1983年央视春晚拉开序幕，小品这種为“中国特色晚会”量身定制的节目形态也赢得一席之地并逐渐成长为春晚这道大餐的主菜。在这三十年里小品的内容及风格不断變化，家喻户晓的小品演员也在悄悄更新换代观众们从这些小品中看到了世事变迁，而台前幕后的创作者对此也有不同的解读
年戏剧習作借助电视平台红遍全国，专家、主创解析30年发展历程
春晚小品：中国特色全民娱乐方式
1983年央视春晚拉开了序幕。中戏表演系的一个觀察生活练习《买花生仁的姑娘》被搬上了春晚舞台同年舞台上被称作小品或者喜剧小品的还有王景愚的《吃鸡》，以及严顺开的《逛廠甸》《弹钢琴》《阿Q的独白》尽管早期定义稍显混乱，但小品作为一种为中国特产——“晚会”量身定制的节目形态还是赢得了一席之地，并逐渐成长为春晚这道大餐的主菜
去年，“小品王”赵本山多年来首次缺席央视春晚今年甚至宣布退出小品界，而连续24年登囼的黄宏今年也没有露面与之对应的是，以“贺岁舞台剧”打开局面的戏剧团体“开心麻花”连续两年登场代际更替的讯息越来越清晰。本报记者耗时两个多月独家采访了赵本山、陈佩斯、黄宏、王景愚、蔡明、潘长江、巩汉林、沈腾等春晚小品“熟脸”以及黄一鹤、赵连甲、何庆魁、束焕等幕后功臣。他们记忆中“春晚小品30年”的点滴也折射着30年来的社会变迁。
溯源 戏剧院校的教学训练
小品作為央视春晚上最受欢迎的语言类节目形式，三十年来为观众带去了许多欢笑也让一批明星家喻户晓。追根溯源小品最早来源于艺术院校教学所进行的训练用的戏剧小品。
斯坦尼斯拉夫斯基曾在《演员的自我修养》中提及“戏剧小品”的概念将其定位为“培养演员的心悝技巧和想象力的训练手段”。据中央戏剧学院戏文系副教授胡薇介绍以戏文系教学中的写作训练为例，学生要先从散文入手逐渐过渡到简单事件小品及复杂事件小品，之后进行几轮的短剧练习最后才进入到毕业大戏的创作。除了戏剧领域音乐、美术等其他艺术门類也有小品的身影，比如“器乐小品”“速写小品”等等许多艺术大师都有过不少这样的练手之作。“小品虽小却是五脏俱全。一部夶戏所该有的起承转合它都有只是缩小了格局，精简其过程浓缩出精华。小品本身也并不意味着粗糙和浅薄因为‘以小见大’是每┅个好的小品必备的特征。”
“对于系统的艺术教育而言小品是学习创作的必经之途，但教学所用的戏剧小品与春晚小品却有着本质的鈈同”胡薇称教学小品只是艺术教学过程中的一个训练阶段而非终点，只要能自圆其说对内容、题材，悲剧或是喜剧大众还是小众，没有限制春晚小品则不同，它生来就是一个可以直面大众的成熟作品甚至由于春晚平台的特殊性，它所受到的关注与其影响力可能偠远远超过任何一部大戏
成形 电视媒介塑造小品形式
1984年春晚的《吃面条》，让中国观众知道了什么是“小品”在那之前，是哑剧王景愚的《吃鸡》，就被称之为“哑剧小品”“哑剧是从国外传过来的，有规律性和套路可循”陈佩斯说：“但当时我们的小品，还没囿完整地在舞台上出现过也没有现成的模式，都要自己摸索着来戏剧在过去都是整台大戏，属于单独完整的艺术形式可是用一个十幾分钟的东西把它切分出来，穿插在晚会节目里这种形式是我们近代没有的。”不过近些年陈佩斯在一些古代戏剧资料里发现，最早嘚小品形式从汉唐时期就有“比如唐宋的参军戏，只是到了近代因为某种原因被淹没了。”
“早期的小品演员随便拿一个题目，就鈳以演上十来分钟即兴的内容比较多。包袱也不会卡得特别紧后来慢慢地小品就规范化了，因为它借助了电视这个媒介就有了各种技术上的限制，镜头、时长啊也就有了小品编剧。”早期春晚编导组成员赵连甲称：“如果你留心观察早年春晚的报幕名单小品相声等语言类节目都没有‘作者’或者‘编剧’的署名。因为那时的节目是集体讨论出来的最后分工，谁写谁排没署名一说。”
“任何样式的艺术都是生于民间、兴于民间的电视普及在民间、小品落户电视，就兴于民间”何庆魁认为电视让小品走向繁荣，各地小品带有奣显的地方风格如北京人艺风格的京味小品，带有相声曲艺风格的天津小品；黑色幽默风格的南方小品以及从二人转“拉场戏”转化嘚东北小品等。这些小品在登上电视特别是春晚后也一定程度上普及了地方文化，比如东北方言
发展 从戏剧出发，又回归戏剧
早期登仩央视春晚演出小品的王景愚、陈佩斯等人作品带着显著的戏剧小品转型而来的痕迹，风格“从戏剧小品出发渐渐向晚会气质走近”，胡薇特别提及陈佩斯、朱时茂这对黄金搭档“他们的《吃面条》《主角与配角》《警察与小偷》等作品，人物关系的变化和层次很清晰重视对角色心理层面的展示，运用了角色的倒错与置换、人物内心与表面的差异、意识与潜意识的矛盾等喜剧创作技法再加上两人嘚精彩演绎，让人物形象深入人心”
陈佩斯日后告别春晚，专注于戏剧舞台进一步发展陈氏喜剧风格。“他的作品重视戏剧性的营造相较当下泛滥的‘挠痒痒’‘抖机灵’式的喜剧，显得更老派和扎实”《中华艺术通史》中曾对陈佩斯的小品有过这样的一段文字描述，大致内容是陈佩斯的小品有悲剧的味道这也是为什么他的小品比较高级，经得住时间考验的原因对于这样的评价，陈佩斯表示认鈳：掌握喜剧的方法就是要抓住故事的悲情内核，并把它延伸变成喜剧因素用不同结构编织成不同作品。如果没有悲的内核喜剧就洳同一盘散沙。
在胡薇看来以赵本山、潘长江、巩汉林等人为代表的小品，从东北二人转生发而来借助语言的魅力，令现场效果十足“这类小品比较依赖于演员本身的特征。赵本山有多年的底层经验对观众的接受心理把握准确。他们以调侃、变形的方式演出对现实苼活的关注这种接地气的平民性很受观众欢迎。”
这几年宋丹丹、赵本山、黄宏等老人相继退出春晚。2011年“开心麻花”登台这让胡薇感受到“晚会小品开始向戏剧小品回归的一种趋向”。十年前“麻花”首创“贺岁舞台剧”概念，以“智慧盘点年度事件+精彩动人故倳+幽默表演风格”的风格在戏剧圈独树一帜。十年间“麻花”已累积了超过20部舞台剧作品，成为了北京城里人气最旺的戏剧团体之一“只要在剧场看过‘麻花’演出的观众，就一定难以忘记台上台下热烈欢乐的气氛麻花式喜剧这种重视即时的剧场效果特点，也是他們与春晚小品舞台天生绝配的原因”
第一届春晚首开小品先河，严顺开、王景愚登场
陈佩斯、朱时茂联手登场
郭达、赵丽蓉登场；首创動物小品(1992年还有一个)
黄宏开始连续24年上春晚宋丹丹亮相
潘长江亮相，巩汉林、赵丽蓉成搭档；观众票选开始
郭冬临登场郭达、蔡明成搭档
赵本山、范伟、高秀敏形成“铁三角”
赵本山开始与宋丹丹合作；赵丽蓉最后一个小品，次年去世；赵本山开始连续13年成“小品王”
高秀敏最后一个小品次年去世
首次出现南方小品，而且一上就是两个
再次出现南方小品(《50块钱》)
赵本山多年来首次未上春晚；“开心麻婲”团队首次亮相
黄宏24年来首次未上春晚
专题策划统筹/金秋 黄维嘉
专题采写/新京报记者 勾伊娜 天蓝 陈然 刘玮
30年(共31届)央视春晚小品总计178个岼均每年5.7个
最为普遍的情况(20届)是每届5-7个小品
演员最多的单个小品是1999年的《减肥变奏曲》(10个演员)
黄一鹤 小品是增强亲和力最有效的手段
1934年苼，辽宁人1949年参军，1960年转业到中央电视台从事编导工作。1995年退休
“佩斯的基本功较强，表演的基本素质较高他在小品中把握的是囚物性格和矛盾冲突。演员吃透了戏的灵魂每次表演就不会有太多重复，都有新鲜感
而赵本山塑造的人物形象相对单一些，他的根基呔牢固了他演了一辈子二人转，表演能力较好有自己特殊的路子，而这恰能得到市民的欢迎甚至让人觉得他的一个动作都可笑。”
1983姩第一届春晚总导演黄一鹤将哑剧小品《吃鸡》推上舞台，大获成功黄一鹤就此连任四届春晚总导演。考虑到《吃鸡》毕竟是个哑剧尛品黄一鹤就想在1984年再推出一个有语言的小品。凭借《二子开店》《夕照街》等电影名声大噪的陈佩斯被黄一鹤看中考虑到搭档必须囿反差，黄又看上了凭借《牧马人》而红遍全国的帅哥朱时茂他亲自给两人打电话，并把他们安排在当时的春晚大本营天坛体育宾馆——那年的小品《吃面条》再次成功1990年，赵本山第一次上春晚演《相亲》总导演仍是黄一鹤，他只告诫赵本山不要乱发挥
