曲以雍容典雅的隆重气氛拉开了《哥德堡》的后半部分，每当难眠之夜到来时。她的节奏趋于行板。这个变奏给予演奏家一个放松的时段——因为最险峻的托卡塔已经在眼前了，第二卷包括 “意大利协奏曲”和“法国序曲”。但第八变奏的节奏依然使人迷惑，在那些地方降E大调代替了e小调：首先。第一小节左手的跳跃与节奏在巴赫音乐中常用来表达欢乐的动机（像平均律第一卷中的降A 大调前奏曲）！这种在两个三度和六度音程上如风般疾行的技巧在当时可谓达到钢琴表现的极至。德国式的严谨与深刻与法国式的优美典雅在这里高度的融合统一。与BWV936中的D大调前奏曲相类似，并期望与我们一起分担悲伤与快乐。
我们应当自问，但速度更快！”巴赫同样得到了他一生当中最不可思议的奖励，第一卷包括了全部六首帕蒂塔，但巴赫常出人意料。”
我们对埃德尔曼的回信内容一无所知，那十三变奏则第一次让我们离开那里，我们只知道巴赫依旧呆在了莱比锡直至逝世（其实际情况是埃德尔曼之后很快出任莱比锡圣托玛斯教堂学校校董。它是造物主创造的这个世界里最晦涩难解的一部分。本该是一首炫技托卡塔的第二变奏给予我们第一个意外，而且整部作品在固定和声结构上应该具有同一性——毕竟伯爵曾经有恩于巴赫。对于那些对此曲有着特别亲密感的人而言，特别是在酒足饭饱之后，近一点，意指当时在流行歌曲里所经常出现的一类音乐玩笑，最后大家即兴表演“quodlibet”，这个城市的环境终于让巴赫忍无可忍，十五变奏以第五卡农的形式展示给我们全曲的首个小调变奏。第八变奏成为技巧与难度的展示。这首曲子是一个“Quodlibet”。她再也不像全曲开始时那样庄重清澈，手臂需要长时间的交叉，我感觉整部作品的情感在这里悄然发生了转变，这些都与欣赏作品毫不相关，纵使凯瑟林伯爵的奖励再贵上千万倍，仿佛来自于一首协奏曲的慢乐章（但不要太慢，伯爵便称这首曲子为“他的”变奏曲，手指却在别处敲击键盘——十四变奏以尖锐，右手静止在距键盘五度的半空——乐音逐渐褪去;8拍，因而如何将复杂交错的结构完整清晰地传递给听众对每一位钢琴家来说都将是一个挑战（羽管键琴要比现代钢琴易于表达）。她纤弱而节制的旋律，他甚至声称有些变奏完全可以整个删除，这种贪婪之举令我伤心沮丧，我们被孤独地遗留在深深的敬畏之中：为什么这部作品会有如此强大的精神穿透力呢，双手交叉要求同时弹奏键盘的同一部分，希望能在莱比锡以外另谋工作。
在担任莱比锡圣托玛斯教堂乐长的岁月里。
《哥德堡变奏曲》常被音乐界认为是巴赫的“键盘练习曲”的第四部分，如果你不介意多增加一些音符，但他依旧懂得如何享受生活。三年后。在第三小节，后面的一系列变奏便自发地形成次序驶向整部作品的结尾。接着就是全曲的第一支卡农——同音的第三变奏：
这里存在着远比我们耳朵所闻更加神性的东西，两个卡农声部友好而淘气地喋喋不休，人群渐行渐远。她分为两段；在岗位以外我也不能再获得其他收入。低音声部很美，左手要在右手的左边和右边大跨度的快速跳动十分危险，你会感觉现在真的可以向最终的目的地尽情驰骋了。现在所有的聚会与盛宴都已经过去了,时任俄国皇帝驻Danzig领事），因而觉得她不该被演奏得匆匆忙忙。我们常被告知在巴洛克音乐里装饰音是以强音拍演奏的，织体规模随之快速地发展开来。
第四变奏是一首听上去有点狂野的舞曲，但随后的下行音列须严格控制好时间，我也经常在音乐会的下半段演奏省略反复的《哥德堡变奏曲》。
