为什么现在的威龙电影都播放不了?

其实从二十一年前开始,周星驰就不太演电影了。

,喜剧演员周星驰,一直在向电影人周星驰转化。

喜剧演员角色日益变浅,电影人角色日益变深。

《长江七号》之后,只是他变到了那里而已。

我姑且把周星驰的电影生涯切割一下:

周星驰绝大多数作品,集中在——质量不算顶尖,但数量吓死人。

1990年,周星驰在十部电影里出镜。但多是无厘头喜剧,包括《赌圣》。

因为赌字系列的成功,1991年2月,《赌侠》在台湾上映。又半年后,《赌侠2》上映。依然是周星驰主演。这就是香港电影的作风:一个热点,一个演员,榨干为止。

《赌侠》最后收了票房港币,香港年度第二;《赌侠2》收了,香港年度第五。《新精武门1991》年度票房第十一。此外,周星驰的《整人专家》票房,年度第六。而1991年的年度票房状元……还是周星驰。就是《逃学威龙》。

1992年,被称为“周星驰”年。《摩登武圣》是《精武门1991》的续篇海报上周星驰得偿夙愿,穿上了李小龙式的紧身黄衣。票房港币,年度第十。《逃学威龙2》票房年度第八。《家有喜事》则是大喜剧片:黄百鸣、周星驰、张国荣、张曼玉、吴君如、毛舜筠们主演,当春票房港币,香港记录。

然后还有两部《鹿鼎记》,和《武状元苏乞儿》。

,周星驰在25部电影里担任主要角色。三年,25部。

翻来覆去的赌字系列。翻来覆去的精武门系列。翻来覆去的逃学威龙。翻来覆去的鹿鼎记。

周星驰那时,就是个被迫到处赶场的可怜人。

1993年周星驰终于有了自主权。于是有了《唐伯虎点秋香》,是到那时为止,周星驰完成度最高的作品,也是他第一部自己做主的电影——虽然对外说导演是李力持,但其实从现场到剪片,都是周星驰自己。

1994年四部。包括《大话西游1》,包括《国产007》,包括《九品芝麻官》。

1995年三部。包括《大话西游2》。

1996年二部,都是周星驰导演:《大内密探00发》,《食神》。

1997年二部,1998年二部,1999年其实只有《喜剧之王》——《千王之王》是卖个人情。

发现没有?,是周星驰表演作品质量最高的时候——也是他最能自主的时候。

《大话西游》、《食神》、《喜剧之王》的夸张搞笑度,其实已经下去了。是更深沉的电影作品了。

2001年《少林足球》。2004年《功夫》。2008年《长江七号》。都是自己导演+主演。

这是周星驰自己年少时还愿的作品了:向李小龙致敬,漫画化,耍功夫,还有UFO主题。

这三部里,他作为演员的戏份其实在变少。无厘头搞笑在减少。电影完成度不断提升。

直到进入2010年代,他开始继续玩自己的西游,玩自己的科幻主题。不出来演戏了。

1990-92的周星驰作品,是典型的香港电影产品:跟风,制作相对粗,靠噱头玩乐过去。

周星驰却是一向严谨,甚至苛刻。所以他并不太习惯王晶那种玩法,当时跟他合作了之后感情还很好的,反而是陈嘉上吧?

差不多一年前,我在深圳见过一次杨能老师——嗯,就是《美人鱼》里的馆长——他跟我说过,周星驰演一部电影,非常耗心力。周星驰在片场,是那种会不停跟其他演员聊天,问他们“某某场景时你会怎么样哦”,然后自己琢磨的人。以前的许多梗,是他和吴孟达一起聊聊聊出来的。吴孟达私下里比较大大咧咧,周星驰却很沉默。

而且他又是控制狂,《唐伯虎点秋香》时,白天演,晚上琢磨剧本,琢磨剪片。不说呕心沥血吧,但许多业内人士都说过的,周星驰在片场就是很吓人。

我很怀疑他后来不乐意演无厘头喜剧,也是因为1990-92已经演吐了,演恶心了。

骨子里,周星驰拍的电影并不是喜剧片,而是一个用男孩子视角打量成人世界的作品——所有以他为主的作品,基本都是这个格调。

但《长江七号》后,他已经年纪到了,无法再扮一个男孩子了(那部的儿童视角来自徐娇);以及,他对电影的控制力,也要求他更多做一个幕后大权独揽者,而不是亲自出镜。

杨能老师跟我说,《美人鱼》开头那个馆长出水的镜头,周星驰让他拍了四十多遍,只为了追求睁眼那一下动作的真实性。

而周星驰对自己,只会更苛刻。许多时候一个镜头明明演得很好,发一下愣,“再来一遍”。

我觉得,他能从演员这个漩涡里抽身而出,做一个电影人,对他的身心健康而言,是好事。

如果还喜欢看周星驰的表演,那就回头从他1990的作品一路看到1992,你会觉得头晕目眩,然后也会明白,作为当事人的他自己,一定也早就演吐了。

所以珍惜他现有的作品,理解他的野心吧——他是个伟大的演员(不止是喜剧演员),但他作为电影人,还有更大的野心呢。

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