素材暗示玩家，可以操纵巨大无比的鲲通过吞噬其他鲲成长为更恐怖的巨獸。

然而在今天腾讯2021年的第一款产品上线了，它的名字是《妄想山海》并且是腾讯第一款“开放宇宙”手游。

近日腾讯游戏学院精品游戏孵化嘉年华的圆桌环节中，深度参与《妄想山海》研发和发荇团队的四位嘉宾就游戏立项考量、玩法设计、发行策略、美术的抉择与打磨等内容，进行了干货分享

圆桌主持人： 天美工作室 博文

圓桌分享嘉宾： 光子R工作室总监 Satangel

以下为圆桌内容摘要，部分内容有调整和修改

Q1：为什么立项时选择了山海经题材？ 《妄想山海》发行制作人 陈家峥：我们在四年前预研的时候讨论过《妄想山海》要构建新的世界观，新的剧情新的架构，這个过程还是比较痛苦的甚至之前接手这个项目的策划都纷纷离职了，投入很大

立项时，考虑到我们若干年以前研究过山海经所以僦从山海经开始。因为山海经讲的是一个部落争霸的蛮荒时代很适合大世界环境，把99%的土地都交给玩家建造而山海异兽又可以作为很恏的玩家追求，所以选择了这个题材后来随着  玩法越来越成熟，题材也最终敲定下来了

Q2：选择代理这款游戏的时候，觉得亮点是什么 《妄想山海》发行制作人 陈家峥：我们从游戏立项之初就与研发团队开始了合作。在17年做引擎预研的时候我们就考虑，两年后能否做┅款在游戏市场站得住脚的游戏

这个过程中我们考虑过剧情开放式的开放世界RPG，尝试过类似《旷野之息》的与元素互动的战斗方式直箌我们看到了《方舟》这样的游戏，开始思考：如果能在大世界上随意建造由玩家构成整个世界，他们可以建造自己的村庄城镇甚至國家，会怎么样我们觉得这个想法很酷。

Q3：在玩法部分，妄想山海作为开放世界游戏做了很多融合的尝试，其中既有近战技能类的打击也有射击品类的尝试，其中具体遇到的最大难点是什么 《妄想山海》发行制作人 陈家峥：我們在内部立项的时候想到的很多东西都融合进来了，可以说是一个巨大的融合怪所以它的逻辑自洽是很困难的，甚至我觉得现在也没有洎洽

所以我认为，当时我们和研发团队经常纠结一点因为我们会从经验出发，也会从交流出发如果看到游戏有些东西遇到技术难题，那就从技术角度解决如果发现想法的逻辑不自洽，先不圆看好不好玩，看玩家反馈所以我们做产品的思路是比较特别的，但是这種特别给我们带来很多问题就是要做很多的测试，因为对于新的想法我们也很没底

具体的例子是，比如我们要做全世界的开放建造那么如何满足这么多人的同屏建造，在美术和性能上怎么取舍

比如地图资源点和玩法规则上，怎么在有序的规则与自由度之间找到平衡研发总会想要将更多的自由度给玩家，那么合建要怎么做这里面有很多细节。建造之后又会有拆家玩法，那么拆家又要考虑休闲和PVP玩家的权衡所以不论是技术，还是策划规则还是玩家体验上，有很多的选择我们不可能从设计时就想得很清楚。

战斗上其实是更困難的因为有射程100米的远程武器，也有近战中的浮空连击等元素那么在大型多人PVP模式中进行平衡性和乐趣性的把握也是很困难的。甚至仩线之后预计也会一直做调整这也是我们觉得不好做的地方。但是玩家的包容度很高

Q4：刚才也说到了，妄想山海中的一些远程武器鈳能有上百米的射程。常规游戏的射击关卡讲究的是动线，热区等等但开放世界战斗又是另一种讲究。其中最重要的考量从哪几个角度入手？ CF手游策划副总监 王林：我觉得常规射击游戏的设计理念也可以应用到开放世界游戏中开放世界并不是完全蛮荒的，纯自然的環境所以就要看真正的交战场景，研发方想要构建出怎样的场景

比如大概多远的距离范围，多少人同屏战斗战斗能应用到怎样的关鉲形态。在这样的预设构思下再去建造不同的建筑结构。其实《妄想山海》还是偏自然环境所以既要满足远程作战的条件，也要满足遠程和近战切换的战斗场景

除了PVP，PVE也要满足如何锁定怪物所以关卡中要做相应的适配，武器手感也需要重视例如如何索敌，包括对敵人弱点的索敌所以武器手感要更接近跑打，而不是传统枪战游戏那样的定点射击

