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解密《团长》“炮轰”背后的故事 观众成受益者
《我的团长我的团》剧照
　　新浪娱乐讯 年度大剧《我的团长我的团》完美收官，作为本年度最受瞩目的大剧，《团长》在播出过程中话题不断，其中最受关注的却不是剧的内容好坏，而是各大卫视编排大战。
　　各大卫视为了《团长》撕破脸皮，“炮轰”江苏卫视，甚至最终惊动了广电总局，联合23家卫视制订了行业自律公约，本剧可以说是给中国电视剧史上留下了特殊的一页。在这次播出中“炮轰”声中一路走来，江苏卫视始终没有对炮轰进行回应，但是收视率显示江苏卫视却是最后的赢家，江苏卫视的《我的团长我的团》各时段的收视率都处于领先地位，在黄金时段以及午夜时段位列全国第一，收视率多次突破2%，创造了省级卫视首轮播出剧的收视新纪录。有高投入才能获得高回报。在“炮轰”声中没有回应的江苏卫视，在沉默的背后着实为《团长》的付出不少。
　　贴本钱来配合：江苏卫视为延播损失惨重
　　开播之初，《团长》播出日期一再更改，自3月2日到3月9日，最后协调结果为江苏、云南、东方三家卫视3月5日开播，北京则在3月7日。在“炮轰”事件中曾经一度有报道称：播出日期更替事件的始作俑者是江苏卫视，四家卫视原本协议3月9日播出，唯独江苏卫视不同意要求提前至3月5日播出。但是真实情况是，江苏卫视不是这次事件的主动方，反而是配合方。
　　据了解，《团长》的购买最早要追溯到2007年，江苏卫视购买华谊兄弟的独播剧《幻想之旅》合同中已经明确江苏卫视对于《我的团长我的团》有优先购买权，随后云南、东方与北京三家卫视也提出了购片意向。在日，北京、上海、江苏和云南四家卫视齐聚昆明，与华谊兄弟沟通剧《团长》的正式购买合同。当天，购片双方就合同细节取得共识，明确电视剧《我和团长我的团》的播出时间为日，并以合同条款的形式体现。但是临近开播，某电视台提出编排有困难，要求延期到3月9日播出，但江苏卫视和云南卫视的编排都是按照3月2日开播进行，由于没有片长为14集的电视剧，一周的延播时间极其尴尬，晚间将面临无剧可播的局面，但是江苏卫视本着顾全大局，友好合作的精神，同意延期到3月5日播出，而北京卫视则在不早于3月5日播出的情况下自行安排播出日期。
　　但是这样的结果依旧让云南、江苏卫视措手不及。云南卫视反复播出《中国兄弟连》大结局，江苏卫视则为顾全大局，黄金档开了天窗，情感剧场史无前例地无剧可播，而是反复播出之前的节目《康剧来了》。在广告上江苏卫视更蒙受了巨大的损失，原本以康洪雷另一部独播剧《幻想之旅》紧紧衔接《我的团长我的团》，打造“康剧独播季”产生的连播效应中断遭到了广告商的强烈质疑，面临巨额广告违约赔偿。
　　同时，由于《团长》的延期播出，也对江苏卫视后一部连续剧《空巷子》造成重大影响，本剧由江苏与辽宁、山西、深圳四家卫视同步首播，原本根据《团长》3月2日开播的编排，江苏卫视与其他三家约定在3月21日同时上星，但是为配合其他电视台，《团长》播出延期3天，导致黄金时间剧场无法按时空出档期，江苏卫视为了不影响《空巷子》的三家战友，决定将这部的黄金档剧目挪到白天播出，等于将首轮价格购入的剧目放在了复播时段播出，除了收视率的损失，时段广告价格差距为十倍，购片成本和广告回报造成逆差，短短三天的延期影响造成了连锁反应，《空巷子》一部剧的损失达百万。
　　不走寻常路：零点首播是创新无违规
　　江苏卫视为《我的团长我的团》提出了电视剧播出史上首次电影式“零点首播”的概念，在每天零点首发最新的两集，黄金档进行复播，这令他们在收视战场上站到了制高点，同时针对零点档的播出还打了一剂强心剂，在两集间，破天荒地安排无广告无缝连播产生了其他播出平台无法比及的话题性和收视美誉度。在某网站的《团长》收视平台的调查中，江苏卫视获得了70%的观众选票。如此一来，有人认为零点首播违反了同日首播的概念，江苏卫视打擦边球抢播。
