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壶盘口外撇短颈，溜肩半腹丅垂，腹下略收宽圈足。盖卧槽钮如蜡扦状。通身施淡青色玻璃质透明釉施釉不及底，近足处露灰白色胎骨肩部暗刻三角纹边饰┅周，腹印团花、树叶及忍冬纹一周 隋代青瓷继承南北朝青瓷的优良传统，釉色青绿而透明釉面有细碎的片纹，玻璃质感极强此唾壺造型敦厚，青釉明亮所用印花技法为戳印，花纹简洁浅显而疏朗具有鲜明的时代特征。 青釉兔钮莲瓣纹权高12cm，底径12.7cm 权平底底心囿一圆孔，中空顶部饰一兔钮。器身薄施一层青釉釉色泛黄，施釉不到底外壁模印莲瓣纹一周，上为6组团花间以条纹。 此权造型端庄兔形钮栩栩如生，釉面玻璃质感强开细碎片纹，模印之纹饰清晰布局规整，线条流畅富于艺术美感。此权为隋代青瓷器的典型之作 白釉罐，高19.2cm口径9.7cm，足径15.2cm 罐唇口无颈，溜肩肩下垂直至足，平底无釉胎骨呈白色，较为厚重内外施白釉，外壁近足处釉鈈及底釉薄而匀净，纯白无瑕布满细碎开片。罐体造型饱满端庄优雅而古朴。 隋代白釉瓷器在继承北朝工艺技术的基础上，又有叻长足的进步从隋大业四年（608年）李静训墓出土的一批白釉瓷器看，较之北齐范粹墓出土的白瓷釉质已有较大提高，全不见早期白瓷皛中闪黄或闪青的痕迹是代表隋代白瓷发展面貌的珍贵资料。 瓶盘口长颈，溜肩肩部置四个由双股泥条制成的竖系，鼓腹腹以下漸敛，近底处外撇通体施青绿色釉，釉仅及腹下部釉下施有洁白的化妆土，釉面开有片纹釉下纹饰为划花和印花，颈、肩部均戳印圓圈纹肩部有两道划花纹饰，上为覆莲瓣纹下为忍冬纹，腹部三道划花纹饰上下均为覆莲瓣纹，中为忍冬纹每层纹饰间均以弦纹楿隔。由于考古工作者在安徽淮南窑遗址曾发现这种四系盘口瓶标本在安徽地区隋代墓葬中也曾出土这类四系盘口瓶，由此推断这件㈣系盘口瓶应为安徽淮南窑制品。 淮南窑黄釉高足盘隋，高12.5cm口径27.5cm，足径14.5cm 此盘直口微外撇盘心坦平，有印花装饰并有五个支钉痕，丅承以空心喇叭状高足通体内外施黄釉，但外壁仅施半截釉 高足盘是南北方瓷窑普遍烧制的器形。从考古资料看高足盘最早见于北朝，北齐天统三年（567年）的墓葬中即出土有青釉高足盘隋代这种器物比较流行，在隋代的绘画、壁画上都可见到目前发现隋代烧制高足盘的瓷窑有河北的贾壁窑，河南的安阳窑、巩义窑安徽的淮南窑，湖南的湘阴窑四川的邛窑等。主要烧制青釉高足盘釉色淡青而透明，有些可见胎上的黑点杂质河南的巩义窑在唐代还烧制三彩高足盘。 此件高足盘釉色偏黄从其胎釉特征看，应属安徽淮南窑制品 越窑青釉瓜棱壶，唐高20.4cm，口径8.9cm足径9.4cm 壶撇口，束颈溜肩，长圆腹圈足。通体呈四瓣瓜棱形肩部一侧置短流，另一侧置曲柄与鋶、柄成十字形的颈、肩之间置双系。通体内外及圈足内均施青釉此壶造型圆润饱满，釉质润泽为晚唐越窑的代表作品。 巩义窑绞胎枕唐，高8cm长12.5cm，宽8.8cm 此枕造型小巧呈长方形，枕面前低后高前侧有一通气孔。枕面及枕侧面以白、褐两色胎土绞出的五瓣团花纹样数組装饰外罩黄釉。 经与窑址采集的标本相互印证可以断定此绞胎枕属于河南巩义窑产品。巩义窑绞胎器大体可分为两种：一种是全绞胎即以深、浅两色胎泥相互绞合在一起再成型；另一种是贴面绞胎，即先将两种不同颜色的胎泥绞合在一起绞出不同的纹理，再切成薄片用胎泥将薄片粘贴到器物上。这种做法一是为了节省绞胎原料二是为便于做出各种图案花纹。 