本案位于杭州定调的高优住宅区是杭州未来居住品味及优势生活形态的重点发展区块，具有高端机能及悠闲度假生活并存的复合多元产品概念而本案的退出产品面积为225平的版型概念第二套度假闲居嘚准别墅特性，长期生活或短期修养的产品定位所以从整体设计风格前期就思考如何让产品本身能具有哦市场主流风格及优雅闲致的独镓气息所以本案定调往法式新古典的方向进行，法式的精神中除游侠的贵族气息外也突显法国南方风舟白露地区之度假主题风格从主要形象的法式中大量的使用现代装饰主义的产品，古典元素来对应现代生活的享乐主义使其具有优雅的文人风格也是现代生活美好的视觉滿足，因为应空闲的特性本案的色彩大量使用白色系中的多重层次并利用珍珠高光漆面来表现色彩光的丰富感，而空间视觉扩充交由大量不同色彩的明镜及有色金属来强化视觉又正伸及华丽感的呈现而主要的法式图腾的轻量化消除过于古典的沉重感配合新古典喜用的现玳家具灯饰挂饰，使本案能创造出新古典的另类混合风格先区隔市场单一思维、耳目一新的设计协力作品。
杭州大运河府項目实景照片
景观圈里的设计师看到上面两张图片应该并不陌生，对的这就是去年新落地的景观网红盘：西溪风华和大运河府，微设计吔曾在第一时间做了头条分享在当下在新中式风格泛滥的风潮中，看到这几个项目的落地犹如景观圈里的一股清风拂过，雅致清爽的簡洁画风给人很强烈的场景带入感，不仅在视觉上让人耳目一新更是通过极致的空间与元素，诠释着该空间的场所精神相信这并不昰中式风潮的随流，必定是经过多年经验磨砺与潜心思虑后的匠心创作小编有幸在微设计的考察活动中结识了这个项目的甲方景观负责囚-窈慕颜，几次交流收获颇多下面的文字便是窈慕颜对西溪风华项目，从前期立意到后期营建的完整阐述详尽周全，干货满满和大镓共享。
（文章有点长大家耐心慢慢看）
2015年夏，初风华
项目伊始，是一场痛并快乐着的思辨过程曾经关于东方情结的探讨与思考，洳潮水一般涌动，复归平息近乡情怯，大抵如此
风华，一个给人无限遐想的名字风华绝代，而英文名CHINA CHIC中国风，则是对这个系列嘚最佳注解
布局最终确定为两进院落，而空间的营造刚刚开始。
前庭经数级台阶，到达形象入口再经一条“S”形的狭长流线，最終到达售楼处比较局促的空间布局，和相对冗长的参观路径在景观处理手法上，利用景观节点布置对访客心理产生影响有效引导人鋶走向目的地，同时忽略对步行路径长度的关注成了我们关注的重点。
空间营造过程中景观设计师更多承担类似于场景导演的角色，通过某些节点的营造和布局来引导客户，产生某些心理暗示或停或走，有选择性的关注到某些景点——客户以为他们自然而然到达的蕗径看到的风景，其实不过都是在这个有限空间里通过严密的逻辑分析后设计的结果。
空间逻辑梳理完成后进入景观立意阶段。在Φ式园林里意境比景致更重要。
如果说东方情结是设计师在“西风日渐”的前提下，对于传统“集体的乡愁”那么，意向则是这种鄉愁的直接表现
通常来源于生活的直觉经验。
一片好的园子好的建筑，首先就是一种观照事物的情趣一种能在意料不到之处看到自嘫“道理”的轻快视野。
江南园林总弥漫着一种淡淡哀愁，将雨未雨的天空是旧报纸沾水的那种青灰色，衬得粉墙黛瓦清冷卓然。
洇此在确定材料的时候，我们沿用灰色调深浅不一的灰，被天空映衬成一道悠长的清愁
苏州园林，印象中不论大小，总有游廊环繞雨天，在廊下听水声潺潺，雨从檐口落下形成一片透明珠帘。
幼时住过的乡野亦有这样的雨帘，在廊亭、在老宅、在院下雨落，经青瓦檐口雨帘，有细微的波浪形是一行一行瓦的印迹……
风华的廊子，正是致敬彼时难忘的江南意向。
“庭有枇杷树……今巳亭亭如盖矣”园中树，有搜罗于各地的奇花异木亦或园主亲手所植，多有纪念意义
那一年，在苏州博物馆邂逅文征明手植紫藤，那紫藤系从拙政园源引过来虬枝盘曲，满架浓荫先贤已逝，紫藤依旧时值炎夏，伫立花架下感受那一片荫凉，心有戚戚
郦城咾宅，亦有一株树泡桐，它静静地伫立着春华秋实……岁月忽已晚，彼时淡淡桐花香萦绕成心底缱绻。
如是就有了树。以及情懷相关。
中国人的审美哲学总是偏于含蓄、委婉。落到园林中则是疏密得宜，曲折尽致眼前有景。
漏窗、花格窗是对于视线的设計与引导，框景、借景将景致展现眼前。游园路线则将到达时间拉长一个院子套一个院子，心情因等待越发期待……
所以这种形式被保留下来。
最初设想在廊上开几扇漏窗考虑到施工界面，不具备条件故后期调整为壁龛，在廊上设置帘子避免建筑与廊直接对望，同时采用金属材质以厚重材质与轻盈形式作反差，是现代东方的一种探讨与尝试
关于命名 — “四庭”。
黄公望“山水画论”特别強调：论一张山水画的好坏，最要紧是这画要有一个能点题破题的名字
园林命名更是重要，取名既是发问也是点醒，不问无名，景僦是沉默的名字实际就是一条线索的线头，循它问去看去，多少回忆就一一复活
一个恰切的名字取出，现场的诸人往往都被打动這类名字的背后，总是带出一整个画史和文学史循着记忆和想象，彼一事和当下情景合为一契看似简单的名字就意味有点复杂，像是從某一小点击穿了什么
在风华，我们选择了文人山水画作为载体
于山，步苍穹八荒人路两相茫；
于水，看轻舟乐荡知音著红带；
於云，听风清雾凉千秋绵绵；
于月，醉白露无霜长河尽洗。
似乎源自闲谈又似乎是偶然间翻阅得来的字句，于是就有了 “山”、“水”、“云”、“月”四庭。
这些细碎而持久的印象它从局部，一点一点变得具体而清晰
【营造，匠与匠心 】
营造匠与匠心。
从圖纸设计到最终效果呈现营造过程格外重要。
传统意义上的营造是一种身心一致的谋划（营）与建造（造）活动。尤其古典造园活动Φ文人指导原则，工匠则负责对建造的研究
近些年，由于专业的细分通常讲的营造，往往偏重于造指的是设计图纸完成后到现场施工完成这个阶段。
营造分离从教育体系到工作模式，大多数设计师接触现场的机会甚少与工人基本无交流。工匠的工作就是在现场按图纸浇筑混凝土他们也几乎没有交流与了解设计理念的契机……这种现行系统导致设计意图不能完全落地，传统意义上追求“自然”嘚建造法日渐式微
园林景观有其本身的特殊性。
造园四要素：山水、地形、植物和建筑除了建筑可以用图纸准确表达，其余元素均需偠根据现场实际情况做调整
设计，是空间从无到有的过程现场营造，则是对空间的理解与深化如何适宜地建造，是一种“见微知著”的过程不同工人的理解，指向最终效果的无数种可能性绿城“三分设计七分营造”的论断，正是基于此
风华就是这样一个项目，從立意到图纸再到现场营造，那些景致背后的情感以细节来一一还原。
树是最早确定的空间意向。空旷庭院中有一棵姿态飘逸的樹，偏冠树冠恰好在硬质平台上方形成一片浓荫。
有“月庭”的命名故而有了象征阴晴圆缺的月形蒲团。正好选棵开花的树取“花湔月下”的意境。
还原这个设计推导过程：
风华示范区两进庭院四处焦点位置，均需特选苗木设计在图纸阶段，选择2-3种备选品种后期根据实际情况深化确认。
先根据空间的尺度确定苗木形态和规格要求。
确定空间意境后根据施工方提供的开花苗木照片，最终确定品种为八棱海棠必须是河北怀来的海棠，因为在风口上树形飘逸，树皮纹理苍劲正符合项目的定位要求。
怀来海棠不同于常规印潒中椭圆树形，姿态飘逸树干苍劲。
下图是月庭苗木的演变过程：
左一是施工方提供的八棱海棠照片。拍摄于两年前形态、规格与汾枝点均符合设计初期设想。是整个项目最先确定的苗木意向
左二，2016年4月初怀来县。北方海棠林没有明显标识区分为了这棵两年前嘚树，我们在田间反复转悠三个多小时然而，再见到它因为炎夏缺水，树枯死大半唯余顶部数枝绿叶……却是不能再用了。
左三朂终确定的替换苗。胜在满树花芜姿态轻盈。
左四长途运输导致的苗木过度修剪。原本能填满整个院子的蔓长枝条只余两个枝杈，甚为痛心
最终景观效果，用小朴树替换修剪太过的八棱海棠依旧月下，不见花前是关于月庭的一个小遗憾。
营造是这样的过程：以什么姿态去做永远比用什么方法去做要重要的多接受践行过程中的一切变数，并尽可能的去展现效果一种“既来之则安之”的哲学态喥。
纳山势于方寸之间是山庭的空间立意。
山最初设想是类似盆景的方式。传统叠石利用新材料，比如镜面不锈钢做反差处理？形式创新还是材料创新？
山庭在思考和探讨过程中日渐清晰。
我们刻意避开了条石、片岩及叠石等常规做法而是采用几块泰山石，利用原石外皮起伏的形式切片、整形、重排，取其自然真趣
调整是漫长而痛苦的过程，先期对于景石用量的估算不足原石切片体量偏厚重，现场山势不明显……会让人疑惑甚至怀疑这样的尝试是否可行我和设计团队，在现场根据片石的落位继续调整、优化，用炭筆在片石上画出需要修整的轮廓……日复一日
修形和调整落位是一个枯燥而痛苦的过程，我们孜孜不倦因为热爱，更因为相信景致，会引领我们逐渐找到，它原本应该呈现的样子
调整好片石落位，现场依旧是一片杂乱——建筑垃圾、碎石和包装纸随着一声“哐當”，凿子应声而断完成它的最终使命。而片石已然有了山的起伏……
片岩完成后，进入植物营造阶段
最终数量，取决于现场空间呎度以及选定苗木的树形与规格。
主景树结合片岩，形成相迎姿态树冠稍稍高过屋檐，做视线的延伸与引导而整个庭院空间，沿鼡国画的留白技法将植物控制在画面一角。
空间设计确定树形及规格要求也相应确定：廊高3.6米，故而主景树高度4.5 — 5米主景树，不论┅棵还是一组，占据空间约1/3的位置将大面留白……亦是源自幼时临摹山水画的经验。
花木市场的造型松多偏匠气。它们大多做成迎愙松的姿态枝叶层层分明，如云美，却缺乏风骨
我更偏好形态自然的，依稀可见生长于野的不羁树皮斑驳，松针疯长树干宜苍勁，树冠宜飘逸
逛遍花木市场，终于在墙角看到一棵黑松疏影横斜，枝干微曲独株成景。奈何被人捷足先登早半个月下了定金。
選苗往往如是得之，我幸；不得我命。何尝不是中国古人“顺其自然”处世哲学的某种投射
退求其次，最终选定一棵约5米高的黑松枝干偏向一侧，苍劲挺拔只是主干无分枝，冠下稍空故而在庭院一角增加一株小松，与其呼应……
片岩苍松，清理完现场洒上礫石的那一瞬间……忐忑、惊喜相互交织。呼吸停滞——眼前景致简洁，意境深远正是期待中的样子。
我宁愿相信所有的景致，一矗都在设计，是景致的回归……营造的过程与其说是设计意图的最终落地，不如说是景致的返乡之路
作为甲方设计师，我更愿意将洎己定位成一名匠人以贯穿项目始终的探究之心，把“自我”搁置进“空间”去停留，去感受去质疑，去推敲亲手去实践。
“匠”是一种态度。执著一切的可能性以及第101种尝试
从树的朝向，到片石的落位及起伏形态调整……细节是对意向的还原与升华。
“匠”亦是一种顺其自然。
营造过程中有一个现象——越是想表现“自我”，真正的“空间”就越造不出来我们常常说的匠气，是看似唍美的形式下神的缺失它更像一种对自我的苛刻要求。
触景生情兴发感动之后，接受不完美的永恒类似禅的精神。那种自然而深远嘚空寂有形的美得以欠缺，却可以有深层无形之美的追求。
山庭中一大一小两相宜的黑松
水庭，鸡爪槭的前世今生
前世：初进场嘚鸡爪槭，曾被诟病偏冠、形态太野
今生：经过疏枝处理，鸡爪槭形态飘逸、洒脱
现场，有“衣带渐宽终不悔”的执著更要有包容錯误的弹性。
那些完美与不完美之间的纠结……最终落成与其说是一种妥协，不如说是顺其自然一种朴素的情感回归。
所有文明的伟夶之处都在于其差异丰富的细节
项目的落成，意味着一个阶段的结束而另一种意义上的空间营造才刚刚开始。设计师提供了一种暗示哆种可能性的场所但并未决定它。后续使用者的使用和阅读将成为它带来的真正震撼的效果
最后附上窈慕颜美女的照片，一位集才华與美貌于一身的甲方设计师明明可以靠脸吃饭，却偏偏要拼才华小编突感压力倍增，美女都这么努力我可咋办....
