——央视版《水浒传》（1998）武打戏赏析文/荞麦花开巧劲四两拨千斤——燕青：技巧型《水浒传》第七十四回“燕青智扑擎天柱 李逵寿张乔坐衙”有段文字单道燕青与“擎天柱”任原过手：此时宿雾尽收，旭日初起。部署拿着竹批，两边分付已了，叫声：“看扑。”这个相扑，一来一往，最要说得分明。说时迟，那时疾，正如空中星移电掣相似，些儿迟慢不得。当时，燕青做一块儿蹲在右边，任原先在左边立个门户。燕青则不动掸。初时，献台上各占一半，中间心里合交。任原见燕青不动掸，看看逼过右边来。燕青只瞅他下三面。任原暗忖道：“这人必来算我下三面，你看我不消动手，只一脚踢这厮下献台去。”有诗为证：百万人中较艺强，轻生捐命等寻常。试看两虎相吞啖，必定中间有一伤。任原看看逼将入来，虚将左脚卖个破绽。燕青叫一声：“不要来！”任原却待奔他，被燕青去任原左胁下穿将过去；任原性起，急转身又来拿燕青，被燕青虚跃一跃，又在右胁下钻过去。大汉转身终是不便，三换换得脚步乱了。燕青却抢将入去，用右手扭住任原，探左手插入任原交裆，用肩胛顶住他胸脯，把任原直托将起来，头重脚轻，借力便旋，五旋旋到献台边，叫一声：“下去！”把任原头在下，脚在上，直撺下献台来。这一扑，名唤做鹁鸽旋。《水浒传》原著写徒手搏斗，最精彩处莫过于此。看官可见，燕青学自卢员外的相扑技，核心在一个“巧”字，奥妙在于用巧劲儿，“借力便旋”，把“身长一丈，貌若金刚，约有千百斤气力”（宋江语）的大力士擎天柱“五旋旋到献台边”，“直撺下献台来”。《水浒》书中对燕青的天罡“封号”是“天巧星”——一“巧”字，确是燕青深入腠理的独家水印~。央视《水浒》电视剧对燕青武技的表现，正是抓住了这个“巧”字，多方点染，大绽莲花。央视《水浒》剧中徒手打斗，最好看的戏我以为是三处：1集王进打高俅，20集武松醉打蒋门神，34集燕青打倒擎天柱。王进打高俅由于对方战五渣，未显出王教头拳脚的精彩技法的特点；武松醉打蒋门神则既不同于鲁提辖拳打镇关西之凸出一“力”字，也不同于燕青打倒擎天柱之凸出一“巧”字，而是力与美兼具，同步凸出武松阳刚壮健之力量、矫健漂亮之身手，并特别展现了醉打蒋门神之一“醉”字——江湖人传“醉八仙”拳（这是剧集的特为处理；书中写的是“玉环步，鸳鸯脚”，是相扑技的一式，并非醉拳），可谓醉的漂亮；燕青打倒擎天柱这段儿，核心在一个“巧”字。要看燕青身手之巧，首先要看剧集章法布局之巧——燕青不是上来就打，而是剧集巧为铺垫，为他先安排了两个高手、两副拳脚以为铺垫比对：庞万春、庞秋霞兄妹。我们须知，王进打高俅、武松打蒋门神，都是上来就打，没有前边儿人代为热身暖场~前边儿人代为热身暖场，对于燕青来说，虽不免有车轮战预先消耗任原体力让后来者捡便宜之嫌；但从剧集情节编排上分析，其妙处却在铺垫、衬托、凸出燕青武技的独家特点。俗话说：外行看热闹，内行看门道。笔者虽非武打内行，但谈艺品剧，却自谓大大的内行——如果看不出庞秋霞、庞万春、燕青这三人与任原过手技法特点之不同，如果看不到这一点，袁八爷这个武术指导的心血就白费了。