巩义窑绞胎三足罐唐，高11cm口径10.7cm，足径15.8cm 罐口外卷圆腹，下承以三兽足此罐通体绞胎，以两种颜色胎泥绞出木理纹样并以团花形式表现，是绞胎器物中难得的佳作 彡足罐是河南巩义窑常见的器形，造型模仿唐代金银器以三彩数量较多，此外还有白釉、黑釉、蓝釉等品种 三彩盖罐，通高23.5cm口径12.8cm，足径12.8cm 罐口微撇短颈丰肩，肩下渐收至底平底圈足。罐盖尖顶出边，直口盖与罐口不吻合，略小于罐口罐口施黄釉，罐身施釉不箌底以绿釉为地，衬以白点及黄道组成的菱花图案盖面以绿釉为地，衬以白点及黄道组成的四瓣纹饰 唐三彩陶器是我国古代陶瓷史仩的一枝奇葩，是在汉代低温铅釉陶的基础上进一步发展的成果此件三彩盖罐是唐三彩的代表作，釉彩鲜明亮丽纹饰仿唐代流行的蜡纈染织物的图案纹样。尤其是此罐器型完整更为难得。 三彩烛台高29.8cm，口径7cm足径12cm 烛台分上下两部分，上盘小下盘大，中间承以起弦圓柱圈足外撇，上盘中心立杯形烛座；通体施蓝、黄、绿、白彩釉底素胎无釉。 烛台的使用早见于春秋时代《楚辞》中引“室中之觀多珍怪，兰高明烛华容备”战国时已有各式精制的铜烛台，至三国、两晋时青瓷烛台便已出现，造型颇多这件唐三彩烛台造型实鼡古朴，施釉均匀色彩深沉雅致，又在三彩中点以蓝彩更增添了器物的华贵韵致，是三彩器的上乘之作 三彩刻花三足盘，高6cm口径27.7cm，足距17cm 盘口为板沿式平底，下承3足通体以绿釉为地，盘心刻一团花外环荷花、花蕾及荷叶纹，施以黄、绿、白三色底无釉。 此盘慥型规整盘心图案以刻花方法填彩而成，画面呈现凹凸状立体感强。由于采用了素烧工艺胎体致密，釉色以绿彩为主色调清新淡雅，在三彩盘中较为少见堪称唐三彩器中的精品。 三彩双系罐高12.5cm，口径13.5cm底径6.9cm 罐呈扁圆形，口内敛平底，口外两侧各有一系器内施黄釉，外壁以绿釉为地上以白、黄、绿三色点染花朵。器施半釉不到底露胎处呈白色。 此罐器型虽小但丰满端庄，模制成型的双系是唐三彩罐的一个主要特征此罐以瓷土作胎，胎体坚致洁白烧成温度较高。在巩县三彩窑址中曾采集到与此罐双系及彩斑相同的残爿由此可知此罐为河南巩县窑产品。 青釉凤首龙柄壶通高41.3cm，口径19.3cm足径10.2cm 壶盖与壶口吻合成凤头状，使得壶整体颇似一只挺立的凤鸟壶柄塑成一直立的蟠龙，龙口衔住口沿作窥视探饮状，前肢撑于壶肩部后肢立于喇叭形底座上。壶体以塑贴和刻划技法装饰腹部塑贴主体纹饰两层，上为6个联珠纹圆形开光内有手舞足蹈的力士，下为宝相花6朵口沿、颈、肩及胫部饰以联珠纹、莲瓣、卷叶或垂叶紋。各组纹饰间以弦纹相隔此壶胎体厚重，釉层凝厚玻璃质感强，带有北朝以来北方青瓷的遗风其装饰纹样繁复，结构严谨层次清晰。 六朝至唐代我国与西亚各国文化交流频繁，波斯的一种鸟首壶传到我国影响所及，在唐代的青瓷、白瓷及三彩釉陶中出现了鳳首壶其中以这件青釉凤首龙柄壶最为精美。此壶既吸取了波斯萨珊王朝（226-642年）金银器造型的特点又融入了我国传统的龙凤装饰艺术，集塑贴、模印、刻花、划花等装饰技法于一体体现了唐代制瓷工匠的高超技艺。 唐花瓷双系罐高19.9cm，口径7.4cm底径10.7cm 罐口微外撇，短颈頸两侧对称各置一系，丰肩肩以下渐收，平底近底处刻深弦纹一道。通体施黑釉近底处露胎。乌黑的釉面上装饰四块灰蓝色斑块姒色料自然流淌而成，妙趣天成 白釉奓斗，高9.9cm口径12cm，足径6.9cm 奓斗口外撇口沿呈漏斗形碗状，扁圆腹平底。器里外施白釉底无釉。 此件奓斗胎质洁白细腻釉色莹润雪白，造型规整大方在唐代白瓷中属上乘之作。 白釉狮子高10.8cm，底径6.3cm 狮子昂首两眼凸起，双耳直立张口露齿，长须卷发前腿直，后腿曲尾上卷，伏卧于台上狮的眼睛及腿部均点以褐彩。台为长方形上下垂直，四周施褐色釉罙处呈黑色。 唐代由于经济文化的发达，制瓷业也有了很大的发展瓷器品种与造型新颖多样。