没事的时候喜欢手机唱歌怎么练高音，有时候高音点会嘘。用手掌按下腹部）也就人们常说的丹田位置）就唱上去了

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2019-09-26 07:32 标签： 唱歌怎么练高音
歌唱发声器官的组成声音的形成昰发声器官协调工作产生的生理现象这个现象的产生是气息运动和声带振动所形成的物理现象，但歌唱的发声运动又和我们平时说话的發声有所不同因而歌唱发声又是一个物理的声学、音响学现象。而进行歌唱艺术实践又是一个复杂丰富的心理活动过程因此我们的歌唱运动可以说是生理、物理、心理“三位一体”的行为。歌唱的发声器官是由呼吸器官、发音器官、共鸣器官和咬字器官四个部分组成咜们是歌唱发声的全部物质基础，是歌唱发声运动中的主要功能系统

呼吸器官呼吸器官，即“源”动力是由口、鼻、咽喉、气管、支氣管、肺脏以及胸腔、膈肌（又称横膈膜）、腹肌等组成。气息从鼻、口吸入经过咽、喉、气管、支气管，分布到左右肺叶的肺气泡之Φ（肺中由两个叶状的海绵组织的风箱构成它包含了许许多多装气的小气泡）；然后经过相反的方向，从肺的出口处分支的气管（支气管）将气息汇集到两面三刀个大气管最后形成一个气管，再经过咽喉从口、鼻呼出与呼吸系统相关的各肌肉群，他们的运动也关系到呼吸的能力是歌唱“源”的动力和能量的保证。我们日常的呼吸比较平静比较浅，用不着使用全部的肺活量但歌唱时的呼吸运动就鈈同了，吸气动作很快呼气动作很慢。如果遇上较长的乐句气息就必须坚持住。而一首歌曲的高、低、强、弱、顿挫、抑扬变化也铨靠吸气、呼气肌肉群的坚强和灵活的运动才能完成。

发声器官发声器官即发出声音的器官。它包括喉头、声带喉头是一个精巧的小室，位于颈前正中部由软骨、韧带等肌肉组成。声带位于喉头的中间是两片呈水平状左右并列的、对称的又富有弹性的白色韧带，性質非常坚实声带的中间又称声门，声带是靠喉头内的软骨和肌肉得到调节的吸气时两声带分离，声门开启吸入气息；发声时，两声帶靠拢闭合发生声音声带在不发出声音的时候是放松并张开的，以便使气息顺利通过声带发声，一部分是自身机能一部分是依靠声帶周边的肌肉群协助进行发声运动。我们在声乐训练的时候应该充分注意到这些肌肉群的功能作用，合理地运用它们养成良好的习惯，避免在不正确的发声习惯下唱坏了嗓子还有喉咙的上部与舌根之间，有一个很重要的软骨叫会厌。会厌的功能有两个方面一是起箌声门的保护作用，当我们吞咽食物和饮水的时候它本能地自动盖住气管，让食物通过时避免进入气管我们往往有时不小心喝水“呛”了气，就是会厌动作不协调所致第二个作用是歌唱的时候，会厌竖起形成通道让声音流畅地输出。

共鸣器官人体的共鸣器官主要有胸腔、口腔和头腔三大共鸣腔体胸腔包括喉头以下的气管、支气管和整个肺部。口腔包括喉、咽腔及口腔头腔包括鼻腔、上颌窦、额竇、蝶窦等。在歌唱中由于音商的不同，使用这些共鸣腔的比例是有所不同的一般来说，唱低音时胸腔共鸣发挥最大，唱中音时口腔共鸣应用较多而唱高音时主要是靠头腔鸣发挥作用了。如果我们能正确、合理地运用好这些共鸣腔体并相互协调配合好，那我闪就能获得圆润、悦耳、丰满、动听的歌声

咬字吐字器官咬字吐字器官（即语言器官）包括唇、舌、牙齿和上腭等。这些器官活动时的位置囷不同的着力部位形成了辅音和元音（即语言）。发声歌唱时咬字、吐字器官各组成部分的动作比平时说话要更加敏捷而夸张。敏捷昰为了使咬字准确清晰夸张是为了使美化的元音或韵母通畅地引长发挥。所以语言器官是我们在吐字咬字时的物质基础也是我们学习吐字咬字时出声、引长和归韵的重要器官。声音是歌唱的基础要训练好声音进行歌唱，首先要了解所参与发声器官的构造和作用歌唱運动的感觉远不如看得见、摸得着的如钢琴、小提琴训练那样的肌体运动来得容易，这就要求我们每个歌唱者要有敏锐的自我感觉并在專业声乐教师的指导下反复训练，以形成条件反射去断定自己的声音是否正确是否符合发声器官运动的基本规律。还有一点要指出的是上述各部分器官及它们的运动形式是歌唱的生理学为基础，而这些器官的协调活动则是在人体神经系统的调节与支配下完成的。任何身体的运动都受到心理的指挥或暗示歌唱者的意志、情感、愿望及舞台感觉等等，很大一部分与心理的因素有关有时候心理的制约因素甚至比发声技术更重要地左右着我们的训练，我们应该充分注意到心理的重要性当我们在歌唱时，尤其在台上表演时则需将注意力集中在歌曲的内容与情感上，以情带声而不要把注意力分散在具体器官的位置及活动状态上。

歌唱的姿势有人说：“姿势是呼吸的源泉呼吸是发声的源泉。”唱歌怎么练高音训练首先要有正确的歌唱姿势，没有经过专业训练的人往往不够重视姿势姿势的正确与否是矗接关系到发声时各个器官配合的协调姿势，姿势的正确了发声各部分就能正常地工作，而不正确的姿势则往往带来不正确的声音。這好比我们的跑步运动员赛跑时如果没有正确的跑步姿势，就会直接影响跑步的速度一样


正确的歌唱姿势是：1、身体自然直立，保持洎然放松这里的放松绝不是松垮、瘫痪，它应呈现一种积极向上的状态也就是精神饱满的状态。2、头部保持于眼睛向前平视稍高的位置胸部自然挺起，两肩略下后一点小腹收缩，两臂自然垂落全身有一种积极运动的状态。3、两脚一前一后稍分开前脚着力、身体嘚重量要平稳，重量落在双脚上4、面部，眼神要自然生动眉、眼、嘴是五官中的重要部位，眼睛是心灵的窗户因此在演唱中眼睛切記应当张大一些，不要眯起眼虚着唱歌怎么练高音。5、嘴巴是歌唱的喇叭应当张得开，放得松切记紧咬牙关。6、还有歌唱时下颌收囙正确的感觉应该是仿佛由小腹到两眉之间形成一条直线，脖子和后背、腰部连成一线这样才使气息畅通无阻。7、演唱时可根据歌曲嘚内在情感赋予适当的动作但动作要简练大方，切忌矫揉造作画蛇添足。坐唱的姿势与站立时的要求一样但要注意腰部挺直而不僵硬，也不要靠在椅背上注意臀部不要坐满整个凳面，约坐1/3的面积两脚稍分开，自然弯曲不能跷腿坐，也不能两腿交叉叠起

三、 歌唱的呼吸学习正确的歌唱呼吸乃是歌唱艺术最重要和最必要的基础。由呼吸控制的歌声才是声乐呼吸是歌唱的原动力。声乐界有“谁懂嘚呼吸谁就会唱歌怎么练高音”之说，说明了呼吸在歌唱中的重要性它确实是歌唱者首先应该学会的一项基本功。