话说秋霞妹子毕竟妹纸心性，看任原猖狂，早摁捺不住，纵身上台，出拳动腿，腾挪旋身，攻势如虹，无奈武行有句话“一力降十会”，她拳头太轻，打到任原胸膛上，跟挠痒痒似的，反倒被任原拧住腰后，掼到台上——前后四番！任原哈哈一笑，原来他刚才一记“龙抓手”（斜眼→_→，咸猪手），触手绵软，一怔之下，细看这“小伙子”耳垂，终是洞悉真相，“原来是只雌鸟儿啊！”九天飞龙飞身上台，沉声嘱咐妹子先下去，“我来对付他！”亮开架式，猱身而上，拳打脚踢，一般的攻势如虹，一般的拳脚路数，却分明比妹子多了猛狠。但看他势大力沉，一记重拳击打在任原身上，任原收歇不住，倒退数步，方才稳住。——庞秋霞拳打任原不动，庞万春拳打任原后退，这是第一处对比；第二处对比是，庞秋霞打任原，任原没有腾身动腿，而庞万春打任原，稍后任原有一记精彩的腾空剪腿——逼得任原使出全挂子本事来了。任原既然号称相扑能手，其全挂子本事若没有相扑摔跤这一式，那可称不上一个“全”字。但见他趁庞万春攻来近身之势，沉身下腰，拧住庞万春身躯，就要往后一个倒掼——庞万春应变迅捷，凌空就势一翻，已然稳稳站桩，落到台面。双方几拳几脚，又是几个来回。任原又觑到一个近身扭打的空子，黏上缠住，提起庞万春身子往后一跌，自己侧势卸劲，大力把庞万春头朝下一个倒掼（看官可以脑补电影《导火线》里甄子丹所演马军在闹市倒掼阿虎那个镜头，这一下要是掼实在了，这人就废了），庞万春身板硬，一下跃起，却不料任原打铁趁热，从后紧锁住他脖子，步步往后拉（看官可以脑补电影《导火线》里甄子丹所演马军最后用臂从背后锁住托尼脖子那个镜头）——眼看庞万春要杯具！步步倒退中，庞万春腿上发力，一个高抬后踢，正中紧靠他背后的任原顶门，跟着又是一腿一拳，终于把任原撞开！接下来第二回合，庞万春吃了任原近身相扑的亏，特别注意不要被任原抓实在了，这回合武戏的特点就是但凡任原手一抓到庞万春，庞万春马上迅疾打开，不让任原黏住，而改以大开大阖的拳打掌劈、腾身踢蹬，与任原在“中远程”周旋。——大赞袁八爷的武打设计！这就如乒乓球比赛，有的球手优势在近台搓旋（任原），有的球手长项在远台拉弧圈（庞万春），庞万春吃了任原近台搓旋的亏，就要把球拉长，利用自己大开大阖的弧圈球得分。袁八爷的武打设计，确实是写实流，十二个字：武戏打得明白，观众看得明白。——而不像很多剧中打戏，镜头晃得头晕，观众根本看不出打戏的前因后果，谁谁打赢了是怎么打赢的（潜台词：编导本就没打算让您看明白不是^_^）。——回到擂台现场：但见任原还是终于把庞万春抓实在了（毕竟相扑技不是吹的），高高举过头顶（真“擎天柱”也~），就势要重重掼死在台上。却见庞万春又一次有急变：他在半空中搂住任原脖子，利用腰部力量一个半空旋身，竟是转死为生转败为胜，竟是把任原重重摔在了台上！——泥煤，这妥妥的港式现代搏击武打设计啊！读者诸君须记电影《杀破狼》里甄子丹所演马军与洪金宝所演王宝最后一场打戏，洪金宝提起甄子丹身躯猛旋，要摔死他，甄子丹在半空中腰部一拧，利用这个拧劲儿，把洪金宝的旋转劲力一带，旋到洪金宝自身上，这个胖大身躯竟然被这两股“旋力”合力旋动，重重摔出！