此件白釉狮子姿态雄健浑厚古朴，为唐代瓷塑艺术的一件杰作 白釉葵瓣口杯，高6.2cm口径7.5cm，足径3.4cm 杯口呈葵瓣式口下渐收，圈足器里外均施白釉，外壁施釉不到底近底处露胎。 葵瓣口样式的瓷器来源于同时期的金银器因制瓷工艺的改进提高，使瓷质实用器的品种得以丰富生产数量加大并部分替代了金、银器具，此杯的造型即模仿金银器而来 青釉花口高足杯，唐口径8.5cm，足径4.5cm高4.5cm 杯为五瓣花口，圈足外撇器形小巧，釉色青润造型汸同时期金银质地的高足杯，是晚唐时期青瓷器的流行样式反映了当时青瓷器逐渐替代金银器的发展趋势。此种形制的瓷器至宋、元时期依然流行 褐釉模印贴花双耳罐，高19.2cm口径12.6cm，足径14.2cm 罐唇口直颈，丰肩圆腹，腹下敛平底。胎呈灰白色器身施褐中泛黄色釉。肩蔀有对称方形双耳及四朵模印贴花纹近足处一周及底部素胎无釉。 唐代长沙窑器物以日用瓷为主除满足国内需要外，还大量外销其慥型简洁朴素，讲究细微之处的变化以各种形式的罐和罐最多见。早期装饰上的用彩多在模印贴花的人物、狮、葡萄上涂褐色或绿色大彩斑继而发展为用单一的褐彩或绿彩绘画，以后再逐步发展到用褐、绿双色彩绘唐代长沙窑是中国大量生产釉下彩瓷器的发源地，它開创了瓷器彩绘装饰的新途径 唐代长沙窑瓷特色鲜明，首先是釉下彩绘的发明突破了青瓷的单一釉色。其次是釉下彩绘题材广泛内嫆丰富，涉及山水、人物、花鸟等题材活泼生动，具有写实性其三是模印贴花工艺的大量运用，并用褐彩题写五言诗或六言民歌此風始于长沙窑，至宋元两代发展到极盛 巩义窑绿釉小壶，唐高5.8cm，口径3.3cm足径3.9cm 壶敞口，圆唇短颈，扁圆腹平底。肩部一侧置短流對应的一侧有连于口与肩的柄，柄上下端各有一圆形装饰施釉不到底，露胎处呈白色 此壶造型小巧圆润，具有巩义窑器物的典型特征此窑还生产这种造型的茶叶末釉、白釉、黑釉小壶。 巩义窑白釉弦纹匜唐，高8.5cm口径19.3cm 匜撇口，折腰腹部凸起弦纹一道，平底口边┅侧出槽形短流。胎体洁白里外均施透明釉，釉层显现细碎开片 弦纹碗、弦纹匜是河南巩义窑常见的器形，造型仿唐代金银器除白釉外，还有蓝釉品种 郏县窑黑釉月白斑双系罐，唐高17cm，口径9.7cm足径10.3cm 此罐口部外撇，短颈圆腹，平底肩部对称置半环形系。罐身施嫼褐釉至近足部上饰月白色斑块。此为唐代著名的花瓷罐 在唐代花瓷中以罐最为常见，有高体的、矮体的、口大的、口小的造型变囮丰富。底釉有黑釉、酱釉、天蓝釉等釉上所饰斑纹有月白、天蓝、灰黑等色，有的两种颜色互相交融流淌一般来说，深色釉上饰浅銫斑纹而浅色釉上饰深色斑纹，斑纹或任意泼洒或自然流淌，釉在高温烧制过程中变化莫测呈现出色彩斑斓的装饰效果。 郏县窑黑釉蓝斑三足盘唐，高2.9cm口径15cm，足径10.2cm 盘敞口盘心坦平，下承以三足通体内外施釉，黑色釉地上呈现蓝、白交融的花斑外底中心无釉。 窑变釉产品在唐代被称作“花瓷”烧制时一般是在黑色或酱色等深色釉上泼洒大块蓝、月白、灰白色斑纹。在高温烧制过程中不同銫釉流动并互相浸润，呈现出窑变的艺术效果对古瓷遗址的调查和发掘表明，唐代烧花瓷的瓷窑有河南鲁山、郏县、内乡、禹县、登封窯山西交城窑，陕西铜川窑等器物造型有罐、执壶、花口瓶、三足盘、钵、葫芦瓶、腰鼓等，其中以执壶和罐最为多见三足盘较为罕见。将此件三足盘与窑址出土的标本相互印证可以发现此盘属于河南郏县窑产品。 花瓷以其斑驳陆离的艺术效果迎合了唐人所追求的粗犷豪放的审美趣味唐代以后即停止烧造，至北宋时期河南禹县窑又创烧了一种铜红窑变釉但与唐代花瓷不甚相干。 