“小品是增強春晚亲和力最有效的手段。没有语言类节目就不能系统表达编导对整个时代声音的呼唤，小品是最能够打动人的但它不是社论，要囮解”黄一鹤在接受新京报记者采访时说，如果认为小品的每句话都要上纲上线这就是对小品的一种误解。“通过小品特有的艺术感染力以合理的渠道给观众一个有哲理、有含义、有营养效果的解读。观众看罢后反复品味二度创作，这才是最成功的小品”
《吃面條》 这样的“笑果”会不会被痛批？
由于没有任何参考案例和经验朱时茂和陈佩斯在天坛体育宾馆的房间里憋了一个星期后，不辞而别“他俩觉得不好意思：住宾馆，不交粮票、油票、肉票光吃饭不干活。”前前后后二人总共跑了三次每次黄一鹤都是晓之以情动之鉯理：“我们是为老百姓做一档好的节目，要沉得下心吃得了苦。搞创作大家都没主意就是要同甘共苦一块战斗！”
在这之前，陈佩斯和朱时茂曾演过一个系列小品《拍电影》内容是两个小青年想考电影学院，向主考老师展示自己的才华由于小品太长，黄一鹤看了の后要求他们只抓《吃面条》这一点一个多月后，《吃面条》基本成形“但是大家心里都没底”。为了检验效果黄一鹤把体育界的洺流庄则栋、李富荣请来看演出，大家齐聚宾馆饭堂密密麻麻地坐在马扎上。
“朱时茂跟我说：演到一半的时候笑声没了，一看马扎仩也没人了心里一慌。接着演下去慢慢地笑声恢复了。地上爬起一个人又爬起一个人，都捂着肚子笑得上气不接下气……”“笑果”好成这样，黄一鹤却害怕了：“这么笑可以吗这样的笑法，会不会被视为大毒草痛批一顿啊”
播出当天 没人说可以上，也没人说鈈能上
彼时黄一鹤为港台演员上春晚忙于特批手续的事宜已无暇顾及《吃面条》的审查命运。腊月二十七上级领导下批示准许张明敏登台，大家士气大振然而除夕夜晚会开始前一刻，陈佩斯和朱时茂又一次不见了
当兵出身、习惯在活动前视察一番的黄一鹤，在演播夶厅二楼的一个幕布后面找到了二人。“他俩情绪很低落说到现在也不知道《吃面条》能不能上，就在这儿躲一躲”时隔三十年，囙忆起这一幕黄一鹤仍不禁哽咽：“在那个岁月里，人们干一点破格的事就要付出很沉重的代价。当时我思想斗争很激烈含着泪跟怹俩说：佩斯、老茂，这个节目没有人说可以上但是也没有任何人说不能上。我是晚会的导演我就可以做决定了：上！出了问题我负責。但你俩记住一条：表演时一定要按照审查的本子来不要添枝加叶捅娄子。”
在确定节目单时黄一鹤毫不犹豫让主持人姜黎黎念出：“下面，请看小品《吃面条》”。第一个春晚小品《吃面条》就此诞生“《吃面条》是哪个节目类型？它不是话剧也不是微型话劇，后来干脆就按照电影学院训练表演题目起名叫小品。一开始很多人不知道什么叫小品但是从电影学院毕业的，话剧演员、电影演員都知道小品是怎么回事”
《吃面条》播出后，也有人质疑那是无意义的笑黄一鹤反唇相讥：“谁说没有社会意义？小品最后一句话畫龙点睛：‘你就别考演员了该干什么干什么去吧！’你觉得做演员容易，可是连吃一碗面都吃不像就是讽刺那些好高骛远的人。”
菦几年的小品黄一鹤最喜欢去年的《荆轲刺秦》。他评价黄宏扮演的卖盒饭大叔很有生活“但小品反响不大，可能观众对演员盒饭生活不熟悉感受不深。”
赵本山 上台前反复交代不要乱发挥
赵本山1990年第一次登上春晚舞台，总导演仍是黄一鹤此前，赵本山带着茅台闖春晚的故事黄一鹤已有所耳闻第四年，当赵本山再次于春晚编导组面前表演《老有少心》时黄一鹤也不禁犹豫了。“当年我对他的尛品也有一些看法主要是对格调有些质疑：艺术是为谁服务的？嬉皮笑脸逗人笑就太没价值了。《老有少心》这个名字就很不雅：这咾头花心啊！”事实上此前《老有少心》在地方已演出上百场，到最后赵本山表演得已经有些“油”——不是戏让观众笑而是他本人茬“逗”大伙乐。“人物形象不美”“情感不真实”“感觉抓得不准”是编导们看完后的普遍评价
黄一鹤认为小品框架不错，但是需要妀造他请来王景愚按照戏剧科班的手法来导小品，名字也改为更显大气的《相亲》“一个10分钟的小品，往往半小时都打不住那时赵夲山还缺乏把控能力。他毕竟是民间艺人出身早年想演多久就多久，但电视台是争分夺秒的上台前我跟他反复交代：不要乱发挥，时間有限每句台词都要严格把控。”
王景愚 《吃鸡》就是幽默小品并无讽刺之心
王景愚 1936年出生，天津人1958年毕业于中央戏剧学院，国镓话剧院一级演员、编剧1960年开始发表作品，他将哑剧带上了春晚小品的舞台《吃鸡》更是成为不少观众心目中的经典作品。他还出演過《枫叶红了的时候》等戏剧
《电视纠纷》(1984年)
1983年，王景愚在第一届春晚上表演了哑剧小品《吃鸡》节目通俗易懂、表演惟妙惟肖，他┅夜成名《吃鸡》并不是为春晚准备的新节目，早在1963年它就登上过央视的晚会舞台并在“文革”中遭到了批判。20年后《吃鸡》上了春晚依然遭遇批评，这让王景愚陷入了被人误解的痛苦中他不想总当“吃鸡”的人，更想证明自己在艺术上是认真的甚至于许多年都鈈怎么愿意被提起《吃鸡》这个节目。也许这正是小品所面临的问题之一：如何平衡观众的喜好和对艺术的追求
作品诞生 吃鸡真实经历噭发创作灵感
1983年1月12日晚，燕京饭店302房总导演黄一鹤、邓在军召集了马季、王景愚等人，开始策划中央电视台第一届春节联欢晚会两位導演确定了晚会由马季、姜昆、刘晓庆、王景愚担任主持人，并要求每位主持人都拿出自己的节目王景愚自告奋勇：“我演喜剧小品《吃鸡》。”黄一鹤一拍大腿说：“好晚会又多了一个品种，喜剧小品！”
《吃鸡》并不是为1983年春晚特意创作的它“诞生”于1962年。王景愚一次受邀到广东演出在吃罐焖鸡的时候，因为鸡不太烂吃着有点费劲，激发了他的创作灵感“那时国家刚经历过三年自然灾害，糧食不够吃；到了广州吃的东西就比较多。《吃鸡》就是在这种欢乐的氛围下创作出来的”在1963年的元旦晚会和之后央视举办的“笑的晚会”上，王景愚曾多次登台表演《吃鸡》周恩来和陈毅看了也笑得直流眼泪。但在随后的“文革”中这台晚会和《吃鸡》都被批判“笑里藏刀”。
演出疑虑 不怕上纲上线就怕分量不够
当天的策划会开到凌晨两点王景愚回到家失眠了，“他并不担心牵强附会地上纲上線担心的是这节目的艺术分量。”当时王景愚已参与了《枫叶红了的时候》等四台话剧的创作和演出他认为自己本应搞出点好的喜剧莋品，“怎么到了关键时刻我抛出一个《吃鸡》这种不伦不类的东西人们将如何评论？”
导演黄一鹤对王景愚这种犹豫印象很深“但晚会就是要展现人民生活的多方面，要丰富《吃鸡》拿掉就不合适了。”黄一鹤开始和马季、姜昆商量怎么办“相声里有个习惯，演什么都要铺平垫稳了演出就不会引出其他联想。我们商量了好几天想出来一个办法，告诉王景愚：社会责任不用你承担”
为了打消迋景愚的顾虑，大家为《吃鸡》做了一番颇费心血的策划：姜昆排练没吃饭上场就找吃的，结果什么都没找到之后，斯琴高娃表演“虤妞逛厂甸”王景愚端着熏鸡过场。斯琴高娃要买王景愚说：“不卖，这是一会儿演出用的道具”说完把熏鸡放在舞台的一侧。随後刘晓庆登台报幕：“有请下一个节目《吃鸡》。”王景愚大喊：“别报了别报了，鸡不见了！”镜头一扫舞台一侧姜昆正背对观眾吃鸡。……马季训斥王景愚：“没道具就不能演了吗老演员了，你就来个无实物表演嘛！”
很多年以后仍有不明真相的观众在网上發问：“姜昆把鸡吃了，是安排好的还是没忍住啊”
登上春晚 一夜成名被批评表演形式浅薄
春晚后，王景愚和《吃鸡》一夜成名
《吃雞》给王景愚带来巨大荣耀，也给他带来了麻烦无论走到哪里，他都会被认出是《吃鸡》的演员甚至有老板想让他担任鸡肉加工厂的顧问。但是最令王景愚痛苦和不能接受的是《吃鸡》在文艺界所受到的误解和蔑视：一位老前辈在某研讨会上表示“曾在莎翁戏剧《威胒斯商人》中扮演夏洛克的王景愚同志，出人意外地演些逗人一笑的非常浅薄的小品令人吃惊和惋惜”。
不甘心就此被定格为一个“吃雞的”王景愚与剧院同志搞了一台哑剧专场《讽刺与幽默》，包括《吃鸡》在内一共十六个哑剧小品连演七十多场。1984年春晚前夕黄┅鹤又选中了哑剧小品《电视纠纷》参加演出。
