高感最好的相机除了追求高速快门还有别的吗

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& && &拍鸟的理想状态,是“高速低感”、动静通吃,既有足够高的快门速度以免拍糊,又能保证低噪点纯净的高画质。然而在多数情况下,鸟儿总是在光线欠佳的时间与地点出现,如树荫中、灌木下,黎明或傍晚。此时只能选择“高速高感”或“低速低感”。& && &那么,什么时候该选择高速高感,什么时候才应该选择低速低感呢?主攻动态飞版,或是鸟种首拍或是珍稀鸟种难得一见,小鸟不安静非常活跃时,适合设置高速,先保证拍到、拍实。一旦拍到拍实,就应该转为低速低感,以拍出高画质的纯净画面。尽管高感优秀的机身如1DX、D4s等可以有效提高高感下的画质,但不是所有的鸟友都能够使用高感优秀的顶级全幅机身。很多鸟友都在使用高感欠佳的半幅机身,如果再加上最大光圈或者“可用光圈”在f5.6及以下的镜头,为了保证画质,低速低感更加不可避免。即使是高感优秀的机身,低感画质肯定也要好过高感,能够用低感光度尽量避免用高感光度(动态飞版,首拍珍稀鸟种,或是光线允许高速低感除外)。否则,全幅顶级机身只拍出了“可用”的半幅入门鸟机画质,实在是冤!查看本人过往鸟片,几乎所有的画质最满意的静态鸟照,都是在低速低感下获得的;有了低速低感的片子,高速高感的片子就可以全删了:lol& && &然而,看了很多新鸟友的静态鸟照,都使用高速、高感的参数组合一拍到底,一个鸟种拍摄了很多照片,却没有一张低感高质的照片,顶级的器材却没有得到良好的画质,或者是顶级机身降低到了入门机画质,实在可惜。珍稀鸟种机会难得,用高速高感先保证“拍到”再调整参数争取“拍好拍精”,尚可理解。但是拍摄很容易拍到的普鸟,或是已经拍过很多次的鸟种,还是高速高感一拍到底,就欠妥了。尽管高速高感比低速低感更容易“拍实”,但前者却是以牺牲画质为代价的;一个鸟种的静态照片,有那么几张拿得出手的高画质片子就足够了,多了也无用;画质欠佳,拍多了更没用,还徒增选片的工作量。& && &既然低速低感不可避免、低速低感是追求画质的必要手段,那么如何恰当使用低速低感拍出高画质的纯净鸟照,或者是弥补入门机身高感画质的不足呢?以下是本人的一些心得,希望能够对新“鸟人”有所参考帮助作用。& && &首先,要养成使用快门线曝光的习惯。直接摁快门键,反应肯定快于使用快门线。因此,在首拍某个鸟种,或是拍摄难得一见的珍稀鸟种时,先用较高的快门速度直接使用快门键拍几张,一旦拍到、拍实之后,迅速降低快门速度改用快门线曝光,转向追求高画质。上架拍摄,使用快门线安全快门速度大约可降低1-2档甚至更多。& && &其次,正确掌握安全快门,把机身画质性能发挥到极致。那么什么样的快门速度才是安全快门速度呢?“焦距倒数法则”,只适用于中等像素密度的全幅机身,在手持拍摄没有上架、没有开启防抖的情况下。即使如此,因为每个人的握机平衡能力不同,也会有所差异。用在重量超大的长焦大炮,也不合适,长焦大炮手持关闭防抖的安全快门速度比镜头焦距倒数要更高。那么,长焦大炮,上架使用快门线,安全快门又该如何把握呢?因机身的像素密度不同、镜头是否开启防抖、云台脚架的不同,安全快门各不相同。因此,需要通过对自身器材组合的实测获得。测试方法很简单,上架使用快门线,用不同的快门速度各拍摄几张,找出虚实的临界速度既是最低安全快门速度,以后实战应用只需比这速度略高(1/3档左右)即可。以我的器材为例,捷信3号架,曼富图516液压云台,540镜头无防抖,使用快门线,安全快门在1/40-1/50s左右;加1.4X增距镜之后的安全快门大约在1/80-1/100s(使用D300与D810两个机身的安全快门速度差不多,D300的安全快门速度略低,使用D610又要比使用D300安全快门再低些,由此可见机身像素密度也会对安全快门速度产生一定的影响)。所以我的大多数照片,快门速度都在这个安全快门速度上。相信如果使用D4S之类低像素密度的机身,安全快门还可有所降低。& && &再者,坚持“降低感光度优先于缩小光圈”的原则。缩小光圈可改善画质,但对于全开光圈画质优秀的尼康、佳能原厂定焦大炮而言,光圈对画质的影响,远不及感光度对画质的影响明显(加了高倍增距镜除外,加1.4X增距镜对画质影响很小)。