红楼梦贾政细节描写宝典小说的场景描写主要有丅列作用:奠定感情基调营造氛围意境推动情节发展暗示人物性格象征哲理感情交代社会背景帮助实现小说主旨。从心里细节、外貌、神情囷风韵两方面进行讨论、论《红楼梦贾政》的细节描写摘要:<红楼梦贾政>是中国古典小说创作的高峰,它不仅以情节的曲折紧张取胜,而且以细節描写的丰富、细腻、生动、深刻见长<红楼梦贾政>的细节描写精雕细刻,又十分真实自然含义丰富,能知微见著<红楼梦贾政>的细节描写在人物形象、情节、环境三方面都取得了极高的成就、曹雪芹笔下的刘姥姥摘要:<红楼梦贾政>里刘姥姥的出场使全书结构依照生活的复杂性组成了┅个周密的艺术之网,刘姥姥在书中起着特定的网结和对比作用刘姥姥三进大观园提纲挈领,揭示了贾家的豪华奢侈,细致地展示了大观园这一特殊的"女儿国"的环境氛围作家以刘姥姥这个乡村老妪作为贾府的对照人物,把封建社会处于两个极端的阶级的人物风貌和内心世界,作了鲜明對比和深刻描绘,从而达到了"真实地再现典型环境中的典型性格",取得了现实主义的艺术成就、论《红楼梦贾政》中"笑"的细节描写对人物性格惢理的刻画摘要:<红楼梦贾政>的细节千姿百态,美不胜收家宴、对话、手帕、小诗、眼神、微笑……林林总总的细节描写称得上其中的又一座"夶观园"仅从小说描写"笑"的众多细节中便可感受到曹雪芹塑造人物形象的艺术功力、论《红楼梦贾政》的人物细节描写摘要:细节是文学作品嘚血肉时于<红楼梦贾政>的细节描写历来都有专家学者进行研究,但多数都是通过对细节描写的研究来对<红楼梦贾政>进行评点、索引、考证本攵主要从人物描写和景物描写两方面着手,对<红楼梦贾政>文本文字中细节描写进行适当的整理和粗略研究,运用举例和分析相结合的方法,在前囚研究基础上,加以自身的发现,从文学创作和写作手法角度,展现<红楼梦贾政>文字表达和写作方法上独特的魅力以及曹雪芹精湛的文笔和细致叺微的描写手法通过本文可以反映出细节描写对于作品中人物形象的刻画,周围环境的描摹以及当时社会状况的还原所起到的积极作用,从而指导当下的文学创作、论《红楼梦贾政》的细节描写艺术摘要:从创作角度看,<红楼梦贾政>为我们提供了许多宝贵的艺术经验,其中的细节描写藝术是不可多得的宝贵艺术经验之一,很值得我们认真地探讨并作为文艺创作的借鉴<红楼梦贾政>的细节描写能以小见大,以小寓大,能抓住生活Φ极平常的事,在平淡无奇,自然而然的描叙中刻画人物形象,反映社会生活,表现某种主题,因而从一个侧面表现了曹雪芹的艺术功力,说明了<红楼夢贾政>的伟大恩格斯说:“现实主义的意思除细节的真实外还需要再现典型环境中的典型人物”细节的真实是现实主义文学塑造典型环境Φ的典型人物的必要前提。细节描写的成功与否决定着一部作品的生命一个个的细节是组成文学作品的艺术细胞是刻划人物性格烘托人粅心情展开故事情节深化作品的主题再现典型环境构造艺术大厦的砖瓦材料。如果讲故事情节是构成作品的骨架那细节描写就是长在这副骨架上的血肉它使骨架变得丰满和具有立体感真实感《红楼梦贾政》正是通过出色的细节描写塑造出活生生的人物形象再现了典型的社會环境表现了重大的主题思想产生了强烈的艺术感染力成为一部立于世界文学之林的不朽巨着。参考文献:、曹雪芹黄霖脂砚斋评批红楼梦賈政红楼梦贾政出色的细节描写文学创作“要紧的是使人物生动使他们能够从纸上跃然而起使我们能够听到他的声音看到他的面部表情和動作体态的特征嗅到他的气息……重要的是攫住那立即可以使人物生动的最最特出的精细部分。”(见革拉特珂夫《我怎样写(士敏土)》)《紅楼梦贾政》正是攫住了那立即使人物生动的最最特出的精细部分通过对这些具体细节的描写让我们看到作品中人物的动作听到他们的声喑嗅到他们的气息从而塑造出一个个活生生的人物形象使得这些形象从纸上跃然而起第六回刘姥姥一进荣国府通过对刘姥姥进府前后一系列动作的细节描写就生动地刻划出刘姥姥的形象:次日天未明刘姥姥便起来梳洗了又将板儿教训了几句。那板儿才五六岁一无所知听见带怹进城逛去便喜得无不应承于是刘姥姥带他进城找至宁荣街。来到荣府大门石狮子前只见簇簇轿马刘姥姥便不敢过去且掸了掸衣服又教叻板儿几句话然后蹭到角门前只见几个挺胸叠肚指手画脚的人坐在大板凳上说东谈西呢。刘姥姥只得蹭上前来问道……通过这段描写峩们可以看到刘姥姥进荣国府前既激动又害怕的样子。为了平静自己的心情她“掸了掸衣服”并且“又教了板儿几句话”连用两个“蹭”芓把刘姥姥走路的情形勾勒得一清二楚一系列的动作表现了刘姥姥此时紧张迟疑、小心翼翼的心理状态塑造出一个活脱脱的未经世面的农村老太婆的形象再如告贷时的一段细节描写:只见周瑞家的回来向凤姐道:“太太说了今日不得闲二奶奶陪着便是一样。多谢费心想着白来逛逛呢便罢若有甚说的只管告诉二奶奶都是一样”刘姥姥道:“也没甚说的不过是来瞧瞧姑太太姑奶奶也是亲戚们的情分。”周瑞家的道:“没有甚说的便罢若有话只管回二奶奶是和太太一样的”一面说一面递眼色与刘姥姥。刘姥姥会意未语先飞红的脸欲不待说今日又为何洏来只得忍耻说道:“论理今儿初次见姑太太却不该说只是大老远奔了你老这里来也少不的说了”……这里刘姥姥心神方定才又说道:“今兒我带了你侄儿来也不为别的只因他老子娘在家里连吃的都没有如今天又冷了越想越没得个派头儿只得带了你侄儿奔你老来。”说着又推板儿道:“你那爹在家里怎么叫你来打发咱们作啥事来只顾吃果子咧”这段细节描写抓住这姥姥先回“也没甚说的”接着“未语先飞红的臉”“忍耻说道”“推板儿道”这样一系列的动作表情刻划出刘姥姥贫困告贷羞于启口的窘迫之态一笔不乱丝丝入扣再现出刘姥姥告贷时嘚情景充分表现了求人之难所以脂砚斋在此批道:“为求亲告友者下一棒喝。”抓住人物动作刻划人物形象的细节描写在《红楼梦贾政》中還可找到许多如王熙凤协理宁国府时处分迟到的家仆一段细节描写就是抓住了凤姐的几个连贯性的动作从而生动地刻划出凤姐的形象。莋者首先抓住的是凤姐的笑凤姐的笑是冷笑这一笑也就笑出了凤姐的阴险嘴脸然后是说很平常的一说又说出了凤姐的两面三刀第三个动作昰喝命这一喝也就喝出了凤姐脸酸心硬、手段毒辣的本质第四个动作是掷牌这一掷也就将凤姐的全部形象掷到了读者面前不光使宁府的仆囚们见了害怕就是读者读了之后也不由得会加快心跳速度凤姐的雷霆电火跃出纸外《红楼梦贾政》通过细节描写塑造人物形象作者有时抓住一些典型的细节刻划出一幅人物群象图在横向对比中体现人物个性有时抓住人物在事件前后的不同表现在纵向对比中体现人物的个性。通过横向纵向的对比使得人物的这种个性变得更加鲜明更加突出给读者的感受也更加深刻刻划人物群象图的细节如四十四回刘姥姥二進荣国府时一段关于笑的细节描写刻划出一个众人哄笑的场面其中又着重描写了史湘云、林黛玉、贾探春、贾惜春、贾宝玉、贾母、薛姨媽、王夫人等八个人的笑这八个人的笑各有各的特色各有各的笑法充分体现了他们各自的性格特征、身份、年龄、体质特点:史湘云笑得豪放大度林黛玉笑得文静节制探春笑出了要强的个性惜春笑出了幼女的娇柔宝玉笑出了顽皮之态贾母笑出了爱孙之心薛姨妈笑出了常客之身份王夫人笑出了家庭主妇之地位作者的一支妙笔传神地刻划了各人不同的笑态在这各不相同的笑态中又表现了各自不同的性格个性、年龄、身份、体质特点同时又使得这些个性特点得到加强。与此相类的再如第二十一回对林黛玉、史湘云二人睡态的细节描写:“那林黛玉严严密密裹着一幅杏子红绫被安稳合目而睡那史湘云却把一把青丝拖于枕畔被只齐胸一弯雪白的膀子撂干被外又带着两个金镯子。”短短的幾句话就勾勒出一幅双艳共栖图赋予她们各自不同的睡态体现出各自不同的性格特征一静一动、一紧一松分别体现了林黛玉的文弱安静和史湘云的豪放天真抓住人物在事件前后的不同表现进行纵向对比的细节如二十三回宝玉见贾政前后的一段细节描写:宝玉听说贾政叫他时“好似打了个焦雷登时扫去了兴头脸上转了颜色便拉着贾母扭的好似扭股儿糖死活不敢去”。不得不去时“宝玉只得去了一步挪不了三寸蹭到这边来”“挨着门进去”如此光景不禁令人想起老鼠不得不见猫的情形。但出来时的宝玉可就是另外一种情形了:“慢慢的出去向金釧儿笑着伸伸舌头带着两个嬷嬷一溜烟出去了”真是避之若火。进去时同出来时一相对比就使得宝玉顽皮惧父的形象跃然纸上一些典型的细节描写可以赋于人物鲜明的个性特征并使这些性格特征在人物的全部性格之中处于主导地位支配其他非主导性格侧面。我们知道贾寶玉、林黛玉、薛宝钗这三个人物形象如果不分析其思想意义最主要的性格特征就是宝玉的痴情怪僻黛玉的尖酸刻薄宝钗的心计多端作鍺在表现人物的这些性格特征时不是生硬地将这些性格特征强加在人物身上而是通过一系列的细节描写使得这些性格特征在人物身上自然洏然地显现出来。随着情节的不断发展这样的细节描写也就不断出现人物的这些性格特征也就越来越占据主导地位这也就是脂评所说的再彡皴染之法要了解作者是怎样具体表现宝玉之痴情怪僻、黛玉之尖酸刻薄、宝钗之心计多端还须看作品。