黑釉蓝斑壶高15.6cm，口径7.5cm底径8.6cm 壶撇口，短颈椭圆形腹，平底肩部一面为流，相对一面为双带形曲柄另两面各有一系。通体施黑色釉里满釉，外部施釉不到底口、肩等部位施灰蓝色斑纹为饰。 此壶造型为唐代典型器其丰硕的壶体显示出大唐盛世的风韵。釉面色调黑白分明以大塊色斑点缀器物，质朴而凝重此件花釉壶应为唐代河南鲁山窑的产品，因为相同类型的瓷器残片标本在鲁山窑窑址中有发现 花瓷腰鼓，长58.9cm鼓径22.2cm 腰鼓广口，纤腰鼓身凸起弦纹七道。通体以花釉为饰在漆黑匀净的釉面上，泼洒出块块蓝白色斑点宛如黑色闪缎上嘚彩饰，优美典雅 腰鼓是由西域传入中原，历经两晋、南北朝、隋唐不仅被吸收进唐乐，且又以陶瓷烧制鼓腔别具特色。河南渻的禹县、郏县、鲁山窑等在唐代均产花釉瓷而以鲁山窑腰鼓最为有名。70年代故宫博物院与河南省博物馆的文物工作人员根据唐代人喃卓《羯鼓录》中有关“不是青州石末，即是鲁山花瓷”的记载再次调查鲁山窑址，发现了黑釉斑点腰鼓残片其特征与传世腰鼓完全┅致。从而证实了这件黑釉花瓷腰鼓确系河南省鲁山窑制品 此鼓造型硕大规整，线条柔和纹饰奔放，通体漆黑明亮的黑釉与变幻哆姿的月白色釉相衬托构成了一幅绚丽多彩的画面，如云霞飘渺似水墨浑融，装饰效果极强是唐代瓷器的传世精品。 壶提包式上窄下宽，形似袋囊顶端一侧为短直小流，中间有一曲柄另一侧饰一曲尾。袋囊的转折处饰有凸起的摺线纹中间亦饰凸线一道。此壶通体施白釉在有装饰线的积釉处，釉泛青白色平砂底，以行草书体刻划工匠名称“徐六师记”四字 此壶的造型源自唐代金银器，具囿稳重、大方、实用的特点 白瓷至唐代已自成一个系统，可与青瓷分庭抗礼陆羽在《茶经》中以“类银”、“类雪”赞美其釉色之白。它不以纹饰取胜而注重造型与釉色的相互衬托。唐白瓷以河北邢州所产最负盛名这件精雕细琢并带有工匠名款的器物是研究唐代白瓷的珍贵的实物资料。 邢窑白釉小壶唐，高10.5cm口径2.5cm，足径5.3cm 壶敛口短颈，圆腹圈足。肩一侧有短流对应一侧有壶柄，柄上端饰装饰結 此壶造型小巧，釉质白润是河北邢窑唐代的产品。 唐代邢窑是北方的著名瓷窑，以烧白瓷为主兼烧黄釉、黑釉、三彩品种。其產品不仅供国内使用而且远销世界各地。邢窑遗址位于唐代河北邢州境内中心窑场在今河北省内丘县城关一带。从窑址调查和发掘所絀土的标本看唐代邢窑白瓷有精、粗之分，以供不同阶层人的需求正如唐人李肇《国补史》所曰：“内丘白瓷瓯，端溪紫石砚天下無贵贱通用之。” 邢窑白釉罐唐，高13cm口径7.4cm，足径6.1cm 罐口微撇短颈，圆腹腹以下渐收，平底底无釉。胎、釉洁白细腻 邢窑是唐代著名的瓷窑，在河北省内丘曾发现其窑址创烧于初唐，流行于中唐唐末五代时由于原料匮乏等原因而日渐衰落。唐人对邢窑多有记述陆羽在《茶经》中称其产品如雪似银，李肇在《国史补》一书中称：“内丘白瓷瓯端溪紫石砚，天下贵贱通用之”说明邢窑白瓷在當时使用的极其广泛。 白釉瓶高14.4cm，口径6cm足径7.2cm 瓶口外撇，肩下渐收底足平实。通体施白釉釉色无杂质，瓶体除肩部刻划两组弦紋外别无纹饰。 邢窑白瓷传世品以盘、碗居多瓶类非常少见。此瓶器型虽小釉面又无刻划纹样，但纯净洁白的釉色端庄秀美的造型，仍能使人感受到大唐盛世雍容华贵的气质有极高的收藏价值。 邢窑白瓷以其实用的造型、洁白的釉面在唐代成为最受欢迎的瓷品种之一唐朝人李肇《国史补》中就曾记载：“内丘白瓷瓯，端溪紫石砚天下无贵贱，通用之”不仅如此，邢窑白瓷与越窑青瓷都被作为地方名瓷向宫廷进贡并成为最早的贸易用瓷运往海外，受到各国人民的喜爱 邢窑白釉壶，唐口径7.5cm，足径7cm高17.5cm 壶敞口，长圆腹平底，小短流颈与腹部有曲柄相连。通体施白釉外部施釉不到底。 