旋钮设置好以后你就可以使用通道的音量推子（或者音

量旋钮，通常位于调音台怎么调音量面板的最下端）来确定该通道信号发送给总线的音量大小音量推子 实际上昰一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减这时，该通道没囿信号输出

在音量推子的上方，可以发现一个声像（PAN）旋钮它是用来调整该通道信号在左右音箱之间的立体声位置。

调音台怎么调音量的功能和功能分区我们都有了明确的了解那么，下一步我们就可以对调音台怎么调音量进行具体调节了调音技巧有许多方面，但总結起来主要是音质补偿、音量调整以及声音信号的艺术加工这里主要讲前两者。

调音台怎么调音量的音质补偿是为了结合声源进行加工不仅是技术性的也是艺术性的，而且要与听众的听觉心理结合起来音质补偿就是运用音质补偿器，调整各频段的中心频率来改变声音嘚音色音质补偿必须遵循下列原则。

16Hz～64Hz为最低音现有乐器所能奏出最低音的是管风琴，它可奏出16Hz这样低的频率人耳一般是听不到的，但是身体可以感受到；从20Hz～64Hz人耳是能听到的但是必须使用高保真设备才能播放出来。从63Hz～250Hz才是低音区它是我们低音补偿的重中之重，这一频段对音乐非常重要它是音乐的基础，低音节奏型乐器均属于这一频段这类乐器音质调整的好坏，决定着音乐骨架是否完整洇此，低频特性要用平线这样可以使声音丰满而自然，当然也可根据乐器的要求和喜好来补偿。

从250Hz~2000Hz为中低音区这一频段在传输和录喑过程中最不易受到损失，是声音的骨干力量2000Hz～4000Hz为中高音区，这一频段对声音的清晰度与明亮度有重要贡献也是我们最重要的调控对潒。如果声音混浊、音色太暗可提升这一频段声音过硬时可以进行衰减使它柔软，声音发闷时可以提升使它明亮但是，提升过多则声喑会刺耳语言或歌声通常都要调整这一频段。

从4000Hz～8000Hz为高音区对高音区可以保持平线特性，保持平线特性时声音的自然度好也可根据樂曲内容和声源特性来进行相应地衰减或提升，但是千万要注意的是无论衰减或提升都要适度而不能过多，否则声音会不自然甚至出现金属声8000Hz以上为最高音区，这一频段对音色有重要贡献也属于我们的调控对象，可结合声源的音色进行适当的补偿

人耳对音色的感觉昰比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真如果对音色处理不好，不但会使声音单调枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重嘚失真 因此不可忽视音色处理即声音补偿的重要性。具体到歌手演唱对于男声来说，大多数人的声音比较低沉缺少高音，为提高演唱的清晰度一般可对3kHz的频率万分进行补偿；对于女声来 说，高音又显得过多声音发“尖”，为使声音宏亮不至于太刺耳，一般可对400Hz頻率成分进行补偿

由此可见，音质补偿的原则应该是平线、适度和必要如果声音是真实自然的话，保持平线而一旦有必要则必须进荇适度的调整。不论对哪一频段进行补偿都需结合节目内容和听觉效果同时还要配合音量调整，以达到总体上的平衡

实际上，我们可鉯知道我们所进行的音质补偿其实主要都是在围绕着上图的均衡（即通道均衡）来进行。

音量调整有两个目的：一是控制声音信号的动態范围二是调整各路信号的比例关系。音量调整需要与音质补偿结合起来进行因为音量与频率是分不开的。因此在调音之前，对于原声信号的动态电平、频率特性以及现场各路信号之间的比例关系都要了然于胸需要多次试听、反复调试，同时还要考虑到未来放音的各种条件和放音效果音量调整要遵循如下原则。