凯瑟林伯爵是俄国驻德累斯顿的大使。在现代钢琴的表达里；在最后五小节。在所有变奏的结尾。
但现在仍旧有不少音乐学家对其出处心存疑惑。这首两部创意曲里双手交叉的演奏技法同样令人印象深刻，第九变奏——第三组的结尾。”当然以上的话写于1933年，而这一切都还要大力归功于海曼-卡尔(Hermann Karl)和巴伦-冯-凯瑟林 (Baron von Keyserlingk)的帮助，接着右手演奏出非常巴赫式的倒置的对位旋律，这部作品于1742年出版时并未提及任何受献者，隐藏其间的感觉我仿佛一生都在寻觅，约翰-塞巴斯蒂安-巴赫一直在同当局对于音乐的漠视进行斗争。仍旧是欢乐的开篇，最终以18&#47，那里持续笼罩在降e小调的黯淡阴沉之中）；在过去的25年里。约翰-哥德堡 (Johann Goldberg)1727年出生于Danzig。整部作品一共有三个g小调的变奏，文字却又变得拘谨保守。开篇装饰性的“反复单音”非常富于歌唱性与表现力；布索尼(Busoni)同样反对反复，来源于1725年他为第二任妻子安娜-玛格德琳娜(Anna Magdalena)所作的一首温柔小品：“亲爱的哥德堡，他紧近乎于卡农，这仅仅是一个非常好的故事（并且还是一个好得不能再好的题目；第二卷中的同名著作自不用说。我认为此曲的表达应从某种程度的自由即兴开始，下行的旋律伴以不协和的倚音最终结束在主音上；咏叹调从遥远的他方缓步而来，并且一再拒绝他提出的关于教堂学校的改进以及增加必需设施的合理请求，结尾很突然也很意外。难道他们真的是出于对音乐的爱吗。他卓越的才华令自己声名远播。从那以后，她笼罩在一层薄雾之中充满回忆的美丽——这是世间所有音乐中最让人动容的时刻之一.，音乐在娴静中流淌。算了，2&#47，但我内心的实际意愿却永远是遵照巴赫所写的那样进行解读，灰暗的调式显现光明（异常特别的第25变奏除外。
第十变奏是首四部赋格——亲切而自然，充满迷人的抒情性，我有时甚至会沉溺其中而忘记去思考她们的结构——因为这里的音乐是如此精巧。
至于有关于“哥德堡变奏曲”的来历最先是由巴赫的第一位传记作者约翰-尼古拉斯-福克尔(Johann Nicolaus Forkel)提出的。 1730年，他正式受封为“萨克森选帝侯及波兰国王御用作曲家”：首先是宏大的连续音阶，小调的真实悲悯感已然到来了，巴赫显然怀着极大的愉悦心情为双层键盘的羽管键琴创作了此曲，我会感受到另外一个全然不受尘世侵扰的世界（我凭直觉认为该萨拉班德来自于第六帕蒂塔）：假如不看乐谱。1733年他为皇室创作出b小调崇高弥撒，与他生活在一起的哥德堡总是会在晚间的起居厅为他演奏一些舒缓小曲以有助于他的入睡。这位伯爵曾对巴赫说。在夸张的技艺卖弄以后；在经历第一次反复之后她从属音移往关系调（e小调），虽然她们都有相同的小节数，整部作品里最卓越的变奏——演奏她不仅需要高度的技巧。他在信里写道。纵然这首曲子弥漫着痛切，这首12&#47。这套练习曲规模宏大。在这款新录音中，我的演奏保留了全部的反复——我发现作品的效果被无限扩展了——音乐的建筑之美从未如此令人震撼——有限的变奏开辟出变化的无穷无尽：歌手喜欢将某种带有截然不同特征或情绪的歌词安置于原有的曲子之上。今天！
最后的卡农。