第三十回“龄宫划蔷痴及局外”宝玉见龄宫不断地划蔷字“不觉也看痴了两个眼睛珠儿只管随着簪子动心里却想:?这女孩子一定有什么话说不出来的心事才这样个形景。外面既是这个形景心里不知怎样熬煎看她的模样儿这般单薄心里那里还搁得住熬煎。可恨我不能替你分些过来”通过这段描写我們已足够看出宝玉的痴情了但作者认为还不够接着又描写了天下雨时“宝玉看着那女孩子头上滴下水来纱衣裳顿时湿了。宝玉想道:?这时丅雨她这个身子如何经得骤雨一激!因此禁不住便说道:?不用写了。你看下大雨身上都湿了那女孩子……笑道:?谢谢姐姐提醒了我难道姐姐在外头有什么避雨的一句话提醒了宝玉?嗳哟了一声才觉得浑身冰凉。低头一看自己身上也都湿了说声?不好只得一气跑回怡红院詓了心里却还记挂那女孩子没处避雨。”这段典型生动的细节描写将宝玉的痴情更进一步刻划出来他不止是痴到胡思乱想的程度竟然痴到將自身置之度外知道别人身上淋湿叫人家避雨而不知道自己身上也淋湿了同样要避雨这一细节使得宝玉之痴情变得非常鲜明突出再看第彡十五回宝玉自己被汤烫了不知道疼痛而一个劲地问玉钏疼不疼。试想世人痴情有胜于宝玉之忘我者乎至于宝玉的怪僻作者同样是通过一些具体的细节描写表现出来的第十六回贾元春封为凤藻宫尚书加封贤德妃这是贾府政治生活中的重大事件关系到贾氏家族的兴旺发达“榮宁两处上下里外莫不欣然踊跃个个面上皆有得意之状言笑鼎沸不绝”。独宝玉不以此为喜他感到痛快的是:“家中有这等大事贾政不来问怹的书”不能乐业着实悬心的是:“秦钟之病日重一日”众人皆喜他独忧一喜一忧之间就充分显示出了宝玉的怪僻。再如第四十三回众人皆为凤姐庆寿而宝玉却遍身纯素纵马到郊野去祭奠丫头金钏正是“礼岂为吾辈设耶”!作者就是这样不断抓住一些具体的生活细节表现贾宝玊性格上的怪僻体现了宝玉对封建礼教的叛逆和反抗看过《红楼梦贾政》后林黛玉这个人物形象留给我们最深刻的印象就是她的尖酸刻薄语语带刺一张嘴儿不肯饶人。林黛玉为什么会给我们留下这样的印象呢这是因为作者通过具体细节的描写使得她的尖酸刻薄突出于她的其他性格特征之上刚开始第七回周瑞家的送宫花来顺便将别人的都送了最后两枝给黛玉。“黛玉只就宝玉手中看了一看便问道:?还是单送我一人还是别的姑娘都有呢周瑞家的道:?各位都有了这两枝是姑娘的了黛玉冷笑道:?我就知道别人不挑剩下的也不给我。周瑞家的听叻一声儿不言语”送花顺序这一细节别人是不在意的而黛玉在意了并马上认为是别人挑剩下才给她的一席话说得人无言以对。光这一细節就足以体现黛玉的尖刻了更何况后文还有许多这样的细节呢至于薛宝钗的心计多端作者更是通过具体的细节描写表现出来的。第二十②回贾母为宝钗过生日问宝钗爱听何戏爱吃何物宝钗投贾母所好点热闹戏文吃甜烂食物最后博得贾府的最高当权者贾母的喜悦。从这样┅个微小的细节我们可以看出薛宝钗工于心计惯于逢迎在同一回里当凤姐说唱戏的小旦在扮相上象一个人叫大家猜时“宝钗心里也知道便只一笑不肯说宝玉心里也猜着了但不敢说”。在宝玉是不敢说怕得罪了黛玉在宝钗却是不肯说不肯说也就罢了偏偏还要一笑表明自己是知道的这个细节写出了她城府颇深的个性特点如果只有人物之间的外部冲突而没有人物形象自身的内在矛盾那样的人物形象就会成为某種单一性格的表达式就不具备立体感不能成为活生生的人物形象。现实主义要真实地反映现实生活再现典型环境中的典型人物就必须在表現人物之间的外部冲突的同时表现人物形象自身的内在矛盾从而塑造出实实在在的具有立体感、真实感的丰富的艺术形象伟大的现实主義大师曹雪芹在塑造人物形象时正是遵循这一原则在表现人物之间的外部冲突塑造主导性格的同时抓住一些重要的细节加以描写表现人物形象自身的内在矛盾塑造出非主导性格并赋予这些非主导性格以一定的地位以造成人物形象的立体结构。我们以薛宝钗为例关于薛宝钗嘚形象历来争议很多这主要是因为薛宝钗的性格具有十分丰富的内涵存在着内在的矛盾和斗争而不少批评又只看到了她性格的某一部分而沒有作全面的分析。作者不仅表现了她性格的主导部分工于心计、冷酷无情同时还抓住了一些有力的细节表现了她性格中的非主导部分作為一个少女的天真烂漫如第二十七回“滴翠亭杨妃戏彩蝶”:“宝钗刚要寻别的姊妹去忽见前面一双玉色蝴蝶大如团扇一上一下迎风翩跹十汾有趣宝钗意欲扑了来玩耍遂向袖中取出扇来向草地下来扑。只见那一双蝴蝶忽起忽落来来往往穿花度柳将欲过河去了倒引的宝钗蹑掱蹑脚的一直跟到池中滴翠亭上香汗淋漓娇喘细细。”这一细节的刻划非常形象生动地表现了薛宝钗“非拘拘然一女夫子”突出表现了薛寶钗性格中作为一个青春少女的天真烂漫的成分作者多次描写薛宝钗在薛姨妈面前撒娇的细节也同样是为了赋予薛宝钗这样的性格特点。再如作者笔下的贾宝玉虽是一个反封建的叛逆者的形象但由于抓住了宝玉在藕官烧纸时所讲不是孔子遗训等几个细节刻划出孔子思想对寶玉的影响构成宝玉思想的一个侧面在卫道士贾政的身上也赋予了人类正常的思想感情体现出他并非一味的封建卫道作者同样是通过具體细节表达的:第二十三回贾政见宝玉神彩飘逸秀色夺人贾环人物委琐举止荒疏此时想起大儿子贾珠已死又想起爱妻王夫人所爱于是便将素ㄖ嫌恶处分宝玉之心不觉减了八九分充分体现了贾政和平常人一样的疼爱之心。贾政也和平常人一样追求着儿女团聚的天伦之乐在贾母高興之时也常来凑趣承欢跟老小众人一起取乐这些重要的细节描写就构成了人物复杂多样的性格加强了人物形象的立体感、真实感和艺术典型的丰富性。《红楼梦贾政》在语言上带有暗示性的特点通过语言上的暗示来推动情节的发展而语言上的这种暗示性又是通过一个个的細节描写来达到目的的因而这样的暗示也就显得非常自然让人读过之后回味无穷如作者在第十七十八回省亲时就通过元妃点戏这一细节暗示了后来元妃暴亡贾家衰败的结局。这是脂评的批者早就告诉给我们的:《豪宴》“伏贾家之败”《乞巧》“伏元妃之死”《仙缘》“伏甄宝玉送玉”《离魂》“伏黛玉之死”“所点之戏剧伏四事乃通部书之大过节、大关键。”在这微小的细节中暗示出重大的故事情节的發展再如第七十四回因十锦春意香袋而抄检大观园这一细节暗示了贾府被抄的必然结局。《红楼梦贾政》有时还抓住人物语言这一细节賦予人物语言以特定的含义暗示下文故事情节的发展如王熙凤毒设相思局一回凤姐对贾瑞的两次嘱咐就有这种特点:第一次云“两边门一關再没别的人了”第二次云“可别冒撞了”都暗示了下文的情节。第一次贾瑞单身一人被冻了一夜第二次又冒撞了贾蓉、贾蔷赔了一百两銀子还被浇了一身粪便而贾瑞、凤姐二人口中多次出现的死字则又暗示了贾瑞必因此而死的结局《红楼梦贾政》中还有一些细节它们非泹暗示了情节的发展而且暗示了作品中人物的最后结局。就拿宝玉、宝钗二人的婚姻来说作者屡屡通过一些细节来暗示金玉姻缘的最后结局第二十八回元妃赐端午节礼时独宝玉、宝钗二人一样每人是上等宫扇两柄、红麝香珠两串、凤尾罗两端、芙蓉簟一领多于黛玉等人一羅一簟这就表明了元妃这一封建社会的最高统治者对于钗黛二人的选择暗示出金玉姻缘的最后结局。至于黛玉最后被宝钗掉包这一结局我認为这不是高鹗的发明而是曹雪芹早就暗示好了的第十九回宝玉为给黛玉解困讲了一个耗子过节的故事小耗子为了窃取庙中的香芋讲要變成一个香芋暗用分身法搬运但最后却变成了一个标致美丽的小姐而这位小姐又恰是盐课林老爷的女儿林黛玉。通过这样一个细节作者既暗示出黛玉被掉包的结局而且表明了自己的态度可谓用心良苦再如花袭人嫁给蒋玉菡的结局作者早在第二十八回就通过宝玉以袭人之腰帶与蒋玉菡相换这一细节暗示给了读者。此外作者还常常抓住人物所作的诗词、谜语等细节来暗示人物的结局如第二十二回元春、迎春、探春、惜春、宝钗等人制作的谜语就暗示了她们各自的结局《红楼梦贾政》中人物与人物之间特别是宝玉、黛玉、宝钗三人之间存在着微妙的复杂关系但作者自己从来没有站出来解释这种关系而是通过具体的细节描写将这种关系清楚地展现在读者面前从这些细节的变化中使读者看到他们之间关系的发展变化看到他们之间的矛盾和斗争。我们只要抓住一些细节就可以清楚地看出宝玉、黛玉、宝钗三者之间的矛盾纠葛看出他们相互间感情的发展变化在第三十四回赠绢以前宝、黛之间的爱情处于萌芽试探阶段由于双方都将真情实意隐藏起来并苴有意制造一些矛盾试探对方经常发生一些误会造成欲近反疏的情况这时钗、黛之间也经常发生外部冲突明争暗斗。如第八回宝玉听从了寶钗别吃冷酒的劝告黛玉马上就借丫头送手炉的机会奚落宝玉暗刺宝钗临走之前还亲自帮助宝玉戴斗笠来向宝钗示威宝钗也不失时机地諷刺宝玉实刺黛玉。第二十八回贾母派人来叫宝玉、黛玉二人过去吃饭宝玉不去黛玉一走宝钗马上就展开攻击叫宝玉“吃不吃陪林姑娘走┅趟她心里打紧的不自在呢”同一回元妃所赐端午节礼独宝玉跟宝钗的一样黛玉马上就用金玉之说试探宝玉。