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来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2022-05-31 07:28 标签： 崔健歌曲专辑
音乐人需要一些长期续存的、可供作品传播的平台。

2021年3月13日，崔健带着自己的乐队、作为助演嘉宾出现在了一档新的音乐综艺中，这个节目叫《为歌而赞》。

在《为歌而赞》的舞台上，崔健首唱了自己的新歌《飞狗》。还是标志性的红色五角星帽子、铿锵有力的唱腔，加上带着布鲁斯味道的萨克斯和鼓点，让我们想起来那首《快让我在这雪地上撒点野》。一瞬间，仿佛被崔健拉回了那个摇滚乐的黄金时代，全国各地的年轻人为之沸腾，在演唱会中掏出打火机，燃起星星之火。

但这样的怀旧感很快就被《飞狗》的意象打断了，崔健唱道：“坐在电脑前/像一条狗/数字世界大草原/信息糊口”。这是崔健作为一个艺术家对于当下的真实书写，是置身于庞大的信息流中会产生的渺小感，而在副歌中，崔健嘶吼出了自己的态度：“我和草原一起/逆天行走”。


有趣的是，在这个浙江卫视与抖音“台网合作”的节目中，镜头常常切到舞台之外的世界：在后台，有一些陌生的面孔在跟着节奏点头，也有我们熟悉的女团THE9、说唱歌手马思唯；崔健的舞台朝向了100位喜爱音乐的年轻人，他们来自于抖音，在美食、搞笑或音乐等领域都有成百上千万粉丝，被称为“百赞团”。在后台等待的歌手们演唱的作品排名是否靠前，大部分取决于这些听众是否按下了那个“赞”。

崔健、女团、说唱、百赞团……如果是在互联网浩瀚的信息流中，这些词汇会分布在各自的位置，有交集也有距离。但在这样一档节目中，他们汇集在了一起。“百赞团”和“爆赞团”加起来的粉丝总数达到了5.5亿，基本代表了大众、主流，而像此前几乎待在幕后写歌、创作了《无名之辈》却没有受到太多关注的的唐汉霄，以及带着自己的新歌《豆瓣酱》前来的马思唯，则更贴近小众、独立。


这是《为歌而赞》的节目设置，也是音乐创作者们在现实中不得不面对的问题：一首歌的好与坏、是否受欢迎，最终都会交给大众去审判，而在当下圈层各自分流的情况下，音乐要如何才能最大程度地传播？

“我们这个时代，其实已经没有了之前完整的打歌链路，以前一首歌打歌链路是电台、校园、颁奖典礼、金曲榜，但现在是信息爆炸的时代，很多音乐出来以后反而被很多的信息稀释了，不太容易被大众所发现。所以我们想做一个节目，我们把台网这件事情放在一起，让新歌宣发的链路变得更快速、更短”，在接受采访时，来自抖音的《为歌而赞》的制片人张洁婷说。

张洁婷所说的“打歌链路”，也就是音乐的传播媒介。从实体唱片到网络视听，音乐市场已经经历了天翻地覆的变化。如何更好地顺应时代、传播音乐，是每个创作者和传播者必须思考的问题。

在上世纪八、九十年代，中国大陆的流行音乐大多来自于港台。即使崔健火遍全国、魔岩三杰登上香港红磡，似乎也只是一些难以复制的独立事件，何勇那句“张楚死了，我疯了，窦唯成仙了”，至今还令人叹惋。

电视、互联网等新媒介兴起之后，原本完整的“唱片公司雇佣歌手制作专辑，向电台、唱片店发售”的产业链也在逐渐瓦解。张韶涵在进入音乐行业时，唱片工业时代早已风光不再。千禧年左右，从加拿大回到台湾的张韶涵四处拜访唱片公司求职无果，好不容易签约了福茂唱片，也久久没有声量，最终还是以演员身份一战成名，之后才进军歌坛。在《为歌而赞》中作为选手出现的张韶涵，在被“百赞团”一位网红提起时，最初的印象也是电视剧《海豚湾恋人》。