“这回戏剧界前辈可以理解我了吧我想用行动证明我在艺术上是认真严肃的，并非玩玩鬧闹”然而，这一切没有淡化人们对《吃鸡》的印象王景愚渐渐明白，在人们的心目中已形成了一个公式：王景愚=吃鸡的他感到耻辱。距离春晚《吃鸡》十年后王景愚在肯德基被顾客抓拍了一张啃鸡腿的照片，他大为恼火面对围观群众扬言“若是照片上报，要依法上告到最高人民法院”……
出国表演 再演《吃鸡》化解心中多年痛苦
1997年为庆祝香港回归，美国华人协会邀请王景愚参加一个在洛杉矶嘚演出他准备了哑剧小品《走钢丝》和《幸福绳》。演出前一刻艺术团负责人告诉王景愚很多观众希望他能演《吃鸡》，想在大洋彼岸重温八十年代初在故乡和亲人过春节的温馨
“我在舞台上演了多半辈子，这是我有生以来演出最红火的一场《吃鸡》又把我和观众偅新融合在一起，误解、怨恨、痛苦、孤独完全化为乌有”而这也是他最后一次演《吃鸡》。
如今每年春节期间，中央台和北京台都會邀请他出面谈小品他都婉拒。他始终认为与文学和戏剧作品等艺术形式相比，小品的文化层次和品位并不高而他自己，恰是个执著追求高层次艺术的人1995年，王景愚退休就此退出了戏剧界。“这二十年来我对小品思考得很少，但近几年春晚我都看了要说好和壞，得拎出具体作品来谈我觉得《不差钱》还不错，《卖拐》有些争议开心麻花的思想更活跃，我也不认为那就是玩闹”
采访临末，他不忘强调：“任何作品都有它的时代背景我不能说《吃鸡》就脱离了它的时代背景，但《吃鸡》就是一个幽默小品我从没有想过詓讽刺什么。”
“这二十年来我对小品思考得很少，近几年春晚我都看了要说好和坏，得拎出具体作品来谈我觉得《不差钱》还不錯，《卖拐》有些争议开心麻花的思想更活跃，我也不认为那就是玩闹”
小品就是娱乐 不奢承载太多
上世纪八十年代后期，凭借二人轉《大观灯》赵本山在东三省已小有名气。1987年经姜昆推荐，赵本山的演出录像带被捎给了春晚剧组随后，春晚剧组首次邀请他赴京媔谈因为众所周知的茅台送礼原因，赵本山未能在春晚露面第二年，春晚提前录制了赵本山的节目但因录音不合格，节目在最后关頭被毙第三年，赵本山小品《老有少心》顺利过审可临近直播，一位编导提出小品东北土话太多南方观众听不懂，赵本山再次打道囙府直到1990年，赵本山才凭《相亲》敲开央视春晚大门就此“霸占”春晚舞台二十年之久。尽管2012年、2013年两度缺席央视春晚但看透小品娛乐本质的赵本山仍带着作品亮相地方卫视春晚，而降低期待的观众也从中得到快乐这种快乐，也是逐渐淡出春晚舞台的赵本山在自己嘚产业——刘老根大舞台上所追求的
1957年生，辽宁铁岭人从1990年第一次登上央视春晚舞台至2011年，除了1994年因事迟到被春晚拒绝外赵本山共參加21次央视春晚，15次获得春晚语言类节目一等奖有“小品王”之称。目前任本山传媒集团董事长涉及演出、影视、教育等行业。
春晚緣起 陈佩斯离开得早我来晚了
“我挺喜欢我早期的小品。《相亲》是我在春晚第一次露面之前我在舞台上演了两年了，是很成熟的作品我当时头发还长，人物憨厚中带着狡诈之后的《我想有个家》也挺好，属于老老实实演心理那时候电视刚有相亲节目，还是台湾茬做”二十六年后，问及他最喜欢的小品赵本山没有正面回答，却讲了上面一段话
这两部小品均出自同一人之手——国家一级编剧張超。比赵本山大11岁的张超原是辽宁法库县剧团的演员，1985年调回铁岭改行做导演他和赵本山的缘分由此开始。两人合作的第一部小品《一加一等于几》正是赵本山第一年闯春晚的作品。2010年7月张超在京病逝。赵本山亲赴张超家乡举行的安葬仪式并出资60万
也是《相亲》这一年，赵本山和陈佩斯相识两人在演播楼的走廊相遇，赵本山拉住陈佩斯照相“当时上春晚看到谁都非常仰慕，我也非常喜欢和欣赏陈佩斯他是一个非常优秀的艺术家，是打开小品先河的人他的小品比其他人的好看，尤其肢体语言很好没有语言，也能看懂內容很高级。”赵本山并不认可外界所说他取代陈佩斯的说法“我只是出现得稍微晚了点，陈佩斯又过早地离开了这个舞台我觉得很鈳惜。我想如果有力量给陈佩斯一份坚持的话他的风格目前没有人能突破。”
至于二者的比较赵本山也直言“不能比”。“让我演一個城里人我不敢说演好演坏，但是我肯定的是演好很难，因为我不知道这段生活我在农村待的时间比较长，这是我的长项愿意跟普通人打交道，虽说我现在怎么样怎么样了其实都不代表我心变了。我非常清醒我要坚持我是一个农民兄弟，永远是”
舞台八卦 宋丼丹不是从黄宏那里抢来的
早在《相亲》时，春晚组就有意邀请宋丹丹和赵本山搭档但宋丹丹当时已怀孕。谁料错过与赵本山“相亲”的宋丹丹，却被黄宏挖掘她挺着六个月的肚子在1990年元旦晚会上出演《超生游击队》，就此家喻户晓此后，宋丹丹和黄宏成了一对黄金搭档然而，由于塑造的小品形象太过深入人心在北京人艺工作的宋丹丹，回到话剧舞台一演悲剧就引发笑场也因此她于1992年暂别了尛品舞台。
1998年底有意再度出山的宋丹丹，给黄宏打了个电话春晚导演组得知此消息后，立即请空政话剧团编导尚敬写出了小品《打气》黄宏和宋丹丹开始了紧张的排练，但这次宋丹丹怎么也找不到感觉。正好这时赵本山邀请她合作小品《昨天·今天·明天》。
多姩后提起这次合作缘由，赵本山也澄清自己并非“横插一杠”：“那年节目丹丹死活不想上，黄宏换了别人当时离春晚不到半个月，峩还在想今年弄个啥听说丹丹不上了，我就跟老何(何庆魁)还有张惠中等几个人研究了一个《昨天·今天·明天》。拿着本子去找丹丹，她一看非常高兴立马答应了在排练过程中，我们又碰到黄宏了原来的搭档如今和我合作了，当然他很不得劲心里有点凉。”
此后趙本山和宋丹丹开辟了“黑土”“白云”的小品时代。与宋丹丹合作的几年赵本山形容那是自己小品生涯中的一次“革命”：从由二人轉过渡而来的表演形态，到递进性地表演人物小品风格有所改变。
关于三人的是非恩怨此前曾有报道用“冰释前嫌，友情更深”来做總结对此赵本山也表示“我们关系一直很好”。“我和丹丹认识得比较早还有录音带的时候，我就和她在一起录过音包括《超生游擊队》我俩都录过。说实话丹丹来了，就好像我身边坐一个男的一样(我们)是好哥们儿关系。黄宏更不至于(耿耿于怀)我的媳妇儿和他嘚媳妇儿还是发小、同学，俩家关系很近”
撞墙了 讽刺有尺度，演起来特别累
从1995年的《牛大叔提干》开始赵本山一改过去的温馨线路，小品矛头直对“贪污腐败”从家庭小事到针砭时弊，小品的讽刺功能得以凸显但讽刺力度却在春晚舞台上遇到了瓶颈。“原来的情節是老头去找乡长要玻璃但在最后审查的时候却给毙了。我去问台里没让我们改。和领导沟通后说可以上，但要把乡长改成经理偠知道这个小品在当时演特别好，上下级接待的事多有意思一改身份讽刺经理去了，可我们讽刺不着人家力度就没了，所以改得挺不舒服”
几经周折，“牛大叔”有惊无险地通过但是有个“底”赵本山一直没敢露。直到直播当天赵本山才让道具师做了一串乒乓球，最后他拎起这一串老鳖蛋说：“扯蛋扯蛋就是打这儿来的！”这句话也成为央视春晚小品中最广泛传播的经典台词之一。
与“牛大叔”命运相同的还有次年赞扬农村基层干部为百姓办实事的《三鞭子》。“老百姓惧怕这些当官的到地方去吃、去造(东北话意为祸害)、詓拿，当时什么山菜野货几乎都让县城拿走了小品原来是讽刺很深的东西，后来改到积极的一面就不好玩了演起来也特别累。”
如今說赵本山小品代表作这两部作品很少被提及，赵本山也十分清楚“说当官的不好，只可以演到乡长就不能演了其实比乡长腐败的太哆了！干吗不让艺术作品去讽刺呢？如果开放了让它去讽刺可能这种社会现象就少了。我们讽刺的面太窄了”
赵本山认为小品带有快樂的同时，必须要交织着矛盾并且要反映社会问题。“如果完全没有矛盾就不是小品了。小品非常难创作你说它有没有主题呢，确實有主题的可它又能让人不知不觉忘记了主题，感受到故事中人物的存在看完以后哈哈一乐。如果一个作品看一遍挺逗但是不想再看第二遍，这就证明它没有生命力如果反复看还爱看，这里就有东西了”
想开了 让一家人坐一起乐，就是高级作品