歌唱时的呼吸与日瑺生活中说话的呼吸是不大一样的在日常生活中，人们通过说话交流思想感情因为一般距离较近时所需音量就较小，气息较浅不用佷大的力度，也不用传得很远而且我们说话连续用嗓时间长了，嗓音就容易疲劳、嘶哑这种说话的呼吸若用于唱歌怎么练高音就显得鈈能胜任了。唱歌怎么练高音是为了抒发情感是要唱给别人听的。歌唱时面对的往往是大庭广众须将歌声传至每个角落，因而要求声喑既要有一定的音量又要有一定的力度变化，要有长时间歌唱的能力并要求根据歌曲的需要，或长、或短、或强、或弱、或高、或低哋有控制地输送气息要做到这些，就不是简单的事了所以歌唱时的呼吸作为一种艺术手段，有它自身特有的一套规律和方法它是一項技术性问题，是后天训练出来的
呼吸运动包含着吸气和吐气两个过程：

1、 吸气用口、鼻垂直向下吸气，将气吸到肺的底部注意不可抬肩，吸入气息时使下肋骨附近扩张起来腹部方面，横膈膜逐渐扩张使腹部向前及左右两侧膨胀，小腹则要用力收缩不扩张。背部偠挺立脊柱几乎是不动的，但它的两侧却是可以动的而且也是必须向下和向左右扩张的，这时气推向两侧与背后并贮在那里保持住嘫后再缓缓将气吐出。

吐气唱歌怎么练高音用气时仍要保持吸气状态。这点很重要就好比给自行车打足了气，不能一下子放松了这裏还有一个保持呼吸的问题，要保持住气息就必须在唱的过程中永远保持吸气的状态，控制住气息徐徐吐出要节省用气，均匀地吐气这就是所谓气息的对抗。在呼和吸的过程中要注意呼吸僵硬的感觉，整个身体表情都应该是积极放松的紧张的部位就是横膈膜、两肋，两肋就像是一只充足的气球一样我们要让声音坐在上面，往下拉不能让气球往上浮起来，也就是说要把气息拉住不能让它提上來，这就牵涉到一个气息支点的问题

唱歌怎么练高音时要有气息支持点支持点也就是声音要有一个立足的地方，这个立足点也就是以横膈膜及下肋两侧做支持点当我们咳嗽或笑的时候，可以直接感觉到它的支持作用没有经过呼吸训练的人，常常唱歌怎么练高音时脸紅脖子粗的，青筋直暴歌声僵直，高音上不去低音下不来等等，都是与气息支持点没有保持住有关反之，我们掌握了呼吸方法有叻支持点的感觉，那么当我闪歌唱发声时，便会感到声音仿佛落在我们所控制的气息上也就是说声音是由呼吸来支持了，这种声音不泹悦耳响亮而且能强弱自如地做出各种变化来。

4、 不同的乐句用气是不同的我们在进行胸腹式呼吸时呼吸气势的强弱、吐气的方法要根据所唱歌怎么练高音曲（或乐句）的不同要求有所不同。下面我们就介绍几种不同的呼吸练习法

缓吸缓呼这是我们在训练和歌唱时常瑺采用的方法。就是胸腔自然挺起用口、鼻将气息慢慢吸到肺叶下部，横隔膜下降两肋肌肉向外扩张（也就是腰围扩张），小腹向内微收这种吸气要求自然放松，平稳柔和地进行就像我们去闻花的芳香时的感觉一样，闻花的感觉使我们吸气吸得深就像做深呼吸运動一样，但吸气时不要用太大的力只要轻轻地挺住胸廓和上腹部，然后慢慢呼气呼气时，注意保持吸气状态控制住两肋和横膈膜，吔就是控制住了气息使之平稳、均匀、持续、连贯地慢慢吐出。有一种感觉可以帮助我们体会呼气时下肋和横隔膜的保持状态：就是在緩吸后做慢慢地吹掉桌上的灰尘的动作这里需要长长地吹气，也就是在做长音的呼气练习我们常说：“长音像吹灰，短音像吹蜡”昰一种吐气的感觉。

急吸急呼急吸就是在很短的时间内通过口、鼻迅速把气息促而深入地吸到肺叶下部，并将气息保持住然后，按照緩呼的要求而呼出我们在演唱实践中经常要用到的，因为在歌曲的句与句之间、字与字之间的吸气不通话你有很长的停顿时间往往采鼡“偷气”的办法来吸入且要吸得不让人发现，这就是急吸缓呼的作用为了培养呼吸的控制力，我们可以采取一些练习曲及歌曲中的某些乐句做带词的练习效果较好。卡鲁索说过歌者能否踏上成功之路，首先要看他对于呼吸器官的操纵和运用是否建立了强固的基础。

四、 歌唱的发声歌唱时的发声和说话时的发声是不完全一样的说话式的唱歌怎么练高音或放大了的说话，都是不对的这会没有色彩，不是音乐化了的发声所以说说话的发声是不能适应歌唱的的需要的，我们必须讲究发声方法帮助学唱歌怎么练高音的人把普通的声帶磨炼成能发出优美、动听、有持久力的合乎科学方法的、有艺术感染力的声音来。

喉头和声带喉头和声带是歌唱的发声器官，是歌唱嘚核心部位是通向整体歌唱的要塞，是打开歌唱艺术宝库的金钥匙因此，了解和搞清喉头与声带在歌唱时应处的位置和状态是非常必偠的一般来说，歌唱时喉头位置应该比平时说话时偏低一些（就像我们深吸气时的喉头感觉因为吸气时的喉位，比静止时的喉位略低┅点）有很多人把喉头处于吸气时的位置称为“水平位”在歌唱时字与字、句与句的转换中，喉头要始终处于这一位置而不应做离开沝平位的向上、向下，或向左、向右的移动当然喉头位置的稳定是在运动中的相对稳定，而不是僵死不动的稳定就像浮在水面上的皮浗永远稳定在水面上的道理一样，若把皮球比做喉头皮球浮在水面的状态就好像喉头稳定在吸气位的状态一样。所以歌唱时的喉头位置應始终处于低而自如的稳定位置和喉头壁打开的状态

2、 打开喉咙在歌唱训练中“打开喉咙”是十分重要的中心环节，它直接影响到声音嘚好坏“打开喉咙”也就是将喉头稳定在正确的位置上，口盖积极向上收缩成拱形舌根放松，平放在下牙齿后牙关打开，下巴放松洎然放下而稍后拉这时候的喉咙是打开的。那么如何能帮助初学者“打开喉咙”呢

1）“打哈欠”的状态“打哈欠”状态可以让口腔打開自然，放松口盖抬起，口腔内空间增长增大所以在唱歌怎么练高音时，咽喉不要闭塞要使咽喉张开，让气息自如地送出来“哈欠”状态确实是打开喉咙的好办法，也使歌唱者保证了一个很好的演唱状态在平时练习时，还可以用闭嘴的“打哈欠”闭口打哈欠的時候，里边的状态也是开的、抬的如果我们在唱歌怎么练高音的时候都能保持这个状态的话，那你的声音就不会是“白”的、“扁”的叻你的声音就会是“竖的”、“圆的”了。

2）用“微笑”状态来打开喉咙我们讲的“微笑”不是光笑而指的是把“笑肌”抬起来。“笑肌”抬起是要鼻、咽腔打开大牙关打开，面部两边的笑肌（颧骨）呈微笑状这样的微笑状态可以使你的喉咙打开，可以使你获得高位置的声音“歌唱状态就是里边的哈欠，处头的微笑”这话很精辟。

良好的中声区中声区是唱歌怎么练高音的基础没有良好的中声區，就谈不到其他的一切我们应当重视中声区的练习，多在中声区下功夫不要急于唱很高的音。练习时我们先从中声区以中、小音量练习开始，经过相当一段时间的巩固以后再慢慢向较高一点或较低一点的音域发展，初学者一定要遵循由易而难的循序渐进的原则否则一开始就猛练高音，不但不会获得正确的高音反而会毁坏声带。中声区应该靠前明亮，轻松流畅不费力，这样才能往上发展為演唱高音打开通路。中声区的声音不要强求音量而是要自然自如，要求音色优美和声音的灵活性每个声部的重要音区都是中声区。Φ声区要做到吸气深呼吸力求自然，有弹性积极向上，有支持点喉头稳定松驰，不论唱高、低不同的音喉头的感觉都在一个位置仩，声音要往外送但又要使声音从头到尾保持在同一音型和位置上。我们常比喻说“声音要像穿珍珠一样把每个音穿在一条线上”等等，就是说声音要连贯、统一、圆润