　　对于质疑，江苏卫视一再表示出发点并不是针对其他电视台：“零点首播主要是从观众角度考虑，虽然零点一直以来是收视冰点，但我们认为本剧的收视对象偏男性化，有很大一部分是年轻的白领，照顾到他们的收视时间偏晚，这个时段还是有潜在收视群的，而零点又是新一天的开始，于是江苏卫视就改在零点首发；其次，从宣传角度，这也是一次很具有新闻价值的事件，江苏卫视向来很重视康洪雷的作品，从《幻想之旅》起就提出了‘康剧’的概念，这次特地为《团长》设计了零点首发的播出形式，是为了提升电视剧的地位，而通过对电视剧历史上第一个‘零点首播’全新概念的打造，成功打响了属于江苏卫视的《团长》品牌，这次我们播出方式的创新更多是为了向观众推荐一部好剧，江苏卫视的做法也得到了制片方的肯定。”
　　而网络上一度曝光了江苏卫视零点首发违反协议的证据，以四家卫视签名的播出确认函中的第三款规定“该剧非黄金时间排播不得超过黄金时段播出内容”，来判断江苏卫视违约。实际上零点剧场播出的两集与晚间黄金时间播出内容一致，并没有先后。很多人认为首播的时间段应该是黄金档，这是约定俗成，但如果编排都遵照旧制，没有创新，就体现不出自己频道的特色，据了解，之前早有电视台首播剧在白天档率先亮相的先例，但从未有《我的团长我的团》在江苏卫视零点首播如此有形式感的编排。不破不立，江苏卫视这次打破旧俗，在冰点收视时段进行首播，以无广告的形式进行试验，获得了广大观众的肯定，造就很强的话题性。这次零点首播的试验，对于电视剧产业地位的提升很有意义，首映不再成为电影上映的独家噱头，随后云南卫视也采用了零点播出的策略。
　　全天候轮播：让观众看到团长全貌
　　在《团长》的播出过程中，最受争议的是所谓的全天多轮轰炸式播出现象，江苏卫视、率先给《团长》安排在凌晨首播，白天进行复播，晚间黄金档复播的全天侯轮播的影院式编排，云南卫视，东方卫视随后也安排在白天档、和零点档播出《团长》。
　　这样的安排很多人认为是对电视剧的开发过度，反而会给《团长》造成不好的口碑，这种观点似乎没有站在观众角度考虑。事实上，《团长》收视率在全天各个时段都是数一数二，说明观众有强烈的收视需求。江苏卫视使用全天候轮播的安排以观众为出发点，是为了让更多观众能够看到这部好剧，每个收视群的收视时段其实都不一样，白天的复播是针对晚上就寝较早，错过晚上时段的中老年观众，晚间黄金时段主要针对传统主流的电视收视群，而凌晨档更多是面向经常加班或者有夜生活习惯，赶不上看黄金档的年轻白领，这样的安排打通了白天和夜间的衔接，能够让观众任意挑选时段观看。
　　连播三集：维护协议精神
　　这次“炮轰”事件中矛盾最为突出的是江苏卫视和云南卫视的三集连播，被指责违反了四家卫视播出确认函中每天播出两集的约定，但是据记者了解，三集连播的背后另有隐情。此事件的导火线源自首轮播出的四家中某卫视将前3集剧情删减成2集，这样尽管和其他家一样保持每天两集的播出进度，但是删减播出的方式实际在内容上整整领先了其他频道一集，例如该卫视在6日播出的3，4集对应江苏卫视、云南卫视6日播出的第4集和7日播出的第5集，虽然该卫视事后的解释是修正剧情，但是删减剧集的做法实际造成了抢进度。该卫视在播出内容上领跑江苏卫视和云南卫视两天之后，云南与江苏沟通后出于保护自己的正当权益迫不得已三集连播。在3月7日，江苏、云南卫视终于在播出内容上与该卫视保持一致后于3月8日就恢复了两集的播出进度。