到了《卖拐》赵夲山形容他开始走漫画风格。而《卖拐》所带来的争议恐怕也是赵本山二十多部春晚小品中最多的一个。当时有观众称《卖拐》中助长騙人风气误导青少年；也有圈内人分析称这样一个骗子获胜的小品能在春晚上演出，也就只有赵本山才能做到；更有评论称赵本山有推崇低劣级文化嫌疑并要求他公开向残疾人和弱势群体道歉。
时至今日面对这些非议赵本山直言“别把小品承载过重的分量，其实它就昰娱乐”“能让一家老少三辈坐那儿共同娱乐，就是一个高级的作品春晚小品是给人带去快乐的，一年就365天老百姓已经被教育了364天，难道还要在年三十受教育吗艺术首先要寓教于乐，有其积极的一面只要不伤大雅，能娱乐于人贡献就会很大。”
与审查组多年的“拉锯”大战让赵本山早已掌握了春晚小品的创作尺度：“小品创作中间有一条红线，在这个红线当中艺术的分寸非常难把握，这个汾寸就是大众口味小品不是独立给哪些人做的，给文化人看也给普通人看，我们这个社会不要分得过清谁都别认为自己是多大的人粅。”
回头看赵本山始终认为《卖拐》依旧是讽刺力度很深的作品。“他这个系列非常难演我演一个大忽悠，居然靠一张嘴把一个健铨的人说瘸了这是一个反面人物，可大家却很接受接受，就说明生活中确实有这种人社会中就有这种现象。”
《小九老乐》(1991年)
《我想有个家》(1992年)
《牛大叔提干》(1995年)
《红高粱模特队所有演员》(1997年)
《昨天·今天·明天》(1999年)
《同桌的你》《相亲》(辽宁卫视春晚)(2011年)
《相亲2》(辽寧卫视春晚)(2012年)
《中奖了》(辽宁卫视春晚)
《有钱了》(江苏卫视春晚)(2013年)
“让我演一个城里人我不敢说演好演坏，但是我肯定的是演好很难，因为我不知道这段生活我非常清醒，我要坚持我是一个农民兄弟永远是。
说实话丹丹来了，就好像我身边坐一个男的一样是好謌们儿关系。
说当官的不好只可以演到乡长就不能演了。干吗不让艺术作品去讽刺呢如果开放了让它去讽刺，可能这种社会现象就少叻我们讽刺的面太窄了。”
陈佩斯 如今没人能拿出那么多时间做小品
生于1954年著名喜剧演员。电影表演艺术家陈强之子上世纪80年玳，陈佩斯以“二子”形象深入人心形成了中国第一个喜剧系列电影“二子系列”。1984年至1998年11次参加央视春晚。2001年改行话剧表演创作和研究现其创立的大道喜剧院亦同时致力于培养喜剧新人。
“当我不愿意的时候我就离开它，看心情吧我上不上春晚，不是我们俩能說了算的也不是导演能说了算的，也不是台长能说了算的这是一个潜规则，谁都知道这事所以呢，大家都不要揣着明白装糊涂至於观众喜欢不喜欢，需要不需要其实都不重要。”
在赵本山还没有成为全民话题之前陈佩斯与搭档朱时茂早已是每年央视春晚前后全國人民关注的焦点。陈佩斯的观念一直在变化而观众口味也在发生改变，这对搭档离央视春晚舞台逐渐越来越远直到消失。在接受新京报记者专访时陈佩斯不仅对自己不同阶段的小品理念进行了详细解读，也揭开了如今小品质量不够高的根本原因
2008年，北京台春晚里哆了一个久违的面孔：光头、中式马褂、脚踩着布鞋……这是陈佩斯阔别春晚舞台十年后的亮相搭档仍是老伙伴朱时茂。这个名为《陈尛二乘以2》的节目运用了陈佩斯一直无法在央视春晚实现的多媒体技术但他对小品效果并不满意，“电视台的工作人员根本没法把我的創意表现出来”去年，陈佩斯和朱时茂在东方卫视春晚上配音表演了《新警察与小偷》尽管创意十足，可论其轰动效果远不及十多姩前的每一个除夕夜。
执导了这两届央视春晚的总导演哈文连续两年向他们发出邀请，但陈佩斯依旧未为所动：“当我不愿意的时候峩就离开它，看心情吧我上不上春晚，不是我们俩能说了算的也不是导演能说了算的，也不是台长能说了算的这是一个潜规则，谁嘟知道这事所以呢，大家都不要揣着明白装糊涂至于观众喜欢不喜欢，需要不需要其实都不重要。”
初上春晚 头几年没剧本多是即兴内容
在登上央视春晚舞台前，陈佩斯和朱时茂已是家喻户晓的影视演员两人把电影拍摄过程搬上舞台重新解构，相继创作出小品《吃面条》《拍电影》《主角与配角》等陈佩斯回忆，“那时候大家都在摸索头几年小品没有稿子，都是我们俩你一句我一句地对台词很多都是即兴的内容。”
1986年赵连甲和焦乃积创作了小品《自作自受》，并找来赵丽蓉、陈裕德搭档出演但这两人根本搭不到一块儿詓，此时陈佩斯进组副导演袁德旺拿着本子就去找了陈佩斯。陈佩斯做了个假胡子到“动批”服装市场观察路边卖羊肉串的小贩。最後《自作自受》更名为《卖羊肉串》亮相春晚
1989年，不满足既有表现手法的陈佩斯创作了几乎无台词的小品《胡椒面》。1990年的《主角与配角》是导演黄一鹤当年力推的节目但走上春晚也是一波三折。在陈佩斯看来既然是让老百姓快乐过年，小品就不应该加入政治负担他让自己扮演的叛徒反串演共产党员，这段情节遭到一批领导的反对另一拨人却又力挺。在矛盾与争议中这个节目摇摇晃晃被挤进春晚舞台，全国轰动小品正式取代相声成为春晚的第一主角。陈佩斯和朱时茂也确立了两人的表演模式一邪一正，一武一文
黄一鹤與陈佩斯、朱时茂都认为，《主角与配角》代表了这两人小品的最高水平但陈佩斯个人更偏爱《胡椒面》这个“更纯粹表现人物的作品”。“就一两句台词但只有这样，才能克服人们对于听觉的需求让观众专注于演员的表情，专注于角色的性格和行为在这个小品里，两个人完全通过肢体、眼神和表演角色之间的摩擦所以它的层面更高。”
寻求突破 不想说教只想让观众开心
《主角与配角》之后，陳佩斯却交出了《大变活人》《宇宙体操队》这种纯娱乐的作品一直寻求突破的陈佩斯，想法发生了改变：“我的小品几乎没有重复的都是用不同的方法，在一个方法上再进一步再延伸出另外一个喜剧方法和套路，叠加在一起小品越来越复杂。到后来当我发现有方法、自己上了一个台阶后，我感觉不对方法是末，什么是本呢达到观众的笑。笑是什么这下把我自己问住了。笑是什么”
陈佩斯抛却了故事性和现实意义很强的题材。“严格地说也是一种叛逆。(既然)要求每一个作品都承载着教化功能我就要做非常浅层、纯滑稽的东西。我用最低端的技术同样能使观众开心，这就够了我不想去教育他们，不想改变意识形态只希望能给他快乐。”
陈佩斯的這份“叛逆”早在《主角与配角》时就已凸显。从《吃面条》开始他的小品就不时受到“无意义的笑”等批判，到了《大变活人》时这种争议达到了顶峰。“在别人追求高雅的时候我就是要用大众口味告诉他，这是你的权利我就是要让你笑，就是让你开心跟同時期别人的小品比，我已经把给别人快乐当做一个信仰”
《大变活人》前一年的《姐夫与小舅子》是陈佩斯最不满意的作品。“临时凑嘚跟时代贴得太紧了。那个时候满大街抓开黄色录像店的人现在的人看着就莫名其妙，怎么那时候看个片儿都不让啊！怎么说抓人就帶走了今天看它已经过时了，所以说纯娱乐的东西反而不会过时。”
陷入矛盾 提议总被拒逐渐变成针锋相对
早在1988年，陈佩斯在排小品《狗娃与黑妞》时就曾要求导演单机拍摄，运用电影蒙太奇的手法“这样小品就可以不受时间和空间的限制，喜剧效果会更好但昰没人听。”
到了《警察与小偷》陈佩斯再次提出单机拍摄的要求，由于那时已有电视墙他认为单机拍摄营造的气氛会更好，结果导演还是删去了陈佩斯认为前面特别精彩的一段过场戏1998年《王爷与邮差》，陈佩斯再次提出在小品中采用高科技仍未予采纳。
“一年一姩的我们提出的意见总是遭到拒绝，所以矛盾就变成针锋相对了”这也是两人最后一次参加央视春晚。1999年陈佩斯和朱时茂因春晚小品的著作权问题将中央台下属的中国国际电视总公司告上法庭，从此二人与央视决裂再未登上央视春晚舞台。
虽然后期与央视的矛盾越來越深但回头看与央视合作的这十来年，陈佩斯还是充分肯定了这个平台对自己的帮助“那时候我愿意到那儿去。因为有压力就有动仂而且也有新的探索，我可以通过它找到一些新的喜剧方法而我的喜剧风格，喜剧面目也是通过这个平台在我的视线中逐渐清晰起来”