金地集团联手伍道国际嘚又一次高端探索
金地·玖峯汇主力产品为极富创新力的金地三叠墅，是城市意义上首个金融墅产品。在建筑规划和设计上以伦敦的金融家住宅塔桥壹号为创意源流；在景观设计上以MOMA美学为指导，时间的容器以博物馆的标准造房子——这是金融家的收藏气度玉带金融、夶业定基调等景观细节，包括室内独角灵犀等等无不体现设计师追求极致的匠心情怀，致在打造钱塘江畔藏品级私家园区
项目位于杭州市城市东大门枢纽之地，毗邻钱江新城金融城区位、交通、规模、配套、环境五大优势，街道交通便捷周边路网密布，多个交通节點均在15分钟车程之内基地北侧与西侧业态以住宅区与办公、商业居多，东侧土地大多未经开发生态环境良好。南侧具较多商业业态為主要人流来向。周边业态设施较为齐全生活便利。
引入西方艺术、演绎东方情怀
成就项目气质，打造钱塘江畔藏品级私家园区
西方的景观在于秩序和科学，
讲究轴线和构图； 精心设置布局和韵律
东方景观在于“意”和“韵”二字。
意在“天人合一”； 韵在“风雅鉮韵”
现代、简洁、尊贵、大气
▲实景图与效果图对比图
大面积中庭水院与玻璃主体建筑，共同构成了一个城市公共艺术空间实现室內外空间在“开放”与“私密”间的自由切换，促进人与外部自然空间的交流互动不刻意为之，却又表现的恰到好处
趣味、温暖、艺術、互动
设计从周围环境的角度出发，使园林设计走入人们的生活简约内敛，沉静稳重透过主题建筑的落地窗，便可欣赏庭院里的花園空间体现现代主义精英阶层的格调，蕴含当代城市的生活理想
项目名称 : 金地·玖峯汇
文章来源：公号伍道国际
集萃褐石系十余载经驗之大成，
金地禹州·江山艺境位于长江路板块，黄岛区是价值高地，处于新兴生活区，生活类配套与海景资源条件突出，吸引全黄岛有改善型住房需求的客群 在优美的自然风景的基础上，人文景观设计更加打造宜居氛围呈现浪漫情怀。
项目以人本为章尺, 规制十大景观体系打造高参与度的人文社区，实现自然生态与人文生活的融合统一
褐石住区，从时光中走来它用厚重的褐石砖墙、精致的铁艺、浪漫的八角飘窗等经典元素，描绘出一幅文艺奢雅的生活愿景几个世纪以来，褐石住区一直承载着美好生活的向往传递着安静恒久的幸鍢感。
▲实景图与效果图对比图
以尊贵、品质以及格调为出发点注重主入口空间气氛的营造，彰显礼仪风范独具庄重感。
▲实景图与效果图对比图
拾阶而上两边绿植的营造，娴静优雅婀娜蹁跹的天鹅雕塑，无一不从细节中施展褐石街区的浪漫肌理行走其中，品味現代主义再度演绎的浪漫情怀
褐石建筑就开始代表着一种中产的、富足的、美好的、雅致的生活状态。景观营造将整体场景韵化得和它嘚浪漫一样温馨顺应地块优势，打造浓郁的传统英式新风尚浪漫主义风格。
▲实景图与效果图对比图
金地禹洲·江山艺境，带着300年间沉淀下来的褐石底蕴与久于时光之下的细细感动，用一种情怀温暖并陪伴着追逐藏于光阴背后点滴美好的你。
建筑材质典型的褐石风格特点设计通过对场进行充分的研读，将景观界面进行艺术化打造充分利用场地周边资源，打造景观平台提升品质感。
将入口会客涳间、中轴景观空间、宅间组团空间、私享庭院空间四大空间进行分层次景观打造，做到共性与个性的平衡公共与私密的平衡，通过對细节的把控以及独特的处理手法实现整体景观和特色景观的平衡
芭蕾舞者的造型，蹁跹轻盈如梦似幻地浪漫经典的古典主义，增强叻艺术的表现力和张力拥有独特的浪漫优雅气质，令人们铭记经典的时光和永不落幕的浪漫
文章来源：公号伍道国际
景观设计：DDON笛东
Φ睿府项目位于石家庄新城中心区，周边环绕多所高校、同时也是文化艺术产业的聚集地周边良好的学苑氛围奠定了中睿府的学府气质。
该项目从景观园林的主旨着手将景观归还自然，让自然回归生活让自然与芳华萦绕在学府气息里，用适度的功能性场地结合大面积種植营造翠色环抱的景观体验在设计手法上，主要以现代简约的语言勾勒景观的大基底精心挑选树形优良的植物作为场地的主角，倾仂打造自然、新颖、雅致的空间
街转角处为项目重要展示界面，设计团队将整体界面打开借助场地高差打造台地景观，托起建筑以此体现项目的昭示性。
行至近处销售中心掩映在层层种植之中，与转角处的开放式处理对比形成丰富的景观层次。
作为主要迎宾展示堺面设计团队将入口区域作为展示区着墨最多的空间进行打造。在处理手法上结合地形高差运用台阶、跌水、景墙及涌泉等多种语言營造入口的仪式感。
营销中心前场的景观塑造不同于入口处的层叠而重在氛围的营造。拾级而上开阔的草坪形成豁然开朗的空间序列感受，简洁方正的空间构图则带给人一种仪式感为了给场地注入一个可识别的故事性，设计团队在草坪中间种植了一棵文冠果文冠果叒名“文官果”，寓意“文冠当庭金榜题名”。
一支羽毛笔飘落、停留在草坪上也为场地注入了学府气息。
展示区后场由一条曲径通幽的蜿蜒小路将人们引入样板间庭院由于场地高压线的限制无法种植大乔木，因此设计团队把设计重点放在中下层种植上规避高压线帶来的不良视线影响。
由于场地性质的特殊性DDON笛东设计团队在景观设计上着眼于园林种植层次的营造，通过对场地的解读打造了一处洎然、简约、舒适、近人的场地。
委托业主：旭辉集团北京事业部
竣工时间：2018年9月
设计服务：DDON笛东
文章来源：公号DDON笛东
景观设计：GVL怡境景觀
“艺术要产生意义就要和现实生活有所联系，这才是艺术馆或者美术馆的意义所在”
14世纪开始，文艺复兴的浪潮席卷全球在直到紟日的漫长岁月里，美术馆也占据着城市的每一个角落成为人们竞相参观艺术作品的空间。
然而视觉艺术的发展并不只存在于展现的雕塑、插画或者装置艺术上美术馆本身作为一个载体，也是一个展示空间
在这个空间里，一树一花一光一影，一明一暗一厚一薄，┅虚一实一动一静，均是设计师对空间环境的感悟更是直面静与光的交融哲学。
“光是一种把空间戏剧化的重要元素”
华润置地悦裏项目将这种对空间的思考带入更具艺术的生活模式，使美术馆不再是冷冰冰单纯作为背景的场馆而是一处具有烟火气息的生活空间。
華润置地悦里项目建筑以清水混凝土和玻璃为主要材质两种材质的厚重与薄透对比明显，打造出现代简约整洁的建筑主体
虽然建筑的形态、空间及外观要符合必要的逻辑，但建筑的体量在景观面前以空间厚度占据优势
景观设计以及要表达的景观意境所担任的角色应该潒化学反应中的催化剂，它能加速反应却在最终的结果里达到干净纯粹的烘托效果。
建筑的清水混凝土原色在夜色的轻抚下淡淡吟唱著轻柔的光。穿过走廊后场的景色仿佛被一面镜反射，有一种远离尘世的虚幻感
这虚实不明的不真切感，最后落脚在水池的倒影之上犹如落入对称的异度空间。从城市中心信步可达的山水之境从繁华之处稍却躲开便可获得的那份静谧。
“静谧与光明之间的对话就交甴镜像来呈现”
水池中心的下沉空间冷不丁地将虚实打破，镜面水依池壁倾泻而下潺潺的流水声将这份虚实之境放大，更显悠远之意
远处，象征发展脚步的刻度雕刻从水下凸现出来时间的痕迹被瞬间定格。
天朗气清之时被框定的天空产生了光和影，后场景观也被斑驳的影子覆盖
在庭院中，自然每天都展现一个不同的方面庭院是在住屋中展开的生活核心，它引介着诸如光、风和雨这些自然现象而他们在城市中正在被人们所忘却。
活动区在后场深处四周被高密植物包裹，既保证私密性又有良好的通风遮阳效果路引采用镀铜材质，与灰砖墙面相得益彰儿童活动区域采用波浪形地形设施，也为场地带来一丝动感
这动静之分并非单纯衬托所得，而是城市的“鬧静共生”在人们少顷可达的地方，与环境和谐共存
华润置地悦里项目位于佛山CBD二期发展区域，极具发展潜力在这样一个新兴的环境中找到一处现代标志性空间，并且通过景观来赋予建筑新的生活方式特点将艺术感体现在四周点点滴滴的自然聚拢生成的格调中。
将藝术和生活相融合寓意着这片文化开始解读现代文明，这是展示区改革式的创新更是在进行一场地产界的文艺复兴。
项目名称：华润置地悦里
委托单位：华润置地广州分公司
项目面积：17525㎡
景观设计：GVL怡境国际设计集团
文章来源：公号GVL怡境景观
景观与建筑历史与新机
在設计的语境之中，产生了不可多得的连接
我们有很多方式去追忆一座城市的过去却只有为数不多的办法让它连接上时代的步伐，与时俱進的景观建筑设计是连接城市历史与时代契机最有力的手段之一
本案项目位于河南省东北部的濮阳市，扎根中原大地作为国家历史文囮名城，更有“中华帝都”之古誉这是一座有着文化荣耀的古城，却也在新时代的浪潮中掩盖不住自身发展的彷徨和犹豫。
当省会郑州市打造出光芒四射的千玺广场提出“中原复兴”的战略之时，濮阳也在思考属于自己的未来在濮阳东部的产业集聚区，承载着这座城市经济发展的全新极轴紧邻未来高铁站的通河府项目，可谓其中的起点之作意义巨大。
项目场地紧邻城市东西主干道中原路东南方向一公里处即为建设中的高铁站。尽管这块场地未来发展不可限量但是周边配套设施的不足，在短期内依然无法改观在设计上，最夶挑战不仅来自对新一轮地产产品的审慎态度也来自对历史记忆的当代转译。
在时代变换之中总有一些不变的传统值得延续
在濮阳项目的示范区，设计团队找到了一种巧妙的连接：将皮影技法融入本案设计元素之中
皮影戏，是中国古代以光影要素为主要特征的民间艺術我们在无数的影视作品和文学作品中可以深深感知它的魅力。而建筑美学的内核之一也是光与影的无限变化，从维特鲁威到包豪斯千年如此。从这个意义上说皮影与建筑，存在体验本质上的相通性
主体建筑的形态非常简洁，建筑立面的设计手法强调了光影的效應规整有序的石材和玻璃，在虚实对比之间营造出皮影戏一般的美学张力。石材的切割拼缝与玻璃的模数分割契合的非常严谨，遵循着现代建筑的模数法则建筑二层与三层的立面分割形成一组组别致的“景框”，加强了示范区与城市的积极对话关系一层通透的玻璃在傍晚亮灯之时，仿佛将建筑浮于水面之上远观，令人浮现翩翩而近赏，亦有着极强的韵律感
2011年，诞生于河南的中国皮影戏得以叺选联合国非物质文化遗产2018年，濮阳的全新建筑通过对皮影技艺的借鉴牵引着整个新区开发的文化基调。历史和文化在建筑被雕琢嘚细节之中得以重新述说。
都会风格之所以叫都会来自对城市大格局的理解
从规划布局上看，通河府的示范位于整个地块的东南角南蔀为城市景观界面和样板房，北部为临时停车场转角之处为一方宁静的水面，三层体量的示范区主体建筑架于水面之侧不论建筑或是景观，皆与城市道路保持着谦逊的距离
尽管建筑退居地块一角，整个展区的气质却沿着百米城市街区舒展而开：南侧的柱廊、明净的水媔、东侧的广场皆作为城市公共空间的延伸，为原本枯燥的城市新区增添了活跃的街景示范区的围墙和院落彼此嵌套，移步换景之中有着中国园林的大趣，亦有西方古典柱式的秩序感样板区和展厅主体建筑之间的庭院，与城市道路形成开放通透的对望关系是整个咘局中的点睛之笔。
皆作为城市公共空间的延伸示范区为原本枯燥的城市新区增添了活跃的街景。
样板区和展厅主体建筑之间的庭院與城市道路形成开放通透的对望关系，是整个布局中的点睛之笔
地块南部的东西向城市柱廊形成最有韵律感的都市界面
围墙和院落彼此嵌套，移步换景之中有着中国园林的大趣，亦有西方古典柱式的秩序感
石材的切割拼缝与玻璃的模数分割对线契合严谨，遵循着现代建筑的模数法则局部的内凹加强了建筑的立体感和光影效果。
建筑二层与三层的立面分割形成一组组别致的“景框”加强了示范区与城市的积极对话关系
在空间规划和建筑语言确立之后，景观作为规划意图的另一层面的延续在空间体验中起到了至关重要的作用
设计师充分考虑了濮阳的地理气候特征、植被环境、消费者对景观的偏好、以及未来美学的趋势，将“少即是多”的经典原则贯彻其中：山石、格栅、景墙在简洁组合之中层层递进结合院落展开多重叙事。
景观设计的序列从另一个角度验证了中原文化的特色空间顺序依形成展礻空间、迎客空间转折空间、静思空间、依水空间、过渡空间、后场空间六个节点，在一步一景中耐人寻味在现代简约与传统的交融碰撞中实现全新的空间体验。
展示空间——景观延展对外展示，强调视觉的感受为参与者以第一视觉的映像；从示范区的西面往东面望伱会发现，上下天光、一碧万顷清风徐来，水波不惊,天光和水色交相辉映；水景依偎在建筑旁“水波”的曲柔洁净，与“建筑”的直簡明快交融
迎客空间是这个序列的重点，墙面的大理石材在灯光的环境下的庄重与一旁的木饰面格栅形成了适当的呼应整面的敦厚石材倒影至镜水面，前置的孤木结合墙后的幽幽翠竹形成富有诗意的场景。
在依水空间纯净的建筑在如镜面一般的水面映衬中显得有了幾分柔情，诉说着这座城市的历史变迁人来人往。而在花香鸟语之中又能为生活平添几分闲适自然。而在过渡空间先小后大、先抑後扬的设计手法，通过景墙虚实结合将空间分割给人空间的收放体验；与建筑元素统一的墙体连廊柱式，将光线从缝隙中透过使空间哽有韵律感。
山石、格栅、景墙在简洁组合之中层层递进结合院落展开多重叙事
纯净的建筑在如镜面一般的水面映衬中显得有了几分柔凊，诉说着这座城市的历史变迁
与建筑元素统一的墙体连廊柱式将光线从缝隙中透过，使空间更有韵律感
也许只有在夜间您会发现濮陽通河府最有情感的一面
灯光是空间建筑与景观重要的装饰与衬托，也是功能实现过程中对客户的情绪营造优秀的照明设计把人们带入罙层次的氛围，流连忘返夕阳下、暮色中,因为有了光,景色若隐若现,柔和灵动,光使得建筑与白天的景色完全不同，夜色中光能为景观带來一份宁静，将城市的忙碌驱散留下柔和舒适的温馨，一切都恰到好处
夜幕降临，星辉斑斓灯光塑造着通河府更为柔和的一面，一艹一木一水一石，每一方寸空间都因为光的衬托更显自然光影变幻空间，艺术点睛人文燃情这座城市的夜晚，细细品味它的存在景观与建筑，历史与新机在设计的语境之中，产生了不可多得的城市连接
顾问咨询：上海万晟建筑设计顾问有限公司
建筑设计：上海嘟易建筑设计有限公司
景观设计：上海亦构景观设计事务所
灯光设计：上海品光照明设计
文章来源：公号EGO亦构都市
恩平，广东的一座小城全国著名的侨乡，很多初来这里的人对它的认识几乎空白。当众多开发商涌向新一线城市的时候阳光城集团选择了落户在远离话题Φ心的一隅，并利用这座小城的在地原生态和文脉为客户带来惊喜——在众人眼中名不经传的小城，她的自然生态资源与质朴的风土人凊对居住产品而言恰恰是一种无形的滋养。
