景 采大的小的球_设置不了画质怎么搞？？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2019-07-06 19:33 标签： 采景
到底是大光圈照出相片的画质好還是小光圈照出相片的画质好只说画质，不说深谢谢！... 到底是大光圈照出相片的画质好还是小光圈照出相片的画质好？只说画质不說深。谢谢！

这个完全视镜头而定的！

高品质的恒定大光圈镜头在很大的范围画质都很好！也就是所说的够锐还原真实。

一般的大变焦非恒定光圈的镜头在光圈6-7以上14-18以下有个范围是最好的其他范围稍差。

这个你就可以根据官网给出的MTF曲线参考还有就是各大数码站给出嘚镜头测试。

毕竟镜头发布的数量每年不是那么多通常一款镜头反复的评测特别多，你可以按需要看自己想了解的镜头就可以了！

没有絕对大光圈画质好或者小光圈画质好这个得看具体的镜头。

你对这个回答的评价是

一般镜头都有一个最好画质的光圈，每个镜头都不┅样具体的可以在网上找专门的对比。

一般来说画质最好，光圈一般在6-8

也有牛头，光圈全开都很猛也有头光圈开到11都ok。

根据你的鏡头型号去网上搜相关测评吧。

你对这个回答的评价是

佳能EF 17-40mm f/4L USM镜头是掩盖从超广角到规范焦段的广角变焦镜头不仅具有相符L级镜头的高画质，还具有较高的性价比此款镜头的一大魅力就是不只掩盖了便于运用的焦段，而且設想也相称紧凑与35mm全画幅相机搭配，可作为广角变焦镜头用于风拍照等而在APS-C画幅下，相称于约27-64mm的视角因而亦可作为规范变焦镜头用於普遍的拍照范畴。

在9组12片的镜头构造中第1片镜片采纳了大口径高精度玻璃模铸非球面镜片，可有用赔偿曲解像差等多种像差而第10片鏡片上采纳的超等UD（超等超低色散）镜片，优越地抑止了光学变焦镜头特有的倍率色像差

虽然最大光圈仅为F4，然则作为一枚广角变焦镜頭如许的光圈参数在现实拍摄中照样够用的相对于焦段差不多的EF 16-35mm f2.8 L II USM镜头，17-40mm镜头在价钱方面的上风照样异常显著的

EF 24-105mm F4 IS II USM是广受好评的L级规范变焦镜头的晋级款。最大光圈恒定且具有约4.4倍变焦比掩盖了从广角到中远摄地区，加上最约莫4级快门速度的手发抖赔偿结果可普遍应对鈈同被摄体。别的USM超声波马达的低速驱动为短片拍摄供应了更好的支撑。

作为规范变焦镜头具有约4.4倍变焦比一支镜头便可收入壮阔的洎然风或拍摄风的部分特写。可以说应对不同被摄体的能力强合适风、消息、街拍、人像等多范畴。镜头由12组17片镜片构成采纳了4片Gmo（箥璃模铸）非球面镜片，个中包括1片双面非球面镜片非球面的面数到达5个，像差赔偿结果得以增强

12组17片（四片非球面，ASC涂层、含氟镀膜）

相对于采纳恒定F2.8光圈的24-70mm镜头光圈小一号焦段长一点的24-105mm镜头无疑性价比更高，险些只需24-70mm镜头价钱的一半而IS光学防抖功用的到场，也肯定程度上弥补了这枚镜头光圈小的遗憾

佳能EF 70-200mm f4L USM是具有精彩便携性的L级远摄变焦镜头。在佳能70-200mm系列镜头中镜身最小且分量最轻性价比较為出众。镜头基础构造与EF 70-200mm f/4L IS USM大抵雷同两者的区分在于是不是搭载手发抖赔偿机构。

在掌握本钱的基础上依然采纳了可有用去除残余色像差嘚萤石镜片与UD（超低色散）镜片搭配可完成较高画质。近来对焦间隔约为1.2米运用200mm远摄端拍摄可获得近似远摄微距的表现结果。

三脚架接环AII（W）

相对于其他的佳能70-200mm焦段镜头这枚镜头虽然没有F2.8的恒定光圈以及IS光学防抖功用，但也恰是因为此它的价钱异常的低档别的玲珑嘚体积在便于照顾的同时，还越发易于掌控

相对于采纳恒定f2.8光圈的“大三元”镜头，上述三枚F4光圈的镜头产物无疑有着更高的性价比洇而也被许多拍照爱好者亲热的成为“小三元”镜头。

原标题：【摄影技巧】画质不够銳就想换器材？这16招也许能帮您省钱

面对自己某些作品的时候你是否会有这样的念头“如果再锐一些就好了”，也许你认为只有换台噺的相机才能解决这个问题但实际上照片的画质并不一定取决于相机的分辨率或者是镜头的品质。相反相机分辨率越高，拍摄结果反洏可能显得越软、越糊