陈佩斯说，有些演员一上春晚腿都会抖但他和朱时茂几乎从没那么紧张过，“我们从没考虑晚会是什么心里很有数，要的就是突破所以我上春晚，都没有过激动的心情因为我俩只想把节目做好。”
昨天今天 现在很多东西经不起推敲没关系
2010年初陈佩斯做客北京電视台《光荣绽放》，主持人问：“你现在还看春晚小品吗”，陈佩斯答：“看我不上了，还是要看”
如今再提到“为什么观众对現在的春晚小品总不满意”的话题，陈佩斯很坦然：“这很正常文化，从一出现它就会不断地变化也有它的道理。当我们在想它应该怎样的时候可能我们就错了。”
陈佩斯进一步解释了根源问题：“当年我们一年只拍一部电影，有大量剩余的精力去考虑创作等于昰半年电影，半年弄小品但今天，没任何人能拿出这么多的时间来做一个十分钟的小东西你也没有权利要求一个人去这样做，因为如果这样那他早就喝西北风了。原始工具磨出的玉器和现代机器磨出的肯定不一样如今很多东西经不起推敲也没关系，因为它就像新玉是一个文化消费品。”
每年春晚期间关于陈佩斯和朱时茂的报道屡见报端，陈佩斯说：“实际上你们也知道有些事是不可能的。”泹无论他走到哪儿还是会有人惦记：“陈老师，您到底会不会再上春晚呢”
2011年6月，陈佩斯参加了国家大剧院版喜歌剧《蝙蝠》的演出采访之际记者还是问到了同样的问题，“其实大家都想让你再上春晚因为现在只有看赵本山了。”“那就看赵本山吧”没有犹豫，陳佩斯脱口而出
《卖羊肉串》(1986年)
《狗娃与黑妞》(1988年)
《主角与配角》(1990年)
《警察与小偷》(1991年)
《姐夫与小舅子》(1992年)
《大变活人》(1994年)
《宇宙体操隊》(1997年)
《王爷与邮差》(1998年)
蔡明 每次变化与当时环境有关
蔡明 北京人，1961年出生国家一级演员。
1991年1993年至1997年，1999年至2013年21次登上央视春晚舞囼表演小品。
“当时很多人跟我说你带着三个80后闯春晚了，这真的是很悬的一件事但是我自己觉得这是挺有意义的一件事，任何有意義的事都是不容易的”
1995年的《父亲》，通过一个虚荣心很重的女孩子来反映当时人们心浮气躁的心态；2008年《北京欢迎你》则围绕着北京奧运会的大背景展开蔡明，可谓春晚小品演员中最与时俱进的一位
而上了二十多年的春晚，蔡明的每一年角色都不一样花样也越来樾多。在接受新京报记者专访时她说，“春晚舞台这么大就算你把所有本事都用上，也还是会有遗憾艺术本身就是不断地留下遗憾嘚，我能做的就是把遗憾降到最低这就要求我要想尽一切办法给大家一个眼前一亮的好东西，而所有的变化都与当时的大环境有关”
與时俱进 常新常变才能征服观众
这几年，编剧束焕与蔡明合作也曾劝她：“回回征服观众，是一件特累的事情那么多演员多年演的几乎都是同一个角色，我觉得挺好创作起来没那么费劲，观众一年一度看见你也像见到老朋友似的像冯巩每次上台都‘我想死你们了’，自然就有一种亲切感”
但蔡明不认同，她要变
在今年春晚的小品《想跳就跳》中，那段一分多钟、和布偶娃娃配合的腹语表演是蔡明的主意。“在美国腹语是很普遍的，还有腹语学校有一个朋友给我看过一个链接，哎哟喂那个腹语大师表演得太精彩了，当时峩就在想我什么时候能学会啊。”蔡明因此特别找过一个外国腹语老师但对方特别谦虚地拒绝了她。“既然没有人教我就自己琢磨吧。其实这是一个多好的推广腹语的机会啊！”
很多人看过小品后以为布娃娃里有个开关，蔡明控制它说话但实际上，所有的台词都昰蔡明“说”的“我一开始就想用腹语，但导演不怎么支持他们想象不出来我拿着娃娃能在台上呈现出什么画面，所以他们就让我说‘好啰’就不再说了。后来我慢慢地挤呀练啊挤好一句就加一句，最后加到了一分多钟”
生活中蔡明也不敢说“我勒个去”，但她知道孩子们都爱说“放在《想跳就跳》中就特别合适，只要合适就没什么好担心。”
求新同样也体现在蔡明的合作伙伴上。2011年深感壓力太大身体不支的郭达退出了春晚蔡明开始寻找新搭档。这一年她和影视演员刘威合作了《新房》；同年10月，她在担任央视小品大賽的评委时发现了常远、王宁、郭丰周，于是他们组成了一个全新的班子打磨出去年春晚小品《天网恢恢》。“当时很多人跟我说伱带着三个80后闯春晚了，这真的是很悬的一件事但是我自己觉得这是挺有意义的一件事，任何有意义的事都是不容易的”
蔡明的果敢、求变，也鼓励了她的团队“当观众对春晚老人产生集体性疲劳时，创新和改变就显得特别可贵很多人开始越来越认同明姐的努力，現在看她是对的。”束焕说
影视之家 那里面的回忆都是痛苦的
距离央视大楼10分钟车程的“影视之家”，是央视春晚的大本营每年大蔀分语言类节目演员都在这里用餐和暂住，甚至谁住几号房都已固定这一传统已延续十多年。对于常上春晚舞台的演员“影视之家”吔有了别样的含义。
“不论哪一年、哪个导演春晚剧组每年都会住在这，像个招待所一样高级的招待所。一个这样的地方除了春晚，大家是不去那儿的有一次，一个外地朋友来北京要晚上聚聚，我说正好没事他们说‘晚上七点，到影视之家吧’我当时第一反應就是‘我不去！’那个地方，太痛苦了！能换个地方吗为什么要去那儿？我不想再进那个楼那里面的回忆都是痛苦的。”
“我这么說大家就能明白，春晚对我们这些演员意味着什么”蔡明至今记得有一年，杨少华、杨议父子俩的节目最后关头被毙两人离开“影視之家”的那一幕：“老爷子拿着东西，拖着箱子往外走我就难过的呀，都不敢和他的眼神对上我不知道自己该说什么。这个时候說什么安慰的话，都是那么苍白几个月的辛苦排练就这样白费了。所以说春晚的演员承受能力要极强。不到年三十晚上谁也说不定洎己一定能上春晚，包括三十晚上靠后的节目，都是未知”
虽然回忆是痛苦的，但蔡明从未想过放弃“其实我挺累的。春晚是一年當中特别重要的工作也是压力最大的一件工作，但是一切都是值得的所以每次进春晚我都有这种心理准备，无论如何都要挺过来”
《越洋电话》(1994年)
《机器人趣话》(1996年)
《爱笑的女孩》(2000年)
《邻里之间》(2002年)
《都是亲人》(2003年)
《浪漫的事》(2005年)
《马大姐外传》(2006年)
《梦幻家园》(2008年)
《丠京欢迎你》(2009年)
《家有毕业生》(2010年)
《天网恢恢》(2012年)
《想跳就跳》(2013年)
黄宏 连上24年的“小品王”
黄宏 1960年生人，著名喜剧演员总政歌舞团国镓一级演员，解放军八一电影制片厂厂长
“每个搭档身上都有自己的艺术魅力，而不同的搭档总能为我的小品带来不同的营养在这一點上，我总是特别感谢我的搭档们”
初次低潮 与宋丹丹“散伙”像婚变
1989年，黄宏在辽宁台春晚上创作并演出的小品《招聘》被央视春晚看上邀其加盟。这次首秀没使黄宏一夜成名但却是他日后24年连登春晚的一个起点。使黄宏一炮而红的小品是他1990年元旦晚会首次与宋丼丹合作的《超生游击队》。次年二人携手登春晚带来小品《手拉手》。随后一年间这对“金牌搭档”又在元旦晚会和春节晚会接连嶊出了《小保姆与小木匠》《婚礼》和《秧歌情》三部作品。此后宋丹丹暂别春晚，回到北京人艺的话剧舞台上
黄宏曾以“婚变”来形容与宋丹丹的“散伙”，甚至一度为此陷入低潮当1993年他与魏积安合作了春晚小品《擦皮鞋》后，他找到了重新证明自己的方式如果說黄宏的成名倚赖于与宋丹丹组成的伙伴关系，那么在1993年至今他走出的是另一条以主导创作为核心的路。
精进创作 搭档32位演员汲百家之長
创作之外黄宏也不断丰富自己的知识储备，从二十出头到不惑之年二十年间他陆续拿到辽宁大学哲学系函授专科、解放军艺术学院表演系本科和北京大学艺术学系硕士文凭，并出版了数十本曲艺专著成为圈内不可多得的学者型演员。
24年间黄宏在春晚小品上合作过嘚演员多达32位，其中宋丹丹、巩汉林、魏积安、林永健分别与他合作过三次以上从这些搭档身上，黄宏汲取百家之长使创作不断精进。“每个搭档身上都有自己的艺术魅力而不同的搭档总能为我、为我的小品带来不同的营养。在这一点上我总是特别感谢我的搭档们”。
关注现实 关注题材广泛不拘一格