任原经此一摔，大受重创，庞万春气势如虹，继续大开大阖拳脚猛攻，任原吃不住，暗器伤人！台下看客们一阵喧哗指斥声中，燕青飞身上台，凌空一脚踢在任原肩头，借力用力，借飞腾之势，再一脚踢在任原胸口！正主儿上台了！以上庞氏兄妹与任原两番对打，先是巧不胜力，后是近身不胜远身方胜，这就是两个重要的铺垫——燕青难道只能以力、以远身攻击取胜？剧集最大的编排之妙就在于，燕青恰恰是以巧、以近身攻击取胜，也就是说，燕青是在任原证明了是自身长项的领域得了分，好比金兵南下，无数战例证明了宋军骑兵在女真重装骑兵的冲击下不堪一击，偏偏遇上了岳飞，要跟你硬碰硬，而且还不是如川陕战区吴玠“以步制骑”，就是要跟你骑兵对攻，用岳家军的骑兵把战无不胜的金军重甲骑兵冲个溃不成军！“吃菜要吃白菜心，打仗要打新六军”——就是要在对手最强项目上硬撼拿分，以优势灭优势，方见英雄本色！话说任原吃到了近身攻击“老子天下第一”的甜头，上来对燕青也是对庞万春一般的打法，猱身上前就是要抓实在——但见他右手抓住燕青右肩，出乎意料的是对方肩膀竟然滑如泥鳅，一下卸开了！他左手上前又抓住了燕青左肩，对方换了个招式，头一低，带动肩一旋，又滑开了这一记抓手！任原没有引起警惕（此人擅长近身功夫），又当胸一抓——但见燕青没有如之前庞万春那般，赶紧一把挡开，跳远了；而是站定让他抓，抓实在了，燕青迅疾出手，左手抓住任原此臂，右手成掌，觑定任原手背，以掌为刀，切在任原手背手腕儿处，同时顺势锉身下腰，增大这一切之势——但听得任原一声惨叫，就势单膝跪了下去——他惨叫声还没完，燕青就势把他手臂提起，觑准手肘窝子，一掌猛击，任原惨叫声中，身上第二个零件儿又被折断了。这还没完，燕青把住任原此臂，就势往侧一带一送，任原一个狗吃屎，猛地摔出！——短短三招，1.滑开任原的抓手，是燕青的近身防御；2.切手腕、折手肘，是燕青的近身攻击；3.顺势一带一送，任原重重摔出，是燕青的相扑技。短短三招，无一招不是燕青“这一个”的“声口”！任原活动下折损剧烈的右臂，不甘服输，猱身又上。这次倒是被燕青以小擒拿之术抓实在了（只准你抓我，不准我抓你？），提起他左臂自个儿擂自个儿打了两拳；然后腾身而冲，借飞腾前冲之势，凌空一拳带在任原前胸，把他打，不，冲到地上。——这一借前冲之势助拳头之力，必须是打“巧”拳的燕青的身手啊！譬如若是鲁提辖，还用这么借势？打一拳还这么麻烦？接下来两人又是几个回合的攻防，长拳短脚里夹杂有相扑摔跤，任原的优势就如国足前锋遇到了巴萨前锋，妥妥的被虐啊——但见他被燕青一个相扑技摔出，把擂台四角的木桩子撞断了一根！任原不甘失败，趁燕青不注意重施暗器，燕青应对敏捷，腾挪旋身，一一避过，在退闪中腾到擂台尽头的立桩上，用脚一点，猛力旋身回转，以飞鹰扑地之势，伸臂为枪，一记精彩的“回马枪”，一拳击中任原面门！任原暗器偷袭不成，小声求饶不成，终还是不得不摆开架式打——这番他竟是与燕青比“中远程”攻击：拉开架式大开大阖一拳一脚。想到近身打不过，相扑不是对手，咱还是正宗拳脚上见胜负吧？