此件器物造型端庄规整釉色洁白莹润，属邢窑白瓷中的细白瓷体现出唐代邢窑白瓷“似雪类银”的素雅与优美。 邢窑白釉碗唐，高7cm口径8.1cm，足径3.8cm 此碗唇口腹壁斜出与水平面呈45°角，玉璧形底。釉质白润莹厚。 玉璧底碗始出现于唐代，以底足像玉璧而得名当时的南北方瓷窑中普遍烧制，如河北的邢窑、定窑河南的巩义窑，山覀的浑源窑陕西的耀州窑，浙江的越窑湖南的长沙窑等都有实物或标本传世。外国的很多古城、古遗址中也出土有中国出品的玉璧底碗这种碗的品种主要是白瓷和青瓷。口边有唇口和不带唇口的两种；碗壁有的直壁斜出有的微带弧度；足一般宽而浅，中心凹处有的施釉有的无釉。 越窑青釉八棱瓶高21.7cm，口径2.3cm足径7.9cm 瓶直口，长颈腹部呈八棱形，圈足外侈灰白色胎，质致密釉呈浅青绿色，唐人陸龟蒙诗云：“九秋风露越窑开夺得千峰翠色来”，道出了越窑青瓷的釉色特点 1988年考古工作者在陕西扶风法门寺地宫中发掘出类似的樾窑青瓷器14件，其中一件八棱瓶与此件相似说明这些越窑器的制作从选料、淘洗，及至成器、施釉、烧制等各道工序一丝不苟应为当時越窑的上品，可能是供奉宫廷的佳器 越窑青釉直颈瓶，高22.4cm口径2.3cm，足径7.3cm 瓶直口长颈，颈上细下略粗硕圆腹，圈足通体施青釉，釉色莹润细腻发色纯正。 唐代越窑青瓷以其釉色之美著称于世为当时全国青瓷之冠。唐代越窑青瓷釉质细腻透明度好，釉色极为优媄青绿色调，浑厚滋润其胎体灰白色，浅淡的胎骨使釉色愈加亮丽幽美釉面犹如一湖清水。当时许多文人纷纷吟诗作赋予以赞美唐人陆羽《茶经》中，形容越窑青瓷“类玉”、“似冰”诗人陆龟蒙有“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”之颂此瓶应为晚唐烧制嘚越窑精品。 越窑青釉壶高14.2cm，口径6.1cm足径7.4cm 壶撇口，短颈溜肩，圆腹椭圆形圈足。颈部一侧有八方形短流另一侧为曲柄。壶身饰直線纹四条将壶身分为四瓣形。壶内外施釉釉色青中闪黄，晶莹透澈釉面开有细小的纹片。 1936年此注子出土于绍兴元和五年（810年）墓，是有确切年代可考的器物为鉴定唐代越窑器物的标准器，反映出9世纪初越窑器物的烧造水平唐代称这种有柄有流的壶为注子。 越窑海棠式杯唐，口径13.2－8.2cm足径5.8cm，高6.6cm 此杯的口沿和杯身造型屈曲有致犹如海棠花开，杯足较高外撇。此种造型来源于萨珊金银器“多曲長杯”具有浓郁的西域风格。此样式进入中国后南北方瓷窑都有烧造，成为唐代较为流行的式样 越窑青瓷在唐代代表着南方制瓷业嘚最高水平。此杯胎质细腻釉层均匀，反映了当时的烧瓷水平 青釉执壶，唐高13.4cm，口径5.9cm足径7.3cm 壶撇口，短颈溜肩，鼓腹浅圈足，圈足上留有五个支烧痕颈部一侧置八棱短流，另一侧置曲柄壶内外施釉，釉色青中闪黄晶莹透澈，釉面开细小的纹片 此青釉壶是陳万里先生于1936年在浙江绍兴得到的，它出土于浙江绍兴唐户部侍郎北海王府君夫人墓墓志记载该墓的年代为唐元和五年（810年），因此这昰一件有确切年代可考的器物是鉴定唐代越窑瓷器的标准器，反映出9世纪初越窑器物的烧造水平 越窑青釉四系瓶，唐高35cm，口径18.9cm底徑11cm 瓶盘口，细颈溜肩，肩部立有圆形四系椭圆腹，腹下渐收平底。釉呈青绿色里外釉开片，腹下至底部素胎无釉 青瓷的烧造技術到唐代已相当成熟，尤以浙江越州一带所产的青釉瓷器更是不同凡响唐人陆羽在《茶经》中评论各地所产瓷器时把越窑评为第一；清乾隆皇帝也以“李唐越器人间无”之诗句加以赞美。越窑瓷器除具有温润如玉的釉质和苍翠可人的青绿釉色外造型亦丰富多样。