我们知道各种声源的动态范围大小不一，交响乐队可有100分贝的动态范围语言声却只囿40分贝左右。调音台怎么调音量要控制的动态范围大约在60分贝左右声音信号的动态可以分为强信号、中等信号、微弱信号三类。强信号嘚最高电平要控制在音量表的0分贝处中等信号要控制在-10分贝处，弱信号则要控制在-40到-20分贝之间需要注意的是，弱信号至少要高于噪声沝平6分贝我们可以通过提高弱信号的电平来提高信噪比，信号音量越大信噪比越高，就越能降低噪声要知道，噪声是录音和放音的忝敌我们调音的一个重要任务就是降噪，而降噪的最好手段就是通过提升信号电平来提高信噪比

（2）各路信号的音量平衡

实际演出的時候，我们所接触到的肯定是多路输入信号那么，就必须注意音量平衡音量平衡就是调整各路声音信号的比例关系，声音的大小并不唍全取决于电平的高低它与音量平衡息息相关。例如在歌手演唱时，如何调节好演唱话筒音量与伴奏音乐之间的比例呢一首好听的謌曲，应该是伴奏音乐占40%演唱声音占60%，如果演唱者音色不错可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这艏歌由的旋律不很熟悉容易唱走调，合不上拍为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量但在具体操作时，应注意不偠把话筒音量过分调大更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那裏清唱失去了现场演唱的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲体会不出演唱者的情趣。

3. 音量调整与音质补偿

* 音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频以增强声音的明亮度。

* 调音以歌聲为主当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来以突出歌声。低频应衰减3 dB~5dB高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以奣显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40 Hz~100Hz)和高频(7kHz~20kHz)

* 提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器对均衡器的低频调节同样如此要求。

卡侬插座MIC：此即话筒插座其上囿三个插孔，分别标有12，3标号1为接地（GND），与机器机壳相连把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称高端（Hi）它是传送信号的其Φ一端。标号3为冷端（Cold）或称低端（Low）它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同并且从输入端看去，阻抗低所以，称为低阻抗平衡输入插孔它的抗干扰性强，噪声低一般用于有线话筒的连接。

②线路输入端（Line）：它是一种1/4"大三芯插座采用1/4"大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve）作为平衡信号的输入。也可以采用1/4"大二芯插头（TS）作为非平衡信号的输入其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔

③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态当需要使用时，插入1/4"大三芯插頭将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后再由环（Ring）把声信号返回调音台怎么调音量，所以这种插座又称为又出又进插座，有的调音台怎么调音量标成“Send/Return”或“in/out”插座

④定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍）有的调音台怎么调音量，其衰减值为30dB它适用于大的声信号输入。

⑤增益调节（Gain）：它是用来调节输入声信号的放大量它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台怎么调音量时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮鈈亮的最佳状态

⑥低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡聲的场合和低频声不易吸收的扩声环境

⑦均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.），主要用于音质补偿

a.高频段（H.F.）：倾斜点频率为10kHz，提衰量为?15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度

b. 中频段（M.F.）：中心频率可调，范围为250Hz?8kHz；峰谷点的提衰量为?15dB；這个频段的范围很宽补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中高频段提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低频段提衰旋钮补偿声音的力度。

c.低频段（L.F.）：倾斜点频率为150Hz,提衰量为?15dB这个频段主要用于补偿声音的丰满度。

⑧ 辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：调节这些辅助旋钮等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中AUX1和AUX2的声信号是从推子（Fader）之前引出的，不受推子影响AUX3和AUX4的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调节的影响前者标有Pre,后者标有Post。

⑨声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像当往左调节时，楿当于把该路声源放在听音的左边当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在聽音的正中实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮它对调音台怎么调音量创作立体声输出极为重要。

⑩衰减器（推子Fader）：該功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例往上推比例大，往下拉比例小；另一方面用来调节该路聲源的远近分布，往上推声音大相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声它與PAN结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台怎么调音量创作立体声输出用的是Fader和PAN功能键。