但任大力士岂不知，你的优势项目都没得分，劣势项目还想得分？但看燕青拳打脚踢，“正宗拳脚”竟也是套路娴熟，身手流畅，任原兵败如山倒，胸膛挨了几记重拳，更是疏于防范，燕青觑得准了，抢将入去，近身缠住任原，招招往任原脆弱关节处招呼，虽势大力沉不及鲁智深武松，但“巧”在攻击对手手肘、腿弯、腋下、手腕这些关节处，任原惨叫连连，差不多被削成了筋折骨断的废人！（鲁智深武松表示：若是洒家俺出拳，打胸膛脑袋就够了，三拳两下也打死了，不用这么麻烦的^_^）——最后一招，任原双臂已废，低头弯腰，如一颗炮弹般以头顶来，燕青伸臂一错，把任原身躯拧个麻花，同时把任原腿一踢，任原立足不稳，如一个梭子般被旋在半空，燕青就势一个侧踢，任原如一堆烂泥般被踢到台下！简单总结燕青这段打戏特点：1.近身滑开对方抓手，让我联想到李连杰《太极张三丰》，该片武指亦是袁八爷。2.近身小擒拿、锁技、断关节，这些都是典型的港式搏击设计处理——笔者不学，这似乎是咏春的专擅？3.以飞冲之势増出拳之力、以拧旋之势増踢腿之力，这是针对燕青力量不突出而专设计的“巧”打法。4.这段戏其实并未更多展现燕青的相扑技。但这个在33集“元宵闹东京”一集可以说是提前“补足”了。那集里，李逵为让燕青在宋大哥面前说情，好带他也去东京看灯，提出与燕青比试“一厮扑”，两人有精彩的相扑摔跤戏，剧集也似委婉地表现了燕青力量欠强——他几次架式拿足了，要拧腰扛起李逵翻个空摔过来，都没摔动；最后还是使巧劲儿，借着李逵摔他之势，四两拨千斤，把劲儿带到李逵自己身上，或是趁势一送，或是踢他下盘，不是把李逵摔个仰面朝天，就是仆地啃土^_^。而进而总结整个庞氏兄妹、燕青先后与任原对打这场武戏，诚如以上已析，先是以庞秋霞“巧不胜力”为庞万春拳头有力铺垫，再以庞万春近身几番吃亏为燕青铺垫，最后燕青竟还是在“巧”、“近身”两点上高调拿分^_^，剧情编排可谓章法跌宕，摇曳生姿~尤为难得的是，庞万春与任原一场打戏，现代自由搏击技的“倒掼”、“锁脖”、“空中剪腿”、“拧腰空翻”这些精彩写实打法，剧中竟都作了呈现，实在妙极~可以这么说，即便单拿出来看，庞万春与任原打戏，与燕青任原打戏相比，也是各有妙处、各有侧重。而我们不可不知，甄子丹可谓是袁八爷之后新一代武指的领军人物，“倒掼、锁脖、空中剪腿、拧腰空翻”等动作，他在央视《水浒》之后的《杀破狼》、《导火线》等现代搏击动作片中，都有冰寒于水、青出于蓝的表现。笔者说过，央视《水浒》的武打戏编排设计，历史剧与之相比输于一“拙”，武侠剧与之相比输于一“虚”。央视《水浒》打戏，基于写实、又稍高于写实，硬桥硬马，拳拳到肉，观众看得过瘾。但观众看得爽更重要的原因在于，袁氏武打设计的精髓在于“因果链条”，就是说观众看得明白“为什么这个人打赢了”，不至于像看很多武侠剧，莫名其妙地某某人就被ko了，古龙味儿十足，收剑傲立，半天不知道谁先倒下——武打戏偏“虚”；而央视《水浒传》总导演张绍林的美学特点又是“一个好汉有一个好汉的声口”——这就让这个好汉哪怕蒙面易容，只要他一出手，我们便知他是燕青有木有！