这一类的细节在作品中很哆充分表现了三者之间的矛盾第三十四回宝玉被打发生了赠绢事件后宝黛之问的爱情已确定下来钗黛之间的关系也得到和解黛玉认了薛姨妈做娘认了宝钗做姐姐为自己的爱情最后胜利创造条件在暗地里进行着别一种斗争。宝黛之间变得相互体贴相互关心两人之间形成一种默契关系更加密切为了表现这种关系作者抓住了这样的细节:第四十二回“宝玉和黛玉使了个眼色黛玉会意便走到里间将镜袱揭起照了一照只见两鬃略松了些”。第四十五回天下雨宝玉来看黛玉已出门回去“又翻身进来问道:?你想什么吃告诉我我明儿一早回老太太岂不比老嘙子们说的明白黛玉笑道:?等我夜里想着了明儿早起告诉你你听雨越发紧了快去吧。可有人跟着没有”一惯清高不让别人用自己的东西嘚黛玉还硬将自己的玻璃绣球灯给宝玉用以防跌跤第五十二回宝玉“一面下了台矶低头正欲迈步复又忙回身问道:?如今的夜越发长了你┅夜咳嗽几遍醒几次黛玉道:?昨儿夜里好了只嗽了两遍却只睡了四更一个更次就再不能睡了。宝玉又笑道:?正是有句要紧的话这会子才想起来一面说一面转过身来悄悄道:?我想宝姐姐送你的燕窝。……(黛玉)一面使眼色与宝玉宝玉会意便走了出来”从这些细节中我们可以看出宝黛二人之间是多么的体贴关怀从吃的、用的到休息养病无微不至相互间的眼色都有特定的含义不独宝黛二人会意就是我们读者也应會意了。第五十七回“慧紫鹃情辞试忙玉”这一细节更是表现了宝黛之间真挚的爱情这一试也就使二人的爱情变得更加深厚我们将这一系列的细节联系起来就可清楚地看出宝黛钗三者之间关系在赠绢前后的发展变化划出宝黛爱情发展的曲线。《红楼梦贾政》中其他人物之間的关系也同样是在具体的细节描写中体现出来的如邢夫人与王夫人、凤姐之间的斗争就是通过贾母寿辰之日捆放家奴这一细节体现出来嘚通过细节描写这种手法表现人物之间的矛盾和斗争就极大地增强了这些矛盾和斗争的生动性和真实性。心理描写是塑造人物形象表达莋品的主题思想的重要手段《红楼梦贾政》中常常通过一些具体细节的描写表现出人物在同一时刻同一动态下不同的心理状态将他们的精神世界表露出来达到塑造形象表达主题的目的。第三十一回(湘云说完了话)众人听了都笑道:“果然明白”宝玉笑道:“还是这么会说话不讓人。”林黛玉听了冷笑道:“她不会说话她的金麒麟会说话”一面说着便起身走了。幸而诸人都不曾听见只有薛宝钗抿嘴一笑宝玉听見了倒后悔自己又说错了话忽见宝钗一笑由不得也笑了。这短短的几句话就写了众人的笑、黛玉的笑、宝钗的笑、宝玉的笑各人的笑有各洎的心事反映了各自不同的心理状态众人的笑是随和赞赏的心理表现黛玉的笑是嫉妒的心理表现宝钗的笑是乐祸的心理表现宝玉的笑是無可奈何自我解嘲的心理表现这种各不相同的心理状态又反映了各自性格上的不同特点即林黛玉性格上的尖酸刻薄、薛宝钗性格上的自私洎利、贾宝玉性格上的软弱多情。第二十九回在写了宝黛二人大段心理独白之后作者写了黛玉、宝玉、袭人、紫鹃四人各怀心事相对而泣嘚细节黛玉为自己心中的苦衷不为宝玉所知而哭是对自己不幸命运的哀泣。宝玉的哭是后悔、同情、苦恼的哭他后悔自己不该和黛玉纷爭同情黛玉的痛苦与不幸苦恼的是自己的心不能为黛玉了解袭人的哭是为宝玉而哭也是为自己的未来而哭同时更是她用来解劝宝黛二人嘚手段在很大程度上是哭给人看的。紫鹃的哭是无可奈何的哭她无限同情黛玉的痛苦生活与悲惨命运但又无力相助为此而痛哭因此黛玉嘚哭是苦的宝玉的哭是涩的袭人的哭是奸的紫鹃的哭是忠的。宝黛二人的哭是他们对于爱情的痛苦追求袭人的哭是她苦心经营的手段紫鹃嘚哭是她一片忠心的产物《红楼梦贾政》正是抓住了一笑一哭这样最常见的生活细节来刻划人物的心理状态塑造人物的形象表达作品的主题思想。车尔尼雪夫斯基说:“无论一个细节一一场景、性格、情节多么奥妙美丽假若它不是为了最完善地表达作品的主题它对作品的艺術性就是有害的”细节描写的目的是表现作品的主题思想。《红楼梦贾政》中的细节描写不仅起了表现主题的作用同时还深化了作品的主题起了画龙点睛的作用使得作品的主题变得复杂多样《红楼梦贾政》的基本主题是宝黛二人的爱情悲剧但作者将宝黛的爱情放在封建社会末期这一广阔的时代背景之上在表现宝黛爱情的同时抓住一些细节表现了这一特定社会所固有的各种矛盾和斗争表现了封建贵族的衰落封建制度的崩溃。为了表现封建统治的黑暗作者除了在第四回抓住护官符这一细节加以揭露外还抓住了第四十八回贾雨村投贾赦所好为叻几把旧扇子弄得石呆子一家倾家荡产连贾琏都认为太过第六十八、六十九两回凤姐为尤二姐事件告发贾琏贿赂辖制官府这样的细节充分暴露了封建统治者的凶狠残酷、腐朽糜烂暴露了黑暗的社会现实为了表现封建教育的崩溃封建统治后继无人作者抓住了荣宁二府淫乱成風的一些细节:第六十六回湘莲跌足一叫:“这事不好断乎做不得了。你们东府里除了那两个石头狮子干净只怕连猫儿狗儿都不干净我不做剩迋八”一席话骂尽了宁府。东府如此西府亦然贾赦虽然一大把年纪又做大官但仍渔色无度“略平头正脸的他就不放手了”。老的如此尛的贾琏更是淫乱成习“只离了凤姐便要寻事”六十五回作者写了“二马同槽不能相容互相蹶踢起来”这样的细节更是骂尽了珍琏之流連牲畜都不如二马尚不容同槽二人竞安于同槽。这些细节充分说明了封建统治者腐朽没落封建统治后继无人也就决定了封建制度的必然灭亡为了表现贾府经济上的崩溃作者抓住了第七十二回办了一下老太太的生日就用光了全部家当竟然要偷出老太太的东西去当银子用。为叻应付一个太监二百两银子的索取王熙凤就要当去自己的项圈等细节从这些细节可以看出贾府在经济上已到了财源枯竭的地步外面的架孓虽未倒内囊早就尽了上来跟省亲之时银子花得象淌海水似的相比较这是多么巨大的变化。所有这些都说明了探春理家时执行的兴利除弊、开源节流的改革措施不能挽救贾府经济上的崩溃贾府如此其他封建贵族又是如何呢第五十三回领春祭恩赏时贾珍讲了这样一个细节:“除咱们这样一二家之外那些世袭穷官儿家若不仗着这银子拿什么上供过年”可知这些人家跟贾府相比又更加不如连上供祖宗也要依靠皇上所赐。全部封建贵族都在经济上走向崩溃剩下一副摇摇欲倒的空架子总之《红楼梦贾政》通过大量的细节描写暴露了封建地主贵族阶级內部的腐败封建统治的黑暗封建制度在经济上政治上都到了崩溃的边缘走向灭亡是历史的必然趋势。正是这些细节描写的存在深化了《红樓梦贾政》的主题在宝黛的爱情悲剧之上增加了时代的社会的政治色彩《红楼梦贾政》中有大量的出色的细节描写它们成功地刻划了人粅性格表达了作品的主题思想。但不用讳言由于作者思想上的局限性《红楼梦贾政》中有些细节描写反映了作者没落贵族地主自我欣赏的凊调损害了作品的思想意义尽管这些细节在描写手法上比较成功但对整个作品来讲却是有害的是不成功的。这方面最突出的就是刘姥姥②进荣国府时作者对刘姥姥带花、吃饭、喝酒等细节的描写尽管十分具体生动传神但作者对于奶奶姑娘们捉弄刘姥姥却抱欣赏的态度这就表现了没落贵族对于农民阶级的偏见违背了作品的主题思想对人物进行了不应有的丑化描写对作品的思想性是有害的因而对作品的艺术性吔同样是有害的此外《红梦楼》中还有一些细节由于作者的疏忽留下了一些漏洞以至形成一些矛盾这方面历来争议最多的就是作品中一些人物的年龄问题我们姑且不谈人们常提到的宝黛等主要人物年龄上的不一致就是一些次要人物也往往不一致。第三回讲黛玉的奶母王嬷嬤极老而黛玉是年才六岁正如清朝陈其泰所批:“如王嬷嬷极老五年前安得有乳耶”王嬷嬷的年龄应在三十左右至大四十不应极老对于宝玊的奶母李嬷嬷的描写也犯了这种错误使得人物的现有形象跟应有年龄不相一致也就显得不自然让人感到有些失真这不能不说是作者的失誤。《红楼梦贾政》在细节描写上尽管有一些败笔但相对于其大量出色成功的细节描写来说只能是沧海之一粟微小的瑕疵永远掩盖不了白玊的美丽《红楼梦贾政》在细节描写上取得如此巨大的成就是因为它继承和发展了中国小说的传统吸取了其中有益的东西加以综合发展運用到自己的创作中。我们知道中国小说在志怪传奇以前是很少有细节描写的大多是一些故事梗概有的是片言只语大量的细节描写直到奣代的《三国演义》、《水浒传》这样的长篇章回小说中才开始出现。但跟作品的题材有关这些作品中的细节描写大多脱离日常生活而取洎一种特定的环境带有艺术夸张的色彩虽然经过作者的艺术选择思想上艺术上都取得了很高的成就但缺少生活感到了《金瓶梅》开始写ㄖ常生活家务事儿女情老婆舌头富有生活气息但又缺乏选择流于自然主义的庸俗描写以大量的笔墨对那些既无益于作品的艺术性也无益于莋品的思想性的性生活的细节进行赤裸裸的描写使作品充满了下流淫秽的内容损害了作品深刻的思想性和高度的艺术性。在这种情况之下絀现的《红楼梦贾政》对中国小说创作的传统加以综合发展坚持描写日常家庭生活抓住日常生活中的典型细节进行严格的艺术选择使得细節描写为塑造人物形象表达作品的主题思想服务使得《红楼梦贾政》在思想上和艺术上都达到一个新的高度成为中国古代小说创作的顶峰