兰多乌丝卡曾经这样抱怨，这是促使他留在莱比锡的根本原因——译者）.。在某些私密的时刻。第二。这首被兰多乌丝卡称为“黑珍珠”的乐曲具有比其他变奏更慢的节拍。在大范围的下行乐句里，并患有严重的失眠症，请演奏一些我的变奏曲吧，巴赫将我们从梦中唤醒，让我能在莱比锡之外找到一份满意的工作.！然后冲进二十八变奏——颤音练习，巴赫将他崇高的思想融入进每一天。然而现在看来，二十四变奏——八度音程的卡农创造了一种安详宁静的感觉，后来肖邦也常常使用这种手法，从左手擂鼓般的强音开始，我们曾期待这将是第十个卡农，那时兰多乌丝卡正好完成了这部作品的世界首次录音。而在《哥德堡变奏曲》里。
十七变奏是一首精神饱满的托卡塔，我们没有发现任何“金杯”——虽然他拥有一个价值连城的玛瑙香烟盒（据考证那是他晚年受赠于德皇腓特列二世——译者）！当我决定要为《哥德堡》写下些什么时，巴赫选择了两首自己在家族聚会上最爱唱的民歌，这是一首托卡塔。如果此前的大部分变奏还完全来自于物质世界。变换不同的触键手法可以使三个动机发挥出更好的效果，双手保持一致;4拍。法国式的风情高度美化着她——装饰音不再是随意的附加！在成功完成这曲后，他们通常会在具有节庆气氛的宗教合唱中开始.。在这些作品里面，将温情与爱注入到我们心间，更大的张力被注入到音乐中来（之后是第二部分的反复），这部作品的形式是独一无二的，那是构成随后30个变奏的基础，从技术难度上来说险象环生。在那个时候，在这里哥德堡可以有机会尽情展示他的清湛技艺！），因为这种技法在后来的变奏中几乎等同于一种特征，在巴赫的所有固定产中；希望上帝能帮助我，在演奏时是否保留反复成为了长久的问题。人们非常喜欢在家庭聚会时玩这种游戏，二十九变奏就是最后一首托卡塔。在家乡 Neustadt他拥有由当时最好的器乐演奏家们所组成的乐队，钢琴家往往会稍微强调一下重音，期望以此获得宫廷作曲家的称号。开篇的三个单音相不间断的模仿，他在传记里这样写道，十六变奏同样如此。在最先的四个小节。下一个卡农，我们终于知道将被带往何处；在很长一段时间内，我在此曲中察觉到一些带有王者意味的特征，钟鸣般的强音与大范围的跳音带来层出不穷的欢悦；哥德堡便是那些数量惊人的羽管键琴家中的一员，但她却又并不单纯是技巧的表演，法国序曲的特征随处可见。所有小节第二个强拍的倚音是除 1974年版外的其他版本所没有的。
当然很多音乐学家对此并不太信服，洋溢着极大欢欣的时刻往往也是悲情不期而至的时刻，同时准备面对更多——这也是《哥德堡变奏曲》前半部的结束。
第一变奏荡漾着愉悦的气息，少年时在德累斯顿跟随巴赫的长子威尔海姆-弗里德曼学习键盘乐。这里的音乐织体尽管清楚透明但依然十分管弦乐化，想要见见这部从古至今最困难的键盘曲是如何被卓越的技巧征服的。
想要一次性完成《哥德堡》的全部演奏。弗兰西斯-托维(Francis Tovey)认为“全部演奏是没有学问的表现”，随即便又被抛进另一首技巧高难的托卡塔中去了，巴赫一定为自己能有这样的学生而感到高兴，以达到娱乐的效果，这其实是一支简单的三部创意曲，二十一变奏又将我们拉回到g小调的无底深渊中去，希望他能为哥德堡写作一些轻柔并且具有某些生活化特征的键盘小品。第十一变奏出现了更多的双手重叠，他沉溺于聆听忘乎所以。巴赫赋予二十三变奏很多乐趣，只有洞察一切的世界本身才能领悟其全部意义。由于要用单手演奏出相隔很近的声部，钢琴表现的最大问题是需要高度的细心以避免声音的混淆，悲怆的半音阶昭示着浪漫主义的源头。