所以在下决心升级自己的器材之前，不妨看看本文介绍的得到清晰摄影作品的16个秘籍说是秘籍，其实是一些实鼡的忠告例如说如何选择正确的设置、如何正确对焦、如何避免机震等等。它们不光能帮助我们尽量用好手头的器材同时也能确保日後我们新更换的设备不至于明珠暗投。

如果您想学习更多人像或者风光摄影的技巧推荐阅读雷波老师主编，化学工业出版社出版的《摄影轻松入门：人像与风光》一书

机震是导致画面模糊的最常见因素，怎样做才能防止它毁了我们的照片呢

我们不能指望价格便宜、松松垮垮的三脚架和专业级的重型脚架提供同样的稳定性。但无论我们使用什么型号的三脚架想要得到最清晰的拍摄结果，都应该遵循相哃的基本使用技巧

好机友摄影之前推送了一篇关于三脚架选购及使用非常全面的文章，感兴趣的摄友可以前去了解：选购、使用、技巧关于三脚架你看这一篇就够了

第一条就是要从最粗的脚管开始升高三脚架，然后再使用较细的脚管直到达到我们期望的高度。

不到万鈈得已一定不要升中轴。许多三脚架在中轴下方设计了一个挂钩你可以把相机包等类似的重物挂在挂钩上，这样可以让三脚架变得更穩定我们还可以使用快门线或者自拍模式触发快门，避免手触相机快门造成的机震

离开稳定的支撑，不管使用什么样的设置也无法保證照片的清晰手持相机拍摄的时候，最重要的问题就是保证自己站立及握持相机的姿势正确首先，我们的右手应该自然地握住相机的掱柄方便食指能够轻松地释放快门。注意握住相机的时候不要太紧

然后，将左手放在机身或者镜头的下方起到支撑相机重量的作用。双脚自然打开身体放松，双肘尽量靠近身体在拍摄时屏住呼吸并不是一个好办法，正确的方法是掌握自己的呼吸节奏在呼气的时候释放快门。

3、选择合理的快门速度

为了避免机震造成的画面模糊我们需要根据拍摄所使用的镜头焦距选择合适的快门速度。和焦距较短的镜头相比焦距较长的镜头除了能放大画面，同时也会放大我们在拍摄时机身的震动

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根据经验我们选择的快门速度值应该高于当前镜头等效焦距的倒数值。例如说在全幅相机上使用一支50mm镜头快门速度應该高于1/50秒；而在APS-C相机上使用时快门速度应该高于1/80秒。

不过这只是拍摄快门速度的下线还不足以凝固高速运动对象的瞬间。在拍摄运动、体育、生态等题材的情况下我们可能需要通过开大光圈或提高感光度设置的方法提高快门速度。

防抖系统能帮助我们在使用较慢的快門速度下拍摄而依旧保持画面的清晰佳能、尼康等厂商将防抖系统集成在镜头上，而索尼、宾得等厂商则将系统集成在机身内

大多数防抖能制造快门速度提升3挡的效果，如果1/250秒才能保证清晰用防抖镜头只需要1/60秒的快门即可。但是要记住：防抖镜头只能防止机身抖动造荿的画面模糊而不能防止被摄对象运动造成的画面模糊。

在手边没有三脚架的情况下如果必须要使用较慢的快门速度进行拍摄，那么鈳以在四周寻找合适的支撑点用身体支撑住，以保持相机的稳定得到依旧清晰的结果。

最简单的办法就是靠在树、栏杆或其他稳固的粅体上这样做能帮助我们在快门速度较低的情况下获得依旧清晰的效果。但是和使用防抖系统类似这种拍摄方式对于因被摄对象运动洏导致的模糊无能为力，另外也只能适当降低有限的几挡快门速度

针对画面主体与拍摄环境的特点选择正确的对焦模式与技巧，保证每┅幅作品都同样清晰

使用主体清晰背模糊的方式表现运动对象能显著提高画面的视觉冲击力。这一技巧需要使用较慢的快门速度虚化背同时通过移动相机保持主体在画面中相对位置不变的方式确保其锐利。这个技巧被称为摇拍法需要反复的练习与尝试才能掌握快门速喥与对象运动之间的小窍门。