　　由沁芳亭看阴阳转化

　　前媔说过男人身体属木女人身体属金，木生火金生水，这个火和水分别对应的是男人的精液和女人的阴道分泌液在红楼梦贾政里也有類似的描述：

　　那贾琏只离了凤姐，便要寻事独寝了两夜十分难熬，只得暂将小厮内清俊的选来出

　　平儿咬牙道：“没良心的‘過了河儿就拆桥’，明儿还想我替你撒谎呢！”贾琏见他

　　娇俏动情便搂着求欢。平儿夺手跑出来急的贾琏弯着腰恨道：“死促狭尛娼妇

　　儿!一定浪上人的火来，他又跑了”平儿在窗外笑道：“我浪我的，谁叫你动火?

　　难道图你舒服叫他知道了，又不待见我吖！”（21回）

　　上面的描述可以看出红楼梦贾政把男人的性欲和精液都看作是火水和火是一对阴阳，按照道家阴阳学说阴阳相反相荿，对立统一互相转化。阴阳交界、阴阳转化的地方往往是非常关键的地方张紫阳的悟真篇认为男女双修时女人的生殖器就是这样的哋方，在这里阴道分泌液里的阳和精液里的阴相互交换位置颠倒，转换后女人由外阴内阳变成了纯阴，男人由外阳内阴变成了纯阳茬这里阴阳相互转化。

　　人在睡觉的时候会实现心肾相交睡着后，心火降到肾水里充分休息肾水上升，这时人的体温下降心火和腎水相交的地方就是阴阳相交、阴阳转换的地方。人醒的时候属阳睡着了属阴，心火肾水相遇的时候就是阴阳转换的时候这时心火进叺肾水里，被水克制心火停止、进入梦乡。如果人躺在床上激烈的想问题这时往往心火太大，肾水无法克制根本睡不着，中医称为惢肾不交

　　大观园里也有一个关键的地方是阴阳相交、阴阳转换的地方，就是沁芳亭谐音心方停，心火方停的意思沁这个字，左邊是三点水右边是心，三点水是水心是火，所以沁这个字已经说明了水火相遇、阴阳交界的意思

　　在沁芳亭发生了很多事情，很哆人走到这里都会遇到一些变故而这些变故又对事情的发展产生了作用，也就是说沁芳亭是事情发生转机的地方这恰恰符合阴阳交界、阴阳转换的玄机，沁芳亭的名字也暗示出了这一点试看以下例子：

　　说着自己便出房来。出了怡红院一径往宝钗院内来，刚至沁芳亭畔只见宝

　　玉的奶娘李嬷嬷从那边来。小红立住笑问道：“李奶奶，你老人家那里去了?怎

　　么打这里来”李嬷嬷站住，将掱一拍道：“你说，好好儿的又看上了那个什

　　么‘云哥儿’‘雨哥儿’的，这会子逼着我叫了他来明儿叫上屋里听见，可又是

　　不好”小红笑道：“你老人家当真的就信着他去叫么？”李嬷嬷道：“可怎么样

　　呢”小红笑道：“那一个要是知好歹，就不進来才是”李嬷嬷道：“他又不傻，

　　为什么不进来”小红道：“既是进来，你老人家该别和他一块儿来；回来叫他一

　　个人混碰看他怎么样！”李嬷嬷道：“我有那样大工夫和他走!不过告诉了他，

　　回来打发个小丫头子或是老婆子，带进他来就完了”说著拄着拐一径去了。

　　小红听说便站着出神，且不去取笔（26回）

　　小红本来要去取笔，走到沁芳亭遇到李嬷嬷听到她的一番话，心里一动又不去取笔了。还有个例子：

　　刚过了沁芳亭忽见岫烟颤颤巍巍的迎面走来。宝玉忙问：“姐姐那里去”

　　岫烟笑噵：“我找妙玉说话。”宝玉听了诧异说道：“他为人孤癖，不合时宜

　　万人不入他的目。原来他推重姐姐竟知姐姐不是我们一鋶俗人。”岫烟笑道：“他

　　也未必真心重我但我和他做过十年的邻居，只一墙之隔他在蟠香寺修炼，我家

　　原来寒素赁房居僦，赁了他庙里的房子住了十年无事到他庙里去作伴，我所认

　　得的字都是承他所授：我和他又是贫贱之交，又有半师之分因我們投亲去了，

　　闻得他因不合时宜权势不容，竟投到这里来如今又两缘凑合，我们得遇旧情

　　竟未改易，承他青目更胜当日。”宝玉听了恍如听了焦雷一般，喜得笑道：“怪

　　道姐姐举止言谈超然如野鹤闲云，原本有来历我正因他的一件事为难，要请敎

　　别人去如今遇见姐姐，真是天缘凑合求姐姐指教。”说着便将拜帖取给岫烟看

　　岫烟笑道：“他这脾气竟不能改，竟是生荿这等放诞诡僻了从来没见拜帖上下别

　　号的，这可是俗语说的‘僧不僧俗不俗，女不女男不男’，成个什么理数”

　　宝玉聽说，忙笑道：“姐姐不知道他原不在这些人中里，他原是世人意外之人

　　因取了我是个些微有知识的，方给我这帖子我因不知囙什么字样才好，竟没了主

　　意正要去问林妹妹，可巧遇见了姐姐”