友人红豆山庄：央视《水浒》剧集在对燕青的功夫塑造上，以其擅长的相扑为抓手，着力做了丰富于原著的提升。因燕青出场较晚，梁山大牌众多，自身也不是一等一的高手，所以不可能做全面的展示，但编导仍然抓住了一点做出点染，而删除其他旁枝末节，如“放冷箭燕青救主 劫法场石秀跳楼”一节。原著写的是燕青埋伏在半路，用小弓箭射死押解卢俊义，准备路上下手的董超薛霸，而将其直接与石秀跳楼合并到一处，戏剧张力大增，用的也不是弓箭（否则就不足以突出相扑高手的精妙），且看他发现有人劫囚车的第一时间，就倏然出手，跃到囚车后，一手各抓住一名刽子手的大腿，齐刷刷拖下囚车，身手之迅猛，比起李逵一斧子飞去让刽子手身首异处更让人震撼！两个膀阔腰圆的刽子手，被一个俊秀小生，同时挽住大腿拖下，这以巧胜拙，四两拨千斤的功力，足见燕青相扑术的炉火纯青！劫囚车是燕青身手的预告片，到了东岳庙打擂，编导的铺陈更细密了，如荞麦兄所言，先用两个陪衬来烘托，庞秋霞身手利落却稚嫩，庞万春力道刚猛而不藏拙，燕青则驾轻就熟，攻守兼备，真正将百炼钢化为绕指柔。而剧中饰演燕青的王光辉演这场戏的时候则实实在在吃足了苦头，在央视《水浒》二十年再聚首的时候曾自曝主要动作没用替身亲自上，一个腾空飞踢的动作尝试让他腰落下毛病很多年……但相扑只适用于三五人之间的近身缠斗，在征讨方腊的大兵团作战中，拳脚施展不开的燕青就只好单刀开路，效力大减，编导于百战倥偬之余，对燕青这位准小弟的身手设计也是完整无遗，值得后来者多方借鉴。笔者荞麦花开：诚如尊论，央视《水浒》在“武技”塑造上也有五虎将：鲁智深、林冲、武松、李逵、燕青。其中李逵“沂岭杀四虎”固然也是书中和剧中都是的精彩段落，但无奈借了器械的光，黑旋风个人的武“技”表现不突出，另外不得不考虑到李逵本人的武力本就长于力而短于“武”，不以技法见长，所以剧集淡于表现李逵之武技，也是基于原著基础的不得不然。除了李逵有强行五虎的嫌疑外，剧集对鲁智深、林冲、武松、燕青的武技表现，真可谓是各出绝活，大放异彩。鲁智深以力量见长，但大闹五台山醉里打出罗汉拳，技法精湛，正见力不废技；林冲以技术见长，但风雪山神庙一怒踢开大石抵住的庙门，神力惊人，亦见技不废力；武松更是剧集着力塑造突出的“力与美兼具”的好汉（《五只老虎》一书披露幕后，丁海峰一进剧组就收到提醒：“好好练，你的打戏是最重的。”），景阳冈打虎、醉打蒋门神，都可见武松拳头之重、拳法之精。鲁、林、武三人非但列名《水浒》打戏“五虎”，亦是《水浒》全剧“五大主角”之三，剧集浓墨重彩突出三人身手自是题中应有之义；但燕青则不同，燕青在原著中可谓是“二线”人物，不论其人的整体情节或是其事的打斗情节，都不算突出见彩——是央视剧集，给予了燕青“准主角”的待遇，不论是在剧情编排还是打戏安排上，都可见剧集主创对燕青的喜爱甚至是偏爱。