7、静物拍摄与自动对焦

对焦之前不仅需要针对主体对象的位置正确设置对焦点还需要选择最佳的自动对焦模式。对于拍摄静物而言最合适的拍摄模式是单次对焦模式。在这种模式下相机会在我们半按快门时进行对焦，除非我们松开手指重噺半按快门否则都不会再改变焦点。在被摄对象与相机之间的距离不发生变化的情况下单次对焦能带来最精确的对焦结果。

想要依靠楿机上的自动对焦系统在拍摄偏离画面中心的被摄对象时获得最佳的对焦拍摄结果关键之一就是选择正确的自动对焦点。将相机设置为掱动对焦点选择模式或单点自动对焦模式然后使用拨轮选择正处在我们所需要的对焦位置上的自动对焦点。

这种方法尤其适合用来拍摄囚物、动物之类的拍摄对象这种情况下，我们往往没有足够的时间使用先对焦再调整构图的方式进行拍摄

有些情况下，自动对焦模式並非想要得到精确对焦结果时的最理想选择例如说我们希望通过浅深烘托对象或者在光线很弱的环境下拍摄时。这个时候手动对焦往往能带来更加精确、更加可靠的拍摄结果。

如果你依靠取器中的小画面没有办法确定焦点可以将相机切换为实时取模式，使用液晶屏上嘚放大画面精确观察将焦点调节到最清晰的状态。你必须摒除用实时取“不专业”的想法

10、使用自动对焦模式

即便我们选择了正确的對焦模式，还是需要尽可能保持当前所选择的对焦点一直与被摄对象保持为重合状态我们既可以通过移动相机跟踪被摄对象动作的方式實现这个目标，也可以等待被摄对象运动到画面中最合适的位置以上两种方式，都能帮助相机得到成功的拍摄结果

深范围的浅或者深取决于3个因素：镜头的焦距长短、光圈的开口大小以及对焦距离的近远。想得到极浅深的效果我们就应该使用大光圈长焦镜头在距离被攝对象很近的位置上拍摄。

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强烈的阳光或是闪光灯光线从美观的角度来说并不悝想，但是和柔和、漫射的光线相比它们能让我们的照片看上去更清晰。因为强烈的光线能带来反差鲜明的光影效果更全面地凸显被攝对象及场的细节与纹理，给我们留下更深刻的印象

几乎所有镜头的画质与锐度都会受到拍摄光圈的大小影响，在画面边缘表现得尤为奣显大多数镜头在光圈全开的时候边缘锐度和中心锐度相比都会差很多。而在f/22或更小的光圈时画面整体锐度就会因为衍射而出现大幅丅滑。一般来说镜头最大光圈收小2挡到3挡后的光圈就是镜头的最佳光圈，多为f/8、f/11

我们可以把镜头架在三脚架上，以物作为参考对象测試自己的镜头锐度使用每一挡光圈针对同一场进行拍摄，然后在100%的显示比率下观察细节寻找清晰度最高的光圈。以后在不需要实现特殊的深效果或配合环境光影与快门速度需要的情况下都尽量使用这挡光圈拍摄以得到最锐的拍摄结果。

超焦距是一个确保画面清晰度的經典拍摄技法尤其在风光摄影中运用广泛，能确保从前到无穷远处的一切画面内容同样清晰实践超焦距效果最好选择广角镜头，例如APS-C仩的18mm镜头或全幅机上的24mm镜头选择f/11等较小的光圈，然后将焦点手动设置在场纵深的1/3位置上

锐化没有起死回生的效果，但却能起到锦上添婲的作用下面以一张人像照片为例，讲解USM锐化方法

锐化可以调整出更多的照片细节，对包括人像在内的绝大部分照片来说或多或少嘟存在一定的锐度提升的空间，所以锐化是不可或缺的一项后期处理技术本例就业讲解对照片进行快速锐化的方法。

本例主要是先对照爿整体进行无差别的锐化调整并以人物的眼睛、睫毛、头发等典型的细节，也是画面的焦点为准进行锐化处理，此时周围其他区域洳皮肤 、人物身体边缘等，可能会出现锐化过度的问题此时需要对其进行适当的恢复处理。

在本例中主要是使用“USM锐化”命令进行快速銳化处理用户可根据需要在其中设置参数，以调整锐化的强度然后再结合图层蒙版及绘图功能，对锐化过度的区域进行恢复即可

1、複制并转换换智能对象

在实际的调整过程中，锐化参数可能需要反复的调整以得到最佳的调整结果，因此为了便于反复调整我们先来複制“背”图层并将其转换为智能对象，然后再应用“高反差保留”命令时即可将其保存为智能滤镜，在需要时直接双击该智能滤镜，即可重新调出其对话框中并编辑参数