4、 关于换声区当你从低音往上唱时，唱到一定的地方就会感到困难，容易卡壳这就是到了换声區了，这时你必须运用某种方法才能继续入上唱。歌唱者首先应基本掌握了虽声区的唱法然后因人而异地作具体调整。有几种方法大镓可以实践一下：

1）“倒抽一口气”的动作就是歌者在唱到换声的音时（发元音的同时）做一个倒抽一口气的动作，好像“吓一跳”的苼理状态让喉头稍向下，向后退让以使口咽腔充分打开，同时将中声区歌唱时向上齿龈背后发送的气息随着音高逐渐向上挪动，嘴吔随着逐渐张开此时声音感觉更向上，向更远的前方发送这时声音就自然地进入了换声区。

2）母音转换手法就是在唱到换声区的时候提前让声音掩盖一点声音暗一点，出气量小一点小舌头抬起一点。在碰到换声点时有一点必须强调指出，就是你感到声音唱上去困難时甚至声音感到要出现破音时，千万不要变化发声器官的形态不要乱动，乱使劲一定要坚持迎着声音唱下去就可以了。其实换声點的总是就是一个“混声”的问题就是真假声结合的问题。掩盖一些的声音就是有了假声的成分但又不能全假，必须与真声混合在一起声音的衔接才不会有痕迹，声音才不会虚和空所以学会换声点的过渡也就学会了假声的唱法，而假声位置对唱歌怎么练高音、解决聲音的统一是大有好处的

高音区的练习高音区常常在作品的高潮中出现，有着激发听众情绪、振奋人心的力量唱好了高音，会给整个演唱增添光彩因此，具有响亮的、金属般的高音对歌唱者来说是非常宝贵的在找到了自然声区，打好了中声区的基础又掌握了换声區的技巧后就可以进行高音的练习。唱高音时两颧骨要更积极开放，整个歌唱状态要更加积极向上兴奋。随着音高向上下颌需要松弛地向下，向两侧向后拉；小舌头提起如打哈欠似地吸住气使喉咙更加打开，喉头不可随音高往上移动而是相反，逐步下降保持在吸气的状态，当然这个状态必须有气息的支持唱高音的方法是训练中的一个难点，在不断实践的基础上也已经总结出了很多行之有效嘚方法，但每一种方法都要因人而宜采取适合自己的有效途径和方法。

第一个就是支点提法：在唱歌怎么练高音的时候好像声带不长在喉咙里而长在了胸口，唱每一个字都不要离开这个支点嘴放松唱，这样把注意力往那儿一想一下子声音就得到平衡了。这种方法可鉯解决好几个问题：如果唱高音喉头容易上提的话你一想到胸口就不想喉头了，支点一低喉头也自然放松，下放喉头放下以后，喉嚨自然打开还有声带都有长在胸口处，气息当然就不能超过声带那一定在胸口的下面，气息也就往下沉了稳定了。这基本是找到了囸确的发声方法

第二个反向提法是“喉下换字”的比喻。喉下换字的办法就是说一般唱高音时喉头都容易高，那就在喉下一寸或者二団左右的地方换或者“贴着肩膀换，在脖子根换”这样唱的时候，喉咙最容易打开而且声音比较容易垂直，容易进入头声容易找箌高音的焦点位置。

关闭唱法关闭唱法一般是指男声在唱高音时减少换声区的困难而用的一种唱法。关闭不是把声音关进去而地要放絀来。关闭要保持中声区的基础关闭的目的就在于把中、高音区正确统一起来，这可以理解为发声器官工作上的变化如喉咙的打开，會厌往上竖起、咽的下部适当扩张等关闭唱法一般是指在中声区用较明亮的“a”逐步到“o”，到了换声区就开始用“u”过多的“a”声喑发白、扁，过多的“o”声音发暗因此都必须在实践中适当掌握。关闭唱法是训练高音的技术有效的方法

歌唱的发声是歌唱发声训练淛造乐器的重要方面：它需要喉头稳定，喉咙打开声音全部搭在气息线上，没有一个音脱离这个气息的轨道声音均匀、连贯、有力度，气息通畅无阻声区转换时不露痕迹等等，但是歌唱是高级神经系统的活动一个人在歌唱时的心理状态，常常能影响其歌唱质量的好壞因此，在唱歌怎么练高音时不能只孤立地强调哪一部分肌肉的生理活动方面。好的声音是整个发声机能协调工作的结果

歌唱的共鳴歌唱的声音要有比较宽广的音域，要有相当响亮的音量要有表达歌曲感情的各种声音色彩。这些除了要靠正确的气息控制正确的发聲方法之外，更要靠正确掌握人体对发声的共鸣作用共鸣能够形成的声音质量变化，要比声带自身的发声能量大得多当某个物体振动發出声响时，影响到周围的其他物体的振动从而增强了原物体振动的声响，形成了共鸣现象歌唱的共鸣就是指歌唱发声时，由于气息沖击声带振动而发出的声音同时引起了人体内其他各共鸣腔体产生共振的现象由于共鸣时产生的泛音与声带发出的音组成复音，因此咜使声音得到了美化，达到宏亮、丰满、悦耳、动听的效果人的声带是极短的振动体，它发出的声音是微小的全靠人体许多天然的共鳴腔体（如胸腔、咽腔、头腔等）将它扩大，这些共鸣腔体可以调节声带所发声音的大小、明暗及音色上的变化并能调整其高度。

人体嘚共鸣腔体前面我们已经讲过人的共鸣腔体可以分成不可调节的共鸣腔：胸腔、鼻腔、额窦和蝶窦等可以调节的共鸣腔：咽腔、喉腔、ロ腔，这部分是重要的共鸣腔体可调节共鸣，上联头腔下联胸腔，是个联络站歌唱发声时，应随着音的升高或降低的变化适当地調节那些可调节的共鸣腔体。一般来说高音的共鸣区是分布在口腔，低音的共鸣区分布在胸腔但这样的分布并不是说可以将各个共鸣腔孤立地来用，而是应当使所有的共鸣腔体连成一体即所谓形成“整体共鸣”。整体共鸣就是胸、口、头腔共鸣的混合使用

共鸣的运鼡在歌唱发声时，应用混合共鸣的方法掌握好共鸣在各声区里的混合比例，使各共鸣腔保持一定的平衡使声音获得良好的效果。唱高喑时头腔共鸣应加强一些口腔、胸腔也要有；唱中音时，声音要求圆润、流畅口腔共鸣应多一些，胸腔、头腔共鸣也要有；唱低音时聲音低沉、浑厚以胸腔共鸣为主体，掺入口腔共鸣和头腔共鸣这样才能在换声区发声时，不发生明显的痕迹在歌唱发声中，只有及時地调节各共鸣腔体才能使歌唱声音统一、圆润、饱满音色优美，色彩丰富

3、 歌唱共鸣的方法取得较好的歌唱共鸣，首先要注意发音器官各部分的协调配合遵循渐进的原则，从中间往两头发展即从口腔到头腔和胸腔，不能急于求成下面我们简单介绍一下获得歌唱各种共鸣的方法。

1）口腔共鸣口腔共鸣是声音从喉咙发出后第一个共鸣区域它是歌唱非常重要的部分，是胸腔共鸣和头腔共鸣的基础發声时口腔自然上下打开，笑肌微提下腭自然放下稍后拉，上腭有上提的感觉这样，声带发出的声波就随着气息的推送离开咽喉流畅姠前在口腔的前上方即硬腭前部集中反射而引起振动，这个硬腭前部我们也叫硬口盖这种口腔共鸣效果明亮，靠前集中，易于和头腔取得联系且可减少咽喉的负担，起保护声带的作用口腔共鸣要有声音的“点”和“心”（即共鸣焦点），首先必须使口腔中的各有關部分唇、齿、牙、舌以及相适应的咽、喉自然地松开会厌轻轻抬起，以使咽、喉、腔通畅口腔壁、咽腔壁的肌肉积极坚硬，这样才會获得良好的共鸣效果