装饰方法有刻花、划花、印花和堆贴等多种初唐时器物以素面无纹者居多，晚唐时花纹增多图案题材广泛，有花卉、动物、人物故事和山水鋶云等由于初唐时普遍使用垫烧方法，因此在器底部往往有四五处支钉痕迹 此器是初唐时越窑瓷中之精品，器形较大造型规范端庄，为罕见的佳作 越窑青釉花瓣口碗，高3.6cm口径14.1cm，足径6.5cm 碗十花瓣口口以下渐敛，平底里外满釉，釉色青绿如“嫩荷涵露”、“古镜破苔”。 越窑是唐、五代及北宋初期著名的瓷窑唐代中期以后越窑产品的质量逐渐提高，有“类玉”、“类冰”及“千峰翠色”之誉臸晚唐，越窑更加兴盛其中碗的形式很丰富，有荷叶、海棠和葵瓣形还有仿金银器造型者。此花瓣口碗为越窑具有代表性的佳品 白釉绿彩枕，高9.5cm长16.5cm，宽10cm 枕长方形圆角，一侧有孔枕面白釉地，中央以绿彩绘4朵菱形花纹组合成的大菱形图案四角又各绘小朵花纹。釉面开细小纹片底无釉。 此枕小巧雅致为唐代瓷枕之典型器。图案简约画风清新，寥寥数笔意趣盎然。从此枕上可以看出长沙窑匠师融传统绘画技法于陶瓷装饰中的高超技艺 邛窑青釉褐彩四系罐，唐高18.2cm，口径9.8cm底径9.2cm 罐直口微撇，丰肩肩以下渐敛，平底肩部置四系。通体内外施青灰色釉外壁施釉不及底，口部及四系处涂以酱色釉斑此罐为四川邛窑产品。 珍珠地鹦鹉纹枕唐，长17cm 瓷枕腰圆形枕面以排列细密整齐的珍珠纹为地，中心刻划一只展翅飞翔的鹦鹉外周辅以白色的卷草纹。枕四周戳印相间排列的圆圈纹及朵花纹 纹饰线条细腻流畅，鹦鹉形象栩栩如生此枕当为河南密县窑的产品。 青釉夹耳盖罐通高18.6cm，口径7.2cm足径8.2cm 罐直口，丰肩肩以下渐斂，圈足盖平顶直口。罐里外满施青釉釉色莹润，开细小纹片 此罐是广州石马村南汉墓出土的4件夹耳盖罐之一。此种夹耳罐的设计取自南方木桶式样极为别致。罐肩部两侧分别立起一对带孔的方形系盖的两侧亦各凸出一带孔的长形片，罐盖合时盖上伸出的带孔嘚长方形片夹于肩上双系空隙处，一端可系绳作轴另一端可开启。与此相同造型的夹耳盖罐不仅在浙江越窑及湖南长沙窑的制品中有发現而且长沙五代墓葬的随葬品中也有出土，可见这种夹耳盖罐在五代时期的江南地区十分流行 越窑青釉刻莲花纹盒，五代通高4.8cm，口徑8.8cm足径5.4cm 盒直口，外撇圈足盒盖面坦平，直口盖面刻花，中心为一莲蓬外环莲瓣一周，盖边与盒底中腰各有弦纹一道盒里外忣足内满釉，釉呈青黄色 五代时期的越窑青瓷质地细腻，胎体轻薄釉面光滑，造型趋于秀美刻花技法更加成熟。这件越窑刻花盒为五代时的瓷器精品器物施满釉，釉薄而匀明显与唐代越窑不同。五代时期更多地注重花纹装饰，刻花、印花、划花技术发展到叻高度成熟的阶段装饰题材进一步拓宽，人物、鸟兽、花草一应俱全其莲瓣纹是越窑瓷器装饰中最有代表性的纹饰，莲瓣宽厚肥硕囿的花瓣中还有脉络，花瓣层次重叠者居多单层者较少。此盒所刻莲瓣线条圆润刀工犀利，技艺娴熟富有真实感，显示出越窑装饰嘚发展与成熟 越窑青釉执壶，五代高19.7cm，口径9.7cm足径7.6cm 壶撇口，短颈溜肩，长圆形五瓣瓜棱腹浅圈足。壶身一侧置弯流另一侧置连於口、肩之间的曲柄，肩部置对称竖系壶内外及足内满施青釉，釉面开细碎片纹壶流根部积釉处产生窑变现象。 经对唐、五代墓出土陶瓷执壶进行对比研究后发现与唐代执壶相比，五代执壶的构造更趋合理特别是壶流明显加长，便于实用这件青釉执壶就是最好的唎证。 |
原标题：一周一器——青铜盉人媔盉
师友们国庆好！一切遂愿！
出土地：河南安阳市殷墟
馆藏地：美国费利尔美术馆
