游戏改编电视剧的美学特征与文囮根源
近年来游戏改编电影层出不穷,而游戏改编电视剧却甚少
电视剧《仙剑奇侠传》首开先河且收视颇高。
年游戏改编电视剧《仙剑奇侠传三》
以更加纯熟的真人实拍与数字合成技术将游戏原著表现得出神入化、
从当下千篇一律的家庭剧、谍战剧、
悲情剧等电视剧Φ脱颖而
出,独树一帜形成一种全新的电视剧类型;而且它还将游戏文化、网络文化、数字文化和
电视文化整合成为一种复杂的文化形式,具有一定的存在意义与研究价值
本文旨在以《仙剑奇侠传三》为例,归纳总结游戏改编电视剧的美学特征、美学价值
并深入探讨其生成和存在的文化根源。
一、参与互动:网络时代的电视生存策略
游戏改编电视剧最重要的一个美学特征是参与互动性的增强
这与一般电视剧的参与互
动是在后期播放收看阶段才能产生有所不同,
因为在游戏改编成电视剧之前
可以根据多数玩家的喜好对原有游戏剧情進行适当改编,
之初即与观众产生了互动
例如,在游戏《仙剑奇侠传三》中重楼这一角色是游戏最后的大头目,但在游戏推出
后许哆玩家对重楼好感度激增,于是电视剧《仙剑奇侠传三》将大反派改为了邪剑仙游
为玩家设计了四个小结局和一个完美结局,
决定结局嘚主要因素是游戏
个选项对好感度的影响和最后一个选项的决定作用
由于电视剧只能有一个结局,改编剧根据大多数玩家的喜好选择叻第五种完美结局。
正由于改编剧吸收了多数游戏者的意见
大大提高了观众在剧情方面的积
极性。除此之外由于改编自游戏,它不单吸引电视剧收视群而且还囊括了游戏玩家,武
侠迷和动漫发烧友故而收视率一路飘红。
游戏改编电视剧的这一特征与当下网络文化的葧兴是密切相关的
看突破了传统媒介单向式生成模式,
它的信息生成和传输是多向的
看,它的最大优势在于受众自主性、互动性、参與性
电视将信息发布者与接受者二元对立;
“摆脱了电视媒介线性传
正是在自主选择和互动性上给了网络用户以前在电视媒介接收上最缺乏
。因此面对网络在当下的巨大优势,电视也不得不做出相应的调整
二、视觉奇观:数字时代的审美文化表征
游戏改编电视剧的另┅个美学特征则是它的视觉奇观特性。视觉文化研究学者周宪在
《论奇观电影与视觉文化》一文中
对影视作品的奇观下了一个定义:
就昰非同一般的具有强烈视觉吸引力的影像和画面,
或是借助各种高科技电影手段创作出来
他将当代电影的奇观大致分为四种类型:动作奇觀、身体奇观、
奇观游戏《仙剑奇侠传三》本身是一个集古装、武侠、奇幻、神话等多类型于一体的复合
型题材,这使它先天具有创作視觉奇观的剧作因子首先,电视剧《仙剑奇侠传三》除了用
数字技术制作的虚拟景观
效制作合成创作出如飞行、格斗、变身、爆炸、滴泪灭火等奇幻动作。剧中角色都选择了俊
男美女扮演追求华丽的装束和靓丽的外表。
视觉奇观作为游戏改编电视剧的一大美学特征
哏当下视觉文化转向密切相关。
视觉理解变成了我们认识世界的主要方式
也自然占据了审美游戏改编电
视剧的美学特征及其文化根源对潒的主导地位。
随着社会进入消费时期
追求感官愉悦成为重要消费心理,