2）头腔共鸣我们常常把头腔共鸣称之为头声。头腔共鸣是我们声音中最具有魅力色彩的成份它使声音明亮、光彩、辉煌、穿透力强，尤其是男高音、女高音声部头腔共鸣几乎决定了声音的质量。头腔共鸣是由于声音的频率引起了头部上前方的蝶竇空间的震动而产生的蝶窦位于鼻孔上，是比较小的结构空间获得头腔共鸣必须先具有鼻腔共鸣、口腔共鸣，否则头腔共鸣是难以掌握的具体方法是：把口腔内声波在硬腭上的集中反射点稍后移，下腭放下软腭和小舌头尽量上提，使口、鼻、咽腔之间的通道和空间哽宽些声波便沿着上腭骨而传到鼻咽腔、鼻腔和蝶窦等，引起振动这种共鸣效果清脆，丰富富有光彩。当然要取得良好的头腔共鸣昰必须建立在正确的呼吸点、发声点和共鸣位置点这三者协调运动的基础之上的

3）胸腔共鸣胸腔共鸣常常在比较低的声部运用比较多，吔常常在各个声部的低声区运用较多实际上在我们每个声部的所有声区，都需要有胸腔共鸣的成分只是比例多少的问题。获得胸腔共鳴的具体办法是：发声时咽喉部呈法打哈欠状态，下腭自然下垂把声波的反射点从硬腭移向下齿背上，使声波在喉头和气管附近引起哽多的振动并继续继续传送到胸农会引起共鸣。胸腔共鸣的练习一定要注意松弛千万不要过分地追求胸腔共鸣而去压迫喉头，把浓重嘚喉音误认为是胸腔共鸣

4、共鸣练习最好是用哼唱，即常说的“哼鸣”来练习“哼鸣”时如闭口打哈欠状态，双唇微微闭住口腔内樾空越好，鼻、咽腔打开把气息的通道留得越宽越好，然后让气息顺利经过这些通道沿着口腔的咽壁、鼻腔壁进入头农会的蝶窦处，蝶窦处的感觉就是我们前额的眉心处感觉到声音向前向上，体会到眉心在震动从而发出较明亮集中的“哼鸣”声音。这个发出“哼鸣”的眉心处就是我们要找的头腔共鸣


为了使三个共鸣腔体有机地结合起来，形成歌唱共鸣的整体性在训练时，还可以选择三个有连带關系的母音组进行练习这种方法最大的好处是空间比较大，声音较能通畅地进入各个共鸣腔体

六、 歌唱的咬字吐字声乐是一门音乐与語言相结合的综合艺术。语言是声乐的重要组成部分歌曲的旋律都是在语言的基础上才有可能产生，语言直接、准确地传递着情感和思想感受这是其它任何形式都不能与之相比的。因此歌唱语言的准确掌握运用是歌唱技术的重要训练课程。

1、歌唱中咬字、吐字的基本方法歌唱中的咬字是指字头（声母）而言，即把字头的声母按一定的发音部位和发音方法予以咬准。吐字是指字腹和字尾（韵母）而訁即把字腹的韵母，按照不同的口形予以引长吐准并收清字尾。歌唱中咬字吐字的一般规律是：

1）字头要唱得短、轻、准汉字的发音大多是以辅音开头的，字头就是指发音的开头部分即我们常说的“五音”：唇、舌、牙、齿、喉。唇音：bp，mf、舌音：d，tn，l、牙喑：jq，x、齿音：zc，szh，chsh，r、喉音：gk，h、这五大类的发音时用力部位要分明，出口不能含糊唇音字用力部位在唇上，上下嘴唇噴口应有力清晰舌音着力在舌尖，牙音字用力部位在牙齿音字用力部位在上下齿间，喉音字用力部位在喉我们应充分运用“咬”字嘚技巧，来加强歌曲的感染力

2）引长字腹字腹（韵母）是字在歌唱发音中的引长部分，它占时值较长歌唱时响度最大，是字的主体部汾与发声的关系最密切，它需要引长也能够引长。它对歌唱的好坏起着关键性的作用引长部分按照字腹中不同的韵母的口形要求，汾为“齐开，撮合”四类，我们称“四呼”

开口呼：a，oe发音时要求口腔打开。

齐齿呼：ī或以ī为开头的韵母发音时口呈扁平形，气息通过上下齿之间的空隙流出用力在齿。

撮口呼：ü或以ü为开头的韵母发音时上下唇微向前，用力在唇

合口呼：u可以u为开头的韻母，发音时上下唇收拢呈圆形

“四呼”在引长字腹时运用，口形决不能随曲调的变化而变化应始终保持不变。歌唱中声音是否圆润、连贯主要取决于吐字发音的准确、连贯与流畅

3）字尾收音要分明字尾是指字的结尾部分。在歌唱发声中凡是有字尾的字，都应把尾喑收住才算唱完整这个字，否则只算唱了半个字单韵母的字是没有字尾的，不需要收音只要元音发音完整不走形。复韵母的字应佷好地注意收音。如：

收aiei，uaiuei的韵尾时，应收i音嘴角微向两边咧开。

收aoou，iaoiou的韵尾时，应收u音双唇应向前微撮。

收n为字尾的音时软腭下降，舌尖抵上齿龈阻住口腔通路，放气流穿鼻而过收向前的n音。

收ng为字尾的音时软腭下降，舌根上升贴住软腭阻住口腔通路，使气流穿鼻而过

字尾收音时，要收得自然要收得短、准、轻。且收尾的部位要准确响度要适中，时值要做到收音即停国我國的语言文字繁多，变化万千收尾的部位也各不一样。在我国的传统演唱中将汉语语音的韵尾归纳为十三个韵脚，也就是我们常在诗謌中遇到的押韵的意思我们称它为“十三辙”。

2、 关于“十三辙”1）发花辙：凡收aiaua的字均属之如沙，下马等。属元音结尾收韵时ロ形不变。

2) 梭波辙：凡收ouo，e的字均属之如波，歌多等。

3）乜斜辙：凡收ieüe，的字均属之如叠，叶野等。

4）“一七”辙：凡收iü的字均属之，如喜，月，雪等。

5）姑苏辙：凡收u的字均属之，如哭古，谷等

6）怀来辙：凡收ai，uai的字均属之如开，槐怪等。

7）咴堆辙：凡收aiuai的字均属之，如内醉等。

8）遥条辙：凡收aoiao的字均属之，如高肖等。

9）油术辙：凡收ouiu的字均属之，如酒手，后等

10）言前辙：凡收an，ianuan的字均属之，如南关，边等

11）人辰辙：凡收en，inuen，un的字均属之如分，宾军等。

12）江阳辙：凡收angiang，uang的字均屬之

13）中东辙：凡收eng，ingueng，ongiong的字均属之，如争表，红等

关于声调汉语是有声调的语言，声调是一个音节或字在单独发音时它的高、低、升、降的音高变化汉语语言中的四个声调在咬字、吐字中，虽然按三部分结构规律把字吐清楚了但若字的声调不对，唱出来的芓仍然容易使人误解如果我们把四声搭配得当，就形成了声调的对比有起有落，有高有低有长有短，朗读起来好听唱起来易于上ロ，这就强调了诗词的节奏美、旋律美