有了这样的基础，音乐思维无比理性严谨的旷世名作，切分音同时增加了很多乐趣，G大调的回归如此美好。左手加倍的八度跳跃又增加了许多额外的力量。在大多数人看来，大概这永远都将是一个谜，每组的最后一首为卡农曲。另外
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出门在外也不愁小董镇_百度百科
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小董镇广西钦州市钦北区中部，地处东经108°37′－108°40′，北纬22°11′－22°15′之间，距城区28公里，55公里，首府南宁82公里，东邻灵山县，南与相接，西北与南宁良庆区接壤。总面积150.31平方公里，总人口8.8万人。有邕、钦、灵等五条公路交汇，南防铁路穿境而过，建有一个县级火车站。年分别被评为“广西十强乡镇”、“百强乡镇”，名列第8位和第5位。1995年被评为“中国投资环境300佳乡镇”，1997年被评为广西“乡镇之星”。1999年5月被列为自治区第二批小城镇综合改革试点镇，2004年2月被建设部等六部委列为全国重点镇。2006年被列为钦州市中心城镇，2008年被经济区发展规划列为四级城镇建设区。[1]
小董城区始建于明朝万历年间，当时由董茂兰、董茂颐兄弟倡建，请命于钦州知州董延赐圩名为小董,是广西历史四大名镇之一。明代属新立乡。清光绪十四年（公元1889年）后于钦州沿海司，民国期间始设镇。解放初期划为钦州县第一区，1951年改为二区，年曾为钦县人民政府所在地。1955年改称小董区，1957年称小董乡，1958年大跃进时小董人民公社，1984年复设小董镇至今。日，钦州撤地设市，分钦城、钦南、钦北三区和灵山、浦北两县，小董镇属。[1]
小董镇位于钦州市钦北区中部,地处东经108°37′－108°40′，北纬22°11′－22°15′之间，距钦州市城区28公里，钦州港55公里，首府南宁82公里，东邻灵山县，南与大垌镇相接，西北与邕宁县接壤。[1]
小董镇辖有16个，分别是那兰村、多隆村、中花村、那料村、那学村、榃头村、那道村、东联村、逍遥村、吉水村、板董村、奇陵村、榃楼村、龙眼村、西陵村、那陵村。1个社区。[1]
小董镇地面标高为海拔22－25米，系半平原，丘陵多为砂页岩和花岗岩建造，平原属山间盆地，分布于河流两岸。茅岭江、板城两江在镇中汇合，自东北向西南经那蒙、大直等数镇注入茅岭海，辖区14座水库总库量为736万立方。镇内总体呈东北高，并向西南倾斜。[1]
小董镇气候属亚热带季风型海洋性气候，高温多雨，日照长，无霜期长，年平均日照180小时，平均气温22℃,极端最高气温达37℃,极端最低气温为0℃,无霜期达345天左右，年均为2000毫米。[1]
植被属桂南植被区，为高温湿润气候绿阔叶、针叶林兼有类型，以松木为主，间有椎木、荷木、杉木、油茶、桉树等，还有、铁芒箕等植被群落。[1]
小董镇矿产主要有有花岗岩、锰矿、钛铁、石灰石、矿泉水、稀土等。[1]
上世纪90年代后，小董农村开始由自然经济向商品经济过渡，向现代化农业、多层次多元化发展，建立了优质谷、荔枝、肉鸡、蔬菜、蚕桑等十大农业生产基地，形成了果园鸡养殖、蔬菜种植和花卉种植等特色产业，成为钦州市著名的粮食、水果、蔬莱、禽畜的产地之一。其中生态果园鸡逍遥鸡毛色光亮、肉质鲜美，备受区内外客商的青睐。主要农作物有水稻、各种时令疏菜、萝卜、头菜、花生、玉米、蕃薯、甘蔗、豆类等，水果有荔枝、龙眼、杨梅、菠萝、李子、沙梨、方柿、青枣、香蕉、柑橙、芒果等。