　　《团长》之战即将告一段落，但是这次团长的播出无论在影响力还是在收视率上都在中国电视剧历史上创下了多项第一。而围绕《团长》此次各大卫视的宣传之战，编排创新也都将载入电视剧史册，真正最大的获益的其实是观众。
电话：010-
不支持Flash帮助孩子踏上艺术的“第一里路”
话剧《纸风车幻想曲》
话剧《八岁一个人去旅行》
温情感人的人偶剧《八岁一个人去旅行》、充满神奇视觉的《欢乐中国结》、欢乐跳跃的《神奇荧光棒》，还有可爱的大嘴鸟阿瘦和大巫婆巫顶串场&&短短一个半小时时间，台湾纸风车剧团的《纸风车幻想曲》以6个完全不同风格的表演，把台下的小朋友看得目不转睛，走出大观舞台还模仿大嘴鸟的表情咯咯直笑。昨晚，台湾最知名的儿童剧团&纸风车&第二次来到上海，带来的依然是剧团看家作品《纸风车幻想曲》，一部结合了音乐、舞蹈、木偶、多媒体、动漫等各种演出形式的保留剧目。
&我们去任何一个新的城市演出，第一次演的一定是《纸风车幻想曲》。&纸风车剧团的团长任建诚笑着介绍，这部作品集中了剧团多年创作的精华，也是台湾最多观众看过的儿童剧经典。在任建诚身上，穿着一件剧团定制的T恤，胸前印着&孩子的第一里路&。正是带着《纸风车幻想曲》和其他作品，纸风车剧团已经先后走过了大大小小几百个台湾的乡镇村庄，他们发起了一个影响台湾的&368乡村儿童艺术工程&，想法是，&要让台湾每一个孩子都可以看到儿童剧&。
让乡下的孩子也能看到剧院里看的戏剧
纸风车剧团是台湾最知名的儿童剧团，2006年，剧团启动了&纸风车319乡村儿童艺术工程&。提出要走遍台湾319个乡镇，将表演艺术送到全台湾每一个乡村孩子的面前，让孩子们不花钱就能踏出&艺术的第一里路&。任建诚谈到这个活动的初衷时说，最初的想法很简单，&台湾有7839个村落，孩子们不能来看表演，那我们可不可能把艺术送到这些孩子的家门口呢？&这个想法的发起人，还包括了导演吴念真、柯一正，心理学家吴静吉等在内的好几个台湾文化人。
但台湾的乡下没剧场，任建诚的想法不止是送戏下乡，还给乡村孩子们送去剧院级演出水准的作品。所有舞台、灯光、音响都要和在城市剧院演出没有区别。5年间，不管是偏远的山村还是离岛，纸风车每到一个地方重新搭建舞台，给将近80万乡村孩子送去了演出。而且这个公益活动没有问政府拿一分钱，而是完全依靠企业资助和民间力量完成。
2011年，在台北万里，纸风车完成了第381场也是第319个乡的演出。&319工程&圆满落幕，5年时间里，他们走了29万公里，绕赤道7圈，从没有手机信号的嘉义阿里山区，到常住人口只有40多人的金门乌坵岛。这期间，光雨衣就送出去80万件，捐款总人数超过了3万人。在任建诚的印象里，无论多大的风雨，临时搭建的观众席总是坐满了人。在阿里山的某个村庄，有2000多个观众一起看了演出，而在嘉义的演出，最后一共涌来了6000多个观众。尤其让他印象深刻的是，有一次，一位老爷爷过80大寿，子女为老父亲包场，请来全村3000多个孩子一起看戏，一起庆生。
2013年1月，新一轮的&纸风车368乡村儿童艺术工程&再次启动。彼时，台湾的乡村总数从319增加到了368，而演出成本也从35万涨到了45万新台币一场。但演出的模式依然沿用着之前民间募集的方式，除了企业家，越来越多的乡镇和个人都自发加入队伍。在纸风车的网站上，很多企业都会指定给某个乡村捐款，乡村和村民也可以参与自发募集，只要到了45万新台币（约9万元人民币）的额度，纸风车就会安排档期，然后带上他们的卡车和舞台，把戏送到孩子们的面前。
&从一开始很多人不理解，到越来越多人想约纸风车去他们的村子，我们也越来越忙。我觉得我们的工程还是唤起了越来越多人对孩子的重视，还有对故乡的认同，很多人资助演出都是为了回馈故乡，感觉乡村生活和社会又回到了以前那样的传统。&任建诚说。