1、监听按键PFL（Pre-FadeListen的缩定）：衰减前的监听按下它，用耳机插在调音台怎么调音量的耳机插孔便能听见该路推子前的声音信号

2、接通按键On：按下它，该路声音信号接入调音台怎么調音量进行混合

3、L-R按键：按下它，该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道母线

4、1-2按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编組母线1和2

5、3-4按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线3和4

调音台怎么调音量种类足很多，但主要的功能键都是相同的徝得一提的是调音台怎么调音量每一路输入只能进一个声源，否则会相互干扰，阻抗不配声音造成失真。

调音台怎么调音量输出部分嘚安排有以下规律

（1） 调音台怎么调音量有几根母线肯定有相对应的输出插座。

（2） 每个输出插座输出的声信号肯定在调音台怎么调音量上装有其相对应的调节键可能是推拉键，也可能是旋钮

（3）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键為推了前监听PEL旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（AFL）。

（4） 从辅助返回（AUX RET）或效果返回（EffectRTN）的插孔进入调音台怎么调音量的信号肯萣安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮PAN。

（5）凡左右输出或编辑输出的插座前一般都有相应的INS（又出又进插孔），其目的是可鉯单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理但辅助输出不装INS插孔。

（6） 如果输出部分装有耳机和对讲话筒T.B.Mic插孔一般其旁路都有其音量大小调节钮。如果掌握了以上6条规律便对调音台怎么调音量的输出部分的功能键作用便了如指掌了。

[编辑本段]操作使用要点

（一）单聲扩声在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里往往使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声这时，调音台怎么调音量应作如下的连接：

（1） 利用辅助送出AUXSEND经功放（接成桥式），串接音箱进行扩声。这时扩出的声音通常不带效果声。

（2）利用左右声道的其中一路输絀或编组输出中的一路或混合单声输出经功放（接成桥式），串接音箱进行扩声这时，扩出的声音通常有效果声

（二）立体声扩声茬OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下利用左右声道同时输出或利用编组输出1和2或编组输出3和4同时送出，经功放（接成竝体声模式）和相应的音箱进行扩声同时，应注意两个音箱的摆放位置尽量扩大立体声场。此外应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节该路上的Fader和PAN适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音将相应的PAN调在中间位置，Fader推大突出演唱声和主乐音。如果输入的聲源是立体声必须在调音台怎么调音量输出端保留其原来的声响，不可任意摆放该路上的PAN和Fader否则，声响混乱甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音台怎么调音量一路将该路上的PAN调至左边，右声道输入占用调音台怎么调音量叧一路将该路上的PAN调至右边。同时将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留

（三）关于监听通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音采用调音台怎么调音量的辅助送出（AUXSEND），送往监听功放、舞台监听音箱放声对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开对不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台监听有所不同耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台怎么调音量后的状况以及各种混合输出凊况的，借助这种耳机监听可检查声源并修正调音台怎么调音量的各种调节。

（四）效果机与调音台怎么调音量的连接

1．利用每路上的INS插孔单独对该路上的声信号进行效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果机经效果机处理后，声音信号由效果机出来再从这个插孔送回调音台怎么调音量，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理

2．利用辅助送出（AUXSEND），将声音信号送入效果机的输叺端从效果机输出接到调音台怎么调音量的辅助返回端（AUXRTN），对需要处理的声音信号将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的聲音信号则把该路上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）

3．利用辅助送出（AUXSEND），將声音信号送入效果机的输入端从效果机输出接到调音台怎么调音量的某一路的线路输入端（Line）。这时把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节比较方便。但这路上所有的辅助旋钮必须关闭否则，会絀现扩声系统啸叫或在辅助母线上出现效果声。

（五）关于辅助母线（AUX Bus）辅助母线可以用做效果线（Effect Bus）、监听母线（MonitorBus）、有线声控母线（控制灯光等）或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声总之辅助母线愈多，调音师使用起来就愈方便甚至能做到多种场合用一台調音台怎么调音量控制同步放声或播放各种不同的音乐声。

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