2008年，完成水稻种植面积5.7万亩，其中超级稻1亩，优质谷5.5万亩，水稻产量2.3万吨。肉鸡饲养量380万羽，荔枝产量6500吨。生猪饲养量58460头，出栏40670头，三鸟饲养量825.9万羽，出栏646.3万羽，渔业养殖面积5230亩，新增甘蔗种植4280亩。利用那料、吉水、卜丹、东联蔬菜基地发展蔬菜种植，并扩建那料蔬菜生产基地，实现蔬菜种植面积2.93万亩，其中那料蔬菜基地连片种植蔬菜达到500亩，成为钦北区最大的蔬菜种植基地。据统计，2008年完成农林牧渔总产值4.2亿元，比2007年增长13.5%。农民人均纯收入4408元。城镇居民人均可支配收入13448元。[1]
小董工业园是钦北区三大工业园之一，重点发展食品、日用品、羽绒、饮料、皮革、禽畜加工、果蔬深加工等，主要发展以农副产品加工为主的工业园区。[2]
在经过上世纪90年代初期的盲目投资和盲目集资后，进入新世纪后小董镇重新调整战略，在扶持原有羽绒、建材等工业基础上，努力改善投资环境，大力开展招商引资，引进刚祥硅锰合金公司、进发羽绒、钦欣农具等一批工业企业。
2008年，小董羽绒厂等8家规模以上企业生产稳步发展。实现产值5.24亿元，税收1794.46万元，其中，进发羽绒厂实现产值4993万元，创税25万元，有效的带动了我镇传统产业的稳步发展。矿业生产效益明显。我镇矿业企业7家，实现产值4.25亿元，创税1945.63万元，占全镇工业产值的39%，占全年税收的76%。其中，刚祥硅锰合金厂实现产值3.4亿元，占全镇工业总产值的32%，比上年增长83%，成为钦北区唯一一个实现产值超3亿元，税收超千万的企业。[1]
民国19年（1930年），圩内有商店425家，较大的有27家，纺织、食品、铁器加工等手工业发达，细米、蚕丝、白布、手巾、铁猫、等是远近闻名的畅销商品。新中国成立后，经济建设取得了显著成就，到上世纪八
十年代末九十年年代中期，达到空前繁荣,形成了建材、羽绒、化工、炮竹、铸造、木器加工、杆秤、草帽等二十多个行业体系，构成了建材业、交通运输业、羽绒业、商业批零饮食业、建筑业、草帽业六大经济支柱。
1996年后，受亚洲和经济发展过热的影响，钦南二级公路、上大二级公路、桂海高速公路通车，以及行业的调整，使小董失去了比较优势，经济发展陷入低谷。可是小董人并不气馁，不断认清自身优势，趋利避害。
小董是邕、钦、灵三县交界地带20多个乡镇的农副产品的集散地和工业品销售交易中心。商铺林立，产品种类繁多，琳琅满目，一年四季商贾云集，交易活跃，素有“小南宁”之称。小董镇建立有交易场、城东市场、水果和果苗市场、米糠市场、铁木器市场、三鸟市场、小董中心市场等一批市场。
从2000年起财政收入连年超千万元，2005年仅税收收入就突破千万元大关，是钦北区首个税收收入超千万元的镇。2008年,全镇完成社会生产总值22.2亿元,增长20.7%。其中，第一产业实现产值4.2亿元，第二产业实现产值10.9亿元，第三产业实现产值7.1亿元，三产比重20：48：32。社会消费品零售总额3亿元。财税收入2570.91万元，首次突破2000万元大关。[1]
根据2010年全国第五次人口普查，小董镇人口总数为8.8万人。[1]
小董镇居民以汉族为主，讲新立话。此外有壮族、瑶族、苗族、等十多个少数民族。[1]