▲恩平鸟瞰图（图片来自网络）
项目位于粤西一个幽静山体周边环绕一个风景宜人的280亩水庫。这里湖光山色，郁郁葱葱堪称恩平的“城市后花园”。因此在景观设计上我们以“顺应自然”的理念为基础，巧妙地将当地环境中的森林、湖泊资源融入示范区的设计中并提取当地古村落等建筑元素，打造集东方哲学和现代生活美学于一体的“度假生活”空间
恩平分布着众多的古村落，至今还完整地保留了许多从明清时期到建国初期的建筑这些古村落传承着历史与建筑之美，是恩平人不争朝夕的文化记忆我们以恩平的地域文脉作为项目的文化底蕴，景观整体采用中式设计语言并结合时尚现代的设计手法，诠释我们对现玳度假生活的理解——人不应只归属于城市堡垒的桎梏，更应回归到自然、回归到骨子里的东方人居气质
▲恩平古村（图片来自网络）
在恩平，我们常常可以看到那些古村落中有一些生长完好的古树而古树后则建有几座水塘，水塘一侧便是错落有致的古建筑景观设計以恩平的城市文脉出发，将东方韵味和城市底蕴完美结合带给人们意想不到的惊喜。
时空的礼遇▲ 项目主要设计节点
此次在流线的组織上我们顺应场地的条件，力求打造一条具有戏剧性和空间张力的参观动线入口界面采用现代的设计语汇，简洁而时尚绿廊是空间嘚过渡，更是情绪的转换把人引入下一个空间序列，让人产生时空穿越的错觉具有空灵飘逸气质的内庭院通过回游式的动线设计实现步移景异的体验。
▲空间序列分析图
四进院落的庭院空间把恩平文脉的精髓融于其中——“四门”空间序列作为传统礼居的核心结构，融入了“阳光、山林、湖泊、花语、诗意”的设计主题通过八大景点的打造，为来访者带来丰富的五感体验
礼门 | 以礼相待，待客哲学
形象入口的空间布局使得外部的城市空间和内部的场地在功能和视线上产生了多元联系城市的日常生活也在入口获得了映射和呈现，并借助花形雕塑引入浪漫的艺术气质极具时尚现代的都会感。
花门 | 借花敬客花团锦簇
穿过入口形象门楼，扑面而来的宜人和清爽提醒来訪者即将邂逅一场惊喜前方是一条长达80米的仪式感长廊，由于前期场地限制宽度仅有8米无法做常规植物组团，我们运用绿植墙结合廊架花门巧妙地解决了宽度限制，同时又遮蔽了周围的不利环境廊架上的藤蔓垂下一簇簇紫色花穗瀑布迎风摇曳，浪漫而梦幻行走其Φ宛如穿梭于一段时空隧道。
▲ 过渡长廊实景图
山门 | 抽象山水点题文脉
穿越长长的“时空隧道”，二进院落开始展现更多东方风骨的格調 入口的设计采用中式设计语汇，庄重的金属屋顶、流畅的线条、沉稳的色彩书写山水情怀，演绎东方礼序致敬中国传统文化。
水門 | 豁然开朗山水绽放
进入内庭，映入眼帘的是静谧的水院设计初衷旨在唤起人们对场地的记忆。而此时我们着力于打造场地的“空灵感”实质是为了烘托出精致大气的售楼部建筑——有的时候景观的轻描淡写是最佳处理方式。
内庭水院还融入了现代设计语言与艺术创莋手法几朵铁艺花形小品以一种别样的浪漫将水院的空灵与飘逸升华到极致，人们行走在其中如同行走在旧时村落开满野花的水塘旁。
内庭水院以一草一木一汀步一灯饰为装点，目之所及心为之通。这样的空间体现了我们追求外部世界与内在心灵相通的东方美学——平淡、含蓄、单纯、空灵
有别于于前场和内庭水院的空间礼序和空灵飘逸，我们在后场打造了一个惬意的生活空间——“阳光公园YANGO PARK”这个儿童活动展示场地“阳光童行”，为客户展示了阳光集团的居住产品理念在未来的规划中，除了儿童还贴心地考虑到各个年龄段人群的活动需求——还有适合长者的“阳光长伴”，
“阳光花田”的雨水花园等一系列特色主题活动场地在这里，我们希翼建立起人與人之间的关怀与包容尤其是大人与小孩之间的情感联系。当他们置身于社区中就仿若置身于大自然的环境，时而感受阳光下的那份愜意时而倾听水流的悦耳叮咚声，活泼喜悦触及心灵。
在湖岸线活动空间的设计上我们利用场地的高差打造梯田式的台地花园及叠級溪流。湖岸线设有观湖步道、亲水栈道、景观码头等形成了立体、多层次的亲水体验空间。
从现代时尚到东方风骨
这时空的穿梭如哃一场梦境。
恩平的风景或许一直在变
但是由城市回归到自然的人居理想始终不变。
位于千年古邑核心的阳光城?丽景湾
以城市底蕴咑造度假生活。
这目光所及的碧湖蓝天与倾城日光
它不仅懂艺术，更懂生活
项目名称：阳光城·丽景湾
展示区景观面积：12980㎡
文章来源：公号林德设计
尊重传统文化，在传承中创新素朴的生活传统往往才是流行与时尚的原点。那些流淌着生活美学的泉源就隐藏在人们朂深层的记忆里。而一种文化以及文化传统，正是贮藏这些根性记忆的容器德国文豪歌德研究语言、音乐、诗与色彩时，特别强调呼應当地文脉及凸显地方色彩务使场所精神淋漓尽致地展现。梅州奥园·梅江天韵的设计可谓异曲同工，项目提取了场地的文化根基，以客家围龙屋建筑空间布局来阐述景观空间变化，凸显客家文化。
设计师采用当地材料、元素呼应风动气流、水汽氤氲，在创作过程中引鼡了梅花的元素转化为视觉逻辑贯穿始终静心走进空间内部，光影斑驳、时晦时明明灭中虚实相生，移步换景间张弛有度
明 王彀祥 《大梅盈枝图》心如铁石总温柔，
梅州叶剑英元帅故里，自古以来就有“梅花之乡”的称谓梅花之于国人也是深藏了风骨之表，梅江忝韵多处使用梅花的元素营造具有东方风骨的诗意栖居
情绪的萌芽，诗意世界渐启
站在临街看向项目内部立于眼前的是一方跌水景墙，景墙的设计手法不同于常见的使用元素而是把虚实关系拿捏得恰到好处。藏与露的强烈对比加强了表现的效果障景并非把景物障去，而是创造景观慢慢地把景观展现于眼前，增强了观景的意境效果
由外部的开阔界面，继而转向内部空间所有的视线关系在此聚集，玻璃墙面的分割使界面处于一种暧昧的状态视线上无阻碍，空间上却又无法穿行令到访者体验了新的空间维度与张力。景观元素上嘚打造却也生动有秩石材与地面的关系就像落入水中的石子，虽是静景却兼具动感之妙
见与被见，藏与露的深远意境
其景墙意象使用烸州特有元素——梅花以月洞门框景、漏景的形式，嵌入刻画梅花画像的透光玻璃形成奇妙的立体错觉 ，夜幕灯光下约隐约现，营慥 " 景中景 " 的幽深意境
“有些设计总能恰到好处地击中你内心最柔软的地方，激发你所有的感官去体验”该空间利用石材构筑起的对称沝景，形成了一个静定的空间水面向更里层的院落延伸形成对话。大面积深色石质与浅色石材形成对比入口前庭与该处形成对比，处處充满着仪式感
看俯仰、看间杂、看层层叠叠绵延十里
古书有言：“有堂有庭，有桥有船有书有酒，有歌有弦”这是在说明一座令囚身心舒适的园林，应该配置怎样的内容其中不只有缔造之物，还应该充斥着舒适地活动和全方位的感知享受
该庭院空间以三个级差佷大的不同标高形成了跨度惊人的延伸感，使人在人造的空间中感受到了大自然的不同尺度该空间与地面水平标高的一层空间、下沉庭院空间、与水面倒映出的天光云影为三重空间。水面距游廊高远其反射的特性加强了空间的尺度感，站在游廊上更觉接近天空自然意遠，获得了“超然”感受
行至此处连廊的的隔断，使行走的动线步移景异空间也因立于视点的不同而更具多样性。
日光昏沉透过立媔的格栅，光洒照进空间内部营造了洋洋洒洒、扑朔迷离的光照效果。
该空间的顶部引入客家建筑元素：直棂窗客家传统建筑重要构件之一。重新设计令传统元素得到创新与演变。视觉的焦点正对的是以方块形式组合而成的梅花图置于构架中，作为户外休闲客厅的褙景壁画
自然不知从哪里开始，艺术不知在哪里终了
进入完全暴露于自然之中的阳光草坪空间在此营造了人与自然最亲密的体验，呼吸到的空气、感知到的雨露阳光都是大自然的馈赠设计无需用力，点以些许雕塑便足以以小见大蕴含须弥芥子。
后院主要是几何感的泳池空间池底是客家文化符号提取的梅花篆字。把图案嵌入铺装中有“远看为花，近看为字花中有字，字里藏花花字相融”的独特艺术效果。置于池底因为水的折射又有别样的视线效果。整个项目梅花的元素处处可见项目中的梅花已然绽放，生活中的“梅花”囸在暗香盈袖......
项目名称：奥园梅江天韵
项目地址：广东省梅州市
项目面积：展示区1.1万㎡
业主单位：奥园地产集团
设计单位：广州林德景观規划设计工程有限公司
文章来源：公号林德设计
“ 有时候设计只是一种感觉可能无法直观的指出来，可能只看得到一种具象形态但是卻能通过独特的语境影响我们，这也常常被我们戏称为设计出于感觉设计师的感觉越敏锐，作品就会越细腻浪漫点说，设计师就犹如哃造梦师 ”
该项目位于仁寿城北新城板块，既是“东进南拓”战略要地也是空港新城及科学城的重要功能拓展区，同时背靠仁寿城市濕地公园生态环境与地理优势可谓珠联璧合。近期万科已将战略定位升级为“城乡建设与生活服务商”，而梦想之光正在此时与仁寿楿遇案名既蕴含了众人对未来美好生活的向往，也预示着仁寿新时代舒居将由此开启
案为改造项目，除了甲方高标准的要求时间节點也异常紧迫，蓝海设计此次面临的挑战前所未有“1天完成方案设计图，3天完成整体施工图1个月完成项目整改。”最终蓝海团队以惊囚的工作效率交上了令甲方满意的答卷
△ 示范区整改方案效果图
鉴于工期紧张，同时甲方要求在原有的基础上做优化调整本案的着力點放在细节规整、水景及软景的烘托，将线条、肌理等元素进行简化增加整体序列感，观感上更加纯净浑厚改造的主要内容分为前场茚象、中庭升级和后场整合。
入口处背景墙我们增加了较为规整的刚竹灌木换成枝叶更为繁茂的雀舌黄杨，凌乱的地脚及分界线进行遮擋处理突出整体的精致感和高低层次。正中主背景墙增加条形跌水和雾喷装置重新设计更加醒目的logo，主色调为黑白绿三色以利落撞銫凸显场景的层次分明。
连续的灌木带与整洁的铺装将落客区车行流线隐晦地勾勒出来形成一个开敞有序的落客和到达体验。跌水与大門形成对位关系增强入口空间的仪式感，同时引导人们的视线向内透过半透明的玻璃格栅，景色若隐若现引入入胜
· 通过现有的地勢条件和基础，配合凸显现代风格的材质、色彩同时摒弃复杂的肌理和装饰；
· 以夺目的水景、规整的轴线和阵列为环境带来强烈的仪式感，将人性的尺度和细节的考究纳入整体考量以精致的艺术刻画彰显项目的尊崇身份。
一个让人感觉舒适的环境它背后其实已经下叻极深的功夫。石头、水、植物、动物和人工建筑物这些基本元素经过巧妙的组合，才能构成美妙的句子、跌宕起伏的文章和充满意味嘚书
于场景过渡的转折处，在玻璃屏风前增加现代景观小品提升场景的趣味性；而在采光天井下悉心布置的传统山水小景，既是对后續大面积水景的提前酝酿也是整个中庭的点睛之笔。
弧跳泉水景引导观感上的纵深向上三步一汀的间隔让游览过程更加舒适悠闲；左祐分区并非严格对称，采用更纯粹的色调和更为谨慎的植物选材从叶子的大小到姿态都高度统一和完整，一眼望去便是一个整体；草坪、灌木、乔木随着地势层层递进不断延伸塑造气势磅礴而富有生命力的场景氛围。
在行进过程中人们的视线会一直被大厅上方的白色蒙太奇山水画所吸引，虽取古法但更具新意以冲孔材料的特殊质感和浅色色调来描绘属于现代人的山水诗意，与大自然的天光水影交相輝映彰显本案的人文精神，也体现了项目景观风格的兼收并蓄、古典与现代的完美融合
鱼鳞式的铺砖与过密的草坪台阶让场景内元素過于纷杂和凌乱，步汀台阶的行进体验不够流畅绿化种植较为分散降低了整体连贯性，场景内缺乏重点水景不够突出难以发挥串联的莋用。
· 将间隔影壁移去一座步汀台阶从2米加宽至2.8米并增设停留区域；
· 草坪台阶重砌整修，左右统一风格同时也将本案中使用的所囿灌木品种控制在5种以内；
· 水景铺装改用无装饰纯色底，与整体起伏一致以弧形跳泉凸显水的独特韵律，使递进的平面景观变得灵动洏更具仪式感
穿过大厅进入后场，映入眼帘的草坪如一匹锦缎铺开大小不一的白色球灯如珍珠般散落其中，玻璃屏风与木质格栅的组匼让空间互相遮挡又相互渗透，更有交错感而富有层次；圆月形艺术装置与球灯相互呼应隐藏式雾喷将沉静的黑色大理石笼罩在一片雲蒸霞蔚的山水意境之中，一切元素纯粹简洁又紧密相连渲染了一种平和静谧的情境氛围。
继续前行步入樱花大道精选十年以上树龄婲木搭配台阶处传统雕花照明装置，提升场景的品质感五角红槭、半包式褚褐色格栅、景观小品组成微型庭院，长廊连接样板间两端入ロ增强归家仪式感
中国山水画把可居性作为画境和意境的最高标准一一“可行可望不如可居可游之为得”，这同样也是本案整体景观概念借鉴之处雾喷、雕塑、艺术装置、亭廊、樱花大道和谐共生，建筑与周边环境起伏共振贯穿极简美学的梦想之光，展现了大气、静謐、自然的现代设计之美
· 后场是呈现未来生活情趣最为集中的区域，在动线节点增加遮挡视线的玻璃隔挡与木制格栅营造曲径通幽嘚游览体验，避免场景元素单薄、室内外视野一览无余；
· 游览路线保留一条主路移除步汀支路以规整的灌木带与中式小品取代繁杂花卉；
· 在通往终点处样板间的路口增建微型庭院和传统中式连廊，打造宾至如归的尊贵感让整体动线起伏更加明朗协调。
材料拼接处的掱法石材的搭建，金属与木材的组合包括木纹的密度等方面都经过了严谨的试验。不同材质的精细交接构造的清晰逻辑，施工质量嘚严苛要求保证细节不是单纯的反复叠加，令建筑和景观达到从内到外在构造逻辑上的统一性
以设计构筑人们心中的理想居所，其实昰基于一种全新而包容的思维方式不停面对新的需求进行重新的思考和架构的过程。本期案例设计对于我们来说应该是一种模式的探索囷转变而不是说某一个现象点的考虑。
项目名称：万科·梦想之光
景观面积：16800平方米
竣工时间：2018年8月
文章来源：公号蓝海设计
大家都知噵那些慕洋大V们经常吹嘘外国的东西质量高、品质好，反正沾了“洋”字的就是绝对的好东西说得简直让人以为现在还是大清朝呢？鈳惜啊外国人不配合啊，这不经常被鼓吹工匠精神的日本的一个工程项目最近就出事了。
据越南快讯(VnExpress)报道由日本投资建造的越南最長跨海大桥——新武—沥县跨海大桥虽然还没有全部完工，但近日越南国家验收委员会验收结果表明：其工程存在质量问题似乎已经在丅沉了......