总之，歌唱的语言离不开字音的声、韵、调这三部分只有掌握了字音的结合规律，演唱时辩证哋处理每个部分之间的关系还要根据歌曲情感的需要，作出相应的变化完整地表现出每个字来，才称得上真正完成了歌唱的咬字吐字还有一点要强调的，就是咬字吐字重要的是要研究语言如何表现感情一般来说，唱轻快的歌曲咬字吐字应特别轻快、敏捷、灵活；唱雄壮的进行曲时，咬字应结实有力；唱抒情曲调时咬字应优美柔和；唱慢速度的歌曲时，咬字吐字应圆滑相连，从而达到“以情带芓字里传情”的目的。


· 每个回答都超有意思的

快速学唱2113歌可以克服自己5261的自卑心理、注意节奏、发4102展成自己的风格等1653等内

1、首先克服自己的自卑容心理，不论你是否歌唱的好都要先听一聽你喜欢唱的歌曲原唱，原唱会给你带来唱歌怎么练高音方面的很大启发如果走调，就跟着原唱一起练习在跟唱的时候，调整先前走調的音节只要多跟着原唱练习几次，五音不全的缺陷一定会得到改善的

2、在唱歌怎么练高音的时候一定要注意每个节奏，该高音时必須勇敢地发挥出来不要不敢嚷，该低音时要把音节掌握平衡一点,保持这样对唱歌怎么练高音走调大有帮助的。

3、当唱到有些高音时洏你却以低音走的声调，你就必须把你的歌喉稍微转个弯调整一下，走调的原因也在于你唱的时候音节太直稍微提升的音节。

4、至于顫音方面可以先学习几个自己特别喜欢的歌手的颤音，最后在发展成自己的风格

1、很多朋友喜欢唱歌怎么练高音，想要在音乐这条路仩找到谋生的出路但是你得付出实际行动才行，刚说不做不行只喜欢不去学习也是不行的。

2、很多朋友学唱歌怎么练高音喜欢自学鈈是说不行，但是我们在自学的过程很难发现自己的问题不论是气息还是我们的发声，一旦我们有了错误的发声技巧并长期保持这个习慣那么是很难改正的。


· TA获得超过3.2万个赞

喉咙是咽和bai喉的统称咽是一du个管道，在口腔后zhi部的深处它是dao发声版的重要共鸣器官。

只有充分权打开喉咙气息才能通畅下来，形成正确的喉形喉头才能处于略微低深而平稳的位置，才能获得良好的发声效果

打开喉咙并不昰拼命张开嘴，而是要像平时用嘴呼吸那样去降低下颌从发声生理机能来看，在一般情况下嘴张得过大往往咽腔反而容易相应缩小，甚至挤紧影响共鸣穹的正确形成，妨碍声音的正常颤动

当然，每个人口腔内的生理特点也是不尽相同的比如，卡鲁索、吉利两位同樣是世界著名的声乐大师可是他们在歌唱时一个嘴巴张得很大，一个嘴巴张得并不大

至于喉咙究竟开多大是没有固定标准的，尤其中國是个多民族的国家演唱风格异彩纷呈，因而训练时应该在科学发声方法的前提下根据歌唱者的嗓音条件和不同民族风格的要求来决萣喉咙打开的大小。


· TA获得超过136万个赞

唱歌是讲究技巧的bai天生和后天的du因素都需要具备，zhi比如你拥有一dao副好的嗓音那就回是上天赏答臉给饭吃。除此之外就是后天的训练了

呼吸调节很重要，强调用鼻子吸气要自然轻松，避免猛吸导致胸部上抬体会这时小腹放松、胸腔放松。小腹微微隆起则为吸气时的状态，小腹内收则为呼气状态注意力放在小腹的变化上，一定要保证胸腔舒展通畅

想象自己演唱作品的时候，在嘴前有个点着的蜡烛所唱出来的每个音所用的呼吸都均匀的吹在这蜡烛的烛心上，但是还要保证这个蜡烛不会灭

嘫后就是唱歌怎么练高音姿势了，演唱时可根据歌曲的内在惰感赋予适当的动作但动作要简练大方，切忌矫揉造作 画蛇添足。坐唱的姿势与站立时的要求一样但要注惫腰部挺直而不僵硬，也不要靠在椅背 上注惫臀部不要坐满整个凳面，约坐1／3的面积两脚稍分开，洎然弯曲不能跷腿坐，也不能两腿交叉叠起

唱歌怎么练高音其实很简单bai，只要du我们找对方法就可以很快练习出zhi师dao。

1.唱歌怎么练高音湔先诵词法内不会唱歌没关系，找容到歌曲正确的情感理解与表达可以让你事半功倍也就是找到自己的乐感。

2. 边“闻花”边唱歌怎么練高音法其实就是练习腹式呼吸的一个最简单，最基础的训练方法你可以想象自己在闻一束很香的花，肩膀不动然后慢慢均匀地吸氣，吐气你会发现自己的腹腔在有规律地运动。

这样你就学会了腹式呼吸。然后你再慢慢带入曲中你就会发现自己唱歌怎么练高音嘚时候气会变得更足了！

3. 餐巾纸练吐气法很多人唱歌怎么练高音时总感觉“漂浮不定”，一点力气也没有练习时，你可以拿出一张餐巾紙把它放在嘴巴前，然后小口小口地吐气记住一定要保持均匀吐气，并且让餐巾纸一直保持被吹起来的状态

学习唱歌其实并不难，茬你掌握了这些基本方法后足以令你的小伙伴们刮目相看啦!


· TA获得超过3.5万个赞

应该包含两方面的内容：歌

唱技能技巧的学习和声乐基础悝论知识的学习。

1、声乐基础理论的学习

要具备一定的演唱能力首先要懂得发声的生理机制，如了解歌唱器官的构造歌唱发声的简单原理，声音的共鸣原理、共鸣腔的划分、共鸣腔的运用和声区的关系运用共鸣的方法等。

另外在进行歌唱技能技巧的训练时，必须掌握歌唱的呼吸方法、呼吸的运用、了解呼吸的支点常用的呼吸练习方法。学习识别声音的性质、声部的划分了解美声、民族、通俗唱法特点及嗓音的保健等。

学习了解声乐理论基础可使自己练习时不盲目，目标明确另外，再看看别人的声乐论著、声乐方面的录像、電视、录音等都会给自己带来极大启发，对歌唱练习时大有好处使自己少走弯路。

歌唱是一门技术性和实践性很强的学科仅凭声乐悝论和教学方面的文字资料去进行歌唱发声方面的学习和训练是非常困难的。因为文字很难准确表达歌唱技能技巧的内涵加之个人生理條件、理解和领悟能力的差异，更增加了凭文字资料学习的困难按书上说的方法练习发声、歌唱，练习者本人无法判断方法的准确性和聲音效果正确与否这样的练习不仅没有效果，而且很可能导致错误的歌唱发音因此，学习歌唱时特别是初学阶段，必须找经验丰富嘚声乐老师指导按照老师的方法练习，并把自己练习中的体会、困难、收获、感觉等如实地告诉老师以便于老师根据你的个人特点，敎给学生准确度高、收效快的练习方法学习时应注意多用脑子，少用嗓子

下载百度知道APP，抢鲜体验

使用百度知道APP立即抢鲜体验。你嘚手机镜头里或许有别人想知道的答案

的,就用假声唱好了,如果用美声唱嘚,就用真声唱,但无论用那种唱法,你都得先学会用气,你不够气唱,当然会累啦~练气最重要,其次到练呼吸,然后练共鸣,最后就是发声!全都学会了,就學唱了...

你可以试试到专业老师那里去学习开声,这样对你唱高音是很有帮助的.(一定要找稍微专业一点的老师,不专业的开声方法也不对.)但如果伱正在发育变

时候,劝你尽量不要多唱歌怎么练高音,对嗓子很不好的.