《纸风车幻想曲》
《纸风车幻想曲》
至少30年后会看到效果
纸风车成立于1992年，23年间，他们在台湾积累了将近739万名观众。剧团每年都至少有一小两部创作，目前已经有四五十部作品。对于成立剧团起初的动因，任建诚说，当时很多外来的儿童戏剧在台湾很受欢迎，包括迪士尼啊之类的，我们就很不服气，我觉得，&台湾的孩子，应该要看到自己文化的东西。&
纸风车的作品里，既有国际剧场流行的元素，但也保留了很多中国传统文化的元素。就拿《纸风车幻想曲》而言，舞蹈肢体剧《动作与声音》既有音乐剧的感觉，又有一些台湾特有的闽南和客家文化的基因。黑光交响诗《欢乐中国结》把传统的彩带与现代的黑光相结合，被纽约时报形容为&跃动的书法&。剧中最经典的段落《八岁一个人去旅行》改编自台湾导演、剧作家吴念真的同名绘本故事，叙述了吴念真8岁时，一个人从瑞芳坐火车去宜兰找姨婆拿雨伞的故事，这部作品的形式颇像现代剧场，以多媒体影像、真人与布偶同台演出展现，但却表现出上世纪50年代台湾人情味与生活风貌，让孩子借由戏剧感受一种爱与关怀，同时唤起对那个时代台湾浓浓人情味的记忆。
任建诚说，&我们的很多创作都和台湾社会有连接，包括一些客家文化和语言，还有外籍新娘等社会现象，是希望让孩子有不同的眼光看世界，给孩子一个宽广的视野。纸风车也喜欢讲故事，但我们最大的特点，就是不把孩子当笨蛋。
&我希望未来，纸风车能够把这样一种戏剧文化带到全部的华人世界，这是纸风车长远的未来。我们做的是一个艺术扎根的东西，至少未来，又一代台湾人不会再对自己的文化有自卑。文化不是一个一蹴而就的事情，我想，我们的368乡村工程，至少30年后，就会看到效果。&
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中西宫廷乐的百年邂逅。【孙志超】三分钟看完《刺杀骑士团长》
每天陪你思考
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最近是读书日，到处都在谈读书，如今关于读书有两个风潮，一个是不相信读书，转而追随一些“知识精华”；另一派则是推崇读书，觉得现在的人读书实在太少。
但其实这并不是最重要的。就像我昨天提到的鸡汤，偶尔阅读有益无害，但日夜沉迷于此，恐怕不会得到什么价值。本杰明·布拉顿教授曾经有一场TED演讲，很有意思，主题是“TED是什么？”。他在演讲中说——
“重要的是，如果我们只将心力投入在让人感觉良好却无效的事物，而不去投入可能解决问题但不激励人心的事物，那在长期的小确幸和微小革命后，人类的命运只会越来越艰困，在这种情况下，安慰剂不仅没有用，还是有害的，因为它把你的利益、能量跟愤怒，都转移到鸵鸟黑洞中。”
现在好像提到TED大家就会露出崇敬的目光，并且津津乐道于这些演讲者们带来的新颖观点，仿佛象征某种新时代的尖端、某种指标，甚至是某种风潮。TED已经成为一种“名牌”一般的炫耀品，属于知识分子的品味。
但布拉顿教授要来反问：TED 究竟是什么？为什么TED演讲者们承诺的美好未来很少实现？布拉顿教授分析，也许TED是一种主张，仿佛讨论这世界上的问题越久，就有可能改变世界，但这当然不是真的。TED当然代表了科技、娱乐、设计，但在他看来，代表的是“中庸、资讯娱乐、大教堂”。
我们常常嘲笑文青活在自己的小世界、在自己为是的精英圈子里，坐在咖啡店聊创新、聊革命聊改变世界。而TED在布拉顿教授的眼中，看起来或许就跟这种文青差不多，只是更加“高端”、更充满着容易被大众所采纳、激励人心内容。每一场TED Talk都是演讲者自己的体悟与启发、充满对社会的批判，但观众能从这些个人的体悟和启发得到什么呢？长知识的快乐、觉得自己关心了社会的满足感？