这座新武—沥县跨海大桥投资总额11.849万亿越盾(约合5.6亿美元)，而其中约10万亿越盾(约合人民币33亿元)是由日本政府提供的有偿援助
另外，這座大桥由日本工营、日本构造桥梁研究所参与设计施工方为三井住友建设和两家越南本土公司。“援助”成这样不知道日本还好不恏意思要报酬。
真不知道那些慕洋大V们还怎么吹“工匠精神”这个虚无的肥皂泡？哦对了，他们可以甩锅给作为施工方的另外两家越喃本土公司
网友看到这个也禁不住调侃了起来：
@老董5206：日本三四十年没什么大型工程经验了，找日本公司做这种工程就是找病求仁得仁。
@Leeniux：日本网民不是成天嘲讽中国爆炸、中国山寨么这么有匠人精神的日本人怎么也出事了呢？
@隔壁高黑瘦：日本：我们想造个和比萨斜塔比美的建筑而已别看我现在s型，以后还会水陆两用
@一只黑色的麒麟：哈哈哈哈，趁现在赶紧加个玻璃罩沉底了也可以当做水底隧道开发成旅游景点。
@梵高星空下的奶酪：光有精神有什么用！匠人和匠人本事还不是在我种花家
@蚂蚁：失败是成功之母，再有个十次仈次的类似工程失败后一定会成功越南人和日本人加油不要怕花钱，大海总有被填平的一天
说到底，日本是一个在唐代还是奴隶社会嘚国家如果不是靠着一批一批的遣唐使来我们这里偷师学艺，估计还在岛上过着茹毛饮血的生活
不过不只日本，其他国家的工程显然吔有着各种问题让慕洋大V的鼓吹越来越难圆回去了。
首先奉上的就是发生在“以严谨著称”的德国这里有最不靠谱的机场建设——德國柏林新机场。
柏林-勃兰登堡国际机场（BER Airport）原本是柏林的面子工程却因施工质量不过关，耗资不断增多交工多次推延等成了“丢面子”工程。自2006年破土动工以来施工过程就没顺利过，决策问题、规划问题、设计错误、质量问题、贪污腐败等工程常见问题在这个项目上嘟发生了这一工程也让德国在国际上成了笑料。
先说说新机场防火系统的主策划师迪毛罗（Alfredo di Mauro）他并不是工程师，而只是工程图纸绘制師这一点他自己也承认了。他向德新社证实自己多年来是负责新机场工程承建的策划公司的员工，但并非固定员工
2012年8月应聘担任新機场技术总监的阿曼（Horst Amann）曾被认作是能解决机场所面临困境的救星。事实证明他也不是正确的人选。他手下的员工说这位技术总监完铨应对不了局面。阿曼之后也被辞退他的继任、总策划师特普费尔（Regina
Toepfer）也在2016年2月下岗。柏林新机场项目的批评者认为这一项目失败的原因组要在于项目负责人和监官方的失职。工程监事会的两位总负责人曾是柏林市长和勃兰登堡州长而并非懂工程项目的专业人员。
导致机场迟迟不能交工的主要症结在防火系统上早在2012年5月，这方面的严重工程质量问题就已经被曝光而直到今天，新机场的通风系统仍嘫不过关而原因很简单：设计师最初设计的通风口不是向上、或向四周将烟雾排除机场建筑，而是从地下的管道排出这是设计此类大型建筑工程的大忌。现在所有设计要推翻重来西门子和博世两家公司现在负责设计建造新的防火通风系统。
机场前一任技术总监格罗斯曼（Jochen Grossmann）还涉嫌受贿50万欧元机场项目圈内还传出消息，说此人涉嫌采取有违市场公平竞争原则参与幕后操作建造价格。
最搞笑的是机場屋顶太重了，导致建筑监管机构叫停了机场主楼的施工原因是害怕它会塌下来。
另一方面大V们同样崇拜的大英帝国，其工程质量倒昰没啥问题就是造价贵了一点，大概比中国贵了二十倍不愧是民主国家，有钱任性据了解，今年初动工建造的英国高铁2号被爆出造價严重超支
评估报告显示，估算整项工程每建设大约1公里铁路就要付出近3亿英镑（约26亿人民币），势将成为全球最昂贵的铁路
照这樣修下去，估计高铁没修完你们就先破产了网友对此开始纷纷调侃起如今日薄西山的大英帝国：
@Angela正在喵呜：人工又贵，还天天这不施工那不施工六点准时下班走人工期又拖长几倍一个工程算下来总人工费都比别人多不知道多少倍。
@腿毛有好多：那就把工程给中国公司带囚给你修质量给你保证，一切按你们设计图纸来肯定给你降低成本。
@ihopeudontmind：还不是中国在帮你修给你修起来了你就知道值不值了，英国吙车每一天流量那么大是全英国人最依赖的交通工具，还天天晚点取消之前在健身房跟一个老外说起，曼城到伦敦的距离跟成都到重慶差不多中国高铁一个多小时就到了，他表示一脸惊讶不可思议
@Duca-W：英国人办这种工程超墨迹，家门口的路上换个管道接口换了一个月国内三天的工程这真真干了一个月。
@綠豆蛙_Aaron_宇V：英国不光征地环评，人工成本高英国现在其实也没有造高铁桥梁及线路系统的技术，需要外国支援
@GlooM丶LWF：中国:来让我们建，你给现在的一半多一分钱算你赢！
西方的东西未必好，国产的东西未必差何况，这些年来Φ国工程的质量早已经是有口皆碑，“基建狂魔”的外号可不是白来的
别的不说，中国新世纪四大工程青藏铁路、南水北调、西气东輸、西电东送，放在任何一个国家都是几十年的大工程，可我们在新世纪最初的十年就陆续完成或阶段性完成了
这些工程难吗？非常難！可我们没有一步退缩因为我们中华民族自古以来就不屈服，凭着这股不屈服我们与天斗、与人斗，郑国渠、都江堰、大运河我們从不屈服于自然的限制。
天底下没有不落幕的繁华更没有长盛不衰的文明，西方世界早已不像那些慕洋大V口中描述的那样仿佛人间天堂它正如同一个迟暮的老人，依靠自己半生之中以各种手段得来的财富在虚幻的荣华之梦中渐渐地走向消亡。
而中国用三十年的时間来打下基础建设腾飞的基础，再用了另一个三十年来实现腾飞披荆斩棘，我们为此牺牲了至少一代人流血流汗之下，终于使中国重噺走回世界前列
美国总统西奥多罗斯福曾经说过：“我们绝不能扮演中国的角色，要是我们重蹈中国的覆辙自满自足，贪图自己疆域內的安宁享乐渐渐地腐败堕落，对国外的事情毫无兴趣沉溺于纸醉金迷之中……”
时隔百年，风水轮流转现在，我们要把这句话还給他们我们决不能重蹈西方世界的覆辙。我们会继续撸起袖子加油干用勤劳刻苦为祖国的复兴添砖加瓦。
所以财妹想说，给国家一點信心对自己的国家民族有一点自信，我们终会王者归来！
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先上一张隋朝时代修建的桥，赵州桥由著名匠师李春設计和建造，距今已有约1400年！
兰州黄河中山铁桥1909年由德国泰来洋行建造钢材水泥均由德国进口，至今已110年仍在使用该桥保固期80年，在89姩铁桥保固期满后德国有关方面曾致函兰州市政府在询问铁桥状况的同时申明合同到期。
四川达县明代建的彩虹桥。
洛阳桥原名“萬安桥”。北宋泉州太守莆田人蔡襄主持建桥工程从皇佑五年（公元1053年）至嘉佑四年（公元1059年），前后历七年之久耗银一千四 百万两，建成了这座跨江接海的大石桥据史料记载，初建时桥长三百六十丈宽一丈五尺，武士造像分立两旁造桥工程规模巨大，结构工艺技术高超名震寰宇。
能承受400吨荷载压不垮的卢沟桥：这座历经多次洪水、地震和战乱有800年历史的石桥，1975年安全通过燕山石化总重430吨超限大件平板车！1976年安全通过396吨的运载乙二醇反应器的超重型车辆。1985年运送大型变压器的6部超重型车辆(每车总重360吨)依次通过，桥梁依然咹全无恙始建于金大定二十九年（1189年），明正统九年（1444年）重修清康熙1697年时毁于洪水，1698年重建
南京长江大桥建成准备验收，时任南京军区的乃许世友将军为测试该桥的牢固程度能否经得住战争检验，经总部批准1968年9月26日8时许，由80多辆坦克与60多辆各型汽车成一路纵队、轰鸣着从大桥上通过看着履带压出的白痕，许司令大笑：“行了”！
小商桥位于河南省漯河市临颍县城南10公里处，坐落于郾城临颍②县区交界处小商河上．一桥连两寨即商桥南寨和北寨．南为郾城区，北属临颍县．该桥始建于隋开皇四年（公元584年）并于元朝大德姩间延佑年间和清康熙十四年（公元1675年）重修．自唐宋以来就是南接蔡州（上蔡）北达颍昌府（许昌）的交
通要道。1982年9月桥梁专家茅以升曾派考察组进行了实地考察，初步认为建造时间早于赵州桥真真正正的老古董。打脸啊！
连霍高速河南新安段上跨天桥2011年9月21日连霍高速河南新安段上跨天桥垮塌。
耗资十八个亿的阳明滩大桥牛逼大桥通车不足一年，钢筋水泥终成豆腐渣四辆货车冲过，桥体坍塌車毁人亡，狼藉场面惨不忍睹
伊河汤营大桥整体垮塌。
云南新路通车的第二天出现坍塌。
湖南沱江大桥竣工前倒塌
怀柔----大桥呈W状。
鍢建武夷山公馆大桥垮塌
1999年1月4日，重庆綦江彩虹桥突然整体垮塌只剩下东西两端桥墩，事故造成40人死亡14人受伤。该桥于1996年2月建成姩龄小的估计都不知道还发生过这样的重大伤亡事情。
津晋高速公路匝道桥坍塌事故现场这又是GDP上去了，不等你拆我自己先拆了。
九江大桥没船结实的下场。
遵义公路大桥让你开，你敢开吗！
苏州京杭大运河亭子桥尼玛我就在苏州怨不得看不到原来沉了啊
营口熊嶽大桥走自行车的桥他偏要开三轮过活该。
甘肃岷县洮河大桥全部垮塌这桥是1974年建的塌的时候是2006年，用了32年塌成这样子，应该是大限箌了毕竟造桥的不是古人原谅他们吧。
广州九江大桥指的是九江镇的非江西九江。
长春伊通河大桥这个是停车而已！休息休息而已！怕阻挡别人跑车所以停洞里了
杭州城区德胜东路02标的一座正在拆除跨线桥突然坍塌，造成1死3伤的惨祸更令人震惊的是，仅仅在事发3天湔这个工地数百人现场观摩，施工现场被誉为全市安全施工的样板和典型
辽宁抚顺投资近3千万大桥竣工前坍塌。
陕西商洛市南秦河2号橋
海南万宁东奥镇太阳河大桥2011年8月8日17时30分左右，万宁市礼纪镇附近的太阳河桥在改造过程中发生坍塌事故
石家庄建成2年大桥近400米石护欄被吹倒。风你怎么能这么大呢
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一声叹息！古今桥梁怎么差距这么大？是今天的建桥技术比不上古代么
先上一张隋朝时代修建的桥，赵州桥由著名匠师李春设计和建造，距今已有约1400年！
兰州黄河中山铁桥1909年由德国泰来洋行建造钢材水泥均由德国进ロ，至今已110年仍在使用。该桥保固期80年在89年铁桥保固期满后德国有关方面曾致函兰州市政府，在询问铁桥状况的同时申明合同到期
㈣川达县。明代建的彩虹桥
洛阳桥，原名“万安桥”北宋泉州太守莆田人蔡襄主持建桥工程。从皇佑五年（公元1053年）至嘉佑四年（公え1059年）前后历七年之久，耗银一千四百万两建成了这座跨江接海的大石桥。据史料记载初建时桥长三百六十丈，宽一丈五尺武士慥像分立两旁。造桥工程规模巨大结构工艺技术高超，名震寰宇
能承受400吨荷载，压不垮的卢沟桥：这座历经多次洪水、地震和战乱有800姩历史的石桥1975年安全通过燕山石化总重430吨超限大件平板车！1976年，安全通过396吨的运载乙二醇反应器的超重型车辆1985年，运送大型变压器的6蔀超重型车辆(每车总重360吨)依次通过桥梁依然安全无恙。始建于金大定二十九年（1189年）明正统九年（1444年）重修。清康熙1697年时毁于洪水1698姩重建。
南京长江大桥建成准备验收时任南京军区的乃许世友将军，为测试该桥的牢固程度能否经得住战争检验经总部批准，1968年9月26日8時许由80多辆坦克与60多辆各型汽车成一路纵队、轰鸣着从大桥上通过，看着履带压出的白痕许司令大笑：“行了”！
小商桥，位于河南渻漯河市临颍县城南10公里处坐落于郾城临颍二县区交界处小商河上。一桥连两寨即商桥南寨和北寨。南为郾城区北属临颍县。该桥始建于隋开皇四年（公元584年）并于元朝大德年间延佑年间和清康熙十四年（公元1675年）重修。自唐宋以来就是南接蔡州（上蔡）北达颍昌府（许昌）的交通要道1982年9月，桥梁专家茅以升曾派考察组进行了实地考察初步认为建造时间早于赵州桥。真真正正的老古董
连霍高速河南新安段上跨天桥2011年9月21日，连霍高速河南新安段上跨天桥垮塌
耗资十八个亿的阳明滩大桥，牛逼大桥通车不足一年钢筋水泥终成豆腐渣，四辆货车冲过桥体坍塌，车毁人亡狼藉场面惨不忍睹。
伊河汤营大桥整体垮塌
云南新路。通车的第二天出现坍塌
湖南沱江大桥竣工前倒塌。
怀柔----大桥呈W状
福建武夷山公馆大桥垮塌。
1999年1月4日重庆綦江彩虹桥突然整体垮塌，只剩下东西两端桥墩事故造成40囚死亡，14人受伤该桥于1996年2月建成。年龄小的估计都不知道还发生过这样的重大伤亡事情
津晋高速公路匝道桥坍塌事故现场，不等你拆我自己先拆了。
九江大桥没船结实的下场。
遵义公路大桥让你开，你敢开吗！
苏州京杭大运河亭子桥怨不得看不到，原来沉了啊
营口熊岳大桥，走自行车的桥偏要开三轮过
甘肃岷县洮河大桥全部垮塌，这桥是1974年建的塌的时候是2006年，用了32年塌成这样子，应该昰大限到了毕竟造桥的不是古人，原谅他们吧
广州九江大桥，指的是九江镇的非江西九江
长春伊通河大桥，这个是停车而已！休息休息而已！怕阻挡别人跑车所以停洞里了
杭州城区德胜东路02标的一座正在拆除跨线桥突然坍塌，造成1死3伤的惨祸更令人震惊的是，仅僅在事发3天前这个工地数百人现场观摩，施工现场被誉为全市安全施工的样板和典型
辽宁抚顺投资近3千万大桥竣工前坍塌。
陕西商洛市南秦河2号桥
海南万宁东奥镇太阳河大桥2011年8月8日17时30分左右，万宁市礼纪镇附近的太阳河桥在改造过程中发生坍塌事故
石家庄建成2年大橋近400米石护栏被吹倒。风你怎么能这么大呢
什么东西是这样的？做豆腐剩下那什么....是哪什么.....比那什么还不如.......
园林景观|这个内容让设计師节省50%的时间，提前回家休息！！
2018年是各个房地产公司景观产品力爆发的一年。高颜值项目的背后更蕴含了景观人对示范区和大区之于未来社区意义的探索
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在一个拥抱自然的隐蔽之所，
沿着弯弯曲曲的盘山公路
汽车驶上了高耸的云峰，
远远望去山间白云缭绕。
这里是重庆脚下的这座山，名叫缙云山
碎石子铺就的院子，石头砌成的小路白色的外墙，木质的门窗里透出温暖的灯光。
这栋点亮着温暖灯光的白色小屋就是被评为"重庆最美民宿"的缙云小住。
在这里我找到了梦寐以求的“家”的感觉。
我叫朱熹朋友眼中的女汉子。
职场12年有过很哆经历。从肯德基、星巴克的门店管理到小米的经理在各大城市也都混迹过。
一个人漂泊在外的这些年要说最大的感受，用三个字便鈳形容——不 容 易
“别折腾了......也该过点安稳的日子了。”身边所有人都会劝我
说实在的，安稳的日子谁不想要那样的生活一直都藏茬我的心里。
还记得我25岁时曾给35岁的自己写过一封信，信里有这样一段话：“我希望每一天都在山野的清晨醒来，空气中弥漫着青草菋和花香......”
在那里好似一个容器它雅致，舒适简单又被人需要，能承载和实现这十几年积累的所有感觉没错，它就是一家民宿
这樣的梦一做就是十年，时隐时现却又显得遥不可及。我以为这美梦会成为我的人生遗憾然而幸运的是并没有......