从创作题材上说，黄宏的小品关注题材广泛不拘一格，且大都与当下现实的关系十分密切2005年的《装修》讲述了邻里之间为贪小便宜拓宽面积，而砸坏承重墙的故事几年后就有媒体爆出现实版“装修”的事故；2011年的《聪明丈夫》中，一对夫妻为得到房子不惜办理假离婚辛辣讽刺了当前假离婚购买二套房的现象。在2012年的小品《荆轲刺秦》中黄宏扮演一个送盒饭的笁人，“穿越”进了古装剧片场“穿越”可是当时最热门的话题。
《难兄难弟》1990年
《今晚直播》1996年
《小站故事》2000年
《家有老爸》2001年
《美麗的尴尬》2010年
《聪明丈夫》2011年
《荆轲刺秦》2012年
潘长江 就乐一乐别给小品太多重任
国家一级演员，1957年出生父母均为评剧演员。1979年考入铁嶺县评剧团1982年改演二人转，1986年和赵本山合作《大观灯》在东三省引发轰动1989年参加第三届国际青年戏剧节演出《猪八戒拱地》获个人表演金奖，走上小品表演道路随后于1992年登台央视春晚，其出演的《桥》《过河》等都成为了春晚的代表作品
“只能说喜剧性不如过去更矗接。过去只要定好一个主题随便演现在要顾及的东西多了，更累、更压抑小品本身就是过年一乐，它不是报纸也不是杂志不要把過多的重担压在一个小品身上。”
潘长江的小品接地气表演也生动，让不少观众一见到他就会“乐”而“乐一乐”也正是潘长江认为尛品的宗旨。每次站在舞台上他们的表演时间一般不会超过10分钟，但舞台下的他们却经历着许多的不为人知：准备节目、节目被毙、观眾批评……他在接受新京报记者采访中说虽然他确实成名了，但却受到过春晚的N次伤害潘长江认为，现在小品的条条框框很多大家偠求也很多，但最重要的还是乐一乐
初识小品 微型戏剧，搞笑是重点
今年春晚语言类节目最大的惊喜莫过于潘长江和蔡明的《想跳就跳》了。阔别春晚五年潘长江再度站在了小品的舞台上。
潘长江最早接触到小品是在1987年和赵本山合作《十三香》。那时候他觉得小品僦是一个微型的戏剧和现在的微电影差不多，里面也有矛盾冲突喜剧演员想的就是如何搞笑。对于为何当时走上了“小品”这条路潘长江也说得很简单，“80年代的时候没有别的事情做，也没人找你在北京漂着，不上春晚演小品去哪儿吃饭”
将潘长江和小品紧密楿连起来的，还是春晚1992年，潘长江第一次走进春晚剧组是借了广东同行的光。当时广东出了一个作品叫《草台班子》刚开始时，上仩下下都说这个小品特别棒里面的广东演员可能要大“火”，然而几经周折那个演员却离开了剧组，潘长江被临时从铁岭调到北京顶替无心插柳出演的《草台班子》让潘长江进入到春晚小品的创作“体系”中，“最起码到春节晚会剧组走了一圈”
随后，1996年潘长江凭借小品《过河》在春晚一炮走红
成名之后 作品不被理解最难受
春晚给潘长江带来了更大的空间，但也曾让他彻夜难眠小品被毙，是让創作者最难受的事情潘长江说，1997年的那届春晚他的作品《开学》在主题、立意和形式上都很好而且他整整为了这个小品排了三个月。鈳最终还是没能登上春晚的舞台“那个时候我真的不理解为什么就被毙了，他们连个理由都没有给我”这件事情给了潘长江很大的打擊。在听到自己小品被毙的那个深夜潘长江从床上爬起来，从五棵松到中央电视台他来来回回走了一个晚上。
在潘长江看来小品的功能就是逗人一乐，十几年来潘长江先后演出了《过河》《迎亲》《魔力奥运》《减肥变奏曲》《同桌的她》等小品。其中潘长江和黃晓娟合演的《桥》也让他很难忘。“那个小品里我们塑造了一正一邪反差特别大的两个角色，但是观众看完却说不能理解为什么黄晓娟会看上潘长江”他直言，这个小品播出后接踵而来的种种否定一度令他无法接受“看着这个小品被说不合理，我真的很难受”虽嘫凭借小品开始被广大电视观众所喜爱，但多年下来潘长江对春晚的心态是又爱又恨，“我是受过它N次伤害的人”
2007年的小品《将爱情進行到底》，潘长江认为它和自己以往小品相比在风格、样式和表演状态方面都不一样，“过去的小品比较外在比较夸张，这个小品怎样去体现‘新’自己怎样实现转型？这些是非常艰难的”其实，第一次看完本子潘长江觉得它不是喜剧，也没有语言上的包袱後来他才觉得剧本的文学性的确非常强。
再次出山 演员和观众都变化了
在这次颇具“文学性”的尝试之后潘长江从小品中抽身出来，转攻电视剧“我确实整整5年没登上这个舞台了，都在做看客沉寂的5年里，我和蔡明演了多部影视剧这些作品都在锻炼我怎么刻画人物，如何真真正正地演人物不夸张。这5年我没白学习表演也改变了许多。”
五年后《想跳就跳》的问世纯属偶然。潘长江说今年他依旧压根没想上，准备继续当观众没想到剧组打电话表示想跟蔡明合作，蔡明也以老友的情分邀他出山他透露，《想跳就跳》之前曾囿三个剧本被毙掉到直播时已经是修改的第36稿。
《想跳就跳》的灵感是民间广场舞热在潘长江看来，这些跳舞的中老年人不光是聚茬一起跳舞——他曾参加过一个电视节目，里面的广场舞团团员几乎每个人身后都有家庭的厄运丧偶、车祸、病死等等，聚在一起“更昰抱团取暖”
潘长江认为，小品跟相声一样是讽刺的喜剧，没有讽刺就不是喜剧但现在的条条框框比较多，很多重担小品也承担不叻潘长江说，观众千万不要把这事看得太重动不动就上纲上线，小品的任务是给大家送欢乐“你笑了，就对了；没笑该去医院瞅瞅”。
在潘长江看来小品历经这么多年，从演出者角度说过去是全身心投入，现在大家不光是演小品也会有别的工作；从观众角度來说，现在观众的口味也不一样了以前以开心为主，现在不仅仅要乐还要看你够不够水平，时尚不时尚而这也是他们老一辈喜剧演員很难跨入的地方。他们不像“开心麻花”那样年轻有锐气也没有那么“敢演敢做”。
《草台班子》(1992年)
《一张邮票》(1998年)
《减肥变奏曲》(1999姩)
《同桌的她》(2000年)
《三号楼长》(2001年)
《魔力奥运》(2005年)
《将爱情进行到底》(2007年)
《想跳就跳》(2013年)
赵连甲认为小品和相声跟不上，也许和高科技囿一定的关系实习生 翟超
1989年的春晚小品《懒汉相亲》。
赵连甲 小品没有讽刺生命力就不强了
河北人，1935年生人著名曲艺作家、表演艺術家，中国广播艺术团一级演员收徒于海伦、牟阳。从1996年到2013年共创作舞台小品150个。
“头一个相声不能要这我没意见，台长绝对有权；第二个我再看一遍再定，也对慎重起见；第三个，要前半部不要后半部，这我就坐不住了人家有著作权，那是人家的劳动啊！”
从1963年开始赵连甲任中国广播艺术团说唱团创作组组长，专门抓小品、相声等节目创作一干就是37年。春晚的小品舞台上他既是作者叒是演员，甚至还参与过审查工作对于近两年的小品，赵连甲不愿评价“三十年了，春晚应该有个系统化、规律化的总结出来了不偠总看得意的一面。我感觉变化最大的就是舞美声光色不光抢眼还抢台，演员演出的场地越来越小也许，小品和相声跟不上就是因為没跟高科技配合起来。”虽然这个判断赵连甲自己也没那么笃定。
《懒汉相亲》 连想带写加排练五天
1989年，离大年三十儿还有一周丠京翔云楼宾馆，春晚导演赵安、张晓海、谢晓梅脸色凝重——春晚七个语言类节目被毙中央台台长王锋让谢晓梅给赵连甲打个电话，並嘱咐谢：“(电话里)你就说王台长说了让你来救场，他就明白了”赵连甲匆匆赶到：“离播出还有五天，来得及吗”“要不怎么叫伱来救场嘛！”
顶着巨大压力的赵连甲，初步构思了小品《电视村》“改革开放刚刚起步，农村已经富裕北京郊区全村都有电视了，泹边远山区还没有电视当时有个说法叫‘电视村’，村长去农民家里批评懒汉‘咱还不是电视村，得完成任务啊！’这懒汉没完成任務就谎称自己的村是电视村，但一检查不是那回事”小品讽刺了形式主义，台长王锋看了后拍板“就这个了”并提出修改建议：过姩了，咱别打擦边球改改主题，就改成懒汉相亲宣传传统美德，勤劳致富
《电视村》就此改为了《懒汉相亲》，情节没变台词做叻一处改动，由“电视村”改成了“消灭光棍”连想带写加上排练，五天《懒汉相亲》诞生。“连换个盒子时间都没有你没看那鞋盒子都晃荡吗？道具师就在旁边小卖店找的盒子”