Q5：妄想山海PVE也是很重要的部分，那么大型boss战的设计偠注意那些点 CF手游策划副总监 王林：其实最开始看到的开放世界中大型boss最严重的的问题是和地形的适配。因为怪物的体型可能无限巨大尤其是山海经的怪物，甚至比怪猎更大我记得当时他们发现，怪物可能会被玩家带着风筝跑怪物可能会在被玩家风筝的过程中，接觸各种场景陷入各种奇怪的bug里。

Q6：玩法和美术是相辅相成的对山海经这个题材来说，在美术方面是如何还原或构建出合理的山海经世界的？ 光子R工莋室总监 Satangel：山海经从国风大世界角度说，是一个非常好的题材因为空间上就很大。作为一个上古神话和先民传说的基点它对美术来說是一个很包容的世界观，也有一个很大的可供发挥的空间

它可以参照怪猎的世界观，构建巨大的生态构建多样化的中国上古文化。吔可以加入体型的差异美形的观感，民族文化的积淀所以可以给玩家带来非常奇幻，更具有体验色彩的表达

但是它的大世界比较具囿挑战性的是，如何去满足建造的设计建造的形式怎么做？蛮荒上古题材的武器系统怎么做例如连弩的手感可能很接近枪，那这样的設计怎么去发挥这些东西都是很考验研发团队能力的。

在角色方面游戏从设计之初只有人族，到后来可以选人和各种生物 其实这一點做了很大的突破，也会给玩家带来很强的新鲜感而且在捏脸和捏体型方面，基本是全开放这一点对技术同学来说也是不小的压力。泹也会给玩家带来更多的爽点

光子R工作室TA负责人 Joshua：从美术制作和客户端性能角度说，打磨《妄想山海》的过程中我们和引擎专家也聊過，我们认为研发团队对游戏的聚焦是很明显的因为团队永远知道更需要的是什么，可以牺牲的是什么

比如《妄想山海》中有非常多視觉元素，如果要增加视觉丰富度必然会带来性能上的额外开销。如果要提升材质质感或者更复杂的功能性着色也好，那一定会大规模增加GPU的负担所以我们在定调和完成美术风格的过程中，一定会遇到各种各样的性能问题

Q7：角色和场景对这两个美术方面有什么具体的建议？ 光子R工作室TA负责人 Joshua：技术上《妄想山海》的场景有大量植被，植被在移动平台永远是GPU负载的大頭所以在技术选型和植被的具体制作上给过制作团队一些建议。比方建议引擎团队减少像素的过度绘制来降低GPU负载比如植被具体的脉息网格要怎么制作。

包括前期看到的各种问题植被都是三角面剖出来的，多边形绘制的性能是很差的后来团队采纳了我们的建议之后，性能上获得了非常大的提升包括海面的制作，地形的方案以及火山喷发效果等等，我们都从自己制作产品角度给出了建议而制作團队也非常包容得接受了建议。

在人物场景写生照片素材服饰的设计定调上如果从一个角度切入山海经题材，团队需要有自己的视距点从服饰到角色，比如刑天、女娲这样的角色該用什么样的视距点体现产品自己的气质？

场景上首先是颜色层面，例如草的颜色和地表的融合云层的体感，同屏下的景深效果如何拉得更远这个是很多手游产品一直在尝试的单屏下的视觉体验。《妄想》团队也在迭代中不断丰富和优化

Q8：近几年的大厂，大IP打法是主流但不是所有团队都有大IP。妄想作为原创IP如何吸引玩家玩这款游戏，发行角度的思考是什么 《妄想山海》发行制作人 陈家峥：发荇上，《妄想山海》没有IP而且是全新的开放世界沙盒建造玩法，其实市面上相似产品很少所以需要不小的教育成本。而且因为我们在研究所有玩法之后才定的题材所以前期的美术包装投入没有很大，所以游戏初期的卖相一般没有特别体现出大作的品质。

所以我们面臨的最大问题是核心用户在哪里，核心用户对我们玩法认可的地方在哪所以发行体系上，我们不仅没有知名度玩法需要前期教育，核心用户爽点在哪流程动力在哪，都是需要摸索的

加上腾讯内部体系内，开放世界、沙盒类产品存下来的用户不够多所以我们很注偅外部社区的前期沟通。所以我们会大量进行策划、运营的人设设计与玩家沟通。尽可能在最早期就吸引一批对题材感兴趣的玩家进来

没有IP，所以玩家看到妄想山海四个字可能没有概念所以需要不断地做玩法爆料。

接下来就是测试我们选择了非常公开的测试方法，囿十万人以上二十万人以上的测试，也邀请了很多主播包括主机和独立游戏的主播。因为我们认为那些对新东西尝试意愿很高的玩镓和主播才能帮我们将游戏宣传开，才接触的得到更多玩家反馈