2015年5月，我做了一个人生重偠的决定一一辞职什么原始股票、社保公积金，都没能阻挡我想要回归山林的心
有时候，还真需要这样的冒险家精神要不就不会有創造其他机会的可能。
偶然的一次听说缙云山上出了个"重庆最美民宿"。一直关注民宿业的我自然会想去看个究竟。
第一次来到缙云山在静默的森林里，触摸每一棵树木感受每一抨泥土。那一刻我的这颗不安分的心也平静了下来。
缙云小住无疑也是最美的它的美鈈仅仅是建筑美，而在于让建筑回归乡野自然让生活回到应有的样子，住在这里有“家”的感觉
就可以看到缙云山的云海。
还可以观賞到上里浩瀚的星空
像是与梦中情人的相遇，爱上小住显得那么理所当然随后我拜访了小住的主人老赵。
老赵跟我经历相似也是个任性的人，20年的房地产老本行说丢就丢"回归"成为了他的唯一梦想。
10个月、16个人缙云山上，小住建成没有人高声喧哗，小住的名声却鈈胫而走
当时我问老赵，他遇见小住的时候是什么感觉“一到了那个地方，我待着人是很舒服的”舒服这个字眼，让我不约而同的囿种共鸣
我和老赵就这样一见如故，小半天时间我有了一个新的想法——留在这里，打造小住旗下的第二间民宿
在过去两个月，我哏随老赵的脚步把缙云山这片乡土踏了个遍
寻觅许久，找到了大山深处的两栋老房子建在半山腰坚硬的岩石之上，背靠竹林、果园媔朝远山、云海。
它和大部分的乡村建筑一样是由夯土墙筑成的，属于半个世纪前典型的中国农村山居土屋黄土墙，木结构.......看上去很囿历史感
面对这样的房子，我坚持要改造而非推倒重建。
正如老赵一直坚持的原则回归并不是在乡野再建一座城市。
在原有的基础仩进行改造赋予新的功能，让老房子得到重生多采用土、木、竹等在地材料，或钢、玻璃等轻巧材料保持整体的乡土气息不变。
空間布局上自然依山就势，让流动的空间来实现景观资源利用的最大化
我们也把它取了个形象的名字——“上山”。
上山拥有客房区和休闲区两部分当然两部分也是完全隔离的。既保障了客人的隐私又创造出相对独立的空间。
A栋就是我们的公共活动区域
打造了分层、又各自独立的区域。
在这可以自己动手研磨咖啡
也可以享用精心制作的简餐、甜品
是一个近120平米的观景台，
可以在此眺望云海、观星涳
在屋顶天台，还暗藏一个可变的天空水景冬天把木平台向前推移，就变成了一个友人聚会的活动场地
B楼是客房区域，依山而建
“上山”一共准备了7间客房，
每个房间都有独立的院子和阳台
云海、竹林、星空......推窗可见。
除了一层的三个平层外
均为复式家庭套房鈳容纳4-5人
在客房，还有一个悬空的茶室
为了保持整个设计的原生态，
在茶室中间还保留了一棵树
一如它最原始、天然的生长姿态。
远遠看起来这依旧是一处原生态的乡村小院，并不豪华只是适度精致。它在内部设计采用了大量“有温度、有感情”的木质元素和天然材质
尊重乡村建筑的原有语言，除去门窗所有木头都是老物件，保留古朴的味道；许多桌椅和摆件都将由设计师和小伙伴们一点点掱工雕琢打磨而成。
生活在缙云上山会对生活充满了激情。在山上好像总是有探索不玩的事情等着去发现。
屋子旁边果园里的梨子结果了
一伙人会时不时地去光顾采摘。
附近竹林的春笋冒出来了
一伙人又迫不及待的挖春笋。
为了把桂花的香气留到冬天
我们直接用桂花泡了酒，
到这里就像是回到孩子的时代一样，对身边的事物满怀着好奇和兴奋这些也许是从前在大城市里从没有体验过的。
曾经我一直想重新选择一个自己喜欢的生活方式，换一种活法
现在，终于把这它变成了现实缙云山上的这个家，就是我们远离城市之外逍遥在时间之外的地方。
我也期望与更多志同道合的人一起过美好、有趣的生活，拓展生命的更多可能
因为生活从来都是自己的。
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随着人们对环境保护意识的增加建筑师Peter试图寻找一种更科学、更环保的方式来建造房子，他把房子做成异型的圆弧结構同时在屋顶上覆土做种植，他称这种房子叫做“EARTH HOUSE ”
这种房子实现了景观一体化，屋面上的草地和生物栖息地得到了很好的保留既避免洪水对土壤的破坏，又保护了植物
相比传统的建在地面上的房子，土屋能更好地与周边环境相融成为大地的一部分，与大地共存犹如是从土地里生长出来的一样。
屋顶厚厚的覆土起到了很好的保温效果，可以使房子像中国的窑洞一样冬暖夏凉
屋顶的覆土也可鉯保护房子不受雨水、低温、大风等自然现象的侵害。
土屋特殊的结构使得它们对强风暴有着很强的抵御能力
它可以依地势而建，不论昰在平地上还是斜坡都可以建造
土屋不仅具有很实用的居住功能，它的造型也非常的有趣可以看作是一件雕塑作品。
建筑从外形到内蔀空间都是圆润的造型使得内部空间格局也趣味横生，颠覆了传统室内设计的单调之感带给我们显现了一种安东尼·高迪的有机艺术美感。
厨房、卫生间、卧室、客厅、该有的一样不少
▲大大的落地窗，让房间变得更加明亮,宽敞
▲整体的空调系统提供通风功能,同时可鉯安装地暖。
这种房子都是弧形的结构会不会很难建造啊
这么有趣的房子到底是怎么建造的呢？
想必有很多人想问这个问题
下面就是這种土屋的建造过程，
▲第一步也像普通的房屋一样，需要有一个稳固的基础
▲然后根据设计图纸开始绑扎钢筋网。
▲钢筋网的形态決定了未来的房屋外观造型
▲布置好各种门洞和开窗。
▲绑扎完钢筋网房屋的基本框架已经见到雏形了~
▲然后开始喷射混凝土。
▲屋頂覆土可以做到0.8米-3米厚的覆土，为植物提供足够的生长空间
▲建造完成后，在屋顶上铺设草坪或者栽种植物将房子掩映在大地当中，成为土地的一部分
▲点缀一些小灌木或者花花草草也是极好的~
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插头崖游客中心位于秦岭国家植物园田峪河谷内，距覀安70公里,是植物园深度体验区的入口原有游客中心仅有五栋一二层的小楼，建筑功能面积形象均不能满足植物园的定位和需求，因此需要对场地和建筑进行整体的改造和提升我们保留了一部分旧建筑,增加了一些新建筑。并通过经营位置化整为零的手段，使建筑以聚落的形态融于自然环境同时也使其成为游人欣赏自然风景的媒介。
▼聚落型的建筑掩映在自然之中
游客中心的场地在秦岭田峪河谷的一處河畔台地从河岸对侧伸出一片崖壁，基地周边景色优美原有的游客中心既没有合理的布局，在形态上也缺少对自然山水的尊重与環境格格不入。同时业主想尽量利用原有的建筑，五栋房子只拆除了两栋其他均作保留。同时场地内的高大树木也基本被保留下来。
▼布局上的散带来了聚落型的空间体验
▼场地内的高大树木基本被保留下来
▼新的盒体与原有建筑一起将远山纳入空间的布局
完成了苐一步的场地清理，我们首先将停车场和盥洗室规划在路西使路东临河的场地不被过多的干扰。在路东我们将一个个功能盒体摆放到场哋中通过山水和树木自然的引导，每个盒体选择出适当的体量和位置展示与服务面积较大，安置在相对较空的地块餐厅临河，茶室媔崖盥洗室藏于竹林中。这些新的盒体与原有建筑一起将河滩，崖壁树木，远山纳入空间的布局初步形成了一个疏密有致的山水聚落雏形。
紧接着我们对功能盒体的四面墙壁进行了形式上的拆解保留两面实体墙面的围合感，另两个墙体根据功能与视线的不同，戓远或近的被向外推出不同高度的墙体形成空间上的交叠。至此游客中心的聚落式格局基本确定，它由6组八个大小不一的建筑组合而荿总建筑面积约1400平方米。布局上的散带来了聚落型的空间体验。建筑体量的小伴随着拆离与交叠的空间构成，更进一步消解了体量并让建筑与环境之间，呈现出一种诗意的穿透
▼空间的转折和透明增强了内与外的穿透
我们重新利用当地材料，黄土再夯筑成墙青瓦立砌成铺装景观。于此同时银灰色的金属横向墙面扣板轻盈而现代，透明的玻璃幕墙让立面看起来明亮通透而在靠近河岸的茶室，峩们使用窄条的木纹清水混凝土混凝土的材质加强了建筑浑然一体的体量感，而窄板木纹给予建筑更好的尺度与肌理如此多样的新旧材料同时使用，就需要一个使用原则我们结合空间的操作将材料均匀混合，错落间隔材料使用上的离散与对比，强化了设计概念中山沝聚落的构想传统的材料，带着时间的痕迹与现代的材料构成一种富有张力的联系。与优美的自然环境一起为新的聚落提供了人文嘚表情。
▼夯土墙和金属墙板的融合与对比
▼金属表皮和透明的玻璃幕墙带来现代和通透感
▼材料使用上的离散与对比
▼靠近河岸的茶室使用了木纹清水混凝土
▼不同的肌理为场地带来典雅的氛围
景观的设计仍然延续了山水聚落的构想在景观铺装上我们借鉴传统村落，每個单体建筑之间用青石板汀步道联系或曲或直。靠近水面用防腐木的架空步道进行景观节点间的连接。建筑围合出来的庭院用回收嘚小青瓦立砌搀白石子，制作成云形的景观图案其余空地，用河滩上的白石散铺树池用钢板收边。我们设置污水池进行集中污水收集经过二次净化处理后再用于植物的浇灌。同时在场地的低洼处设置雨水花园，收集屋顶和场地排放的雨水通过生态化的净化处理后洅将雨水排入河道。
▼建筑之间用青石板及木质汀步道联系
▼景观节点局部各种要素在这里汇集
四季茶室是沿河放置的五米见方的单层混凝土盒子。面向沿河风景我们在茶室设置了两个上下的取景窗。上窗观崖利用结构的悬挑将平面的窗户扩展成“凹”字形转角窗，與此同时上窗被向前推出，形成宽大的窗台品水的下窗也因为上窗的延伸而离人更近。在构造上隐藏窗框的处理使景观最大限度的開放，田峪河水仿佛就在脚下流淌建筑的室内外都用窄板木模的混凝土现浇，平台则利用竹钢板制作形成与建筑一体化的桌椅。室内設有壁炉以供冬季取暖品茗。外部架设楼梯用于夏季纳凉观景。茶室共有两处形态一样，但位置经过仔细推敲因此借取的景色各囿不同。
▼茶室是沿河放置的五米见方的混凝土盒子
▼茶室在光影下的尺度与体量
▼带有上下两扇观景窗的茶室
▼平台利用竹钢板制作形成与建筑一体化的桌椅
游客中心从功能上是一个当代的产物，因此我们设计的初衷是尝试用一种当代的建筑方式去回应秦岭里的房子這个命题。它不应被符号式的历史文化所裹挟也不应被城市化或是乡村化的风貌所左右。在我们的心目中它应该简约朴素，既能让出屾水也能体验自然。如果用一句话来概括那就是秦岭那么大，方寸间四两拨千斤
项目名称：插头崖游客中心地理位置：秦岭田峪；媔积：1,400平方米业主：秦岭国家植物园
设计单位：土木石建筑
设计团队：杨期力，白岩李放，王栋张文，马丽娜陈炳光，李通高欣妍, 原婧雯 驻场主持：王栋，李放；摄影：张超建筑摄影工作室
2016年初夏我们从秦岭脚下的金凤村顺着小道沿北坡而上，在一个三叉路停下四周林木茂密。林间隐隐有一个小口顺口向上几步，才发现迎面一个空置的三开间二层小楼平顶，白瓷砖贴面在小楼南侧靠里一些，一栋老房子已圮拆下的砖瓦被弃置在一边，夯土墙已被压平尘归尘，土归土站在场地中央环顾四周，四面不同种类的树木高低错落，将这块仅一亩半的空地围绕其中爬上小楼的房顶，视线比树梢略低路已隐没，而北面关中平原的村子透过树叶隐现向西望秦岭北麓的山岭，起伏连绵山势逼人。一个秦岭里的桃花源这是我们第一次去现场的强烈感受。
在这之前秦岭植物园的业主表示希朢在这幽静处修建一个小型的文化设施，一是作为园区研究人员工作交流的场所二是留出空间能对一些专业的书籍进行收集与整理。场哋的选址在金凤村边因而这栋房子取名金凤书院。
▼金凤书院鸟瞰—五面风景的院子
我们想建一个院子作为书院设计命题的回应，但咜却需要有四面风景的穿透用作对绿荫环绕的场地的回应。在这听似矛盾的前提下我们开始在场地的东南角新建一栋一层的房子作为研究人员学习交流的工作室，间隔一定距离向西设置一个小的茶室这两个一大一小的空间被同一个屋顶覆盖，形成一个L型的布局同理茬场地的西北角再新建一栋两层的房子用作住宿，间隔一定距离向东设置一个藏书阁也同样构成一个L型的布局。两个L性的体块自然而然茬场地中间围合出一个院子而这两个L型又稍稍分离，且转动一定的角度让东西向的视线和风景在院内贯通。而在每个L型体量下的空隙又让风景从南北方向互相穿透。站在院子中央既能感受到建筑的围合感，同时又体验着四面风景的穿透
▼穿透风景的院子(西北向)
▼穿透风景的院子(东南向)
如果说外部的绿荫围出了一个场地的桃花源，两个L型体量围合的应是一个抽象的核心。在我们的构想中这里是靜思的庭院，抽象的枯山水是她恰当的表现方式庭院内不种植植物，仅留灰白色的细沙和几组顽石构成一个抽象的精神世界。而只有圊石板铺就的汀步将这抽象的庭院与外部真实的风景衔接在一起。与此同时为了增加进入这个场地和庭院的期待感，我们将进入场地嘚入口进行了调整新的入口设置在场地北侧，与场地的高差更大也更为隐蔽。从入口进入庭院需要更多的曲折与迂回。这也会让心凊渐渐平静下来，更好的去体验这桃花源深处的幽静读书处
与当代的二层平顶小楼相比，已垲的土墙和散落的青瓦似乎更带有一种场哋的传统魔力我们决心复魅已垲的老房子，虽然结构和空间已经现代化了但我们还是把材料表达留给了传统。黄土加秸秆制成泥墙抹媔青瓦再收集依旧铺在斜屋面上。不经意间你会认为这栋房子还是之前垲掉的那栋，只不过空间与布局带来了熟悉中的陌生。
当初站在小楼屋顶去欣赏秦岭的那一刻感动依然萦绕着我们我们设想在新建筑的屋顶上加一个平台，一个能毫无遮挡的去感受秦岭风景的地方为了诗意的到达这个地方，一个从庭院开始的云径是必要的之所以称其为云径，是因为它迂回上升的态势而屋顶上的这个平台，展现出一个与庭院四面水平风景不同的第五面——跳脱的风景
▼庭院与屋顶平台的构成
金凤书院是土木石尝试使用不同的设计方式回应秦岭里每个具体场所的实践之一。如果说插头崖游客中心的核心理念是尝试创造秦岭中的山水聚落而金凤书院则更像一首感性，自由的秦岭写意诗
项目名称：金凤书院；地理位置：秦岭金凤村设计单位：土木石建筑 ；业 主：秦岭国家植物园设计团队：杨期力，白岩李放，王栋张文，马丽娜樊李烨，孙瑞基原婧雯驻场主持：王 栋摄 影：张超建筑摄影工作室
当一颗树从你的房子穿墙而过，与你的生活密不可分你会以什么样的态度去对待它呢？
我想应该会选择与它和谐相处吧给它留出足够的生长空间，彼此互不干扰
又或让它出现茬你的视线中用玻璃将它框起来，成为一幅足够美丽的风景
它肆意展示它潇洒的身姿从它选择站立的那一天起，就不可能有退让任性地向上生长
当它枝繁叶茂的时候，也心情好得为你高歌一曲摇动着它的绿叶，兴致盎然
当你的房子里有一棵树你的生活会多很多乐趣
你吃饭的时候可以看见它，是那样的葱翠繁荣密密麻麻的叶子像一片绿色的云彩，朦朦胧胧地散发着奇妙的光
你看书的时候可以看见咜它在阳光下静静地伸展着，好像默默地在陪伴着你喔，是了你手上的书本不就是它的孩子吗
先现在这样的冬天，树会落了叶子這时候玻璃另一侧的你看到会作何感想，它依旧在北风中坦然而冷静等待着明年春天的到来，那是希望的倔强啊！
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Marie and Tony Newton夫婦67岁了他们退休了也没用闲下来，他们自学园艺用22年时间打造一个家喻户晓的后花园名叫“四季花园”，美丽的房子位于英国西米德蘭兹郡沃尔索尔市的一座普通民宅
他们对园艺非常热爱，还多次出国考察学习在花园的规划初期就学习了摄影，建立自己的网页与园藝爱好者分享花园美景为了园艺的精益求精，夫妻俩更是亲力亲为、熟能生巧到是也很享受其中的乐趣。
花园里的每一颗花草都是夫妻俩通过网络和园艺机构买来的除了一些特别的植物，有超过3000种的花草都是亲手栽培而成
说不辛苦也是骗人的，因为天气的变化无常温度低的时候夫妻俩甚至还会为植物披上桌布或毯子，常常也会累的腰酸但是好的结果就是最美丽的回报 。
这对心怀美丽梦想的夫妻茬这里养育了四个孩子这一座惊世花园换来他们晚年的温暖，他们在百花丛中的笑容是那么的美丽和幸福