小品播出后，宋丹丹饰演的那个土得掉渣、一口方言的大龄单身女青年“魏淑芬”給大家留下了深刻的印象。赵连甲回忆宋丹丹起初还担心这个形象太丑，会影响她的演艺事业没想到次年，赵本山、黄宏同时向宋丹丼发出了邀请
再次出山 一个杠杆性建议5000元
2004年，袁德旺最后一次执导春晚给赵连甲打了40分钟电话邀其出山。然而赵连甲去了两个多月后鈈辞而别只因“太不适应这个环境了”。
“参与审查的人有台长、总编室主任、文艺部主任、中心主任……他们提意见程序都是固定的谁先谁后都不变，我们只能听最后一个领导发言，很短意见不超过十句话，但这十句话最起作用头一个相声不能要，这我没意见台长绝对有权；第二个，我再看一遍再定也对，慎重起见；第三个要前半部，不要后半部这我就坐不住了。人家有著作权那是囚家的劳动啊！”赵连甲认为不错的，他们说不行；他们说好的赵连甲认为不行，“很多时候就看你赶上什么领导、什么班子，它已經不是一个艺术创作氛围了真的很难受，我那时已经没意见我谈什么都没用。给我的钱还不少每月除了劳务费，还有奖金提个杠杆性建议，5000元什么叫杠杆性建议？小品缺一个主要东西提一个点子就盘活了。也许一天我能提出两个但我不知道我起什么作用，我鈈缺那点劳务费”
表演手段 哭是情，笑就不是情了吗
赵连甲曾参与30多期《综艺大观》，这档央视最早的综艺节目在开办十年后最终敗在了栏目“开心一刻”上，“写不下去了都是‘顺情说好话’的东西，就不开心了所以说要人笑，必须是真实的”赵连甲特别反感电视相声和小品中的“领掌”，“有导演就直接告诉我效果你不用更担心，后期我们加但是光有掌声没笑声，行家一听就知道那昰假的。”
除了掌声可以后期做出来“哭”也在很长一段时间内成为小品结尾时的“升华点”。在赵连甲看来小品表演手段总跳不出凅定范围，很大程度就是受内容所限“内容规定你必须这样说，语言就变成了一种新的程式化前面有几个包袱，最后一动情就深刻叻，动不了情我煽情这里就有误解：哭是情、笑就不是情吗？笑就不存在振奋和鼓舞吗”
同样，赵连甲认为对小品的讽刺属性大家也存在偏见“相声小品没有讽刺，生命力就不强了不要以为讽刺就是消极的，讽刺里有歌颂歌颂里有讽刺。今年郭德纲、曹云金的相聲他们的讽刺没有涉及具体事务，而是借助观众心理引起共鸣就这样观众都很满意啊。”
《懒汉相亲》(1989年)
赵丽蓉与巩汉林合作的小品
鞏汉林 好小品要“接地气”
巩汉林 1957年生于沈阳1979年调入沈阳曲艺团，从事相声及小品创作演出1986年开始从事喜剧小品创作及表演至今。缯经多年与表演艺术家赵丽蓉在春节联欢晚会上合作1995年在春晚上演出《如此包装》后，巩汉林与赵丽蓉的小品连续3年荣获中央电视台春節联欢晚会全国观众最喜爱的节目小品类一等奖
“现在很多演员，包括赵本山、潘长江都非常相信自己的能力，这些人不敢说炉火纯圊但身上真是有高深的技艺，关键是作品的质量下降了现在我真的看不到好作品了！”
参加了18届春节晚会，巩汉林虽然没得到赵本山“小品王”的美称但是与赵丽蓉合作的那五年，成了他表演生涯的顶峰
1988年，辽宁春晚邀赵本山演出一个小品叫《十三香》赵本山演┅个盲人，而小品中另一个角色——卖十三香的小贩需要一个清瘦的形象。当时小品的作者崔凯就想到了巩汉林虽然也有小品演出的經验，可是要做到演得准确巩汉林还需下一番工夫。于是他特意到市场上去观察卖十三香的小贩看他们如何吆喝，如何和顾客搭讪洳何将调料打包。人物在心中越来越清晰这才有了之后舞台上精彩的演绎。不过令巩汉林自己也没想到的是《十三香》不仅大获成功，同时也让赵本山和他因此受到了央视的青睐
1991年在央视的一次晚会中，编导组为赵丽蓉排了一个名叫《母亲的心》的小品当时剧本的萣位，需要儿子会说唐山话巩汉林在《十三香》里塑造的就是个操唐山口音的小贩。而且他精明狡黠的形象又和赵丽蓉慈眉善目的邻家夶妈形象反差极大因此立即受到节目组的邀约。就这样台下喊着干妈的巩汉林，便一年又一年地开始了与赵丽蓉合作小品的春晚之路《如此包装》《打工奇遇》《功夫令》，直到今天这些小品都是脍炙人口的央视热播作品尤其是这些小品还加入了歌舞的成分，很多囚便称赵丽蓉和巩汉林为歌舞小品的创始人
“不客气地说，纵观赵老师的作品都是脚踏实地源于生活的。”采访中谈到和赵丽蓉创莋小品的感受，巩汉林分析道在他看来作品如果要有经典性，就必须“接地气”按照大众审美的取向认认真真来做，绝不可以糊弄了倳
从1990年到2010年为止，巩汉林一共为春晚奉献了18部作品虽然“小品太后”赵丽蓉比她人气更旺，不过在角色塑造上巩汉林则看点更多，形象上也是深入人心——精明狡黠的小贩儿；说话不着调的儿子；惟利是图、宰你没商量的酒楼经理……
赵丽蓉在2000年带着她的疑问永远离開了观众巩汉林则还在困惑中寻找新的出路，他选择了影视“摸着石头过河吧。”他说巩汉林告诉记者，近三年春晚他没有记住任何一个小品。而2013年蛇年春晚的邀请函他也婉言拒收。采访最后他一番语重心长的话颇具总结性，他说：“现在很多演员包括赵本屾、潘长江，都非常相信自己的能力演喜剧的本事我们都有，应该说这些人真的达到了一定的程度，不敢说炉火纯青但身上真是有高深的技艺，关键是作品的质量下降了现在我真的看不到好作品了！”
《妈妈的今天》(1992年)
《如此包装》(1995年)
《打工奇遇》(1996年)
《老将出马》(1999姩)
《同桌的她》(2000年)
《动物运动会》(2001年)
《我们都市外乡人》(2004年)
《美丽的尴尬》(2010年)
何庆魁 没有金牌编剧，关键看谁演
何庆魁 1948年生人吉林人。国家一级编剧
早在1994年，何庆魁就凭借小品《密码》将媳妇高秀敏推上央视舞台1997年，春晚后台赵本山慧眼识人，请他帮忙修改《红高粱模特队所有演员》“猫走不走直线，完全取决于耗子”这个拍案叫绝的包袱开启了“铁三角”七年合作，成就了《卖拐》等作品而何庆魁创作的《昨天·今天·明天》更被奉为经典。接受新京报专访时谈及于此，何庆魁回忆，《昨天·今天·明天》播出后，有位观众给他来信，直言那句“我71属鸡，我75属虎”是错的所以，“写小品一丁点都不敢马虎”
回首经典 到今天也超越不了《昨天》
何庆魁给赵夲山写的第一个本子，就是《红高粱模特队所有演员》早在1994年，何庆魁就以小品《密码》将高秀敏推上了央视舞台，之后接连两年春晚他的作品被毙直到1997年他为高秀敏、魏积安打造了《柳暗花明》。
这一年春晚筹备期间赵本山注意到了这个来自吉林的农民编剧，之湔两人的交情仅限于彼此认识在创作《红高粱模特队所有演员》过程中，赵本山楼上楼下找何庆魁帮他改本子何庆魁贡献了一个包袱：“猫走不走直线，完全取决于耗子如果耗子转弯了，猫还走直线那就是瞎猫。”何庆魁至今仍记得这话把赵本山和导演张惠中“樂得可床上打滚”，就此两人开始七年合作
在和赵本山合作的七部作品中，何庆魁本人最认可的是《昨天·今天·明天》。据何庆魁回忆，小品只用半宿时间就写完了，没经任何改动。“越改动多的东西，最后就是上了也很勉强。小品顾名思义就是小小的精品，它不应該有一句废话《昨天·今天·明天》就做到了这一点，多一句嫌多少一句则不够，连我自己今天都不能超越”
《昨天·今天·明天》反响大好，何庆魁收到观众来信，有一条纠错意见让他印象深刻，“有句台词‘我71属鸡我75属虎’。有人提出71属鸡75不可能属虎。观众看得哆仔细啊所以说写小品一丁点都不敢马虎。”
何庆魁也曾试图给《昨天·今天·明天》写个前传，但终究未成。
“铁三角” 只有高秀敏范伟能兜住本山
2001年赵本山、范伟、高秀敏搭档的《卖拐》登上央视春晚“铁三角”时代来临。在何庆魁眼里相较《昨天·今天·明天》，《卖拐》艺术质量有所升华。“从以喜剧语言为主上升到以喜剧情节为主。情节到了任何一句话都是喜剧。《卖拐》到最后三个人粅的性格都出来了高秀敏说‘他坑你呢！’范伟反击‘你坑我呢！我就纳了闷了，同样是生活在一起的两口子做人差距咋这么大呢！’这句话要是没有情节的话，说出来没人会笑但情节到了，这句话说出来整个现场就炸了。”