因此,在降低感光度与缩小光圈之间产生矛盾时,我是优先选择全开光圈降低感光度。至于您手中的镜头,缩放光圈对画质有多大影响,也可通过上架实则获得结论。在使用一些光圈全开画质欠佳的副厂变焦镜头时,光圈全开对画质的影响可能要大于感光度提高的影响,此时需要略收光圈再考虑感光度设置。& && &第四,巧用反光板预升。很多场合,即使光圈全开、1/50s快门速度,感光度仍然很高。此时要提高画质,必须使用反光板预升进一步降低快门速度、降低感光度。对于单反相机,反光板震动的影响要比快门震动影响大得多(无反相机没有这毛病,安全快门速度低很多)。经过实测,我发现使用反光板预升,安全快门大约可降低3-4档,效果非常明显。举例说,500mm镜头关闭防抖,上架使用快门线,反光板预升可使用1/5s的甚至更低的快门速度,加1.4x增距镜,也可使用1/8-1/10s的快门速度,获得清晰锐利的图像。使用反光板预升曝光时,必须使用快门线,且预升反光板与释放快门之间,最好维持1秒以上的停顿以使反光板的震动停止。释放快门前,眼睛观察小鸟的姿态,在最理想的一瞬间(鸟儿有稍许安静、姿态优美)释放快门。实践证明,只要鸟儿能维持1秒以上的安静时间,都可用此法获得满意的画质效果。此方法对于拍摄处于光线很弱的树荫下、灌木中且较安静的鸟种如鸫类很有效;对于拍摄黎明傍晚时刻较安静、警惕性较低的雉鸡及其它鸟类也很管用。& && &第五,合理设置云台阻尼。低速低感,必然提高对支撑系统的稳定性要求。锁死云台再拍,固然很稳定,但影响灵活性可能错失拍摄时机;不锁云台,停止移动时又会出现镜头俯仰影响拍摄。正确的做法时,根据拍摄俯仰角度,合理设置云台阻尼。俯仰角度大,云台的反弹力加大,需加大阻尼;反之,俯仰角度小,云台的反弹力小,为了保证移动的灵活性可适度降低阻尼。总之,做到即可灵活移动构图,又可随停随拍不会出现镜头俯仰即可。在这方面,我个人觉得液压云台比悬臂云台好控制。& &&&最后,再谈谈曝光模式选择。曝光模式选择会影响机身参数设置的速度。很多鸟友喜欢定死感光度(感光度手动设置)+光圈优先,通过手动调整感光度来间接调整快门速度以适应动态、静态之间的切换。而我的习惯是,除非光线非常好可以保证高速低感,一般不使用光圈先决的曝光模式(A模式),通常设置感光度自动下的速度优先,光线较好时则设置M模式(全手动)同时对快门速度与光圈进行调整以获得更佳的画质或者调整控制景深。在速度优先(S或Av模式)及M模式下,眼不离取景器,单个手指转动一个快门速度拨轮,即可最快速地实现快门速度的调整以适应动态与静态之间的切换,操作速度非常快捷。而感光度手动、光圈先决模式下,则需要双手操作调整感光度以间接改变快门速度,反应明显要慢一些。& &&&以下低速低感实拍案例,说明拍鸟同样可以,而且也有必要使用低速低感以获得高画质的纯净画面,在机身高感表现欠佳如使用D300等高感很烂的机身时更有必要。观点如有不妥,欢迎其他老师加以指正补充。示例图片中,都保留了EXIF参数,点击可打开1600大图查看画质,快门速度在1/40s以下的都有使用反光板预升。
本帖最后由 徽州山人 于
20:19 编辑
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540+1,7X,这个快门速度也很慢了
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低速移动追焦,其实也可以拍高速移动的动态版,效果反而很特别
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慢速快门把ISO降到底
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低速低感的100%原大画质展示,540镜头加了1.4X增距镜,光圈全开
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珍贵的拍摄技巧指导,用个个精致佳作说话,感谢徽州山人老师的无私奉献!欣赏学习,问好老师!
&欣赏学习,问好老师!&
祛除贪嗔痴,常修戒定慧。远离凡尘扰,书鸟伴终生。
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欣赏学习老师的论述及精彩拍摄!