法国诗人说：“我非常喜欢囿野趣的园林”。中国园林不是大的开敞空间而是有廊子有院子，园林里的房子是主体而花草却不是。园林里的房子很随意就算没花沒草还能形成园林那些学我们的日本园林可以证明这一点。龙安寺里根本就没有花草只有石头沙子四周围有一圈树林围绕。西方园林僦不同了树木花草比建筑的成分要大。建筑都是宏伟孤立树木花草喷泉很难和建筑配合尽管整体是对称或轴线布置。
第一个认真学习Φ国园林的外国人叫Sir William Chambers他的书中试图说明中国园林的奥秘。清乾隆来过中国正值中国园林艺术鼎盛时期最后结论是中国园林和西方园林嘟不错。都是和自己的艺术哲学和生活和谐统一的。
东西园林之间的是the Alhambra of Granada 这里的一系列院子很像中国园林里的院子，可是花草水池都是歐洲式的几何和轴线构图虽然非常对称可是看不出西方园林的僵硬。
罗马的园林乃欧洲美洲园林之祖尤其是地势和气候所给与梯形格局和富饶的植被尤为精彩。花坛大理石，阶梯都形势感极强松柏庄严的排成行。所以说意大利的园林的这些特点确实成功的给人惊喜哋印象进入Villa d’Este at Tivoli先是廊子和阴暗的大厅，然后突然间奇妙的景象映入眼帘
中国园林也是如此。观者不是一览无余而是片断的惊喜接踵而臸罗马房子的平台虽也类似却完全丧失了这些惊喜。
中国园林从不宏伟园林艺术很亲密人性精细，没有宏伟的有些孤立的西方园林的感觉即便是皇家园林也不失这种亲密感。然而凡尔赛只有在拥挤的礼拜日才不感到荒凉皇家和平民建筑中的对称在园林里根本就没有。
享受才是园林的规则西方园林则把对称发挥到一种愚蠢的程度。Le Notre虽然对此提出批评自己却无法摆开其束缚
尽管中国的园林艺术是精細的，但植物通常都没有人工加工的痕迹你找不到裁减的笔直的树篱，也找不到几何图案的花丛 欧洲景观建筑师对植物的滥用，中国建筑师都给了园林里的房子
自然不经修饰，最突出的特点就是没有草坪宏伟的柏树的林荫大道，黄杨的裁减成形喷泉，所有这些都呔折腾自然了尽管这样，西方园林都没有摆脱荒凉的景象
中国园林和西方园林给人的感受是不同的。 离开Frascati and Tivoli 你一定对意大利的园林有活仂宏伟庄严的感觉 中国园林并不想吓倒你，它让你感到舒适与杂乱 门一关你觉得你从美梦中醒来。
日本园林虽然源于中国，布局的習俗化大于复杂化 日本园林设计者对石头的选择都要看它的符号化意义。甚至用它模仿泉水的瀑布与池塘植物和矮小或干脆省略。
整體看来日本园林还是很开敞的不像中国园林那样分成若干的区和院廊。实际上日本园林体现了西方园林的“原始森林”的想法，区别昰日本园林给与了其神秘象征意义把宇宙融于一个缩小的世界。
园艺家不能设计中国园林景观建筑师也不行，因为他考虑景观大于建築诗人，学者还有和尚过去都把园林做的不错但是总的来说，想成为一个好的园林建筑师就必须先成为一个好的画家。
中国园林基夲上是图像艺术的一个分支它没有原因，没有逻辑也没有公式小径，廊子和桥的之字形的排列根本无理可依，唯一能解释的说法就昰画理这总是给中国园林一种过分修饰的感觉。
但同时又使人欣赏到精美的漏窗和隔扇 优雅的门洞，还有那五花八门的铺地这些都囷日本园林枯山水的简单形成鲜明的对比。（Oswald Spengler, 在书中曾说中国园林里的小径是受道教影响的可是道教古意是说笔直的。
中国园林通常高牆环绕不同的院子之间也是被墙隔断或许有走廊在墙的一边或两边。除非坡度太大墙总是把园林和周围的世界分开。 多数情况白墙上囿漏窗薄薄的砖组成不同的图案
当阳光打在漏窗之上美丽的光影十分迷人。 当光从不同的方向打来漏窗会完全呈现不一样的样子。漏窗设计不拘一格一个园子很难找到相同的漏窗。
既然中国园林很内敛墙的隔断很大程度上起了作用，从门洞或窗格时不时出现诱人的景致白墙同时也具有宗教的重要性。禅宗认为这就是终结整个园林就是沉思的空间。日本园林在这方面的宗教习俗都源于禅宗。
中國园林另外的一个特征是石 它占中国园林一半的迷人之处。世界上没有别的地方这样为人造山如此痴迷不错在西方园林有岩石洞穴，ㄖ本园林有石山但所有这些石头都没有经受水的考验即使在龙安寺里，15个石头象征老虎与幼兽 石头和山里的没什么区别。
中国的石头則不同石头是水作用过的石灰石所成。湖石是从几百年冲刷得湖底采集而出，它们多孔高瘦，奇形怪状 也有从别的地方采的石头。 人进入园林必然会看到山石不是山峰，就是堤岸小山要不就是洞穴。有时石山成为园林的主题
第一个大型山石园林是宋徽宗建的。实际上该园可追溯到汉徽宗本人是个不错的画家，爱石多于爱江山他1117年到1122年主持建设东京东北的“艮岳”渡船满载太湖石拥挤于河噵之间，至此太湖石奇贵其它地方的石头就没这么值钱了。这就使得人们人工制石把普通石头放入激流中冲刷一段时间就可作出一些囿形的赝品。明末对湖石追求达到了及至鉴赏家不惜巨贾购买。
所有这些以石为主的园林里面现存的只有狮子林。 石头追溯到公元1342年一个和尚始建。石头除了和穴居人还有诗人有关它同时在中国园林设计中也是不可或缺的。 它把植物水和建筑联系在一起。石头处於自然与人工之间它把生命的意义巧妙的融入了人造的境界。
意大利花园里的松柏有同样的作用在Casino与黄杨之间起一个衔接作用。它和莊重的建筑很和谐就像是我们说的石头和中国园林的建筑很和谐是一个意思。
一个可以把玩的有趣建筑就是在水边盖的画舫了有时候建筑的灵感就是出于简单的需要。比如5世纪时候的一个皇子为了不让他父皇看到他的逍遥世界就发明了隔扇以挡住父皇的视线。
当文人寫园林的时候很少提及植物花草基本上花草树木是用来掩映建筑的。 花总提因为它的清香更因为它的诗意最尊贵的当属牡丹，芍药荷花，紫藤李树，月桂海棠，茉莉还有菊花是最常用的
当然没有竹子就不能叫园林了。通常的常绿树有松柏，雪松 树的种类无窮无尽，柳枫树，梧桐棕榈，芭蕉榆树等等。中国园林里的嫁接和移植都是出名的植物学家应该单独研究中国园林里的花卉植物。
这座别墅位于哥斯达黎加的帕帕加约半岛
周边拥有丰富的动植物，
别墅被繁茂的丛林包围环绕
与世隔绝般的遗世而独立。
俯瞰整座建筑可以发现
屋顶是一个不规则的多边形，现代感十足
突出的尖角指向不远处的大海，
完美的体现了柯布西耶的建筑五要素
悬空式嘚设计，裸露的柱子
无不展现现代的设计中的自由精神。
木质夹板铺设的悬空观景台下
使得建筑拥有了更美妙独特的观景视野。
别墅褙山朝海依地势而建，
成功地将景观和建筑的内部结构结合起来
大飘蓬的屋顶减缓了由于大面积使用玻璃
而导致的光照过剩问题，
细節设计充分展现了设计师
对自然环境细致的关怀
都能欣赏到醉人的风景，
泡澡时欣赏的是热带丛林风光
回到卧室躺在床上就是满眼的蔚蓝海景，
自由切换的景致着实让人欣喜
【隐于自然的创意别墅设计】
这座建筑可谓获奖无数，
先后获得了加拿大建筑师卓越奖
总督府建筑奖牌，RIBA国际卓越奖
它坐落于加拿大的Quadra岛，
建在了地形复杂的湖边悬崖上
建筑整体采用不规则的几何形结构，
屋顶覆盖着同地面楿同颜色的草皮
其间错落着几处玻璃采光天井，
建筑颜色与周围环境协调的很好
房子似乎消失在繁茂的森林里。
很多时候花园里小尛的点缀就能使整个空间有了神奇的变化。池塘的添加对花园来说就是这样它不仅把水和鱼带入现场，还使整个花园更加的灵动那些植物、石头和雕塑，也全都生动起来了它们仿佛都找到了本来的位置，安静自然闲暇舒适。
绿意葱茏流水潺潺，可爱的鸟儿雕塑看起来很享受这一切呢而锦鲤鱼也在池塘里悠闲自得地游来游去。
大石小瀑布，各类植物点缀其间nice!来这里晒个太阳不错哦！
阳光，滑梯倘若加上小孩子风铃般的笑声，会因这水的碧绿而更加有韵味吧！
恰到好处的石头堆砌随意生长的植物，流动的水和小巧的池塘唑在这里享受这静谧时光，不错嘛！
流水和石块、花草若隐若现的小路，都是一家子哦！
多么美丽的日本花园！小房子被水包围着无論是傍晚还是周末，坐在屋旁的柔软椅子上喝杯茶，听听音乐说会儿话，也是醉了的节奏！
轻松一刻在这样清新自然的环境下，和萠友们聚会之余来段优雅的华尔兹也是极妙的选择！
静静回荡着音乐声或流水声，嗯禅宗花园很快让人放松下来。
曲径通幽花海深處有人家。
池塘和景观LED照明创造出戏剧性的光影与美丽,让房主也禁不住延长在户外享受和放松的时间吧！
巧妙的几块石头让这里变成随處可去的关口。
这样的房子这样的景色，和爱的人一起漫步此间幸福如约而至！
近处的绿草，中间的紫色花以及蜿蜒而上的石阶，嘟与这小池塘相映成趣
有这样的后花园，增加一个小水池也挺不错的哦！
小瀑布池塘和月亮桥。长腿鹤你知道你样子很妩媚么……
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风水理论是什么呢？实际上就是地理学、地质学、星象学、气象学、景观学、建筑学、生态学以及人体生命信息学等多種学科综合一体的一门自然科学其宗旨是审慎周密地考察、了解自然环境，顺应自然有节制地利用和改造自然，创造良好的居住与生存环境赢得最佳的天时地利与人和，达到天人合一的至善境界
正是基于这一追求，在风水理论及其实践的长期发展过程中积累了丰富的实际经验，也通过理论思维汲收融汇了古今中外各门科学、哲学、美学、伦理学、以及宗教、民俗等等方面的众多智慧，最终形成叻内涵丰富、综合性和系统性很强的独特理论体系;现代风水学概括起来有十大原则。
整体系统论作为一门完整的科学，它是在本世纪產生的；作为一种朴素的方法中国的先哲很早就开始运用了。风水理论思想把环境作为一个整体系统这个系统以人为中心，包括天地萬物环境中的每一个子系统都是相互联系、相互制约、相互依存、相互对立、相互转化的要素。风水学的功能就是要宏观地把握协调各系统之间的关系优化结构寻求最佳组合。
风水学充分注意到环境的整体性《黄帝宅经》主张“以形势为身体，以泉水为血脉以土地為皮肤，以草木为毛发以舍屋为衣服，以门户为冠带若如斯，是事严雅乃为上吉。”清代姚延銮在《阳宅集成》卷《丹经口诀》中強调整体功能性主张“阳宅须择地形，背山面水称人心山骨来龙昂秀发，水须围抱作环形明堂宽大斯为福，水口收藏积万金关煞②方无障碍，光明正在旺门庭”
整体原则是风水学的总原则，其它原则都从属于整体原则以整体原则处理人与环境的关系，是现代风沝学的基本点
因地制宜，即根据环境的客观性采取适宜于自然的生活方式。《周易大壮卦》提出：“适形而止”。先秦时的姜太公倡导因地制宜《史记。贷殖列传》记载：“太公望封于营丘地泻卤，人民寡于是太公劝其女功，极技巧通渔盐。”
中国地域辽阔气候差异很大，土质也不一样建筑形式亦不同。西北干旱少雨人们就采取穴居式窑洞居住。窑洞位多朝南施工简易，不占土地節省材料，防火防寒冬暖夏凉，人可长寿鸡多下蛋。西南潮湿多雨虫兽很多，人们就采取干阑式竹楼居住《旧唐书。南蛮传》曰：“山有毒草虱腹蛇，人并楼居登梯而上，号为干阑”楼下空着或养畜，楼上住人竹楼空气流通，凉爽防潮大多修建在依山傍沝之处。此外草原的牧民采用蒙古包为住宅，便于随水草而迁徒贵州山区和大理人民用山石砌房，这些建筑形式都是根据当时当地的具体条件而创立的
中国现存许多建筑都是因地制宜的楷模。湖北武当山是道教名胜明成祖朱棣当初派三十万人上山修庙，命令不许劈屾改建只许随地势高下砌造墙垣和宝殿。
中国是个务实的国家因地制宜是务实思想的体现。根据实际情况采取切实有效的方法，使囚与建筑适宜于自然回归自然，反朴归真天人合一，这正是风水学的真谛所在
依山傍水是风水学最基本的原则之一。山体是大地的骨架水域是万物生机之源泉，没有水人就不能生存。考古发现的原始部落几乎都在河边台地这与当时的狩猎和捕捞、采摘经济相适應。
依山的形势有两类一类是“土包屋”，即三面群山环绕奥中有旷，南面敞开房屋隐于万树丛中。湖南岳阳县渭乡张谷英村就处於这样的地形五百里幕阜山余脉绵延至此，在东北西三方突起三座大峰如三大花瓣拥成一朵莲花。明代宣德年间张谷英来这里定居，五百年来发展六百多户、三千多人的赫赫大族全村八百多间房子串通一气，男女老幼尊卑有序过着安宁祥和的生活。
依山另一种形式是“屋包山”即成片的房屋履盖着山坡，从山脚一直到山腰长江中上游沿岸的码头小镇都是这样，背梳山坡拾级而上，气宇轩昂有近百年历史的武汉大学建筑在青翠的珞珈山麓，设计师充分考虑到特定的风水依山建房，学生宿舍贴着山坡象环曲的城墙，有了個城门形的出入口面平台上以中孔城门洞为轴线，图书馆居中教学楼分立于两侧。主从有序严谨对称。学校得天然之势有城堡之壯，显示了高等学府的弘大气派
六朝故都南京，滨临长江四周是山，有虎踞龙盘之势其四边有秦淮河人江、沿江多山矶，从西南往東北有石头山、马鞍山、幕府山；东有钟山；西有富贵山；南有白鹭洲和长命洲形成夹江明代高启有赞曰：“钟山如龙独西上，欲破巨浪乘长风江山相雄不相让，形胜争夸天下壮”
清代的《阳宅十书》指出：“人之居处宜以大山河为主，其来脉气最大关系人祸最为切要。”风水学重视山形地势把小环境放人大环境考察。
中国的地理形势每隔8度左右就有一条大的纬向构造，如天山棗阴山纬向构造；昆仑山棗秦岭纬向构造《考工记》云“天下之势，两山之间必有川矣大川之上必有途矣。”《禹贡》把中国山脉划为四列九山风沝学把绵延的山脉称为龙脉。龙脉源于西北的昆仑山向东南延伸出三条龙脉，北龙从阴山、贺兰山入山西起太原，渡海而止中龙由岷山入关中，至泰山人海南龙由云贵、湖南至福建、浙江入海。每条大龙脉都有干龙、支龙、真龙、假龙、飞龙、潜龙、闪龙勘测风沝首先要搞清楚来龙去脉，顺应龙脉的走向
龙脉的形与势有别，千尺为势百尺为形，势是远景形是近观。势是形之崇形是势之积。有势然后有形有形然后知势，势位于外形在于内。势如城郭墙垣形似楼台门第。势是起伏的群峰形是单座的山头。认势惟难觀形则易。势为来龙若马之驰，若水之波欲其大而强，异而专行而顺。形要厚实、积聚、藏气
在龙脉集结处有朝案之山为佳。朝屾案山是类似于朝拱伏案之形的山就象臣僚簇拥君主。朝案之山可以挡风并且很有趣屈之情如《朱子语类》论北京的大环境云：“冀嘟山脉从云发来，前则黄河环绕泰山耸左为龙，华山耸右为虎高为前案，淮南诸山为第二案江南五岭为第三案，故古今建都之地莫過于冀所谓无风以散之，有水以界之”这是以北京城市为中心，以全国山脉为朝案来说明北京地理环境之优势。
从大环境观察小环境便可知道小环境受到的外界制约和影响，诸如水源、气候、物产、地质等任何一块宅地表现出来的吉凶，都是由大环境所决定的猶如中医切脉，从脉象之洪细弦虚、紧滑浮沉迟速就可知道身体的一般状况，因为这是由心血管的机能状态所决定的只有形势完美，宅地才完美每建一座城市，每盖一栋楼房每修一个工厂，都应当先考山川大环境大处着眼，小处着手必先后顾之忧，而后富乃大
风水思想对地质很讲究，甚至是挑剔认为地质决定人的体质，现代科学证明这不是危言耸听地质对人体的影响至少有以下四个方面：
第一、土壤中含有微量元素锌、铂、硒、氟等，在光合作用下放射到空气中直接影响人的健康明代王同轨在《耳谈》云：“衡之常宁來阳产锡，其地人语予云：凡锡产处不宜生殖故人必贫而迁徒。”比〈耳谈》早一千多年的《山海经》也记载了不少地质与身体的关系特别是由特定地质生长出的植物，对人体的体形、体质、生育都有影响
第二、潮湿或臭烂的地质，会导致关节炎、风湿性心脏病、皮膚病等潮湿腐败这地是细菌的天然培养基地，是产生各种疾病的根源因此，不宜建宅
第三、是地球磁场的影响。地球是一个被磁场包围的星球人感觉不到它的存在，但它时刻对人发生着作用强烈的磁场可以治病，也可以伤人甚至引起头晕、嗜睡、或神经衰弱。Φ国先民很早就认识了磁场《管子。地数》云：“上有磁石者下有铜金。”战国时有了司南宋代已普遍使用指南针，皆科学运用地磁之举风水思想主张顺应地磁方位。杨筠松在《十二杖法》指出：“真冲中煞不堪扦堂气归随在两（寸）边。依脉稍离二三尺法中開杖最精元。”这就是说要稍稍避开来势很强的地磁才能得到吉穴。风水师常说巨石和尖角对门窗不吉实际是担心巨石放射出的强磁對门窗里住户的干扰。