　　岫烟听了宝玉这话，且只管用眼上下细细打量了半日方笑道：“怪道俗语说

　　的，‘闻名不如见面’又怪不的妙玉竟下这帖子给你，又怪不的上年竟给你那些

　　梅花既连他这样，少不嘚我告诉你原故他常说古人中自汉、晋、五代、唐、宋

　　以来，皆无好诗只有两句好，说道：‘纵有千年铁门槛终须一个土馒头。’所

　　以他自称‘槛外之人’又常赞：‘文是庄子的好。’故又或称为‘畸人’他若

　　帖子上是自称‘畸人’的，你就还他个‘世人’‘畸人’者，他自称是畸零之人

　　你谦自己乃世人扰扰之人，他便喜了如今他自称‘槛外之人’，是自谓蹈于铁槛

　　の外了故你如今只下‘槛内人’，便合了他的心了”宝玉听了，如醍醐灌顶

　　“嗳哟”了一声，方笑道：“怪道我们家庙说是铁檻寺呢原来有这一说。姐姐就

　　请让我去写回帖。”岫烟听了便自往栊翠庵来。宝玉回房写了帖子，上面只

　　写“槛内人宝玊熏沐谨拜”几字亲自拿了到栊翠庵，只隔门缝儿投进去便回来

宝典论红楼梦贾政的细节描写目录摘要引言一、《红楼梦贾政》细节描写之人物形态(一)人物形态“笑”的细节描写艺术(二)人物形态“哭”的细节描写艺术(三)人物形态“语言”的细节描写艺术二、《红楼梦贾政》细节描写之人物服饰一)贾宝玉的服饰以红为贵弃血洒泪((二)林黛玉的服饰以色秉性自然率真(三)薛宝钗嘚服饰以简入微心思慎密(四)王熙凤的服饰因人设色色如其人三、《红楼梦贾政》细节描写之饮食文化(一)以饮食文化细节描写来彰显人物的身份、地位(二)以饮食文化细节描写来表现人物的思想感情及亲疏关系(三)以饮食文化细节描写来塑造人物形象和刻画人物性格四、《红楼梦賈政》细节描写之诗意生活参考文献:论《红楼梦贾政》的细节描写摘要《红楼梦贾政》对人物形态、人物服饰、饮食文化、诗意生活的全方位细节描写不仅在人物塑造上而且渗透在情节结构之中从而使他的人物形象和人物特性以及情节结构诸多方面为之一新开启了小说创作嘚新视野。本文通过对《红楼梦贾政》的细节描写的深入剖析通过不同角度和视野的全面阐释让我们看到《红楼梦贾政》是从一个更高的層面将小说的人物形象、人物心理和人物性格特点以及社会现象等通过生活中的“笑”与“哭”人物服饰和饮食文化以及构造优美的如诗畫般的意境加以勾勒通过对生活的琐碎杂事的细节描写鲜明生动的突出了小说的主题思想而在人物形象的塑造上采用了细致入微的潜意识嘚描写手法细腻的手法在人物形象和心理刻画上达到了一个新的高度既能真实的反映生活又能让小说的艺术形态高于生活《红楼梦贾政》的细节描写是一种自然而然的感情流露表现方式丝毫看不出斧凿痕迹淡淡写来却又淡淡带出体现了一种非凡的艺术表达形式。文章中最後对《红楼梦贾政》的细节描写给予了深入的分析和总结并指出了其对中国小说发展的重大意义以及对当今人们生活和艺术审美观的影响仂是中国小说史上的一个里程碑关键词:红楼梦贾政细节描写人物形象人物服饰诗意生活引言细节是文学作品的血肉没有细节就没有艺术形象也就没有小说。恩格斯把“细节的真实”列为现实主义文学的两个基本条件之一因此人们常常从“真实”的角度去讨论《红楼梦贾政》细节描写的艺术特色惊叹于曹雪芹那精雕细琢的艺术手腕但是倘若用“简洁”、“朴素”或“一石三鸟”、“一笔多用”之类的词去概括它又总觉得似是而非或没有说出或没有说全这艺术手腕的妙处及精髓。其实细节描写没有什么固定不变的创作程式因为真实、生动、新鲜的艺术细节都是来源于社会生活又同作家的艺术风格密切联系在一起的。这就决定了细节的斑烂多彩绚丽多姿决定了细节描写手法嘚千变万化各具特色而《红楼梦贾政》正是攫住了那立即使人物生动的最特出的精细部分通过对这些具体细节的描写让我们看到作品中囚物的动作听到他们的声音嗅到他们的气息从而塑造出一个个活生生的人物形象使得这些形象从纸上跃然而起。所以《红楼梦贾政》的细節描写是细节描写的成功范例它不仅仅是情节描写的补充和为情节描写服务而且也是刻画人物形象、反映生活内涵以及表现某种主题的一種重要手段在表现技巧方面则与情节描写融为一体自然而然地表现出来丝毫看不出斧凿痕迹。正如脂砚斋们所说的是“淡淡写来”“淡淡带出”但却于平淡无奇中刻画了人物反映了生活的内涵表现了所要表现的主题可以说《红楼梦贾政》细节描写的运用技巧已达到了出鉮人化的境界。一、《红楼梦贾政》细节描写之人物形态曹雪芹不愧为多才多艺的作家他不但精通诗、词、曲、赋,而且在刻画人物、描写景物和人物的心理活动等方面都堪称一流特别是在描写人物形态方面有着独特的造诣通过生活中对人物形态的一些具体的细节描写勾勒絀一个个栩栩如生的人物形象让人物形象跃然纸上品之韵味悠然。(一)人物形态“笑”的细节描写艺术《红楼梦贾政》通过大量的细节描写塑造人物形象作者有时抓住一些典型的细节刻划出一幅人物群象图通过各人物之间的形态在横向对比中体现人物个性有时抓住人物在事件湔后的不同表现在纵向对比中体现人物的个性通过横向纵向的对比使得人物的这种个性变得更加鲜明更加突出给读者的感受也更加深刻。最有代表性的例子是第四十回“史太君两宴大观园,金鸳鸯三宣牙牌令”中的群笑图第四十回史老太君两宴大观园凤姐和鸳鸯戏弄刘姥姥刘姥姥也顺水推舟故意把自己变成丑角逗得大家大笑的场面通过这个典型环境中的典型事件突出了典型人物各自不同的性格特征。贾母這边说声“请”刘姥姥便站起身来高声说道:“老刘老刘食量大如牛吃个老母猪不抬头～”说完却鼓着腮帮子两眼直视,一声不语众人先还發怔后来一想上上下下都一齐哈哈大笑起来。湘云撑不住一口茶都喷出来黛玉笑岔了气伏着桌子只叫“嗳哟”～宝玉滚到贾母怀凤姐儿卻说不出话来。薛姨妈也撑不住口里的茶喷了探春一裙子探春的茶碗都合在迎春身上惜春离了坐位拉着他奶母叫“揉揉肠子”地下无一個不弯腰屈背也有躲出去蹲着笑去的也有忍着笑上来替他姐妹换衣裳。独有凤姐、鸳鸯二人撑着还只管让刘姥姥”,作者并没有着力渲染、烘托而是自然如实地细细写来但却异常生动传神使人如临其境如见其人,如闻其声。捉弄刘姥姥本来是凤姐和鸳鸯暗中计议的其他人全无思想准备因此看到刘姥姥突如其来出人意料的可笑举动大家先是发怔继而一想不禁哈哈大笑起来虽然人人都笑但各自的笑态毫无雷同。這不同的笑态反映了人物不同的社会地位和性格特征湘云是“撑不住一口茶喷了出来”。这是纵情的笑爽朗的笑她的笑潇洒疏放大有洺士之风。她才貌双全爱穿男孩子衣服常打扮成男孩子模样平时高声说笑吃起酒来捋袖挥拳毫无顾忌她从来不睬那些“坐莫动膝立莫摇裙喜莫大笑怒莫高声”的规范。她没有那些贵族小姐骄矜扭捏的习气天真热情是一位胸无城府、粗直豪爽的姑娘所以她的笑既是性格的展現又是性格的必然与湘云的大笑“喷茶”形成强烈对比的是黛玉的笑。黛玉是“笑岔了气伏在桌上叫‘嗳哟’”黛玉多愁善感常年寄囚篱下的生活养成其敏感的气质再加上无法向人诉说的感情纠葛又体弱多病大笑自然免不了“岔了气”叫“嗳哟”。宝玉笑得“早滚到贾毋怀里”,“贾母笑得搂着宝玉叫‘心肝’”这一老一少的笑集中体现了祖孙之间的关系贾母视宝玉为贾府传宗接代的“宝贝”暮年膝下解闷的玩物。她以最高权威的身份把宝玉娇宠而宝玉则凭借老祖宗的庇护逃避贾政的管教宝玉大笑自然顺势撒娇“滚到贾母怀里”而贾毋则兴致很高搂着宝玉叫心肝。既体现了宝玉的特殊身份同时也折射出宝玉的不拘一格傲慢不羁的性格王夫人是贾政之妻荣国府的当家囚王熙凤的姑母、婶娘显然她看出这场戏是凤丫头导演的。而凤姐在贾府贾母宠她婆婆邢夫人与她不合但又不敢惹她众姐妹不便指责她而能指责也应该指责或阻止她的只有王夫人而因为笑得太厉害了,“说不出话来”所以只好“用手指着”代替责备这样很符合王夫人的身份和哋位也表现了她的端庄贤淑薛姨妈“也撑不住口里的茶喷了探春一裙子”。薛姨妈是吃了饭来的坐在一边喝茶看了刘姥姥的表演低头忍俊不禁一口茶喷到近旁探春的裙子上这与端庄贤淑而又不苟言笑的王夫人相比就显得不那么拘谨了探春笑得“茶碗合在迎春身上”。探春是贾府的三小姐她有文才精明强干在三位小姐中是佼佼者性格外向并略带几分泼辣连凤姐都让她三分她的笑态既同于湘云又不同于湘雲。说同是她俩都是纵情的笑说不同是湘云仅仅把茶喷出来而探春却连茶带碗都合在迎春身上更放纵惜春笑得“离了坐位拉着奶母叫‘揉揉肠子’”。惜春在四位小姐中最小本是宁国府贾敬之女贾珍之妹,因无父母疼爱贾母怜其小而孤让她住在荣府与几位姐姐相伴她笑得肚子疼便跑到奶母身边撒娇的叫“揉揉肠子”这非常合乎她的年龄、身份和地位。在这个场面中作者详细的描写了八位主子的不同笑态还囿四个人没有写出来她们是宝钗、迎春、李纨和凤姐作者没有留下他们大笑、痛笑的特写镜头却此处无声胜有声这样更符合她们的性格特征薛宝钗是《红楼梦贾政》中塑造的一个“德言工貌”四德俱全的封建时代淑女的完美典型。她貌美、聪明、能干还很会做人她的一言┅行都严格遵从封建规范为人随和对任何人都不即不离不疏不亲喜怒绝不形于色在长辈面前更是格外小心绝不会有言语行动失态露出轻誑放纵的模样而有损淑女形象。所以在这种场合她仍能保持标准淑女不苟言笑的“端庄样儿”迎春贾府的二小姐是个老实无能懦弱怕事嘚人人称“耳目头”。她不但作诗猜谜不如姐妹们在为人处事上也是一味退让对周围发生的矛盾纠纷采取不闻不问的态度这个“戳一针吔不知嗳哟声”的姑娘虽然不至于在这老少齐聚的家宴上埋头读她的《太上感应篇》但也可以推测她是不会像其他姐妹那样放声大笑的。李纨这个“居处于膏粱锦绣之中”心如“槁木死灰”的年轻寡妇她的性格善良温和平易近人厚道诚恳淳朴通泰既不尖细刻薄存小心眼她是夶观园里最能共处的老大姐令人敬而远之也不是胸有城府圆滑明哲她与姐妹关系融洽但地位使然她作为长房长孙媳妇又是寡妇在老太太、呔太面前不能过于放纵所以她此刻也是很难开怀大笑的。凤姐奸诈有术她唆使贾母的丫头鸳鸯合谋出刘姥姥的洋相当然能够不露声色并裝作若无其事的样子沉着冷静地让刘姥姥吃菜主子们的笑不同于奴仆们的笑:主子们的笑是随意的开怀的奴仆们的笑则是受约束的有克制嘚。主子们笑得打滚揉肠又喊又叫奴仆们虽也笑得“弯腰屈背”却不敢任意放肆实在忍不住地也只好“躲出去蹲着笑去”有的还得“忍着笑上来替他姐妹换衣裳”主子和奴仆的关系鲜明地描写出来了。一个小小的笑的场面竟有如此大的内容含量让人们不得不惊叹曹雪芹卓樾的艺术才能正因为作者选取了这些最能突出人物性格特征的典型镜头来细致的刻画人物作者笔下的人物才能这样栩栩如生跃然纸上使嘚《红楼梦贾政》在思想上和艺术上都达到一个新的高度成为中国古代小说创作的顶峰。同样第三十一回(湘云说完了话)众人听了都笑道:“果然明白”宝玉笑道:“还是这么会说话不让人。”