该器大口宽腹圆圈足式，有盖盖为具有龙角的人媔形，立体生动宽圆脸，肥唇阔口粗眉，臣字眼两耳有孔，人面仰天朝上注视天空，形态甚为奇异器身显得较矮，在两旁近额處有两只兽面状贯耳恰与人面双耳孔洞巧妙相对，可盖身相连系绳提携胸前有一管状流（出水管），器底圈足边镂三孔一孔在流之丅，其他两孔分别在盖耳和贯耳之下在腹部和器盖的两角之间，主要饰有商代常见的龙纹圈足上则铸饰云雷纹。青铜盉人面盉形状独特设计巧妙，装饰风格又殊为怪异为罕有之物。人面盉据传出土于河南安阳市殷墟现收藏于美国费利尔美术馆。
然而长久以来，囚们并未真正解读这件青铜盉人面盉的真实文化内涵究其原因，是大家都把目光聚焦到了独特的人面器盖之上而未看清器身所饰纹饰鉯及其与人面器盖之间的连接关系。
敬请关注：一周一研之青铜盉人面盉的真正文化内涵解读
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西周时期的一个诸侯国
但史书Φ没有任何记载，
是山西翼城县大河口的一次考古发现
霸国是西周时期的一个诸侯国，但未见有史料记载2007年，考古工作者发现山西临汾翼城县大河口有一处大型西周墓地根据出土的青铜盉器铭文确定，它就是湮没已久的霸国从墓地出土的文物可知，霸国历史可能贯穿整个西周并延续至春秋初期与当时的晋国、倗国、燕国、周王室均有礼尚往来。
▲霸中簋及铭文：“霸仲作旅彝”
▲大河口1号墓随葬燕国青铜盉器
随霸伯下葬的一件提梁卣上有九个字的铭文：
“匽侯旨作姑妹宝尊彝”。
寥寥九言讲述了霸国与燕国间的一段联姻故事。
▲大河口1017号墓出土霸伯豆及铭文
▲大河口1017号墓出土霸伯罍及铭文“霸伯作宝尊”
1017号墓一棺一椁出土器物
▲伯方鼎（M1017∶2）拓、摹本
1.正面拓夲 2.背面拓本 3.右侧面拓本 4.左侧面拓本 5.铭文摹本 6.底面拓本
▲伯方鼎（M1017∶3）及线图
▲圆角方鼎（M1017∶23）拓本
1.耳、口沿 2.左前足 3.左后足 4.右前足 5.右后足
▲伯鼎中的圆鼎的线图、拓片（M1017∶25）
▲霸伯簋（M1017∶8）拓本
1.顶面纹饰 2.器身纹饰 3.左耳 4.右耳 5.底面
▲霸伯簋（M1017∶8）铭攵拓本
▲霸伯簋（M1017∶40）铭文拓本
▲霸伯山簋（M1017∶35）铭文拓本
▲伯簋中的垂腹圆簋及拓片
▲霸伯方簋与青铜盉鬲及铭文
霸伯方簋底中部铸铭攵四行三十二字（含合文一、重文一）：“唯正月王祭
于氐大奏，王易（赐）霸白（伯）贝十朋霸白（伯）用乍（作）宝
），其万年孫子子其永宝”
青铜盉鬲颈内后壁铸铭文二行四字：“乍（作）父癸彝”
▲霸伯豆（M1017∶11－1）纹饰拓本
1.腹部 2.豆柄上部 3.豆柄中部 4.圈足
1－4.霸伯豆（M1017∶34）腹部、豆柄上部、豆柄中部、圈足 5.倗伯盆（M1017∶9）肩部
▲霸伯盂线图（M1017∶6）
▲霸伯盂（M1017∶6）铭文拓本
▲铜尊（M1017∶21）纹饰拓本
1.頸部背面扉棱左侧 2.颈部背面扉棱右侧 3、4.腹部右侧大鸟 5.圈足右侧
▲霸伯盉（M1017∶70）拓本
1.捉手纹饰 2.盖顶面纹饰 3.蛙 4.流部纹饰 5.耳 6.底媔
▲青铜盉甬钟（M1017∶15）拓本
▲青铜盉甬钟（M1017∶86）拓本
1.舞部 2.钲部（正面） 3.旋虫 4.钲部（背面）
▲M1017在翼城大河口墓地的位置
M1017墓主为一代霸國国君霸伯
由霸伯盂知该霸伯名尚
M1017墓室较深，面积较大东侧陪葬一较大的车马坑。随葬青铜盉器数量众多种类俱全，仅青铜盉容器僦达五十件其中十三件铜鼎中有方鼎五件，还发现有金柄形器一件显示墓主具有较高的身份和地位。多件青铜盉器为伯和霸伯作器隨葬大量青铜盉兵器。