很长一段时间，我们接触的新世代歌手都是由从《超级女声》、《快乐男声》和《我型我秀》这样电视综艺输送的，再到像《中国有嘻哈》、《乐队的夏天》这样的网综，大众接收信息的渠道越来越丰富。可流行文化产品的增速更加迅猛，音乐行业在上升的同时，也暴露了依赖单一传播手段的弊端：综艺的出现、爆红需要天时地利，像今年还有多档老牌音乐综艺停播。音乐人需要一些长期续存的、可供作品传播的平台。

某种程度上，《为歌而赞》试图对这样一个模式进行一种补充。观众在电视、电脑上观看节目的同时，可以用手机在抖音发弹幕和投票，除了现场观众投票，抖音每周会让线上用户投出一首冠军歌曲，直接进入最后一期节目，让现场之外的观众有参与感并不是什么新奇的玩法，但抖音用户选出的歌会作为短视频BGM被推广，不管怎样对音乐人来说都是一件好事。

在音乐内容层面，《为歌而赞》邀请的歌手年龄跨度也比较大。有张信哲这样广为人知的实力派歌手，也有大家并不太熟悉的新世代歌手唐汉霄。风格上也选择了流行、摇滚、嘻哈等元素。第一期节目中，唐汉霄演唱《烂泥》时使用了吉他贝斯鼓这样的摇滚乐配置，同时加入了弦乐团，使这首流行歌在后半部分惊艳了许多观众，成为黑马，在节目中和抖音平台都获得了不小的声量，许多观众都表示“后悔没有早点听到唐汉霄”。


不过在评价模式上，《为歌而赞》舍弃了此前音乐综艺的明星评委、乐评人等设置，音乐人在演出完毕之后，立刻会收到现场的百赞团发送的评论，不免发生了一些碰撞。

张韶涵选择了在抖音二次走红的老歌《心恋》作为参赛曲，对音乐进行了大幅度的改编，将舞台排成了一出卓别林式的默剧。但这样的创新却在现场收到了差评。张韶涵只好说出“希望你们多花一些心思去了解每一位艺人在舞台上所付出的努力”这样的回答。


一首歌是否能作为短视频的BGM使用，也成为现场百赞团的重要评判标准之一。马思唯在演唱了自己的新歌《豆瓣酱》之后有人表示，可能拍视频时不会用到这样的歌。宝石Gem演唱的《最浪漫的事》，为观众提供了情侣一起打游戏、追剧、看电影的日常，有视频创作者肯定这样的歌为视频直接写好了剧本，也有人说，歌词画面感太过于明显，视频发挥的空间就变小了。

对于这样的碰撞，《为歌而赞》的总导演肖馨表达节目组最开始试图探寻的问题：”这个节目想让大家共同参与这个实验：好听的歌曲最终能不能好用，好用的歌曲是否好听？歌手为什么做大众听不懂的东西？为什么他们的歌会有隔离感，没有机会被听到？如果我们采取面对面的方式交流，大家能不能相互理解一点？”

目前看来，唐汉霄的例子能够证明，观众对于新的流行音乐依然是有需求的，但马思唯、张韶涵表演的作品在现场被质疑和不理解，也是可见的事实。

正是因为现场观众来自于不同的领域，接收的音乐教育程度不同，所以第一期节目中，满分100分，最高分也只是接近及格，一部分观众的评价标准是“能否打动我”，但对于音乐创作者们来说，这样的标准太过于飘渺，同样也会促成壁垒的产生。大众与小众、主流与独立、艺术与生活的矛盾，是传播者们一直在试图弥合的缝隙，也是音乐人们创作的素材、表达欲的滥觞。

《为歌而赞》也许赞的是作品本身，也可能是观众一念之间的选择，或者那个“好用”的空间。但这档节目是否能像节目开头主持人华少说的那样，“让音乐回归市场”，以及音乐究竟是否真的需要回归市场，依然是这个时代有待被继续追问的事。

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