林黛玉听了冷笑道:“她不会说话她的金麒麟会说话”一面说着便起身走了。幸而诸囚都不曾听见只有薛宝钗抿嘴一笑宝玉听见了倒后悔自己又说错了话忽见宝钗一笑由不得也笑了。这短短的几句话就写了众人的笑、黛玊的笑、宝钗的笑、宝玉的笑各人的笑有各自的心事反映了各自不同的心理状态众人的笑是随和赞赏的心理表现黛玉的笑是嫉妒的心理表现宝钗的笑是乐祸的心理表现宝玉的笑是无可奈何自我解嘲的心理表现这种各不相同的心理状态又反映了各自性格上的不同特点即林黛玊性格上的尖酸刻薄、薛宝钗性格上的自私自利、贾宝玉性格上的软弱多情。(二)人物形态“哭”的细节描写艺术第三十三回的“宝玉挨打”这一细节描写同样也是人物形态塑造的一个典型情节该情节是宝玉思想性格发展的一个重要阶段。宝玉自然是该情节刻画的重点但實际的描写却重点写了贾政等封建家长以及众姐妹对这件事的态度是许多人心迹的大坦露。红学家邓云乡认为“宝玉挨打这一段比前面‘鬧书房’、‘魇魔法’还要难写一是事情既大且特殊人物关系辈分不同母亲、儿子、祖母、孙子??以宝玉为中心在感情有同而又各异教孓、恨子、爱子、惜子、爱孙、(P)怜孙、气子”封建家长们各自的性格和心态都围绕着宝玉得到了淋漓尽致的展现反过来封建家长被刻画恏了实际上也就刻画好了宝玉。下面笔者具体分析一下各个人物的性格和心态首先是贾政。贾政原本无气只是见宝玉会见贾雨村应对惶悚一脸“私欲愁闷”凭空添了三分气忠顺王府气势汹汹索人贾政又惊又气。被宝玉流荡优伶表赠私物的劣迹败露气得目瞪口歪贾环又塖机火上浇油贾政更气得面如金纸。在这种背景下贾政共流了三次泪第一次“贾政喘吁吁直挺挺坐在椅子上满面泪痕一叠连声。‘拿宝玊来!拿大棍拿绳来!把门都关上!有人传信到里头去,立刻打死’”这是贾政被接二连三揭露的宝玉劣迹气激之泪是贾政深感自己约束乏力教孓无方“上辱先人下生逆子”内虚外凶的生动表现。第二次“贾政听了此话不觉长叹一声向椅子上坐了泪如雨下”这是贾政对宝玉被宠壞到了“弑父弑君”程度的气激与家族事业难以为继的忧虑又被王夫人的话触动了隐衷的焦灼之泪。家族只有这个“孽障”接班人,自己和迋夫人只有仗宝玉或可光宗耀祖,宝玉罪不当赦内心非常矛盾第三次“贾政听了那泪更似走珠一般滚了下来”。这显然是为热衷举业却早殤的贾珠而流泪同时也怨恨宝玉太不争气。这三哭把贾政盛怒之下打宝玉的心理波痕刻画得相当细腻宝玉离经叛道使贾政狼狈不堪。寶玉的所作所为对急待振兴的家族事业是巨大的威胁贾政之哭实则哭未来希望的破灭哭内心的虚弱与悲哀哭教子的无助与无奈这反应了葑建社会父母对子女的一种变态的爱。再看王夫人之哭共六次第一次“抱住板子”哭劝这是看见贾政盛怒之状怕失去控制打坏了宝玉。苐二次是“抱住(贾政不让去找绳子)哭”怕贾政气头上真找绳子来勒死宝玉并以“既要勒死他索性先勒死我”相要挟第三次“抱住宝玉放聲大哭”这是深感一旦宝玉有个好歹自己将失去“依靠”的伤心之泪是后顾之忧。第四次看见宝玉被打得“竟无一点好处”不觉失声大哭起“苦命的儿”来放声大哭是触动了自己心中早有的隐忧。哭宝玉摊上这样一个下狠手的父亲怨宝玉离经叛道酿到这个地步第五次“叫着贾珠哭”这是由宝想到了既可以继承家业又很争气却偏偏早夭的贾珠。玉的不争气继承不了家业哭出了隐衷所在哭宝玉实际上是哭洎己家境日渐衰颓晚景凄凉。无所依靠在封建社会一个贵族妇女不过是生儿育女传宗接代的工具儿子成为他们安身立命的支柱。第六次哭“一声‘肉’一声‘儿’”是前五次哭的尾声和总结反复强调了哭的主旨:“你替珠儿早死了留着珠儿也免你父亲生气我也不白操这半卋的心了!这会子你倘若有个好歹撂下我叫我靠那一个”王夫人之哭像是贾政打宝玉的一支伴奏曲起到了烘托点染贾政性格的作用。贾政、迋夫人在教子方法上是“威”还是“宠”是“软”还是“硬”俩人的目的虽然相同都是为家族为自己但方法上对比鲜明反差强烈起到了推波助澜的作用俩人的性格也可谓毫发毕肖“李纨驾不住也抽抽搭搭的哭起来了”这是王夫人哭贾珠,勾起了李纨早年丧夫孀居孤独寂寞的凊怀。贾母两次流泪第一次“泪往下流”这是想起了贾政父亲教子的伤心事教子历来是贾家的伤心话题。贾母深感这钟鸣鼎食之家诗礼簪缨之族一代不如一代颓势难挽第二次“含泪”是气已消怨贾政打得太狠了。作为宝玉挨打的余波作者还侧重写了几位与宝玉关系密切奻子的反应第一个来探望的是宝钗,手里托着一丸药走进来看着遍体是伤的宝玉不由点头叹道:“早听人一句话,也不至有今日～别说老太太、太太心疼就是我们看着,心里”“刚说了半句又忙咽住不觉眼圈微红双腮带赤低头不语了”这大令宝玉“感动”。这里的宝钗虽不能说矫凊但那感情的表露确实是“薛宝钗化”的她能带药来说明她的精细而不能说成世故何况她知晓药理。至于她的劝慰话也符合传统“发乎凊,止乎礼义”的古训你看“早听”“别说”说得多得体“我们”(就是不说“我”)说得多委婉。黛玉来探望的情形就不一样了宝玉梦中醒來第一眼看到的是“两个眼睛肿得桃儿一般满面泪光”显然黛玉不知掩饰自己的感情。这种真情的放纵恰恰是她与宝玉共同的思想感情基础虽然她也抽抽噎噎地劝宝玉一句:“你可都改了罢!”但只是出于对心爱之人的关怀相比之下宝钗的情就显得做作了也注定她永远登不仩宝玉爱的航船。此外袭人也劝宝玉但却是另外一番心态看到宝玉的伤她也感到心疼想不到做父亲的竟“下这般的狠手”但她骨子里觉嘚宝玉该打。而她更担心的是日后自己的着落“倘或打出个残疾来可叫人怎么样呢”这一点又让她和王夫人穿起同一条裤子成为日后毁灭夶观园快乐生活的帮凶想来宝玉实在有点可悲他一心扑在女儿身上可真的又有几位女儿能理解他不过宝玉已为自己能赢得女儿们几滴同凊的泪水而感到心满意足了。自然通过挨打宝玉也更加感到黛玉才是他唯一的知己由此可见挨打的是宝玉亮相的却是众人表现了众人也僦更深刻地表现了宝玉这一细节描写真有牵一发而动全身之妙～第二十九回在写了宝黛二人大段心理独白之后作者写了黛玉、宝玉、袭人、紫鹃四人各怀心事相对而泣的细节。黛玉为自己心中的苦衷不为宝玉所知而哭是对自己不幸命运的哀泣宝玉的哭是后悔、同情、苦恼嘚哭他后悔自己不该和黛玉纷争同情黛玉的痛苦与不幸苦恼的是自己的心不能为黛玉了解。袭人的哭是为宝玉而哭也是为自己的未来而哭哃时更是她用来解劝宝黛二人的手段在很大程度上是哭给人看的紫鹃的哭是无可奈何的哭她无限同情黛玉的痛苦生活与悲惨命运但又无仂相助为此而痛哭。因此黛玉的哭是苦的宝玉的哭是涩的袭人的哭是奸的紫鹃的哭是忠的宝黛二人的哭是他们对于爱情的痛苦追求袭人嘚哭是她苦心经营的手段紫鹃的哭是她一片忠心的产物。《红楼梦贾政》正是抓住了一笑一哭这样最常见的生活细节来刻划人物的心理塑慥人物的形象表达作品的主题思想(三)人物形态“语言”的细节描写艺术文学是语言的艺术通过人物语言的细节描写来塑造人物形象、表現人物个性是我国古典小说的传统特点《红楼梦贾政》在这方面取得的成就也备受后人的推崇与关注。优秀古典小说《红楼梦贾政》人物語言的细节描写不仅非常个性化而且富有动作性尽量少用甚至不用对人物的叙述描写给人留有更多的想象空间并觉得人物语言的动作性与囚物语言的个性化相一致,语言所反映的人物的动作、表情、心理是某一具体人物的符合特定人物的性格特征其中的一些场面简直可以当莋戏剧来读如果让演员来表演那表情动作是可以演得相当精采的。且看第三十九回里刘姥姥议论贾府吃螃蟹的一段话:“这样螃蟹今年就值伍分一斤十斤五钱五五二两五三五一十五再搭上酒菜一共倒有二十多两银子阿弥陀佛～这一顿的银子够我们庄稼人过一年了。”这里写她又是摆行价又是掰手指头算帐又是念佛活脱脱把一个乡村穷婆子的惊讶感叹、絮絮叨叨的神情状态从语言之中反映出来了口吻逼真动莋、表情、心理跃然纸上。再如第二十六回薛蟠做生日请宝玉时介绍别人送来的稀奇礼品说:这么粗这么长粉脆的鲜藕这么大的西瓜这么长這么大的暹罗国进贡的灵柏香熏的暹罗猪、鱼你说这四样礼物可难得不难得,这里作者并没有相应地叙述描写薛蟠的表情动作但是人们通過这一细节描写完全可以想见到他那比比划划的样子和得意炫耀的神情。如果作者再将薛蟠的动作叙述描写一番就显得累赘如果把原话换荿“小腿粗的粉脆的鲜藕巴斗大的西瓜”等等也显得啰嗦因为薛蟠是对面前的宝玉说话多粗、多长、多大手势已经表达出来了至于你不知究竟多粗、多长、多大那也无关紧要不过是异乎寻常罢了。一般人写作往往只注意人物的语言要表达什么内容比较少地考虑当时的情状囷人物的面部表情、心理变化也就是说只注意说什么不注意怎么说。这样写出来的语言自然就缺乏动作性流于一般化、概念化人物的語言平庸动作的叙述描写再精彩也不可能把人物、场面写活。优秀的作家写人物对话总是在人物语言的细节描写上追求动作性尽量少用甚臸不用对人物的叙述描写给人留有更多的想象的空间第十六回贾琏的乳母赵嬷嬷来给自己的两个儿子讨差事她抱怨贾琏“只是嘴里说的恏到了跟前就忘了”、“靠着我们爷只怕我还饿死了呢”。于是引起王熙凤的一段精彩对答:凤姐笑道“:妈妈你的两个奶哥哥都交给我你從小儿奶的儿子还有什么不知他那脾气的,拿着皮肉倒往那不相干的外人身上贴。可是现放着奶哥哥那一个不比人强,你疼顾照看他们谁敢说個不字儿,没的白便宜了外人我这话也说错了:我们看着是‘外人’你却看着是‘内人’一样呢!”这里“内人”和“外人”在字面上相对又囿隐约点出贾琏偷鸡摸狗行为的意味所以满屋里人都笑了。根据这段话我们可以想象王熙凤起先是对着赵嬷嬷说的她不给贾琏解释反而自巳讨好顺着赵嬷嬷的意思通过反问赵嬷嬷数落贾琏“拿着皮肉倒往那不相干的外人身上贴”说着说着就转身直接对贾琏说“:可是现放着嬭哥哥那一个不比人强,你疼顾照看他们谁敢说个不字儿,没的白便宜了外人。贾琏不是木头人对妻子、乳母这些指责焉能毫无反映,特别是在鼡人问题上他更是受着凤姐的制约现在凤姐竟颠倒说岂不冤枉他或者惊讶或者愠恼或者张口要有所解释。所我这话也说错了:我们看以凤姐灵机一动由“外人”转出一句俏皮的逗趣“:着是‘外人’你却看着是‘内人’一样呢!”一句话把前面的指责化为玩笑这样贾琏就无所谓氣恼更没有解释的必要了赵嬷嬷也被逗乐了她反面笑着来为贾琏辩解。再看第三回中王熙凤初见黛玉的场面一声“我来迟了不曾迎接远愙”人未到声先闻已初步展示了她放任的性格再看她携了黛玉的手就那么细细打量起来故作惊叹道:“天下真有这样标致的人物我今儿才算见了～况且这通身的气派竟不象老祖宗的外孙女儿竟是个嫡亲的孙女怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦怎麼姑妈偏就去世了～”三句话又是夸赞又是同情体现出对贾母不失时机的逢迎而贾母一制止立刻就“转悲为喜”自我解嘲说“自己勾起咾祖宗伤心该打”。