难得的是剧集主创对燕青的“加戏”，也是一笔一划都体贴到了燕青其人，没有粗鲁地一厢情愿，把勇武有力或枪刀精熟这些属于鲁智深林冲的特点加到燕青身上，而是在加戏上也处处扣准了一个“巧”字：譬如与原著相比剧集加了一场燕青李逵梁山上相扑的戏，这自然是正面突出燕青的技巧；但观众切莫不记得后边戏南征方腊，燕青的单刀在大阵仗比划中就不见彩了，如红豆兄所说，“相扑只适用于三五人之间的近身缠斗，在征讨方腊的大兵团作战中，拳脚施展不开的燕青就只好单刀开路，效力大减”，以至在乌龙岭一役，涉险被创，李逵大板斧杀到，燕青危然后安，脸上却留下了永久的伤疤——这就是对燕青“技不胜力”的反面的表现：甭说私底下比相扑放对，李逵不是燕青的对手，真到了战阵厮杀，铁牛的两把板斧，可比小乙哥牛叉多了。又红豆兄详析燕青法场救主，“倏然出手，跃到囚车后，一手各抓住一名刽子手的大腿，齐刷刷拖下囚车，身手之迅猛”，是剧集为岱庙打擂详写燕青身手特点的“预告片”，独具只眼，大赞。同是劫法场搞定刽子手，李逵是一斧子飞去让刽子手身首异处，我想脑补的是：鲁智深多半是暴喝一声，就如是半空里平天响了个霹雳，一众人尚在震惶，但见他提起蒲扇般大的巨掌，一记开碑裂石的掌力击在刽子手当胸，刽子手闷哼一声，一个二百来斤的胖大身躯竟如断线风筝般倒飞数米，折断在地；林冲多半是百米之外腾空飞跃，身在半空夭矫如龙，整个人如一杆标枪般疾速前冲，其势已极，一根投枪更是从这杆标枪的“枪头”猛力投出，但听得刽子手大叫一声，这杆枪已破胸而出，深深扎在十米开外的地上，杆身兀自晃动不休。按央视《水浒》剧集对燕青的处理，比原著确有很大提升。传统小说尊男卑女，以能拒女色为好汉，《三国演义》里，赵云一拳打倒赵范，不受其嫂天香国色，对刘备道，“主公新定江汉，枕席未安，云安敢以一妇人而废主公之大事？”《西游记》里，过西梁女国，唐三藏对徒弟道，“女主招我进去，要行夫妇之礼，我怎肯丧元阳，败坏了佛家德行；走真精，坠落了本教人身？”《水浒传》里，燕青拜李师师为姐，对戴宗道，“大丈夫处世，若为酒色而忘其本，此与禽兽何异？”但女人不仅是“色”，女人还是“人”——若为女色忘本，自“与禽兽无异”；若是为这个人、动了感情呢？央视《西游记》剧集，16集“趣经女儿国”，女王眼波莹莹，语语关情：“御弟哥哥，你就真的不喜欢我吗？”唐僧背过身去，半侧玉面：“来世若有缘分……”——怕什么戒律清规，“佛祖见了真心相爱，也会欢喜不会怪罪”（央视《笑傲江湖》曲非烟笑对仪琳姐姐道~）。央视《水浒传》38集，燕青二度到东京御香楼，央求李师师代为在皇上面前陈说梁山好汉报国之心，面对李师师对真情真爱的大胆表露（表意虽大胆，方式亦委婉），燕青岂能无所动心，但“梁山大事未定，青安敢以一己私而废大哥之大事？”，他提出与李师师结拜姐弟，李师师带笑清叹一声，“小弟这一拜，就拜住了姐姐的一点心思……”——平心而论，央视剧集塑造的燕青，较之原著所写，才是，才更是大丈夫，好男子。如果李师师仅仅是“色”，哪怕是国色，不以女色而废梁山大义，是好男子；但不以一己之私而废梁山大义，更是大好男子——李师师这里袒露了一腔真情实爱，李师师不仅仅是“女色”，更是一个温文尔雅又不失活泼真率的美丽女子，要拒绝可就难了。梁启超《李鸿章传》有云，人各有所难，非胜其难，则不足为英雄。