这些听起来好像破除一切困难的解法（对这些演讲者来说当然是真的，毕竟是他们的人生经历）但是要真正改变这社会，绝对不是优雅地讨论完美方案就可以做到的。所谓的“个人体悟”并没办法面对现实，甚至渲染出一种积极乐观的可能，但这些美好的泡泡并没有办法撼动艰困复杂的问题本身，只是描绘一张美丽的蓝图之后放在一边。
当然，并非说TED一文不值，只是需要注意，这些美好的鸡汤，喝太多了也许会让我们不再愿意深刻地去研究、讨论、厘清每个人事务背后真正的问题。
既然读书节，应景一下，谈一下村上春树的新作。
今年2月24日，村上春树新作《刺杀骑士团长》（骑士団长杀し）出版，随即引发巨大的话题与关注。此次新作事前保密到家，出版社丝毫没有透露小说内容，仅公布了书名刺杀骑士团长，Killing Commendatore，以及构成两卷的《显现的理念》（顕れるイデア）以及《推移的隐喻》（迁ろうメタファー）。久违的长篇，大胆地使用抽象概念（理念idea、隐喻metaphor）当作书名；再加上毫不文青、反倒充满RPG游戏风格的书名，在在都令各界的好奇高涨，也使这套书首次印刷就印了130万册。
然而，真正的话题性却不在内容，而是出版后没隔几天，由日本右翼文化人、知识人为首在推特上发难抨击，接着掀起网路右翼的跟进批评。事实上，这些受批评的部分不过九牛一毛，在一千多页当中仅占一页不到。村上的故事一如既往，难以简单划分或概括，充满着各种暧昧的细节。甚至，《刺杀骑士团长》可以说是历来作品中最为纷杂的一部。特别是其用典，无论是引自他处或自己笔下的村上春树世界；后面这点早已被许多评论与村上粉丝提及，并由此展开各种解读与诠释。
故事是由36岁、以画肖像画为业的“我”某天突然被妻子要求离婚开始。受此打击，“我”开始离家流浪，后来受到美术大学时期的好友雨田政彦之邀请，因而住进其父雨田具彦的工作室旧宅中。雨田具彦是十分出名的画家，但“我”却在工作室旧宅的阁楼中，发现一幅具彦未曾载录在任何地方的作品《刺杀骑士团长》。这幅画的题目，取自莫札特（Mozart）歌剧《唐·乔凡尼》（Don giovanni）的开头，歌剧中，主角唐璜（Don Juan）本欲非礼未婚女性安娜，故身为骑士团长的安娜父亲便出现与唐璜决斗，最终却被唐璜杀死。神奇的是，雨田具彦竟将这个场景“翻案”为日本飞鸟时代（约 6世纪末－8世纪初）的日本画，更重要的是画面左方，竟有歌剧中不存在的长脸男从地底探头而出。
莫札特歌剧里的唐．乔凡尼，雨田具彦《刺杀骑士团长》画作即是取自该部剧的开头。
“我”对这幅画十分在意，想追求画背后的迷团，而后，又在现实中遇见一位谜样的白发富豪免色涉，进而又遇到一连串不可思议的事件，例如画中那位被刺杀的骑士团长竟出现在现实世界中，并自称为“伊狄亚”（即理念idea），这也是为何第一册取名为显现的理念。进入第二册，随着谜团一一揭晓，“伊狄亚”要求“我”将之杀死，重现画中场景；而“我”照做后，随之是画面左方那位神秘的长脸男出现，并开启了一条隐喻通道，使“我”进入其中接受试炼，这就是“推移的隐喻”所指。最终，时间来到三一一大地震前后，“我”回归现实，与妻重修旧好，并生下一女；村上也一反过往结尾失落的常态，在故事末段给予正面希望，更让小说终止在这一句上：“‘骑士团长真的存在。’我对着在身旁熟睡的室（女儿）说道。‘你最好要相信。’”，在结尾强调“相信”的力量。
由上可见，此次的小说故事依旧难以简单概括，情节也曲折蜿蜒，甚至经过这样的重述之后不免有些琐碎莫名；但小说中的每个转折都确实带有说服力，村上也总是懂得在这种细节转折处去堆叠解读的提示。村上有意借着“肖像画”画家“我”对绘画的意见，来寄托自身对文学创作的思考；莫札特的歌剧是音乐的、听觉的，肖像画的绘制是图像的、视觉的，而小说中最少提及的文学乃是符号的、抽象的。换言之，艺术创作在不同媒材与形式的转换，或许也是这部小说的另一重点。