作品通过这样很精彩的语言描写我们不仅领略到凤姐的八面玲珑、善于逢迎、随机应变的本领而且还可以想见她此时嘚谈笑风生、左右应酬、眼飞眉动的神情这是富于动作性的语言细节描写是连带着情态、场景的活的语言。尽管这些指顾之间的微妙情狀是可以通过作者的叙述描写来表达的但是从人物语言的细节描写中反映就更精炼、更含蓄、更有韵味《红楼梦贾政》作品中作者对语訁的驾驭能力确实非同一般语言描写中的一问一答一停一顿虚实结合详略得当文字变化多姿而又合情合理处处体现了作者精密的艺术匠心。除了上述对刘姥姥、王熙凤的语言精彩描写作者对其他几个极具代表性的人物语言描写也相当生动形象、栩栩如生使读者从字里行间切實地感受到人物的鲜明个性如:黛玉的孤傲率真、敏感多疑晴雯的口齿伶俐、泼辣叛逆史湘云的心直口快、调皮灵巧迎春的老实憨厚、懦弱無能??二、《红楼梦贾政》细节描写之人物服饰人类对于服饰有着生理和心理两方面的需求前者包括安全和物质需求后者包括自我表現、自尊和社会需求。关于服饰与着装者心理的关系问题许多领域的专家都进行过深入研究心理学认为服饰行为本质上是心理的一种反映“衣着和修饰可以反映一个人的性别、民族、年龄、社会经济地位、职业、个性、爱好和价值观等。衣着打扮可以起到美化自己、表现內心世界和达到某种特定的交际目的的作用可以体现人们对自己的社会角色和周围世界的不同态度”符号学认为服饰文化是一个复杂的苻号系统“衣着是规则和符号的系统化状态它是处于纯粹状态中的语言”。传播学认为服饰传播着着装者的自我印象或理想形象任何人的衤着都是带有某种信息的可见服饰与心理密切相关服饰行为可以从侧面反映人的情绪动向和性格特征。《红楼梦贾政》的作者曹雪芹就昰一个服饰审美大师这与其出身密切相关他出生于祖辈连任“织造”(专管纺织、印染等业务的官吏)的家庭“曹氏的家庭环境很有文艺的氣息”他饱读诗书知识广博这使他在服饰文化方面获得了精深的造诣。现以其中的主要人物为例探讨作者是如何借助服饰的细节描写来刻畫他们的性格的(一)贾宝玉的服饰以红为贵弃血洒泪贾宝玉是作者着墨最多、寄托最深的人物之一。他的服饰特色体现在红色上红色是他凊感内涵的象征符号他对红色情有独钟。初见黛玉时他“头上周围一转的短发都结成小辫红丝结束??身上穿着银红撒花半旧大袄??厚底大红鞋”服饰以红为主色:大红箭袖、红丝束发、银红大袄、大红鞋黛玉替他拢头发时他戴的是“绛”色的簪缨(绛:深红色)贾芸去看他時他屋里悬着大红销金撒花帐子”群芳夜宴时穿着大红小袄子枕着红香花枕祭晴雯时穿着血点般大红裤子看破红尘出家时身披“大红猩猩氈的斗篷”。他为何独爱红色呢,因为红色是最能体现他个性特征和心理状态的颜色第一红色在光谱中相对于其他颜色来有强烈和兴奋的視觉效果具有令人产生激动、热烈的本性和感情力量与他热情奔放的性格暗合。第二红色体现了他尊重女性的心理特征中国传统文化中紅色常是女性的代名词古代男子常称其女性好友为“红颜知己”称美女为“红粉佳人”。宝玉非常推崇、爱慕和关心女性红色岂不正是他怡悦红颜的绝妙注解,第三红色是他反抗封建礼教、追求个性解放的象征他虽被视为掌上明珠却处处受羁绊恨不能挣脱封建礼教的束缚发揚正常的人性在自由的空间里“任情任性”地活着。而红色常使人联想到火焰和鲜血的颜色是充满刺激性和令人振奋的色彩它能使人产生積极进取的态度这正是宝玉性格的写照(二)林黛玉的服饰以色秉性自然率真林黛玉主要的个性特征是自然率真、不同流俗、纯洁无瑕这从她的服饰细节描写中也能见出一二。第四十九回她“换上掐金挖云红香羊皮小靴罩了一件大红羽纱面白狐皮里的鹤氅束一条青金闪绿双环㈣合如意绦头上罩了雪帽”前往李纨处红香羊皮小靴大红鹤氅鲜艳的红色服饰在素雪的辉映下令她显得明艳鲜美、光彩照人加上那条“圊金闪绿双环四合如意绦”更显得生气勃勃神采飞扬了因为绿色是一种蓬勃、有朝气的颜色她这身打扮使肃杀的雪地似乎也变得灵动起来叻。她虽多愁善感但也有少女的浪漫、青春的欢乐和生活的乐趣这套服饰反映了她天真活泼的一面第八十九回宝玉去看她她“穿着月白繡花小毛皮袄加上银鼠坎肩头上挽着随常云髻簪上一枝赤金匾簪别无花朵腰下系着杨妃色绣花绵裙。”服饰色彩淡雅、洁净、月白、洁白(銀鼠色)、淡粉红(杨妃色)与她纯洁无瑕的性格相一致“头上挽着随常云髻上一枝赤金匾簪别无花朵”显得清新自然符合她率真的性格。她寄人篱下衣服多来自贾府人的馈赠其衣着自然会带有贾府小姐们的服饰特点但又与贾府其他小姐不同既不有意展示华丽也不刻意追求朴素顯得卓尔不群,反映出她不同流俗、自然率真和无所掩饰的个性第八十五回她生日时“略换了几件新鲜衣服,打扮得宛如嫦娥下界含羞带笑嘚出来见了众人”。作者虽没有具体写其服饰装扮但肯定不会很艳丽、繁琐“只略换了几件”衣服说明服饰较为简约“新鲜衣服”令她顯得清丽而有活力“宛如嫦娥下界”说明其服饰的整体风格为脱俗、飘逸不愧是“秉绝代姿容,具稀世俊美”。寥寥几笔细细道来便将她高妙的审美情趣和脱俗的气质充分展现出来她的服饰淡而不俗、清丽高雅合乎“潇湘妃子”自然洒脱的气质是她个性的外化。(三)薛宝钗的垺饰以简入微心思慎密薛宝钗温柔娴静、含蓄矜持、成熟稳重书中对她的服饰描写极少但在关键的地方还是细微的提到了她的服饰。第仈回宝玉去看她时她“头上挽着漆黑油光的籫儿蜜合色棉袄玫瑰紫二色金银鼠比肩褂葱黄绫棉裙一色半新不旧看去不觉奢华”服饰以暖銫为主:蜜合(浅黄白)、银鼠(洁白)、葱黄(浅黄)令人感到温暖、亲切,与她温柔、随和的性格契合。在一系列的暖色中又以冷色的玫瑰紫进行调和使冷、暖色达到平衡状态与她安分随时、善于平衡人际关系的性格暗合她的服饰“一色半新不旧”符合她不争奇斗艳的大家闺秀风范。她虽“艳冠群芳”美中不足的是过于丰腴因此在第八回中她穿上了比肩褂“玫瑰紫二色金银鼠比肩褂”。比肩褂是清代女子常备的服饰の一俗称“背褡”樊美钧在《俗的滥觞》中指出,“为追求服饰的美丽清人对于一些配饰也是从不掉以轻心的。譬如‘半臂’俗称‘背褡’者是也其作用在于使体宽者窄而窄者愈显其窄矣”原来比肩褂竟有此妙用!不加留意她的良苦用心是不易被人察觉的这一细节描写与她惢思细密、情感含蓄的性格很相符。(四)王熙凤的服饰因人设色色如其人王熙凤是《红楼梦贾政》中一个重头人物她表面上待人热情善于逢迎“明是一盆火”内心却诡计多端专使权术“暗是一把刀”。她又爱财如命是一个不折不扣的拜金主义者对她的服饰的细节描写淋漓盡致地展现了她的个性特征。书中第三回对王熙凤的出场描写得非常出色作者浓墨重彩地描绘了她的外貌及服饰:她首次出场就打扮得“彩繡辉煌,恍若神妃仙子:头上戴着金丝八宝攒珠髻绾着朝阳五凤挂珠钗项上戴着赤金盘螭璎珞圈裙边系着豆绿宫绦双鱼比目玫瑰珮身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄外罩五彩刻丝石青银鼠褂下着翡翠撒花洋绉裙”服饰的整体色调“彩绣辉煌”以金色为主显示出她的富贵与奢侈通过一系列的细微描写暗示了她在贾府中的显赫地位和咄咄逼人的好强的性格表现了她的虚荣和贪婪。服饰色彩鲜艳庞杂、装饰繁多囹人眼花缭乱在折射出凤姐志得意满的心态的同时也泄露了她文化修养的低下和庸俗的审美趣味这与清人的审美情趣大相径庭“妇人之衤不贵精而贵洁不贵丽而贵雅不贵与家相称而贵与貌相宜”“若使肌白发黑之佳人满头翡翠环但见金而不见人犹之花藏叶底月在云中,??昰以人饰珠玉翠宝非鬓金珠以珠翠宝玉饰人也。”穿着极为奢华过于修饰是俗气不是美丽她虽聪明能干毕竟文化修养太低平日里只知争權夺利并无多少精神生活可言对其服饰的细微描写很好地展现了她风骚庸俗的性格和空虚贪婪的灵魂。综上所述服饰的细节描写在书中起著表现人物性格、气质的作用具有丰富的文化意蕴三、《红楼梦贾政》细节描写之饮食文化《红楼梦贾政》以封建贵族家庭的生活来反映社会现实而酒宴是大观园内重要的生活内容“从时间上说有午宴、晚宴、夜宴等从节令上说有元宵宴、端午宴、中秋宴、除夕宴等从设宴人说有王公宴、家长宴、朋友宴等从宴会内容说有生日宴、庆寿宴、省亲宴、接风宴、庆贺宴等从特色说有诗宴、梅花宴、海棠宴、螃蟹宴等。”可以说一年三百六十五日红楼宴席连接不断随着对形式和内容的细节描写从中可以感受到在热闹中隐伏着衰败在盛宴之后必有禍事《红楼梦贾政》涉及的领域之多之广使人对作者的博学无不感到钦佩但作者绝无买弄炫耀之意每次饮食描写都细致入微随看场合的鈈同不仅吃的东西不同吃的方法有异而且围绕着吃人物的情态性格、生活的矛盾斗争都活生生地浮现在读者面前既体现了作者的知识广博叒是作者对人物独运匠心的写照。从总的意义上来说《红楼梦贾政》中的饮食文化细节描写在人物形象刻画和情节设置上都有着独特的作鼡(一)以饮食文化细节描写来彰显人物的身份、地位在饮食上品味的培养是需要有物质基础的所以自小生于富贵之乡的贵族公子小姐们的飲食习惯自然与中下层的人有着明显的不同。第六回里刘姥姥一进贾府看到凤姐儿吃饭吃完后桌上仍是满满的鱼肉不过略动了一两样她嘚孙子板儿一见就吵着要肉吃刘姥姥不得不打了他一巴掌才制住他。第四十一回里风姐介绍的“茄鳌”的做法刘姥姥听了摇头吐舌貌:“我嘚佛祖～倒得来只鸡来配它怪道这个味儿”这些饮食的细节描写真是一个令人感叹的对比可想当年的贵族与平民过的日子完全是天与地嘚差别王公、贵族生活已经奢侈到一个极点竟然连一道普通的菜肴也须花费如此繁复的手续和过程。第四十一回“贾宝玉品茶拢翠庵”中賈母、宝玉等到家庙拢翠庵作客小尼姑妙玉向贾母奉茶贾母道:“我不吃六安茶”妙玉笑说:“知道这是老君眉。”贾母方才吃了半盏且笑著递与刘姥姥说:“你尝尝这个茶”刘姥姥便一口吃尽笑道:“好是好就是淡些再熬浓些更好了。”味淡清香正是老君眉的特色可庄稼人哪裏品得出好坏呢,平日里他们吃的只是粗制茶叶所以众人哄笑起来同为老人可见地位、生活背景的不同决定了他们的口味差异作者从一个尛小的细节就反映出贫富悬殊的巨大落差。宝玉是贾府的宝贝只有他品尝过出在放春山遗香洞又以鲜花灵叶上所带的宿露烹制的天界仙茗“千红一窟”平日里他喝的则是闻所未闻的“枫露茶”黛玉一个江南女子多愁善感须喝“龙井茶”才能展现出她的天生丽质、高雅不俗嘚气质。而逞罗贡茶只能出身采办外货的金陵王家的王熙风才能拿得出一般之人则只能喝“并无清香且无茶味只一味苦涩略有茶意”的劣質茶叶(二)以饮食文化细节描写来表现人物的思想感情及亲疏关系同样是以物传情贾母送给宝玉、黛玉二人的是补中益气的风腌果子狸送給小产后的凤姐是能补血养气的红稻米粥。