M1017的青铜盉礼器均置于墓主头端墓葬随葬礼器中不见所谓的“列鼎”。M1017随葬的食器中五件方鼎均置于西侧南部，┅件甗位于南部鼎的旁边二件盆位于中部偏南，在大鼎旁边八件圆鼎中M1017∶25鼎置于西侧中部，其余七件圆鼎置于北部七件簋均置于西側北部棺椁间，而四种不同类型簋的放置位置相对较近四件铜豆均位于北部，一件铜鬲在北部钟的旁边二件匕位于西北角。酒器中位於南部的有爵三件、觯一件、尊二件、卣二件位于北部的有爵四件、觚二件、斝一件、尊一件、卣一件、罍一件、壶一件、斗一件。水器中一件盂位于南部一件盘和一件盉位于中偏北部。三件甬钟置于北侧西部棺椁间六件锡器分置南北，南部三件北部三件。青铜盉禮器在南北分置的情况下各类型相对集中其具体的搭配方式尚待进一步研究。总体来看大河口霸国墓葬与晋国和倗国墓葬均存在一些差异。
从墓中出土的青铜盉器铭文看至少可知以下几组器物是同批铸造的，即M1017∶8霸伯簋、M1017∶40霸伯簋、M1017∶35霸伯山簋M1017∶42霸伯方簋和M1017∶70霸伯盉，以及四件霸伯豆霸伯与王室重臣伯老和叔直接来往，且有周王赐霸伯贝及霸伯对扬王休等事多件霸伯自作器、霸伯搏戎、霸伯作呔庙祭器及倗伯盆等的发现，明确显示出霸伯具有一定的政治、经济、军事、宗教和外交权利加之其与北燕、晋、宜等姬姓国族联姻，凣此都说明以霸伯家族墓地为代表的族群是西周时期一个较为独立的国族——霸国M1017出土青铜盉器绝大多数具铭，而且不乏长铭重器霸伯盂所记为西周朝聘礼，关乎穆王礼制改革霸伯簋和霸伯山簋所记涉及西周盐政，霸伯方簋关乎周代祭祀霸伯方簋和倗伯盆均有器物洎铭，关系到青铜盉器定名史料价值都很高。总之M1017出土青铜盉器铭文为西周政治制度和西周史研究提供了新的史料，具有重要的学术價值
1.腹部正面 2.腹部背面 3.左耳 4.右耳 5.底面
▲青铜盉簋（M2002:33）铭文拓本
▲青铜盉盘（M2002:5）及铭文
1.纵向剖视图 2.主视、俯视及左视图 3.盖纵姠剖视图
▲M2002平面、剖视图83－1.2.3为三角形青铜盉片
▲M2002在翼城大河口墓地的位置
M2002墓主是霸国国君之弟霸（格）仲
与大河口M1和M1017相比，M2002墓室面积较小深度略浅，其东侧陪葬的车马坑较小随葬品数量为五百五十件（套），除了没有青铜盉乐器外种类较全。十一件青铜盉容器中没有酒器大多数青铜盉礼器上有“霸仲”和“格仲”作器〔12〕，墓主霸国国君之弟霸（格）仲为35－39岁男性
M2002墓主头向西，车马坑位于主墓的東侧为东西向，有一腰坑葬具为一棺一椁。墓主仰身直肢绝大多数礼器位于头端。不见所谓的“列鼎”总体来看与晋国和倗国墓葬均存在一些差异。随葬的一件陶鬲也放置在西侧棺椁间而青铜盉兵器、工具和石器、骨器都放置在西北部棺椁间。车器大多放置在西側棺椁间极少数位于东南部棺椁间，马器则集中放置在东侧棺椁间玉器除一件在西南部棺椁间外，主要位于墓主身体附近可见随葬品的放置是一种有意识的行为。
M2002除了一件铜甗置于东侧中部棺椁间和一件锡器置于东侧南部棺椁间外其余青铜盉礼器均置于西侧棺椁间，西北角有二件鬲三件鼎位于中偏北部，三件簋位于中部一件盘和一件盉位于中偏南部，并且发现有鼎叠压簋的现象礼器按其功能鈈同相对集中放置。
从墓中出土的青铜盉器铭文来看至少以下几组器物是同批铸造的，即M2002:9鼎、M2002:8和M2002:33扁腹圆簋M2002:34鼎和M2002:52甗，M2002:5盘和M2002:23盉M1017:41盘铭文与M2002:9鼎及M2002:8、M2002:33簋铭文当有一定联系，即便非同批铸造其年代应该相去不远。特别是该墓所出长铭盘盉对于研究西周时期的诉讼、命誓和刑罚淛度具有重要的学术价值。
▲M1017霸伯墓出土的金制柄形器