将西洋题材改为日本画的设定，也隐射着艺术与文化在世界与地方、普遍性与独特性之间的拮抗张力（小说中也提及，相较于理论体系严谨的西洋画，日本画基本上是由画材所定义的画种，然而实际判定上还有许多暧昧之处）；若回想起过往日本文坛对村上春树作品的评价往往是世界性的，换言之是缺乏日本性，村上在书中这样刻意的设定就显得耐人寻味。
日本与世界的思考，也反映在此次典故的取用上。特别是书中同时出现了《雨夜物语》（うげつものがたり））、森鸥外《阿部一族》（あべいちぞく），以及《伟大的盖茨比》。而骑士团长所自称的“伊狄亚”，也直接指涉哲学家柏拉图（Plato）；更甚，小说情节中“伊狄亚”要求“我”将之杀死的场景正是在一井下的地底石室，而后“我”在地穴中穿越隐喻通道回到地面，正是化用柏拉图的地穴寓言而成。如果说以前村上小说中出现的井，扣连佛洛伊德精神分析理论中的“本我”（id，与日文的井同音），那么这次加入地穴寓言的元素更是拓宽读者的解释可能。
日本翻译家鸿巢友季子提出了一个颇为有趣的看法，认为《刺杀骑士团长》可说是将西洋“肖像画文学”的系谱翻案进入日本文脉中，且若再考量到其悬疑推理与解谜的趣味成分，或许可以上接爱伦坡《椭圆形肖像》（The Oval Portrait）、王尔德《格雷的画像》（The Picture of Dorian Gray）、阿加莎克里斯蒂《未完成的肖像》（Unfinished Portrati）乃至杰弗里·福特《查布克夫人的画像》（The Portrait of Mrs. Charbuque）等等。
《刺杀骑士团长》可说是村上春树对自己笔下世界的自画像。
沿着上述肖像画文学的观点继续深化，其实不难发现，《刺杀骑士团长》就是村上春树对自己笔下世界的自画像。“绘制肖像画所必须的，不用说，是能够精准掌握对象脸孔的能力，但是光是那样是不够的。绘制栩栩如生的肖像画要能够读取对象脸孔的核心。”因此，过往村上世界的要素（人物、角色形象、物件、故事模式）全披上新衣再次登场，并拥着相同核心。这不代表因袭陈套，而是对过去的结算，也正是“刺杀骑士团长”的另一层意涵：被杀死的骑士团长，同时也是“父亲”的角色，因而这种另类的“弑父”，也暗含着新的起点。书中第一人称“我”，虽然是一种回归原点，但“我”在日文中是“私”而非“仆”，再加上这是村上第一人称小说中首次出现“私”的作品。这一切指向了他回归原典、重新出发的意愿，也是迈向创作新阶段的宣示。
不过，村上作品的暧昧性却也没有让这个宣示看起来这么理所当然。小说中唯有少数几处使用“仆”，而且是第一人称复数的我们（仆ら），《杀》第一册第十章即作“我们拨开高而茂密的绿草”。第一人称复数开启小说另一层阅读可能，或许，许多不可思议而看似奇幻的人物、事件，都是“我”在自身精神内搏斗的痕迹，透过与自身的对决与和解、试炼，“我”才能重获完整，回归世界。
暧昧，算是村上春树小说最大的特色。对于喜欢的读者而言，这是允许各种解读的可能，但对于不喜欢的读者而言，这是消解各种解读、迈向混乱的可能。氛围最终反构筑出更异于一般小说的精准整练，也更接近现实世界的杂多纷乱。读者或许能从中找到意义，即使可能是读者的幻想，又或许会随之消失在阅读的娱乐中。回到《刺杀骑士团长》所引起的右翼批评与舆论关注，这样消极而封闭的“村上世界”，终究发挥了影响现实的力量。
【THE END】
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