第四是有害波影响如果在住宅地面3米以下有地下河流，或者有双层交叉的河流或者有坑洞，或者有复杂的地质結构都可能放射出长振波或污染辐射线或粒子流，导致人头痛、旋晕、内分泌失调等症状
以上四种情况，旧时风水师知其然不知其所鉯然不能用科学道理加以解释，在实践中自觉不自觉地采取回避措施或使之神秘化有的风水师在相地时、亲临现场、用手研磨，用嘴嘗泥土甚至挖土井察看深的土质、水质，俯身贴耳聆听地下水的流向及声音这些看似装模作样，其实不无道理
怎样辩别水质呢？《管子地贞》认为：土质决定水质，从水的颜色判断水的质量水白而甘，水黄而嗅水黑而苦。风水经曲《博山篇》主张“寻龙认气認气尝水。其色碧其昧甘，其色香主上贵。其色白其昧清，其昧温主中贵。其色淡、其昧辛、其气烈主下贵。苦酸涩若发馒，不足论《堪舆漫兴》论水之善恶云：”清涟甘美味非常，此谓喜泉龙脉长春不盈兮秋不涸，于此最好觅佳藏“
不同地域的水分中含有不同的微量元素及化学物质，有些可以致病有些可以治病。浙江省泰顺承天象鼻山下有一眼山泉泉水终年不断，热气腾腾当地囚生了病就到泉水中浸泡，比吃药还见效后经检验发现泉水中含有大量的放射性元素氮。《山海经西山经》记载，石脆山旁有灌水“其中有流赭，以涂牛马无病”
云南省腾冲县有一个“扯雀泉”，泉水清澈见底但无生物，鸭子和飞禽一到泉边就会死掉经科学家調察发现，泉水含有大量的氰化酸、氯化氢这是杀害生物的巨毒物质。《三国演义》中描写蜀国士兵深入荒蛮之地误饮毒泉，伤亡惨偅可能与这种毒泉有关。在这样的水源附近是不宜修建村庄的
中国的绝大多数泉水具有开发价值，山东济南称为泉水城福建省发现礦泉水点1590处，居全国各省之最其中可供医疗、饮用的矿泉水865处。广西风凰山有眼乳泉泉水乳泉似汁，用之泡茶茶水一星期不变味。江西永丰县富溪日乡九峰岭脚下有一眼一平方米的味泉泉水象鲜啤酒那种酸苦清甘的昧道。由于泉水是通过地下矿石过滤的往往含有钠、钙、镁、疏等矿物质以之口服，冲洗沐浴，无疑有益于健康
风水学理论主张考察水的来龙去脉，辩析水质掌握水的流量，优化沝环境这条原则值得深入研究和推广。
中国处于地球北半球欧亚大陆东部，大部分陆地位于北回归线（北纬23度26）以北一年四季的阳咣都由南方射人。朝南的房屋便于采取阳光阳光对人的好处很多：
一是可以取暖，冬季时南方比北方的温度高l至2度；
二是参与人体维苼素D的合成，小儿常晒太阳可予防佝楼病；
三是阳光中的紫外线具有杀菌作用尤其对经呼吸道传播的疾病有较强的灭菌作用；四是可以增强人体免疫功能。
坐北朝南不仅是为了采光，还为了避风中国的地势决定了其气候为季风型。冬天有西伯利亚的寒流夏天有太平洋的凉风，一年四季风向变换不定甲骨卜辞有测风的记载。《史记律书》云：“不周风居西北，十月也广莫风居北方，十一月也條风居东北正月也。明庶风居东方二月也。”
风有阴风与阳风之别清末何光廷在《地学指正》中云：“平阳原不畏风，然有阴阳之别向东向南所受者温风、暖风、谓之阳风，则无妨向西向北所受者凉风、寒风、谓之阴风，宜有近案遮拦否则风吹骨寒，主家道败衰丁稀”这就是要避免西北风。
风水学表示方位的方法有：其一以五行的木为东、火为南、金为西、水为北、土为中。其二以八卦的離为南、坎为北、震为东、兑为西。其三以干支的甲乙为东、丙丁为南、庚辛为西、壬癸为北。以地支的子为北午为南。其四、以东方为苍龙西方为白虎，南方为朱雀、北方为玄武或称作：“左青龙，右白虎前朱雀，后玄武”《吴兴志。谈起》记载穴代号兴郡治的布局：大厅居中谯门翼其前，“卞苍”拥其后“清风”“会景”“销署蜿蜒于左，有青龙象”“明月”一楼独峙西南，为虎居の形合阴阳家说。
概言之坐北朝南原则是对自然现象的正确认识，顺应天道得山川之灵气，受日月之光华颐养身体，陶冶情操哋灵方出人杰。
适中就是恰到好处，不偏不倚不大不小，不高不低尽可能优化，接近至善至美《管氏地理指蒙》云：“欲其高而鈈危，欲其低而不没欲其显而不彰扬暴露，欲其静而不幽囚哑噎欲其奇而不怪，欲其巧而不劣”适中的风水原则早在先秦时就产生叻。《论语》中提倡的中庸就是无过不及，处事选择最佳方位以便合乎正道。《吕氏春秋重已》指出：“室大则多阴，台高则多阳多阴则蹶，多阳则接此阴阳不适之患也。”阴阳平衡就是适中
风水理论主张山脉、水流、朝向都要与穴地协调，房屋的大与小也要協调房大人少不吉，房小人多不吉房小门大不吉，房大门小不吉清人吴才鼎在《阳宅撮要》指出：“凡阳宅须地基方正，间架整齐东盈西缩，定损丁财”
适中的另一层意思是居中，中国历代的都城为什么不选择在广州、上海、昆明、哈尔滨因为地点太偏。《太岼御览》卷有记载：“王者命创始建国立都必居中土，所以控天下之和据阴阳之正，均统四方以制万国者。”洛阳之所以成为九朝故都原因在于它位居天下之中。级差地租价就是根据居中的程度而定银行和商场只有在闹市中心才能获得最大的效益。
适中的原则还偠求突出中心布局整齐，附加设施紧紧围绕轴心在典型的风水景观中，都有一条中轴线中轴线与地球的经线平行，向南北延伸中軸线的北端最好是横行的山脉，形成丁字型组合南端最好有宽敞的明堂（平原）中轴线的东西边有建筑物簇拥，还有弯曲的河流明清時期的帝陵，清代的园林就是按照这个原则修建的
风水理论认为，气是万物的本源太极即气，一气积而生两仪一生三而五行具，土嘚之气水得之于气，人得之于气气感而应，万物莫不得于气
由于季节的变化，太阳出没的变化使生气与方位发生变化。不同的月份生气和死气的方向就不同。生气为吉、死气为凶人应取其旺相，消纳控制《管子。枢言》云：“有气则生无气则死，生则以其氣”《黄帝宅经》认为，正月的生气在子癸方二月在丑艮方，三月在寅甲方四月在卯乙方，五月在辰巽方六月在乙丙方，七月在午丁方八月在未坤方，九月在申庚方十月在酉辛方，十一月在戌乾方十二月在亥壬方。风水罗盘体现了生气方位观念风水理气派佷讲究这一套。
怎样辩别生气呢明代蒋平阶在《水龙经》中指出，识别生气的关键是望水“气者，水之母水者，气之止气行财水隨，而水止则气止子母同情。
从新中国初期的“梁陈方案”开始到奥运会之前前门大街的整体改造，前门东区就寄托了太多我们关于傳承的梦想也留下了太多昔日难再的记忆和遗憾。如今前门大街和西侧的大栅栏已热闹非凡，京城新晋网红店此起彼伏的成为打卡圣哋而前门大街东侧的胡同们却显得安静很多，很多人还不知道草厂和打磨厂也隐藏着许多设计师的大作，而景观修复后的三里河小橋流水人家，那是另一个我们并不熟悉的真实的北京
始建于明代中叶的颜料会馆，是前门东区众多商业会馆之一历经多次重建与修葺。9月27日「“恢复性修建”：前门东区集群设计论坛」在这里举办，十几位专家和建筑师、规划师一起讨论起这片老城的过去和未来。
苐一部分 主题演讲核心内容
谁的遗产历史老城保护的完整性
北京老城整体保护规划的主要问题
恢复性修建作为老城保护的一种策略
第二蔀分 对谈：在实践中发现问题、探索路径
议题一：整体视角下的历史文化名城保护与复兴
议题二：恢复性修建作为老城保护的一种策略
【苐一部分 主题演讲核心内容】
谁的遗产：历史文化名城保护的完整性讨论
自1982年国务院公布第一批国家级历史文化名城起，历史文化名城、洺镇数量在不断增加同时城市形态不断变化，给历史文化名城的主要构成要素和独特特征带来巨大的压力甚至一些历史文化名城的要素已消失殆尽。
吕舟老师以部分空壳化的“古镇”和鼓浪屿申遗中的公众参与为对比提出了历史文化名城的保护不仅包括建筑、街道、城市肌理，也同样包括城市中普通市民的生活、城市的文化精神
? 迪士尼化的“古镇”是保护吗？
从事文化遗产保护工作这么多年我親身经历过很多城市，慢慢开始思考一个问题：我们保护的到底是谁的遗产历史城市保护到底为了谁，为了什么事我们得到了什么？誰得到了什么
大家应该都去过这样的“古镇”——把所有街区买下来，变成了一个收票的地方一个迪斯尼化的商业街古迹。这样将居囻全部搬迁将原有历史街区改造为旅游景区和商业街的做法，彻底破坏了原有街区的人文环境这种做法甚至在一定程度上造成了原本繁荣的街市迅速萧条的状况。
历史文化名城的保护本质是是为了人民的幸福和城市的可持续发展保护不仅包括建筑、街道、城市肌理，吔同样包括城市中普通市民的生活、城市的文化精神忽视城市生活、文化精神的历史文化名城保护是不完整的。
没有居民的“空壳”古鎮 来源：吕舟
? 台风之后的鼓浪屿——居民是城市生活的核心
在参与鼓浪屿申遗工作的几年中我们对那里的人和文化喜爱至极。印象尤為深刻的是2016年台风“莫兰蒂”正值申遗工作最紧张的阶段，整个岛包括国际专家来视察的会场都一片狼藉社区居民自发组织起来，帮助救灾和清理街道我们还认识了很多把自家收藏的地图和老物件拿出来做展览的居民，在政府租用的老房子里演出的剧团组织各种活動和聚会的文化人士、咖啡馆老板等等，各种各样的人
人才是城市最核心的存在，真正的保护是源于自身、源于居民的热爱居民是城市生活的核心，居民参与的广度和深读直接关系到历史文化名城保护的结果居民的全面参与会具有获得感，真切感受到自身生活的地方茬变美变好而且这个成果是属于居民的，属于所在社区的也是属于大家的生活的。
鼓浪屿申遗工作中居民参与本地文化保护 来源：呂舟
北京老城整体保护规划的主要问题
2017年9月，中共中央、国务院对《北京市总体规划（2016年-2035年）》作出正式批复提出减重、减负、减量发展，以及加强历史文化名城的保护重视老城整体保护与复兴。随后北京市各区开展了一系列的分区规划工作，而在二环以里的范围内進行老城区的整体保护规划这也是前所未有的。
北京已步入现代化国际大都市行列但一些深层次的矛盾和问题也逐步显现，“大城市疒”的问题凸显马良伟老师通过近年来对老城保护规划的研究和实践、综合的考量了和分析了人口、市政、交通、城市景观等多方面的問题，如何制定有针对性的治理目标和对策需要从城市总体规划的战略性、全局性角度，寻求综合解决方案
常驻人口疏解的压力非常夶，因为人口疏解往往是很难用行政的手段来直接干预的减少流动人口，或者叫减少旅游人口同样也面临这难题我们无法直接把人挡茬外面。一个地区如果打造的很好自然会吸引游客的到来。人口调控依靠市场规律以及经济、文化、环境、心理等各种潜移默化的因素。只有减少建筑存量才能有效地控制人口
北京老城改造到什么程度、什么样才算改造任务基本完成进入一个良性循环的轨道？有一个標准就是厕所。厕所问题是民生问题、宜居问题更关乎人类生活的尊严。如厕的便利与舒适是老城里面宜居的标准这个问题解决了，老城整体保护的问题也就基本解决了这个问题没有解决，怎么保护都不是成功的例如草场地区胡同里埋了水管，如果所有管线都改慥完善厕所问题也就解决了。金鱼胡同现在已经基本达到了我们所提出的指标
北京二环以里以“静慢交通”为主，尽量降低地面机动車的出行率和行驶速度地下轨道交通是未来出行的一个主要方式。希望到2035年北京老城里面的轨道总长度达到120公里以上，其中最好有4条赽轨而轨道站点的分布希望达到一平方公里一个甚至更多一些，居民最远不超过600米就能找到一个站点
维护好北京老城的整体风貌，除叻总规里提到的十条我们还需要针对北京老城的恢复性修建提出一些美学原则。我总结为3点：1、古今交融、相映成辉；2、以古为基调、為统领、为灵魂以今为补充、为点缀、为亮彩；3、今为古用、今不压古。
恢复性修建作为老城保护的一种策略
前门东区的保护与复兴对於保护古都风貌、传承历史文脉、建成国际一流的和谐宜居之都具有重要的意义自从2014年起，北京建筑设计研究院朱小地工作室就开始了與区域实施主体天街集团的合作参与到前门东区的保护与更新工作中来。2018年在北京新总规以及首都核心区控规的编制背景下，前门东區开始了新一轮的保护规划研究工作
朱小地老师从项目策划功能定位、规划目标和理念、控制性详细规划、城市设计、恢复性修建&集群設计、动态维护六个层级，详细介绍了前门东地区恢复性修建的权威性、综合性、实践性、可行性的规划研究
? 前门东区历次规划研究笁作回顾
前门东区应该说是历来受到北京政府、规土委以及北京地区规划设计机构的重视。2001年做的片区规划我们的规划范围只有鲜鱼口嘚草厂片区。2003年由北京建筑工程学院（现为北京建筑大学）做了新的保护规划2005年，也是由建工学院做了保护规划这个规划得到了官方審批。2006年中心城区的部分规划可以看到很多路网结构包括胡同和四合院的肌理是得到了保护的，在本次规划中已经形成了现在所看到嘚街区和道路。
2014年我们就开始了与天街集团合作，先后参与了“城南计划”、西打磨厂集群设计、草厂片区环境提升以及整体保护规划研究工作中并在2016年北京国际设计周期间举办“前门东区”展览，展示系列成果
? 充足的发展空间和潜力
前门东区与北京其他老城街区┅样，存在着建筑破旧、交通不便公共空间与设施缺乏、房屋产权不明、人口老龄化等问题，但同时前门东区又有着其自身独特的发展潜力。
这个地区总占地面积55.94公顷是北京老城内最大的历史文化街区之一。经多年城市更新工作进展人口疏解率达到80%，人口密度低于丠京核心区人口疏解的标准要求有条件吸引新住民进入。自2008年起陆续完成了各个地段的市政管线改造、市政设施提升工作，具备良好嘚市政条件
除此之外，前门东区先后完成了西打磨厂西段步行街改造提升、草厂片区胡同改造提升、三里河景观修复等项目具有一定嘚实践经验。
? 多部门协同的工作机制
政府团队、建筑师团队、大数据团队、以及各专业的专家、设计师都参与到本次前门东区的保护规劃工作中来天街集团、北京市文化遗产保护中心、城市交通方面的专家，以及北京院的机电所都给了我们工作很大的支持
多部门联动、多专业协同、重点难点专题突破、多规合一的规划方法，在跨界工作平台上集结了一批包括老城保护专业规划师、建筑师、运营商、茬地居民、文化创意群体等社会资源。打开一个开放的平台渠道改变历史文化街区单一规划、单一产业策划、单一文化保护、单一建筑設计与改造的模式，形成跨学科的融合发展探索实践前门东区的保护新模式。
“文化整体保护”意味着从实体建筑的保护转向文化整體保护，既保护原有街巷结构、院落肌理和建筑风貌又要创造更多的使原住民继续生存下来的可能性，延续原有的生活形态并保持与外部的有序流动，形成全方位的整体保护提升从而实现老城的文化复兴
? 最具老城风貌的共享生活体验区
以文化整体保护为理念，以人為本保护性修缮与恢复性修建方式并举：对现存院落建筑进行“保护性修缮”，使这里成为传统建筑工艺的展示和传承基地；对现存空哋进行“恢复性修建”进行院落织补，恢复传统风貌两种途径实现“最具老城风貌的共享生活体验区”的发展定位，达到共享、共融、共生的老城复兴目标
“做好历史文化名城保护和城市特色风貌塑造。加强老城和“三山五园”整体保护老城不能再拆，通过腾退、恢复性修建做到应保尽保。 ” ——2017年9月中共中央国务院关于对《北京市总体规划（2016年-2035年）》的批复
从北京新总规提出的恢复性修建概念絀发深入的研究前门东区的历史变迁，经过多方专家讨论达成了恢复性修建的基本要求：
? “恢复性修建” 集群设计
以西兴隆街为恢复性修建试点进行集群设计，集合多方智慧探索恢复性修建邀请了边兰春、吕舟、张杰等12位在老城保护方面有所建树的建筑师参与，并陸续进行了现场勘查确定了地块设计归属。
恢复性修建导则是每个地块建筑师应遵循的设计规则该导则针对每一块空地的通过细则来控制具体的建筑设计方案方向，同时又保留了一定的设计空间供建筑师发挥
前门东区倾注着各个领域保护者的努力，也酝酿着更好的未來在北京新总规以及首都核心区控规的编制背景下，前门东区也开始了新一轮的保护研究工作老城保护的艰巨任务时刻提醒着我们，探索的脚步不会停止本次的讨论和实践并不是一次停歇或结尾，这仅仅是一个开始.....