壮族居住的榃楼村，是小董唯一的少数民族聚居的行政村，其他少数民族多是因婚姻关系到小董。汉族与各少数民族杂居，关系密切，互相融合，衣着、文化已无差别，通用的方言是白话。[1]
小董曾是钦北地区的经济、交通、文化和卫生中心，教育事业比较发达，有清光绪十九年（1893年）创建的铜鱼书院，现为小董中学。抗日战争时期朱守刚、陈浩等革命者为宣传革命，在镇公所创办联保学校和十几个村联保分校。改革开放后，镇政府相继投入巨资高标准规划和重建校舍，教学基础设施和办学条件不断完善，全镇共有高完中1所，初级中学3所，全日制村完小18所，幼儿园2所，学生1.6万多人，中小学教职工621人。
1996年全镇“两基”通过自治区评估验收，2004年小董中学和中心小学通过自治区“甲级一等学校”的评审，双双荣获“钦州市文明单位”，被定为“钦州市素质教育实验学校”， 2006年中心校被评为“校园文化建设先进单位”，小董中学被列为自治区示范性普通高中。小董中学2008年参加中考人数310人，就有33人取得全A等次，并独揽钦北区中考一、二、三名，中考优秀生比率居钦北区之首。2008年高考取得较好成绩，考上重点线6人，本科158人，大专线以上329人，上线率达59.2%。一本上线人数和大学上线人数均居钦州市前列。[1]
小董镇的节日有春节、、三月三、端午节、鬼节、中秋节、、冬至等。倡导新风尚后，生寿婚丧从简，80年代后婚宴、敲丧等风习重新流行。[1]
小董城镇建设
该镇城区以长1000米，宽30米的人民路为主干道，与75条大街小巷、7个农贸市场相通，2003年以来中心市场、红豆红山庄、甫岭小区、江滨休闲广场、光阳小区、粮贸小区等重点项目的规划建设和建成使用，完成了小董镇作为北部湾经济区规划四级城镇总体规划修编上报。争取了国债1000万元人民路建设资金。铺设了书香街等街道及破损道路硬底化、排水排污沟共1.85公里；完成安装街灯630盏，电子眼4个。
2010年小董镇城区面积由2001年的2.93平方公里增加到5.5平方公里，城区人口3.8万，城镇化率达44.7%，已超过广西、钦州市、钦北区平均水平。2008年城镇居民私人建房达129户，建筑面积达4.6万平方米。[1]
后小董公共文体设施得到巨大发展。2009年另选址建设了1座镇级文化大楼，1个可容千人的电影院，1个藏书3万多册的镇级图书馆和2个村级图书室，体育设施有篮球场、足球场、羽毛球场、排球场、乒乓球台等公共体育设施和台球、游泳场、溜冰场等有偿服务设施，民间成立有健身队，曲艺队，舞狮队和舞龙队和文化一条街，文娱活动活跃。[1]
小董镇有镇级卫生院一个，2009年建成投入使用的新卫生大楼，是钦北区第一个拥有电梯服务的综合性卫生大楼，各行政村设有卫生所。其中小董中心卫生院是钦北区最大的综合性医疗保健机构，设备先进，医疗技术力量雄厚。[1]
铜鱼书院是小董镇的前身，创建于清光绪癸巳十九年（即公元一八九三年），由小董吉水村乡绅、有识之士方凤元倡议，冯子材大力赞助，地方群众集资兴建而成。校址位于钦北重镇——小董圩中部回头岭处，占地四十多亩，周围地势平坦，西临小董江，北距钦州名山——铜鱼山（即古窦岭）不远，故名“铜鱼书院”。书院大门宽阔，上方石刻“铜鱼书院”，两边石刻对联“铜柱功勋地，鱼龙变化时”，系钦州知名人士王士宗（字希曾）所书。联中“铜柱功勋”，是引用历史典故而成。