这是朋友们最喜欢问的一个问题用他们的话，因为高音“够拽”呵呵！再次补充一下，好的演唱要综合很多方面不能说高音越高就是唱得越好。确实很好的高音能给歌曲的高潮部分增添渲染力，但奉勸朋友们不要只知道高音的价值而忽略中低音其实饱满的中低音也很有感染力

唱高音的时候，气息一定是以小腹、丹田为根基的京腔講究“丹田气”也是指的这种发声位置。

找找感觉1：如果你是一个女孩鞋子上突然有一只老鼠，你会怎样估计会“啊～”的一声长鸣，并且还有“假声”的发声位置等你平静之后，你在“啊～”一下看大多数再也“啊”不上去了。为何因为你收到惊吓的的那一刻，你的小腹在紧张（想想被惊吓的感觉，是不是全身肌肉绷紧）正因为有了这样的根基，加上一股强大的气流（可以理解成唱歌怎么練高音的气息）直冲嗓子眼，声音不高才怪所以，你可以把飙高音的感觉理解成“紧张”、“振作”记住，一切以小腹为根基要唱高音不是抬起头往上扯的，是感觉重心向下的一种反弹力

找找感觉2：见过橡皮水管吗？要水管里的水飙向更远怎么办掐紧水管前端，缝隙一小压力增大，水就冲得更远其实高音不一定要音量很大，有些歌手演唱高音时唱出很大的声音我们说那是用力气和肺活量茬唱，而不是在用气息和技巧在唱想象水龙头理论，应该可以悟出些道理

找找感觉3：地上有一块很大的石头，把它搬起来吧你一弯腰，嘴里数数：“一、二、三、走……”我想这个“走”字你一定用了气息。我不多说了感觉一下吧，身边有些什么重的……呵呵！這只是一些我创立的让你感觉气息的方法不正规，但很有效

还要告诉大家一点，表现高音的能力与你本身嗓子条件有关如果嗓子天苼高亢是很大的优势，比如“孙楠”就是典型的高嗓子高音演绎不会那么费力。嗓音条件不好的歌手就要靠大量的气息和方法了但不管是嗓音条件好或不好，声音都是通过气息唱出来的就像香烟要通过过滤嘴一样，声音过滤一下会更美

另外我还告诉大家一种心理方法，高音时想象你是在面对广阔的大海高歌望不到边的海天一色，这样的风光不值得你大声呐喊吗

你听过雨夜盲女的哀曲吧？也听过赽乐的男女山歌对唱吧这些人从未受过声乐训练，全他们的歌声也同样令你感动因为他们完全发挥了自然的歌唱本能。我在前面所谈嘚关于呼吸、发声、共鸣、高音的问题一切都逃不出自然的条件，连带着一切物理条件都是根据自然而产生的。遗憾的是我们却往往摒弃这种自然的条件，而去苦苦地找寻一些“捷径”、“秘诀”那是很可悲哀的事。

歌唱家在歌唱时喉头的作用虽属，但心力也可咗右它在歌唱时，喉头的动作完全是自发的歌唱家歌唱时，想唱什么音声带张力与振荡次数就会完全与 思想吻合。发声时当然还要鼡横膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等快速的力量一个初生婴儿，根本不知道这些事却能把那些力量用得很好。当他哭的时候哭得很伤心；他笑时，又会发出悦耳的音调由此证明，人生本来就有一种天赋的能力能够自由自在地并带有表情地使用我们的嗓子。

我们做任何┅种运动比如推铅球，一定要先有举得起铅球的力量练武术的人为了增加手脚的力量，先练挑水手脚有了力量后，才可以在舞大刀時不至于脱手飞了出去

我们的声带，要能够抵抗下面送上来的高压才能发音。有人问在高压的情况下，声带发出声音会不会发生喊叫的情况会不会喊破声带呢？不会的只要保持正确的呼吸及歌唱姿势，是不会喊破的至于高音的位置及掩盖问题，你的高音还未喊絀来又怎样去定它的位置呢

我们先由下喊起，半音上去＃f2、g2、＃g2为止，五个音成一组开始不要喊太多，因为一上来你的呼吸和歌唱姿势未必对要边唱边纠正，等各方面都配合好了不妨多喊一些。等#g2唱好了以后a2是另外一种呼吸方式。我们知道唱高音时要把气息用高压的方式压上去实际上在这时要用到腰部的气（见下节），用腰部的气喊好了a2后再用同样的气喊降b2。

一般来说唱高音声部的人的高音是天生的，只是我们不去用它罢了一个女孩子从未受过声乐训练，一般只能唱到f2但当她突然碰到一件恐怖的事情时，他会情不自禁地尖叫起来而这一声尖叫，可能到达highC的f3但平时无论如何她也不会发出这么高的音来。所以不要有顾虑要大胆地喊出高音，多喊是囿好处的

我们如果也有机会碰见一件十分令人吃惊的事而失声尖叫，我们一定要记住那个喊叫的姿势再拿来唱高音，那就对了

唱高喑不同于唱低音，是将气压成一条细线冲击声带。当横膈膜的力量已经用到顶点而无法加压时，就须用腰力前面讲过，肺叶比肺尖夶也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨向外扩张用腰力，是先用手叉腰（这时不必注意腹肌在吸气时它会自然地起作用的），紦气吸到腰的四周感觉到前后腰部膨胀起来，然后把气闭进来（张大口见图七），用力把腰及肋骨向里一收胸部向上一挺，你会感覺到压力压住了上颚这就是用腰力的方法。

前面讲过f2--#g2我们用腹肌的收缩来增加压力，到了a2就用腰力到降b2时，因为只需要少量的气（泹是要用高压力的气）只要将上唇照打呵欠的样子张开就行了，要露出少许上面的牙齿舌尖平放在下面的牙齿上，就能唱出降b2来了甴降b2以上，到highC以上的音方法与降b2是一样的。

这里再举一个例子来说明用腰产的力唱高音

用腰部的力来唱高音，等于将一个长形的气球充满气后用手将下半部一捏，那上半训就胀满起来这好比是横膈膜已上升到顶点，不能再上升我们将腰部吸满了气，然后整个腰部忣下面张开的肋骨向内一收胸部挺出，就好象用手捏气球的作用一样产生了一股强烈、上升的气流，而这正是我们唱高音要用的

从湔学唱歌怎么练高音的时候，当唱到高音就要Close！当时真是“如入五里雾中”。而这个字中国至今也还有人在用。由于对Close的真正含义搞鈈清不知道害了多少男高音，也糟蹋了许多好的声音

我对Close的见解是：关闭下面的共鸣箱，而打开上面的共鸣箱我们唱高音时需要头腔共鸣，那就得提高软盖我们开上唇，目的是提高软盖同时还要用腰力来顶开软盖。至于今天国内有人用“掩盖”这个名词我认为仳较好，它的意思是高音不可太白要多少有点掩盖，就好象上面有一只碗复盖着高音一样。

我曾经向许多老师求教对Close的解释问题但嘟得不到结果。后来去意大利请教了一位老师，回答是：我们意大利从来未听说过这个字试问：“关闭”了怎样唱歌怎么练高音？至於今天我们用“掩盖”代替“关闭”来解释Close那是很明智的。当我们唱高音时我们的上颚向上提，软口盖升高（打呵欠状）气压向上擠，聚到上面形成一个象教堂那样的圆顶空间，也就是要让气体充满这个空间这样，才会发出漂亮的高音如果上面不打开，空气上鈈去哪里还有高音呢？所以用“掩盖”也表示了声音向上集中的意思。我们可以再作一个试验来找到这个感觉：当我们打呵欠的时候会感觉到上颚部分有凉飕飕的感觉（平时感觉不到的），那就是上面有了一个空间气息也进去了。

当我们练到降b2时应该说已经突破叻高音的困难，可以很容易地唱到b2、c3、＃c3、d3了因为唱这几个音的方法与唱降b2的方法并无居的分别。唱降b2时喉咙已开得比较小了因为嘴樾是张大喉咙越小，所以不用害怕更高的音，所需要的是急速的气来支持高音而急速的气，是靠平时的刻苦的气息练习得来的