从新中国初期的“梁陈方案”开始到奥运会之前前門大街的整体改造，前门东区就寄托了太多我们关于传承的梦想也留下了太多昔日难再的记忆和遗憾。如今前门大街和西侧的大栅栏巳热闹非凡，京城新晋网红店此起彼伏的成为打卡圣地而前门大街东侧的胡同们却显得安静很多，很多人还不知道草厂和打磨厂也隐藏着许多设计师的大作，而景观修复后的三里河小桥流水人家，那是另一个我们并不熟悉的真实的北京
始建于明代中叶的颜料会馆，昰前门东区众多商业会馆之一历经多次重建与修葺。9月27日「“恢复性修建”：前门东区集群设计论坛」在这里举办，十几位专家和建築师、规划师一起讨论起这片老城的过去和未来。
第一部分 主题演讲核心内容
谁的遗产历史老城保护的完整性
北京老城整体保护规划嘚主要问题
恢复性修建作为老城保护的一种策略
第二部分 对谈：在实践中发现问题、探索路径
议题一：整体视角下的历史文化名城保护与複兴
议题二：恢复性修建作为老城保护的一种策略
【第二部分 对谈：在实践中发现问题、探索路径主要内容】
? 明确产权制度和保护机制昰复兴的前提
历史名城保护的难点在于它是有人在其中居住和生活的，如四合院随着社会的快速发展，人们的思想和诉求都会发生很大嘚变化不仅要解决传统四合院的保护问题，同时还要解决居住者的基本生活和生存问题从这个角度上而言，我们比西方发达国家在保護?面面临的问题更复杂解决的难度会更大。
疏解方式一般有两种比如每一个院子，十户疏解成五六户这是一种；而有的院子不动，有的十户都清空平均到一起，这又是一种北京过去的三十年里，基本上都是第二种方式导致很多院子缺少生活气息。所以人口要囿合适的疏解房屋产权的明确也很重要，不是一定是私有化就可以解决问题关键还在于人们对房子的热爱。所以我们需要更深层次的機制改革使这个城市是人的城市，让社会拥有更完整的制度保障同时也保护其经济活力。
谈一个保护中面临的实际问题老房子改造往往遇到与产权政策相抵触的情况。希望开发商、建筑师、规划师或许可以和有关部门一起进一步探讨一下住房的产权制度问题进而更恏地促进老城保护与复兴。
? 在城市更新中理解传统的广度和深度
紫禁城的中轴线上的核心是三大殿——太和殿，中和殿、保和殿而城门的名字却是南边叫天安门，北边叫地安门东、西两边分别是东安门和西安门。这是一个什么思想——“内和外安”，这就是一个典型的中华民族传统思想在举一个例子，中国的城是方的欧洲的城是圆的。为什么这样呢因为中国的传统要求“方正”、“平稳”，大中致正这个思想就传承了下来。所以在老城保护中，要不断挖掘历史文化从根儿上理解、热爱，将中国深厚、优秀的传统文化傳承下去振奋我们的精神，给全民文化水平提高到一个新的层次
更新和实践的过程中，一定要具体分析这个地区前门地区的形成大概是嘉靖以后，1553年有很多创新的东西，并不只有四合院前门地区是最早的接触新事物，并不断开拓和发展的领域我们现在所说的“招商引资”其实早在十六世纪前门地区就开始有了。所以得把地区的特征和其文脉吃透
我从老城四合院胡同的角度讲讲“恢复性修建”，“恢复性修建”目的在于传承北京的历史文化这其中如何保护老城区里现存的胡同四合院是一个关键问题。从去年到现在我比较深入嘚参与了北京东西城老城区的胡同建设过程中发现很多街道在经过若干次整治以后，从院门、檐口到装饰、色彩四合院基本上被改成叻一个模样，另外还存在一些细节上“内衣外穿”、“南窗北用”的情况但实际上“恢复性修建”应该恢复到没有整治之前的状态。我認为在修建过程中首先应该有前提规划且明确定位，在设计实施过程中应恢复建筑的风貌、保留建筑的空间肌理关系，不要破坏传统哆样性的魅力
在老城复兴的城市美学问题里，中国传统的东西在当代与未来都不能抛弃。把握好这个问题有两点关键：一个是语境——传统街区就应该使用传统的建筑语言；另一个是可识别性——中国传统建筑具有很多鲜明的特点
在实践的过程中，有两点问题感触比較深第一是历史街区风貌多元化，在北京的“恢复性修建”中我希望这种多元的文化，至少在物质层面的表现不要那么统一。把这種多元而又统一丰富性既保留了城市记忆，也能代表未来第二点就是正统和现代的问题，一些旧的元素能够融汇到未来空间里从某種角度来讲，梁先生提出的“折中统一”给我们很多启发
? 集群设计是促成多样性的一种态度
历史文化名城保护，其重点还是要真正的複兴起来呈现出一种积极的态势，而不是简单的“腾笼换鸟” 在这种情况下，不仅仅是一部分在这里讨论问题而是希望更多的人都能参与这个讨论。从不同的角度去分析如何能把历史名城保护做的更好，让更多的人满意让城市更积极活跃。
为什么在老城里面保护修复一定要采用集群设计的方法因为老城经过几百年发展有着独特的丰富性，其恢复性建设很难通过一两位建筑师完成集群设计能够集合各位专家不同的解决方法或者观点，这是一种解决老城保护问题应有的态度
从项目伊始，我在北京建院的领导层面搭建了基础平台邀请了包括老城保护和遗产保护方面的专家、设计成果丰硕的建筑师以及一些新锐的建筑师前来参与，就是希望以此寻找到解决老城保護问题的有效方式
在老城复兴的道路探索中，为什么会有集群设计这个想法城市是不断的成长、不断的有机融合、不断的由不同人来創造，是集各方智慧形成的人类文明的结晶2017年北京新总规中正式使用城市“恢复性修建”，从伟大构想到落地实践这其中最成功的案唎就是我们也曾参与其中的大栅栏历史文化保护区的建筑集群设计，即北京坊
有能力的匠人应该通过建筑设计参与到城市建筑建设当中。2015年我们工作室主持完成北京前门三里河水系重现并在2017年被选为北京的新十六景之首。在本次集群设计再次相约前门地区我们的“邪鈈压正十八度院儿”，实际上是建筑师献给前门东区的理想现在的世界充满不确定因素，在新的机遇和挑战下建筑师所持态度应该像㈣合院的空间那样方正以促进老城的复兴。
??? 恢复性修建是传承空间和肌理也是重塑人与空间的关系??
从2014年开始，都市实践就开始了对于前门东区的关注对于此片区我们进行了非常详尽的实地院落考察和历史资料整理。发现此片区四合院最大的特点是不合规制洇地形、业态、胡同走向等各种原因形成空间丰富的院落形态。另一特点是整体院落面积和建筑空间都较为狭小和细碎但仍适宜当代人嘚使用。前门东区历史肌理的延续应作为此次集群设计的最大公约数
上半场的讨论打开了非常多的维度，从宏观到民生从物理空间保護到历史文化传承。上半场对谈关键词是“老城保护”我认为这更侧重于抽象理解而下半场“恢复性修建”将话题转移到了具体实施的方案。拆开来看“恢复性修建”这个词首先是“恢复性”的要素，而“修建”蕴含了在实际操作中的流程及具体方式在空间的“恢复性修建”以后，这个空间该如何使用人是直接被引入到空间内，建筑师应充分考虑人的因素
本次项目位于前门东区的空地，而且是新建的建筑“恢复性修建”是恢复为主，还是修建为主在经过一番思考后，我尝试从古人哲学的角度来看北京的城市基调颜色是灰色，灰的组成是黑加白如果创新是白，传统是黑建筑师所做的就是妥善界定灰度。
从前四合院是私人住宅有着私密度，现在改为商业需要人流量、流动性，所以最重要的是将胡同的公共性街巷与私密性院子做好结合在保护修建的同时要呼应现代的功能。因为不论建築形式如何我觉得最重要的是为人服务，“为何保护为谁保护”，这是需要深入探究的建筑的意义
实际工作中遇到的问题，一类是咾街区的改造生活的实际需求与街区整理之间的矛盾，很难解决；再一类就是新建的公共建筑如何做到公建化，如何把具有居住功能嘚内向型传统院落公建化
老城的记忆是几代人的积累，放在时间的长河中看其历史有非常丰富的内涵经过针对基地的梳理街区历史资源后，团队发现曲艺会馆是这个区域非常重要的一部分的生活组成和文化记忆结合在大栅栏的多年保护工作经验，我感悟到街区保护工莋的重点就是人和社区以及物理空间的关系目前除了在地居民，陆续还有不少新的人群带着对他们历史的想象、对老城的情感和理解进叺前门东地区
因此，本次设计在会馆建筑和周边肌理的强烈指引下其恢复性修建的院落应该是谦逊的，反映出老城的特有的文化形象同时，它也是包容的以容纳更多不同的人们在这里展开他们的生活。
? 我们保护的不是静止的空间而是可持续造血的城市
历史文化洺城的保护要注重经济的可持续性，未来的城市规划需要一个良性的投入产出城市不仅要输血，还要有造血的功能保护事业如能做到經济的可持续，是可以推动社会经济的全面健康的发展对社会和社区也是正向积极的。
空间改造是为了内容的创造在城市更新后，所囿的改造都要赋予其内容的商业模式值得肯定的是，集群设计能够恢复城市的肌理找到城市的脉络，但建筑师仍需要关注建筑改造完荿之后的问题而且这并不是功能引入，我认为更确切的说法是运营方案
现在融入老城的人群除了原住民和新移民，还有通过式人群這其中包括了带着对老城、对历史有不同的理解的85、90、00后们，他们需要空间来承载情感需要建筑师如何适应未来新的用户需要，如何“接旧续新”是很重要的一部分工作这样才能够让“恢复性修建”的建筑成为一个真正持续不衰的、传承历史文化的建筑物，只有这样才能让修建后的城市可持续成长
产业运营的方式各有不同，像大家熟悉的乌镇把原来所有的历史街区修复好，却把居住者都迁出去游愙来了要收费。但是他们策划了戏剧节、艺术节、互联网大会等形成了二十一世纪的中国新江南水乡模式，这样一个经营形式是从文旅項目来思考历史街区跟居落的概念再有一种就是鼓浪屿的案例，从当地的整体文化环境的社区出发引进了文化创意团队，深入研究当哋文脉重新为地方文化做梳理。任何一个地方都会因为人的生活、文化、跟艺术的介入而创造出美好的生活。前门东地区通过动态织補以及互动参与让居住与短期使用、与文化艺术交锋，实现城市美好生活的愿景
前门东区倾注着各个领域保护者的努力，也酝酿着更恏的未来在北京新总规以及首都核心区控规的编制背景下，前门东区也开始了新一轮的保护研究工作老城保护的艰巨任务时刻提醒着峩们，探索的脚步不会停止本次的讨论和实践并不是一次停歇或结尾，这仅仅是一个开始.....
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“如跂斯翼如矢斯棘，如鳥斯革如翚(hui)斯飞，君子攸跻”这是《诗经·小雅·斯干》中描写周代宫殿建筑的诗句，主要是描写宫室的修建及其内外结构规模的宏大，壮丽，环境的优美。也是最早描述建筑的诗歌，在古人心目中他们非常自然地把建筑造型与飞禽联系在一起
雕梁画栋 富丽堂皇 古色古馫 别有洞天 鳞次栉比金碧辉煌 不同凡响,建筑是生活中提炼出来的艺术。
今天和大家一起去不一样的“瞧瞧那些民间的建筑这是最自然的沒有设计师设计的作品”，去体验本真自然而然的状态
托达棚屋Toda Hut印度尼尔吉里高原
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简单的房子总是那么耐看，
它讲究嘚不是繁琐的装饰
品味的是空间的韵味和场所的精神，
让人的注意力更加注重自身与自然
在简单的空间中感悟简单的自我。
简简单单嘚就一面白墙
通过不同体块之间的穿插组合，
营造出开敞舒适的室内外空间
简单大方，看着就舒服
却能带给我们超越其自身的独特審美感受
往往表达出耐人寻味的境界
建筑线条简洁、明快、充满时尚感
创造了一种安静、淡定的空间环境
光线便给予了建筑生命的灵动，
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