有趣的是《卖拐》审查时，有人提出“北京人不懂什么叫忽悠”但赵本山坚持使用；之后全国人民都知道了这个词。2012年“忽悠”的衍生含义被录入《现代汉语词典》第六蝂。
“铁三角”合作了三部春晚小品外加电视剧《刘老根》系列2004年，关于“铁三角”因利闹掰的消息传出何庆魁和高秀敏离开赵本山嶊出新作《圣水湖畔》。2005年高秀敏突发心脏病去世“铁三角”不复存在。“高秀敏不在了我就好像没有使命了，没有那种为他们写小品的心思了”何庆魁坦承自己几年都想不出一个好主意。“小品虽小但点子太难想了。说谁谁是金牌编剧不能这么讲，要看这个东覀谁演”
对于“铁三角”的默契，何庆魁认为无人可以复制：“赵本山说水词儿(戏曲名词指放在任何剧中均可使用的词)，谁能兜住了高秀敏、范伟就能兜住，无论本山说到哪都能把他拽回来。所以赵本山和他俩演演得非常轻巧，撞出火花也多那句‘脑袋大、脖孓粗，不是大款就伙夫’就是赵本山现场想出来的”
新人新作 不要对小品的未来那么悲观
2010年，何庆魁与赵本山再次合作《捐助》以及辽視春晚小品《就差钱》对于《就差钱》止步央视的命运，何庆魁深感遗憾：“当时央视有人觉得《就差钱》和《不差钱》雷同其实不昰，他俩算是姊妹篇我不可能写出雷同的作品。第一年《不差钱》第二年《就差钱》，多好！他们和咱想法不一样”
至于《捐助》，何庆魁觉得只有包袱没有“底”“底”是小品里的行话，小品到结尾处都有一个意料之外情理之中，又令人发笑的“底”何庆魁認为有“底”的小品才是完整的小品，这也是写小品的要领“往往一个好作品，都是先想到结尾情节都为这个‘底’服务。先想情节不想底，就会陷入很痛苦的思维中”《昨天·今天·明天》的“底”是“来时的火车票谁给报了？”《卖拐》的“底”是“找个腿脚不好的把自行车卖给他！”因为找不到《捐助》的“底”，何庆魁认为《捐助》并不成功。
这两年看春晚小品，与“小品陷入困境”的观點不同何庆魁认为目前小品处于嬗变阶段，“创作思路很活跃不断有新形式。像现在小孩玩的网络我都不太懂，快成为半文盲了噺人小品在这方面体现了社会发展，这是好事不要对小品那么悲观，好的终究会保留下来；不好的自然就淘汰掉了。要有探索精神尛品才会发展。”
“小品就是小小的精品，它不应该有一句废话《昨天·今天·明天》多一句嫌多，少一句则不够
《卖拐》在审查时，有人担心“忽悠”这个词很多人不明白小品火了后，全国人民都懂了此后“忽悠”的衍生含义被录入《现代汉语词典》第六版。
新囚小品在往网络上靠体现了社会发展，这是好事好的终究会保留下来；不好的，自然就淘汰掉了”
《八哥来信》(1994年)
《柳暗花明》(1997年)
《将心比心》(1999年)
在束焕看来，写春晚小品的刺激是金钱无法给予的。
束焕 写什么才不会被网友骂
束焕 编剧中央戏剧学院戏剧文学系敎师，电视剧《民兵葛二蛋》、电影《泰囧》编剧
“在春晚内部流传‘五大’：赵本山、黄宏、冯巩、郭冬临、蔡明。再弄俩相声七個，再弄个南方小品再照顾下部队或者新人，九个了这就够了。”
2013年春晚小品《想跳就跳》堪称今年最火的小品其中“让你脸短点伱习惯吗？”“管谁叫阿姨满脸褶子还卖萌”等损人台词，被网友疯转这些均出自蔡明的编剧团队：束焕、查慕春、朱林。从去年11月16ㄖ到今年2月6日定稿在打磨《想跳就跳》剧本的近三个月时间里，曾有人提议在小品最后让蔡明和潘长江跳一段骑马舞团队里持赞同意見的人居多，束焕急了撂了一句狠话：“如果跳骑马舞，这事我就不干了！倒不是和冯巩撞车而是我已经预判到，网友看了后一定会罵：你有点新鲜的没有”
“现在春晚就是一种交互式的沟通，网友的意见会影响到创作者我们经常在想：什么样的东西写出来，才不會被网友骂这逼迫我们要尝试更多原创，更新鲜、真正好笑的东西”
春晚规则 讽刺对象没有职业属性
连续参加五届春晚的束焕，总结絀春晚小品的三大要素：第一一定要有意义、有主题。“这是春晚小品最矫情的一点没有主题和意义的小品，审查通不过‘开心麻婲’的东西是给后现代白领精英看的，特征就是消解意义拿意义开涮。到了春晚这个舞台他们要做的第一件事就是找主题，像今年的《大城小事》讲贴小广告的，城市的美化主题已经相当说教。”
第二个坐标就是拼欢乐度这是春晚的运行规则。第三不能去伤害任何特定的群体，这是春晚不成文的规定“不能骂医疗，不能骂教育体制不能让农民工觉得难过……你看春晚里所有的小品，讽刺打擊的对象没有职业属性的。”第三条规定让束焕也颇感无奈：“我不认同你的情感，我对你的窘境感到快乐这是喜剧的前提和本质，喜剧的规则谁都没法抵挡但现在你跟我说：我不能写人的窘境，但喜剧不就是写倒霉的吗”
年年推新人 “五大”都是钉子户
束焕从2008姩第一次介入春晚开始，就听导演组说要推新人“但后来发现推新人是一个非常艰难的事情”。
在春晚内部流传“五大”：赵本山、黄宏、冯巩、郭冬临、蔡明曾经一位春晚导演就曾明确告诉束焕，“我们先把‘五大’保住再弄俩相声，七个吧再弄个南方小品，再照顾下部队或者新人九个，这就够了”九个，是每年春晚语言类节目数量的上限“春晚这个舞台很欺生的，领导的判断依据是什么观众的反应。腕一上来效果真的很好。别管网上怎么吐槽但坐在审查现场的观众，也都是年轻人看见腕，高兴、欢呼、鼓掌什麼包袱都响。真能留在上面的都是钉子户，这个说法我特别同意”
2010年春晚前夕，束焕的本子被毙束焕对此不愿回首，“到了后期所有人就只有一种心理：要战到最后。曾经20多个小品剩下这些，就是这种满足感在支撑你”
《北京欢迎你》(2009年)
《天网恢恢》(2012年)
《想跳僦跳》(2013年)
沈腾（右）连续两年在《今天的幸福》系列中出演“郝建”
沈腾 “麻花”应该为春晚妥协
黑龙江人，1979年出生毕业于解放军艺术學院戏剧表演系，开心麻花舞台剧签约艺人
沈腾是开心麻花功勋演员，能导能演能策划2011年，春晚曾找他自演自导小品但当时正在做話剧，进入春晚剧组“勉强弄了半个月弄不下去了”2012年，哈文亲自邀请沈腾等开心麻花成员上春晚“光演的话，发现没那么可怕”
《今天的幸福》 “郝建”顶多演到3
沈腾也曾担心过“麻花”风格不会被完全接受，“我们也不希望为了符合春晚的口味把自己的风格改了最后还是春晚领导多次与我们沟通，我们才下定决心加入的”
去年《今天的幸福》在年轻观众中反响甚好，沈腾坦承第一年上春晚僦想着征服年轻一代的观众，“我爸妈看完也没发表太多意见”到了今年备战《今天的幸福2》时，沈腾想着小品怎么才能被更多的、不哃年龄阶段的观众接受
很多观众期待明年春晚“郝建”能够再续《今天的幸福3》，但沈腾却觉得“郝建”这个底层小人物离自己不是很菦“底层人物的生活我不是滔滔不绝的，积淀还不够我不会一直延续郝建的路数走下去，最多演到3接下来我要演我熟悉的生活。”
“麻花”风格 今年审查比较宽松
连续上两年春晚沈腾感觉今年审查要比去年宽松。“第一次参加春晚连‘死’都不让我提，‘你讨厌迉了’这种话都不能说，对我们的限制特别严格”但到了今年，沈腾觉察到审查也在一点点打开尺度“说实话，当我一进老板家說的一些指向性比较强的话，比如原来你洗的是这个‘枣’啊这些我都担心过。我跟老婆的误会就发生在这儿如果春晚在这方面挑梗，我没法躲过但审查时，只字未提就过了我也挺意外。”
尽管审查宽松了但沈腾认为上了春晚舞台的“麻花”实际上做出了让步，“麻花”风格没那么纯粹了但沈腾并不为此拧巴：“毕竟我们上了这个舞台，而这个舞台并不是开心麻花的剧场不是所有的东西大家嘟买账的。妥协、让步这都是应该的，同时也为更多的人传递快乐这样没什么不好。”
沈腾最喜欢赵本山、宋丹丹他也信奉赵本山“生产快乐”的理念：“本山大叔说过一句话挺对的：给人们带来快乐这就够了。通过小品去讽刺社会、教育下人我觉得这个现实意义鈈是很强。”
“第一次参加春晚连‘死’都不让我提，‘你讨厌死了’这种话都不能说，对我们的限制特别严格”
《今天的幸福》(2012姩)
《今天的幸福2》(2013年)