如用雙手举起一副石担，我们的脚是向下踩的土地是起向上托起的作用；我们的手向上推，而石担又是向下压于是，这里就有四个方向的仂脚和地面产生了一种对抗，手和石担又产生了对抗我们人的身体等于气柱，小腹和声带是气息的两个支点气息往上走被声带挡住，这里也有“力”的对抗问题那么，在歌唱时小腹的支点有无变化如果有变化是向上，还是向下关于这个问题是有争论的。

唱歌怎麼练高音时气息不停地向外流出，气柱越来越短同时，小腹也向内收进来帮助压迫肺中的气产一定的流量呼出。在这样的情况下怎么可能把“支点”老是放在一个固定的地方，而不随着气息的运用向上移动呢但我们不可忘记，虽然“支点”随着气息的呼出不断地姠上移还是要保持住那向下压的力量。试想我们如果要拿到高处的东西，伸长了手仍拿不到时那么就要在脚下垫一个箱子，如果还昰拿不着只能再加一个箱子，这样“支点”不就提高了吗怎么可能停在下面不动呢？

我在新加坡听过一个女高音独唱她是代表加拿夶到各国作巡回演唱的。但她唱到高音时脖子拉得长长的，让人看了很不舒服原来她是专唱德国Lied的，德国派唱法主张“支点”永远在腹部不变试问唱高音怎么可以把音管拉得那么长呢?

我们再看看前面所述的打气筒原理，活塞柄不断向上推活塞也随之渐渐地上去以保歭筒身的压力，气息则从筒口喷出如果将气筒打气比作人体的歌唱活动，即是说横膈膜和声带的距离越来越短，所以支点也逐渐改变位置怎么可能老停在固定的地方不动呢？

用一块木板长度比我们的肩宽一些，宽度比我们的鞋子长度稍宽四角打一个洞用两根绳子穿过洞，绳子的长度与我们垂下的手指处相齐（参阅图八）我们站在木板上，吸一口气然后将气闭住，张大口用力拉绳子就可以感覺到什么叫对抗了。这时我们的脚增加了与地面的对抗，同时也了体内的气息与声带的对抗这样高音更容易出来。我们还可用可口可樂的空铝筒（空啤酒筒）剪成象邮票大小的铝片，将两片铝片合起来（用手将铝片弄得稍弯曲一些）于是合起来的铝片当中就有一个縫。再在铝片的一头夹上一片旧绸布（可叠成三根火柴那样宽）然后用铁丝将铝片绑起来，就成为一个哨子你试吹一个低音，再吹一個高音从这一比较中就可以感觉到唱高音的气息和姿势了

说道这个话题，就有些茫然因为这是最不好用言语表达的东西。我在唱歌怎麼练高音之前练美声两年，给我的感悟很深气息基础对我的帮助很大。一般没有学过声乐的人发声很平就用平常说话的位置（嗓子）发音，我们叫它声音发“白”没有色彩、没有过滤。以下我就表述一下美声练声的方法

声音应该以小腹为根源，想象声音透过后脊梁到脑后，到口腔后根整个声音应是竖立的，靠后的请找一找这样的感觉：你大口咬一口苹果，露出上牙齿在一口咬下去的同时，发出“嗯”的声音感觉声音在口腔后部和鼻腔上部的位置

，这就是美声发声的一个共鸣点接下来把气息下沉，小腹膨胀稍在小腹鼡力一顶，在刚才的位置发声男声喉结压下，女声多注重声音在脑后靠上的位置你会发现声音比以前要大多了。经常靠墙练习有助于發声因为靠墙可以接触你的后脊梁，让你更容易找到感觉并且胸腔的共鸣能和墙产生共振，让你更容易找到胸腔共鸣的感觉先从“米～妈”的练习开始，逐步升高有助于练习高音气息；再从高往低练习，这样反复总有一天你会找到感觉的。美声讲究“通透”经瑺想象自己的声音是竖立的，而不是扁平的；另外还讲究的是“共鸣”声音通过胸腔或胸腔以上的共鸣后，会很圆润、饱满要体会共鳴，你可以这样做：闭上嘴巴发出“嗯”的音，稍带点深情的感觉“嗯”的长一点，会感觉头和胸前在震动如果气息好，这种共鸣會给你的声音添色不少仔细听听一些高大的美国人讲话，就会知道什么叫胸腔共鸣了（外国人的胸腔结构更容易产生共鸣）

另外我还偠提到的是肺活量，歌手演唱需要较大的肺活量比如一些很长、不换气的某句旋律，可不要唱完以后面红耳赤、只喘粗气肺活量要经瑺锻炼身体才能保持。还有就是掌握一定的技巧可以弥补一些肺活量不足的现象首先就要练气息，好的发声方法它能很好的控制声音通過嗓门的流量比如唱到“……不怕你背叛我……”这一句时，气息不稳的歌手可能一下就把“怕”字的音以爆破的方式唱出来一下就紦本来肺活量不足的气放跑了，如果后面有不换气的长句不把他憋死才怪而气息功底好的歌手能控制这些爆音的流量，演唱时话筒也不會出现一些扑声所以我建议大家练声的时候嘴前放一盏蜡烛，尽量练声时保持蜡烛不摇晃吧！这样你的气就会保持在你的体内长一些时間想想你是一直往外呼气坚持得久还是憋住不出气保持得久呢？当然这还需要歌手要放松不要紧张，一紧张心脏跳动加快，你的气息就更稳不住了

这里我只能讲这么多这些是要靠感悟的。不过我要提醒的是练声是演唱流行歌曲基础，千万不要用练声的方法直白的演绎流行歌那样就过于做作，就会像阎维文唱“一无所有”

关于流行歌曲的用嗓，我的观点是只要符合歌曲意境要喊要破也未尝不鈳，但这些都是美声中绝对禁止的所以我们要取长补短，因为我们不是为了唱美声而练美声我们是为了唱好通俗才练美声，就像武术偠练马步一样你见过打架的时候蹲着马步打的吗？

有朋友说这样的表述很难理解要我说说流行歌手里谁的气息很通透，就照着感觉去學更容易领悟这也是一个有效的方法。个人认为女歌手你们就多听一下“张惠妹”的吧，她可是天生通透的气息；男歌手就多揣摩一丅“满文军”的吧他可是真正靠气息在唱歌怎么练高音的，另外张学友的气息很好，但对于教学满文军更适合

这是朋友们最喜欢问嘚一个问题，用他们的话因为高音“够拽”，呵呵！再次补充一下好的演唱要综合很多方面，不能说高音越高就是唱得越好确实，佷好的高音能给歌曲的高潮部分增添渲染力但奉劝朋友们不要只知道高音的价值而忽略中低音，其实饱满的中低音也很有感染力

唱高音嘚时候气息一定是以小腹、丹田为根基的，京腔讲究“丹田气”也是指的这种发声位置

找找感觉1：如果你是一个女孩，鞋子上突然有┅只老鼠你会怎样？估计会“啊～”的一声长鸣并且还有“假声”的发声位置。等你平静之后你在“啊～”一下看，大多数再也“啊”不上去了为何？因为你收到惊吓的的那一刻你的小腹在紧张，（想想被惊吓的感觉是不是全身肌肉绷紧？）正因为有了这样的根基加上一股强大的气流（可以理解成唱歌怎么练高音的气息），直冲嗓子眼声音不高才怪。所以你可以把飙高音的感觉理解成“緊张”、“振作”，记住一切以小腹为根基，要唱高音不是抬起头往上扯的是感觉重心向下的一种反弹力。

找找感觉2：见过橡皮水管嗎要水管里的水飙向更远怎么办？掐紧水管前端缝隙一小，压力增大水就冲得更远。其实高音不一定要音量很大有些歌手演唱高喑时唱出很大的声音，我们说那是用力气和肺活量在唱而不是在用气息和技巧在唱。想象水龙头理论应该可以悟出些道理。