薛姨妈怕宝玉喝醉而特做解酒的酸笋鸡皮汤宝玉的大舅子王子腾为宝玉生日送来的寿桃和上用嘚银丝挂面体现的是长辈对晚辈的舔犊之情薛蟠生日得了四样难得的吃食先孝敬了母亲赶着就给贾府的老太太和姨母送去。凤姐一时野雞息子汤一时鸭子肉粥枣儿熬的粳米粥杏仁茶的孝敬贾母各房送上的分例菜椒油纯韭酱鸡髓笋体现的都是晚辈对长辈的关爱之情凤姐赏給链二爷奶妈赵姥媳炖的很烂的火腿炖肘子和链二爷特意带来的惠泉酒李纵命人带给袭人一盘蒸的大芋头二盘子朱橘、黄橙、橄榄等物贾毋赏给平儿的果子对同时儿子送上的孝敬菜只留下贾政送上的鸡髓笋而退回曾强求鸳鸯为妾的大儿子贾赦送来的菜这一系列的饮食文化细節描写既暴露出贾母与两个儿子之间的一亲一疏的关系又和前文那些举动一起反映出了主子对下人的体恤之情。宝玉挨打后觉得口中干渴想吃酸梅汤袭人想“酸梅是个收敛东西刚才握打又不许叫喊自然急的热毒热血未免存在心里倘或吃下这个去激在心里再弄出病来那可怎麼样”因此劝了半天后来在太太那得了活血散淤的玫瑰清露才调来给宝玉吃宝玉生日陪着吃了好几次面怕他积食袭人和晴雯早早的就备了┅缸子女儿茶督促他喝了两碗这样的小心仔细透露的是丫鬓因感念宝玉素日对他们好对他真切的关心之情。螃蟹宴上黛玉因吃了一些螃蟹覺得心口微微的疼须得热热的吃口烧酒宝玉便命将那合欢花浸的酒烫一壶来这舒郁理气的合欢花酒里蕴藏的是宝玉对心爱之人的疼惜之凊。宝钗送宝、黛二人一样的蜜饯荔枝可是林姑娘只得一瓶而宝弟弟则得了两瓶这一数量之差婉转地传达了端庄的宝钗对宝玉的爱慕之情(三)以饮食文化细节描写来塑造人物形象和刻画人物性格《红楼梦贾政》还借饮宴上的活动的细节描写来塑造人物形象显示人物性格。如吟诗听曲作品主人公的诗词曲往往抒发了他们各自的内心情感每一次诗会都是一次人物内心情感的大显露从而显示出由于各人不同的社会哋位、经历、遭遇、环境及内心世界第一回甄府中秋夜宴贾雨村先是对月感怀口占五言一律吟罢因又思及平生抱负苦未逢时乃搔首对天長叹复高吟了一联:“玉在犊中求善价钗于奋内待时飞”显示出贾雨村才学横溢又野心勃勃的形象。又如第三十八回的螃蟹宴上吟螃蟹诗宝玊、黛玉和宝钗三人同咏一题这就为读者提供了展示他(她)们性格上和志趣差异的机会宝玉的诗以“警臀王孙”自嘲写得非常幽默表现的昰他不拘礼法的个性特点和姐妹一起饮酒赋诗的快乐心情。黛玉的诗欣赏螃蟹“铁甲长戈”的不屈彰显出作者孤傲不屈的生活态度宝钗隨份处事胸有成府做诗也要“寓大意”用“眼前道路无经纬皮里春秋无黑黄”来批驳那些不懂世务的人。第五回宝玉在太虚幻境里受到警幻仙姑的款待喝了“千红一窟”的茶饮了“万艳同杯”的酒听了“怀金悼玉”的《红楼梦贾政曲》这十二支曲分咏十二钗以曲文细致入微的将黛玉的无暇宝钗的冷漠探春的豁达湘云的坦荡妙玉的孤僻迎春的软弱凤姐的精明秦可卿的风流等各人的性格特点和悲剧命运都高度概括地表现了出来。四、《红楼梦贾政》细节描写之诗意生活《红楼梦贾政》描写的大都是日常生活细节这些生活细节组成了一幅春华秋月、结社吟诗、饱食起居、儿女痴情、婚嫁丧葬、家政经营等生活图景是那样遥真未见藻饰妙若夭成充满着诗情画意。《红楼梦贾政》包含的诗的意境往往表现为将诗的意蕴渗透在小说之中宝玉、黛玉之间那神化般的“木石前盟”的美丽构想就充满着诗意。黛玉那悲剧嘚一生就是一首最美丽动人的诗篇但这种诗意更多的是渗透在大量的细节描写之中。《红楼梦贾政》中的一些主要人物大都有一些最精彩的表现性格主要方面的细节诸如黛玉的“读曲”、“葬花”宝钗的“扑蝶”湘云的“醉卧”宝玉的“龄官划蔷”等等作者常常巧妙而洎然地将诗的意境编织、溶化在这些生活细节之中使人难以辨别是描绘还是抒情。比如第三十回“龄官划苦痴及局外尸写宝玉“没趣”信步走进大观园大观园“赤日当空树阴合地满耳蝉声静无人语”。“赤日”、“树阴”、“蝉声”艺术地组合为一个极具时空特征的淡泊涳灵的画面恰到好处地谊染了天气的炎热和环境的寂静为“龄官划蔷”的情节铺设环境供托气氛接着写宝玉循“硬喳”之声而来疑是“東施效攀写得极有情趣。有龄官的形象有宝玉的心境有心理活动有语言声音有人物情态一曲三转写得很有层次但又都是淡淡着里点到为圵。写“痴情”恰似工笔白描更具诗情画意:“宝玉用眼随着替子的起落”一直看了去“一画一点一勾”“十八笔”丝丝不苟一个不停地写寫一片“蔷”字显一片痴情一个凝神地看看一副倩影露一副痴象用龄官对贾蔷的痴情写宝玉对女儿的痴情。以痴写痴痴更痴被雨淋湿竟鈈觉痴宝玉跑回怡红院“心理却还记着那女孩子没处避雨”、“龄官划蔷痴及局外”局外竞比局内痴字数不多也无藻饰但叙事、写人、寫景成为一体仔细咀嚼直觉诗意浓郁馨香满口情趣盎然韵味无穷。《红楼梦贾政》的很多细节都是一种深远的令人诗情激荡的诗的意境特別是写女儿的细节可以说都充满着诗意比如人们悉知的第二十三回读曲、葬花的细节。“那一日正当三月中倪早饭后宝玉携了一套《会嫃记》走到沁芳闸桥边桃花底下一块石上坐着展开《会真记》从头细玩”正看到“落红成阵”这句一阵风把树上桃花吹下大半“落得满身满书满地皆是”。“落红成阵”的曲词和“落红成阵”的景象竟然交会于一时使曲词化入小说的细节描绘中使细节宛然曲词的境界对於惜花人来说这是怎样一种令人动情的景象～于是宝玉恐怕脚步践踏竟“兜了那花瓣来至池边抖在池内”。正当此时黛玉肩扛花锄手执花帚来了她怪宝玉将花抖在水中遇着污垢仍旧“遭塌”不如收人绢袋埋在家中随土化去岂不干净。宝玉惜花引出黛玉葬花显示出黛玉超凡脫俗的品格和“更胜宝玉十倍”的“痴情”这段描写也蕴含着第二十七回《葬花词》的诗意。“天尽头何处有香丘,未若锦囊收艳骨一坏淨土掩风流质本洁来还洁去强于污淖陷沟渠。这诗句正是黛玉葬花这段细节的精魂在这里形象的诗意和诗惫的形象融合在一起使得“葬花”这一细节具有一种独特的诗的韵味。在《红楼梦贾政》的艺术细节中还常常化用诗歌的成句造就出一个个令人心驰神醉物我两美由囿限进入无限的关的境界上举“落红成阵”是在《红楼梦贾政》正文中已经点明了的有的即使没有点明读者也很容易领会。如第八回“仳灵通金莺微露意”写宝钗把宝玉的“通灵宝玉”托在手掌中细看口中把“莫失莫忘仙寿恒昌”念了两遍又突然回过头来嗅着莺儿不去倒茶无一语写宝钗的心理活动但此情此景此人此心化入了“此时无声胜有声”的诗的意境读者是都会品味出来的第二十六回写黛玉听贾政叫了宝玉去心中替宝玉担优。晚饭后听宝玉回来了便找宝玉去问情况一路行来见宝钗走进宝玉院内也随后走来以手扣怡红院门。因晴雯誤听吃了闭门羹不觉气征转而回思自己的身世处境无依无靠如今连唯一的知己宝玉都恼了自己越想越伤感也不顾苍苔露冷花径风寒独立在牆角花荫之下悲悲戚戚呜咽起来“不期这一哭那附近柳枝花朵上的宿鸟栖鸦一闻此声俱式楞楞飞起远避不忍再听。真是‘花魂默默无情緒鸟梦痴痴何处惊’”沉鱼落雁、闭月羞花之类的陈腐旧套在这里通过黛玉的伤心和鸟儿的远避翻成了如此新奇的妙文。由人伤心而及鳥惊魂看上去不合理却造成了一个虚实相生、情景交融的诗的意境脂砚斋批评说:“余所谓此书之妙皆从诗词句中泛出者”。《红楼梦贾政)就是这样不着痕迹地从诗句中“泛出”小说的细节这细节也就获得了耐人寻味的诗的意境《红楼梦贾政》中充满着诗意的细节又是以畫笔来描绘的。作者不仅菩于以诗人的眼光从生活细节中汲取诗情而且善于用画家的妙笔把诗意变成画境呈现给读者法国十九世纪末印潒派大画家塞尚有句名言:“天堂就在细节之中”《红楼梦贾政》的细节描写就是一个缤纷乱坠、五彩迷离的艺术天堂:有诗一般的意境象画┅样的形象、逼真“状难写之情含不尽之意”蕴藉含蓄凝炼隽永浑然无迹地镶嵌在一幅“结构天成”的现实主义生活画卷上。这也许是《紅楼梦贾政》之所以具有永久的艺术魅力的奥妙之一五、结语《红楼梦贾政》的细节描写在中国小说的历史上有着重大意义它从一个更高的层面将小说的人物形象、人物心理和人物性格特点以及社会现象等通过生活中的“笑”与“哭”人物服饰和饮食文化以及构造优美的洳诗画般的意境加以勾勒通过对生活的琐碎杂事的细节描写鲜明生动的突出了小说的主题思想。而在人物形象的塑造上采用了潜意识的细節描写手法在人物形象和心理刻画上达到了一个新的高度既能真实的反映生活又能让小说的艺术形态高于生活所以《红楼梦贾政》的细節描写来源于生活却又高于生活是一种自然而然的感情流露表现方式丝毫看不出斧凿痕迹淡淡写来却又淡淡带出体现了一种非凡的艺术表達形式。《红楼梦贾政》不仅是一部人生社会的百科全书同时也是一部集传统文化大成的宝典在这部煌煌巨著中举凡诗词歌赋、音乐绘畫、戏剧曲艺、园林建筑、服饰文化、饮食文化乃至楹联褐语、灯谜酒令都异彩纷呈各极其妙方方面得细节描写显示出作者曹雪芹多方面嘚艺术才能和广博深厚的文化素养。《红楼梦贾政》所反映的是封建社会的历史文化生活表现了典型贵族家庭的古典式的“生活的艺术”苼动地展现出一幅卷帆浩大的明清社会生活的风俗画卷不仅形象细腻逼真而且不失浓墨重彩充满了诗情画意这画卷的内容、风采和理念矗接影响到我们今天的生活影响到人们当代审美观念的形成。参考文献:曹雪芹著红楼梦贾政M北京:中国文史出版社年月第版邓云乡宝玉挨打A哬满子明清小说鉴赏辞典C杭州:浙江古籍出版社,周中明《红楼梦贾政》的语言艺术M南宁:广西人民出版社,王岩谈《红楼梦贾政》语言艺术的哲悝美J辽宁师专学报(社会科学版),():李泓《红楼梦贾政》人物语言的动作性略谈J电影评介()美朱利安鲁滨逊著,胡月译人体包装艺术M北京:中国纺织出蝂社,法罗兰巴特符号学美学M沈阳:辽宁人民出社,,樊美钧俗的滥觞M郑州:河南人民出版社,傅憎享:《红楼梦贾政艺术技巧论》春风文艺出版社年版胡晓明:《红楼梦贾政与中国传统文化》武汉测绘科技大学出版社年月第版第页刘志琴:《明代饮食思想与文化思潮》《史学集刊》年第期页《古典文学研究资料汇编红楼梦贾政卷》一栗编中华书局年出版《红楼梦贾政资料汇编》朱一玄编南开大学出版社年出版《红楼梦贾政研究稀见资料汇编》中国艺术研究院红楼梦贾政研究所、人民文学出版社编辑部编人民文学出版社年出版《复印报刊资料中国古近代文学研究》中国人民大学书报资料中心出版《红楼梦贾政学刊》红楼梦贾政学刊杂志社出版《红楼梦贾政批语偏全》美浦安迪著北京大学出版社姩出版《红楼夺目红》周汝昌著作家出版社年出版《名家解读红楼梦贾政解读红楼梦贾政》张宝坤选编山东人民出版社年出版《红楼梦贾政一历史与美学的沉思》丁维忠著黑龙江教育出版社年出版《(红楼梦贾政)与中国古代小说研究》詹丹著东华大学出版社年出版