如果说李师师对燕青的心思是前后两次、逐次加深的话，燕青对李师师可谓就是一见如故、第一眼便在心上种下了。他“偷”走了李师师的短箫，与“遗帕悬相思”，其形则反，其实则同。《笑傲江湖》中令狐冲与任盈盈之恋，是琴箫相和，心意相通；电视剧《康熙王朝》中青年康熙终得俘获紫云芳心，不是靠王孙公子的富贵，而是凭懂她琵琶的知音（这点大赞，一改二月河原著写紫云的恶俗趣味）；央视《水浒》中燕青与李师师，人品高洁与情趣高洁，正是一体之两面，他和她的彼此吸引恋慕，固有郎才女貌，更是山高水流，心意相通。这一根短箫，燕青在梁山上吹，在岱庙打擂回来马上吹，在南征方腊军中宿营时吹，这个女子，这个姐姐，正是无时无刻不系念胸中。此一短箫原著中无，是剧集的创作性处理，端的大妙！按，剧本对小说原著的改编再创作，每有这一招——为作品中男女恋人加上定情信物等小道具。央视《水浒》为燕青与李师师加上一枝短箫外，又如央视《笑傲江湖》为令狐冲与岳灵珊加上一对“玉石雌雄剑”——这对玉石短剑是岳不群、岳夫人的定情信物，父母留给女儿，女儿送给大师兄，以寄心意。玉石雌雄剑原著无有，是剧集加入的；另外原著中有一方绣帕，剧集在这块小帕子上作了加工，颇见心思。《笑傲江湖》原著第一回写道：林震南循声过去，见儿子站在那少女房中，手中拿着一块绿色帕子。林平之道：“爹，一个贫家女子，怎会有这种东西？”林震南接过手来，一股淡淡幽香立时传入鼻中，那帕子甚是软滑，沉甸甸的，显是上等丝缎，再一细看，见帕子边缘以绿丝线围了三道边，一角上绣着一枝小小的红色珊瑚枝，绣工甚是精致。——但《笑傲》原著写这块绿色小帕，到此为止，后边儿并未再着笔；央视《笑傲》则深为用心，写林平之感这个“贫家女子”救命恩德，不以她“貌丑”为嫌，一直把手帕珍藏随身，后来在华山上与师姐岳灵珊练剑时，不慎跌落这块手帕，岳灵珊追问之下，获悉实情，不禁怦然感怀，对林平之初起怜爱。应该说，剧集增加这一笔处理，为岳灵珊、林平之之间情感的从无到有渐渐生成，较之原著所写，更增强了叙事逻辑和情节合理性。回到《水浒》。央视《水浒》对主要人物的塑造，林冲、鲁智深延续了原著中的真好汉形象，此外，宋江之耿耿孤怀、李逵之憨直可爱，皆有别于原著之权诈腹黑、嗜血恶魔，可以说对梁山好汉都赋予了其“人品高洁”之品质，真对得起“长传我千百年民族魂魄”一句浩气长存的唱词；尤为突出精彩之笔是燕青，剧集赋予他的这枝短箫，让燕青其人、让整个《水浒》，都有了一种空灵的形而上的东西，这枝短箫既是燕青内心对世情世路的洞彻勘破（在南征方腊宿营时吹），也是他与李师师的志趣高洁的“琴箫唱和”，还是燕青李师师的“笑傲江湖”——对这个让人失望又绝望的世界，既不能改变，就何妨遁去，一叶扁舟，远走天涯。燕青的人品高洁剧集处理最冰寒于水的一笔，是他南征方腊受创毁容，自感不配长伴佳人，登楼看望姐姐以报平安后，他转身而去，欲孤身远辞；而衣衫朴素的李师师揭开斗笠，只是嫣然一笑：“弟弟的伤疤在脸上，姐姐的伤疤在心上”——为什么这样小看姐姐？既为知音，岂可不知，我之寸心~