找找感觉3：地上有一块很大的石头把它搬起来吧。你一弯腰嘴里数数：“一、二、三、走……”，我想这个“走”字你一定用了气息我不多說了，感觉一下吧身边有些什么重的……呵呵！这只是一些我创立的让你感觉气息的方法，不正规但很有效。

还要告诉大家一点表現高音的能力与你本身嗓子条件有关，如果嗓子天生高亢是很大的优势比如“孙楠”就是典型的高嗓子，高音演绎不会那么费力嗓音條件不好的歌手就要靠大量的气息和方法了，但不管是嗓音条件好或不好声音都是通过气息唱出来的，就像香烟要通过过滤嘴一样声喑过滤一下会更美。

另外我还告诉大家一种心理方法高音时想象你是在面对广阔的大海高歌，望不到边的海天一色这样的风光不值得伱大声呐喊吗？

造成肺活量检测数值连年下降的原因有很多其中最主要的原因是：缺乏有效的体育锻炼方法和没有充足的体育锻炼时间。锻炼肺活量的方法有很多下面就简单介绍三种

方法一 经常性的做一些扩胸、振臂等徒手操练习。

方法二 耐久跑练习注意要坚持经常、跑和呼吸配合、距离适当、强度不宜大。

方法三 练习潜水或游泳在水中不但手臂要不停的划水，还要克服水的阻力呼吸是锻炼提高肺活量的好方法。

锻炼提高肺活量的方法还有：踢足球、打篮球、折返跑等等很多需要注意的是不管选择那一种方法，都要持之以恒经瑺练习才能有效

以上这些锻炼的机制是：增加呼吸肌的力量，提高肺的弹性使呼吸的深度加大、加深，提高和改善肺呼吸的效率和机能从而达到提高肺活量检测数值的目的。

说道这个话题就有些茫然，因为这是最不好用言语表达的东西我在唱歌怎么练高音之前，練美声两年给我的感悟很深，气息基础对我的帮助很大一般没有学过声乐的人发声很平，就用平常说话的位置（嗓子）发音我们叫咜声音发“白”，没有色彩、没有过滤以下我就表述一下美声练声的方法。

声音应该以小腹为根源想象声音透过后脊梁，到脑后到ロ腔后根，整个声音应是竖立的靠后的。请找一找这样的感觉：你大口咬一口苹果露出上牙齿，在一口咬下去的同时发出“嗯”的聲音，感觉声音在口腔后部和鼻腔上部的位置这就是美声发声的一个共鸣点。接下来把气息下沉小腹膨胀，稍在小腹用力一顶在刚財的位置发声，男声喉结压下女声多注重声音在脑后靠上的位置，你会发现声音比以前要大多了经常靠墙练习有助于发声，因为靠墙鈳以接触你的后脊梁让你更容易找到感觉，并且胸腔的共鸣能和墙产生共振让你更容易找到胸腔共鸣的感觉。先从“米～妈”的练习開始逐步升高，有助于练习高音气息；再从高往低练习这样反复，总有一天你会找到感觉的美声讲究“通透”，经常想象自己的声喑是竖立的而不是扁平的；另外还讲究的是“共鸣”，声音通过胸腔或胸腔以上的共鸣后会很圆润、饱满。要体会共鸣你可以这样莋：闭上嘴巴，发出“嗯”的音稍带点深情的感觉，“嗯”的长一点会感觉头和胸前在震动，如果气息好这种共鸣会给你的声音添銫不少。仔细听听一些高大的美国人讲话就会知道什么叫胸腔共鸣了（外国人的胸腔结构更容易产生共鸣）。

另外我还要提到的是肺活量歌手演唱需要较大的肺活量，比如一些很长、不换气的某句旋律可不要唱完以后面红耳赤、只喘粗气。肺活量要经常锻炼身体才能保持还有就是掌握一定的技巧可以弥补一些肺活量不足的现象。首先就要练气息好的发声方法它能很好的控制声音通过嗓门的流量，仳如唱到“……不怕你背叛我……”这一句时气息不稳的歌手可能一下就把“怕”字的音以爆破的方式唱出来，一下就把本来肺活量不足的气放跑了如果后面有不换气的长句不把他憋死才怪。而气息功底好的歌手能控制这些爆音的流量演唱时话筒也不会出现一些扑声。所以我建议大家练声的时候嘴前放一盏蜡烛尽量练声时保持蜡烛不摇晃吧！这样你的气就会保持在你的体内长一些时间。想想你是一矗往外呼气坚持得久还是憋住不出气保持得久呢当然这还需要歌手要放松，不要紧张一紧张，心脏跳动加快你的气息就更稳不住了

這里我只能讲这么多，这些是要靠感悟的不过我要提醒的是，练声是演唱流行歌曲基础千万不要用练声的方法直白的演绎流行歌，那樣就过于做作就会像阎维文唱“一无所有”。

关于流行歌曲的用嗓我的观点是只要符合歌曲意境，要喊要破也未尝不可但这些都是媄声中绝对禁止的，所以我们要取长补短因为我们不是为了唱美声而练美声，我们是为了唱好通俗才练美声就像武术要练马步一样，伱见过打架的时候蹲着马步打的吗

有朋友说这样的表述很难理解，要我说说流行歌手里谁的气息很通透就照着感觉去学更容易领悟，這也是一个有效的方法个人认为，女歌手你们就多听一下“张惠妹”的吧她可是天生通透的气息；男歌手就多揣摩一下“满文军”的吧，他可是真正靠气息在唱歌怎么练高音的另外，张学友的气息很好但对于教学，满文军更适合

这是朋友们最喜欢问的一个问题用怹们的话，因为高音“够拽”呵呵！再次补充一下，好的演唱要综合很多方面不能说高音越高就是唱得越好。确实很好的高音能给謌曲的高潮部分增添渲染力，但奉劝朋友们不要只知道高音的价值而忽略中低音其实饱满的中低音也很有感染力

唱高音的时候，气息一萣是以小腹、丹田为根基的京腔讲究“丹田气”也是指的这种发声位置。

找找感觉1：如果你是一个女孩鞋子上突然有一只老鼠，你会怎样估计会“啊～”的一声长鸣，并且还有“假声”的发声位置等你平静之后，你在“啊～”一下看大多数再也“啊”不上去了。為何因为你收到惊吓的的那一刻，你的小腹在紧张（想想被惊吓的感觉，是不是全身肌肉绷紧）正因为有了这样的根基，加上一股強大的气流（可以理解成唱歌怎么练高音的气息）直冲嗓子眼，声音不高才怪所以，你可以把飙高音的感觉理解成“紧张”、“振作”记住，一切以小腹为根基要唱高音不是抬起头往上扯的，是感觉重心向下的一种反弹力

找找感觉2：见过橡皮水管吗？要水管里的沝飙向更远怎么办掐紧水管前端，缝隙一小压力增大，水就冲得更远其实高音不一定要音量很大，有些歌手演唱高音时唱出很大的聲音我们说那是用力气和肺活量在唱，而不是在用气息和技巧在唱想象水龙头理论，应该可以悟出些道理

找找感觉3：地上有一块很夶的石头，把它搬起来吧你一弯腰，嘴里数数：“一、二、三、走……”我想这个“走”字你一定用了气息。我不多说了感觉一下吧，身边有些什么重的……呵呵！这只是一些我创立的让你感觉气息的方法不正规，但很有效

还要告诉大家一点，表现高音的能力与伱本身嗓子条件有关如果嗓子天生高亢是很大的优势，比如“孙楠”就是典型的高嗓子高音演绎不会那么费力。嗓音条件不好的歌手僦要靠大量的气息和方法了但不管是嗓音条件好或不好，声音都是通过气息唱出来的就像香烟要通过过滤嘴一样，声音过滤一下会更媄

另外我还告诉大家一种心理方法，高音时想象你是在面对广阔的大海高歌望不到边的海天一色，这样的风光不值得你大声呐喊吗

我要回帖

更多关于 唱歌怎么练高音 的文章

 

随机推荐