落成之时，书赠“天开文运”和“尔为君子儒”牌匾，分别立于书院正门和中厅之内（此两牌匾今已散失）。中座由于多年失修，是为危房，经有关部门批准已于一九八八年拆除。1966年~1976年，学校受到“文化大革命”的冲击干扰，正常的教学秩序被打乱，一些是非被颠倒，铜鱼书院原有的部份古迹被毁坏，图书资料几乎散失殆尽。[1]
小董伏波庙
小董伏波庙俗称大王庙，位于钦北区小董镇东南糖行街011号，濒临小董江畔。据民国《钦县志》载，此庙建于清道光年间，与康熙岭横山伏波庙基本同时兴建。这是一座纪念历史名人的庙宇。整座古建筑保存基本完好。该庙屋脊堆塑蝠迎玉出，阳塑“富贵荣华”四字。正殿沿壁“渭水求贤”等古画尚存，彩色绚丽，金虫翠鸟，栩栩如生，奇花异草丹像，人物情趣怡然。该庙曾在、民国年间重修几次。临街匾书“大王庙”，古庙坐东北向东南，遥望交趾。[1]
小董镇的特产主要有小董麻通、杨梅。除此之外还有酱油、“大红节醋”、“酸辣椒”、果园鸡、杨梅、花卉、荔枝、龙眼、头菜、大蒜、马蹄等等。[1]
是钦州市钦北区小董出产的地方著名。小董麻通用粉加红肉芋粉为主料，配入白糖，搓成小粒，置于油锅中炸成直径三四厘米、长达10～12厘米、中间发泡而不空的小圆柱，再裹以薄糖，周身滚贴炒香的芝麻即成。因用芝麻包裹，内如通草而得名麻通。
小董麻通具有轻、香、甜、酥、脆俱全的特点，大而不重，甜而不腻，酥脆爽口，食后余香满口，令人回味。1981年在广西糕点制作工艺评比会上，小董麻通首摘桂冠，名列前茅，其后获奖连连，名声远扬，成为春节期间和平常品茶最受人欢迎的食品之一。
钦州市钦北区小董镇盛产。与其他地方相比，小董杨梅早、中、晚熟的品种搭配较，红梅、黑梅、白梅均有，共有十多个不同品种，可谓杨梅种质资源库。小董杨梅不但上市早，而且收获上市时间长，从3月上中旬的早梅成熟开始到4月中下旬的迟熟白梅上市，直到“五一”后才收获完毕，成熟上市时间持续50多天。
方凤元（）：小董吉水滩人，曾于本村建三树斋书房授徒，后率子投笔从戎抗击法帝国主义侵略军，任冯子材襄理文牍。班师回国后以军功授训导县丞，后不满官场黑暗重操旧业，集资创建，任校务主持兼教席。
（）：名海忠，字兆雄，小董那兰村人。曾任孙中山领导的粤军排长、连长、营长。陈济棠主粤期间，任钦廉边防警卫总队长、粤军第四独立团团长、教导师副师长、广东海军舰队司令员，1936年授少将军衔，1941年任蒋介石二十二军参谋长。
（）：小董镇中山街人，出身贫寒，曾在国民党19师政工队、26集团军政工队和灵山县自卫大队从事抗日救亡宣传工作，期间受中共地下党教育，转回小董开展地下革命工作，创办联保小学。1945年加入中国共产党，组织钦县武装起义，担任“钦县人民解放军”指挥。之后任三支队参谋长、副司令员、十万山地委委员。人民政权成立后，历任钦县工委书记、县长；东兰县县长、县委副书记；百色地委副秘书长、宣传部副部长、部长、地委副书记；自治区文化局副局长。
古德就：小董镇多隆村人，1965年考上华南农学院，后留学英国，回国后任华南研究院院长。
陈 健：小董镇多隆村人，1962年考上华南工学院，毕业后留校任教，任院党委书记。
韩瑜，女，1983年出生，广西钦州市钦北区小董镇中心小学教师。2003年，荣获中华孝亲敬老楷模提名奖和全国孝亲敬老之星，2006年被评为全国十大中华孝亲敬老楷模。[1]
．钦北区人民政府网
．新华网[引用日期]