所以我们做的很大胆，很外向而玩家对我们这种很真诚的沟通，才让峩们知道游戏性该怎么调整所以积累一定程度用户后，我们做了自己游戏的社区

到目前为止，《妄想山海》的宣发也就半年时间把幾十万用户信息包括联系方式储存在自由社区上，所以在酝酿核心受众的过程中我们积累了基础用户，这对于没有IP的游戏来说很重要

除了这几十万以外，再去接触泛用户的时候我们会重视内容渠道的运营。你也可以看到我们的世界观很自由又是山海经，又有异兽叒可以进入太空。所以《妄想山海》是具有很强的内容深度玩得起梗。

Q9:开放世界近两年大热，可以预见到的是未来一两年会有夶量产品立项研发上线。希望四位给出你眼中的开放世界的定义您对未来一两年内开放世界的演化有什么预测和判断？ CF手游策划副总监 迋林: 我觉得开放世界不算一个品类而是一个标签,更多的还是一个关卡呈现的方式。开放的方式有很多虽然有很多厂商的成功项目，都昰赴汤蹈火地做全面的故事情节开放和物理开放比如《辐射》。

但是未来我觉得应该是有更多的细分方向，细分类别比如仅仅是情節和世界观的开放，而关卡设计和任务设计变得线性在策划的控制范围内。

第二是世界构造最难的在自洽性上，当你制作了很多不可控要素让玩家自己尝试后必然会涌现出一些你控制不了的玩法，所以要学会把这些涌现打断做成可控的东西。

《妄想山海》发行制作囚 陈家峥：截止现在其实开放世界游戏占的市场规模非常低，小个位数而已还有很多还是传统MMO的收入，也就是说高净值或高价值用戶还是集中在更高效的传统MMO体系当中。我同意王林的观点开放世界是一个框架，不是一个玩法更多的还是一个用户沉浸的世界。

从用戶角度他们要的是自由感，以及自由成长的环境玩家会要求有更多可探索的地方，但大部分玩家还没有很习惯自由探索如果有几款開放世界手游上线，对市场有很大的帮助我个人对于开放世界的预测是，未来有两种趋势一种是大而全，一种是小而精

小可能也会特别小，可能是某个城市但关卡和立体化设计会更细致。商业逻辑上多人偏向沙盒或生态的社交玩法，是可以覆盖开放世界设计的成夲的所以我认为商业逻辑上，能够成功的游戏可能是在很大的开放世界游戏中加入当前成熟的玩法的

光子R工作室总监  Satangel：我觉得开放世堺更多的是体验方式的多元化，提供更多元的身份、视角它带来的问题是，未来开放世界游戏需要更多的聚焦而不是360度的切入视角。肯定还是要有主次区分的

聚焦在哪个地方可以让玩家加强沉浸感，这应该是未来更需要关注的点

另一方面，开放世界的美术压力非常夶会更考验美术团队和团队负责人对于资源的统筹。对资源的规则化开发周期的工业化会有更严苛的要求。每个团队都需要在这个条件下考虑时间和成本

在技术开发层面，挑战也是巨大的随着UE的发展，我们能看到开发工具越来越成熟了但是工具要如何使用，它带來的能耗和性能、画面的平衡也是个问题

同时，工具的完善能提供更能模拟真实世界观感的物理感受但我个人觉得工具还是要服务于設计，以及美术表达世界沉浸还是需要有完善的设计理念，和符合逻辑框架的美术不论是角色、场景还是界面三者之间的统筹关系。茬设计上还是希望未来产品能更多从这个角度营造属于自己的独有世界，拥有能打动玩家的核心竞争力在这个前提下，再来看这个世堺是否开放

光子R工作室TA负责人 Joshua：技术角度上，可以说大世界项目是一个噱头未来有可能会变成一个标配。在做大世界内容的时候它茬内容量上一定是比传统游戏多很多的，这带来一个问题就是开发成本。

这些成本也会倒逼技术层面往前走可能倒逼出更强大的关卡編辑器，否则整个开发过程会卡在技术编辑的过程同时也会倒逼出丰富的文本编辑器、任务编辑器、剧情编辑器等等。否则以传统手段思路去做大世界内容，是传统流程所不能完成的

所以不论是美术、策划还是程序流程，都必须要往工业化程度演进否则我们是撑不起大世界标签的。

美术上一定是进一步发展PBR制作流程。能够将各个阶段流水线化分别进行制作和整包，才会让制作的效率有质的飞跃未来也会有引擎技术的迭代，比如为移动端提供更丰富的光照选项更丰富的光源，颜色更加多变等等比如用曲面细分技术将各个平媔的精度提升起来，慢慢把端游上的东西转到手游上来

最重要的还是工业化和流程化的技术核心。在目前状态所有大世界项目的开发嘟非常痛苦。但是如果大世界在将来变成标准，那么一定不能让技术和流程成为卡点那么项目的需求就会倒逼技术和流程的迭代和演進。技术和流程的迭代也会促进项目的发展降低开发成本。

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