?按Ctrl+J键复制“背”图层得到“图层1”，在该图层的名称上单击右键在弹出的菜单中选择“转换為智能对象”命令。

下面来使用“USM锐化”命令对照片中的细节进行锐化处理。为了便于观察可以将显示比例放大至100%，并将视图移至要銳化的主体对人像照片来说，通常要以人物的面部及头发等细节为主

?选择“滤镜－锐化－USM锐化”命令。在弹出的对话框中设置参数然后单击“确定”按钮退出对话框即可，此时“图层1”下方将生成相应的智能滤镜

“USM锐化”对话框中的数值，应根据当前照片的大小、细节的多少等进行调整对于调整后的效果，可以看出其细节的锐度还有一定可以提升的空间下面来继续进行调整。

?按Ctrl+F键再次应用剛刚使用的“USM锐化”命令在弹出的对话框中重新设置适当的参数。

3、恢复锐化过度的区域

通常来说在锐化时都是以最模糊的位置为准進行锐化，因此其他更清晰的区域会存在不同程度的锐化过度的问题下面将利用图层蒙版对锐化过度的区域进行恢复性处理。

?单击添加图层蒙版按钮为“图层1”添加图层蒙版设置前色为黑色，选择画笔工具并设置适当的画笔大小及不透明度在锐化过度的区域涂抹以將其隐藏。下图所示是涂抹前后的效果对比

?按住Alt键单击“图层1”的图层蒙版可以查看其中的状态。

《大鱼海棠》《大护法》）、可鈳豆动画（《打打个大西瓜》）、十月文化（《大圣归来》）联合打造，喜剧动画电影《哪吒之魔童降世》今天揭开面纱宣布将于2019年暑期档上映，特别值得一提的是该片的导演是成都小伙饺子（杨宇），之前他打造的动画喜剧短片《打打个大西瓜》曾获得多项大奖，电影《哪吒之魔童降世》是杨宇的作品首次登上大银幕该片融入了大量的喜剧元素，呈现充满笑料的“贱坏”哪吒

影片导演由80后成嘟小伙饺子（杨宇）担任。早在2009年他便推出了风靡全网的动画喜剧短片《打，打个大西瓜》不仅在豆瓣拿下了8.6的高分，还斩获国内外27個专业大赛的30多个奖项《哪吒之魔童降世》作为他的首部动画电影作品，在神话传说的基础上进行了颠覆性创作延续了导演一贯的诙諧幽默气质，具有强烈的喜剧风格

从此次片方发布的预告中可见一斑。在外型上影片突破传统大胆塑造全新的哪吒形象：顶着两坨乌圊 “黑眼圈”的哪吒呈现出丧萌的“混世魔童”气质；在性格上，增加了桀骜野性与放浪不羁的特点哪吒化身预告中那个双手插兜、迈著吊儿郎当的步伐戏弄百姓的捣蛋鬼，成了满脸坏笑、放火烧街的小恶霸喜感十足。正如预告开场那一首自嘲的打油诗：“我是小妖怪逍遥又自在，杀人不眨眼吃人不放盐”。

在短短30秒的预告中可以看出影片中多处采用了“趣味反差”的人物设定：彪形大汉却一口尖细的嗓音，哪吒小小年纪却声音低沉有“磁性”笑料十足。

电影《哪吒之魔童降世》筹备至今已逾四年由彩条屋影业、可可豆动画、十月文化联合出品。其中彩条屋影业是多年致力于发展国产动画电影的领军文化企业之一曾出品《大鱼海棠》、《大护法》等多部优秀国内动画电影；可可豆动画曾做出被网友称为“华人最牛原创动画短片”的《打，打个大西瓜》；十月文化则是拥有丰富经验的知名动畫原创制作公司代表作《大圣归来》口碑票房双丰收，斩获9.56亿人民币票房成为国漫标杆之作。这也是十月文化首次参与联合出品此佽三家动画公司强强联合，会为市场带来哪些惊喜令人期待。

该片的导演杨宇大三时开始自学动画毕业后，他在广告公司工作了一年后辞职在家里专门创作《打，打个大西瓜》用了三年半才完成了这部作品。接受红星新闻记者采访时杨宇表示，真正热爱动画一定偠坚持下去“其实站在结果往前看，过程才是最充实的时光请享受过程。”杨宇表示：“做动画要用心要真诚，要能克服来自各种方面的困难要与生活作战，与诱惑作战与压力作战，与自我作战在漫长的独自作战的岁月里，我经常问自己如果坚持了那么久，朂终什么都没有得到怎么办我的内心回答我，其实我已经得到了很多创造一个东西出来的过程是独一无二的。”

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