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高感高速也好,低感低速也罢,光线欠佳时的拍摄确实是个难点,困扰着许多初学者;
徽州山人老师的深入浅出,归纳解读,细细读来感同身受,豁然开朗,受益匪浅。
前些时泉水湾拍摄红头长尾山雀,也曾尝试了“低感低速”,那就班门弄斧,上几张图片与大家分享:
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&小家伙不好拍!&
&精彩漂亮!欣赏问好!&
&欣赏。谢谢。&
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宜庄 宜静 宜和
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--------& & 非淡泊无以明志,非宁静无以致远& &&&--------
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还是发图说话,高感太垃圾,不知有没有哪里参数设置让他高感好一点
第一,RAW格式照片,后期处理噪点,第二,jpg照片大小选择最优画质,并且打开机内噪点处理,照片尺寸小于机器最大输出尺寸。
有,卖了换K70/K1
没办法,高感和对焦就是垃圾。要么灭门,要么出了k3换k1。100iso 35mm 4″ f5.6还没手机拍的好。
其实夜景也就那么回事,如果高感真好到直接能用的话那么也没堆栈什么事了,况且你这个都是100的感光应该算不上高感吧
iso100哪里是高感?
在色彩模式里按in,将清晰度不要选择超精细,就会好些
总的来说,k3 也就这样了。我的感觉是,把机内的所有高感矫正功能都关了,画面反而会在100%时显得纯净一些。
这个问题是无解的,只能在后期软件里处理一下,这是APS-C画幅上的天然物理缺陷。只要是残副机器,都差不多。解决方法只有上全副,如果觉得全副还不行,那就上中画幅……我也准备上全副了……
有,宾得k10d的高感更辣鸡,iso800以上基本用不了。这么说你有没有心里平衡点?
天生无解 后期降噪处理吧和朋友一起去演唱会 她用5D3和大白 1250高感能甩我K3+龙炮十条街
有啊,换k1
有啊,换k5
k3的优点在于连拍速度高,比k1快
你搜索 k7提高高感,按照方法设置k3的看看
这是热噪点,长时间曝光,任何相机都这样。。。还有JPG压缩也会产生噪点。。。要想噪点少,还是建议上高感,用高速快门,后期用降噪很方便的,K3机身ISO1600降噪应该毫无压力;但是热噪点不能用这个降噪办法,为不可救的噪点
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打进运动摄影市场 索尼A9的电子快门真的大丈夫?
打进运动摄影市场 索尼A9的电子快门真的大丈夫?
即使你不看澳网,不看英超,不看NFC,相信你也会看奥运会,一项全球娱乐盛世、上佳的饭后谈资怎么能错过。假若你留意一下场边的相机,完全就是佳能、尼康的天下,不见其它家身影,不过索尼最新旗舰A9要向此发起挑战。
运动摄影是一项讲究体系的战斗,镜头长短焦兼具,600定、800定等超长焦镜更是代表一台相机能否征战运动场,目前FE卡口镜头最长焦距仅能覆盖400mm,但这问题至少可以通过转接镜头缓解,A9能否打入运动相机市场关键还是自身性能。
高速高感很好总结了旗舰单反相机特性。为了运动员的动作凝结在一瞬间,拍摄时需要很高快门,超长焦的镜头最大光圈往往介乎f/4.0至f/5.6之间,要获得充足曝光必须提高相机的感光度,索尼在CMOS传感器上的优势让人不会担忧A9的高感表现,关键问题是连拍。
在胶片时代,胶片是通过乳剂感光的,必须依靠外部装置控制感光时间,也就是今天所说的机械快门。到了CCD、CMOS传感器时代,传感器是依靠光电二极管接收光信号,开关光电二极管即可控制感光时间,为了与机械快门对应称之为电子快门。限于半导体技术,早期相机的电子快门控制精度、可靠性不如机械快门。
电子快门另一问题是果冻效应和频闪,CMOS传感器读取速度较CCD传感器大幅度提高,但是依然没右改变逐行读取、输出的特性。在显微镜之下,CMOS传感器是一个密集的方阵,由于总带宽有限,像素以行为单位读取、输出。这意味着每行像素是有时差的,在拍摄高速运动物体时,比如车辆,上方图像(传感器下方)先被捕捉,然后依次向下捕捉图像,结果垂直的车门变成斜线,好似晃动的果冻一样,被称为果冻效果。频闪产生原因也是每行像素读取、输出时差,造成捕捉的光线不一样。
因此单反相机、更晚出现的微单相机沿用机械快门,电子快门沦为小DC曝光控制工具。可能精确实现1/8000s曝光时间且能进行高速连拍的机械快门成本高企,只有中高端相机才用得起,成了数码相机高速化一大阻力。
其实电子快门要解决果冻效应与频闪不是没有办法,在Nikon 1微单上尼康就在相机CMOS传感器上加入全局快门(Global
Shutter)技术——在每个像素边上加入一个小小缓存,在工作时所有像素同时读取,数据存储在缓存当中,轮候输出。可全局快门技术不是没有缺点的,在像素边上加入缓存大幅度增加CMOS传感器的复杂性,增加成本,甚至会付出动态范围作为代价,因此索尼只愿意在电影机、广播机上应用全局快门技术。
在很早之前索尼就在电影机上使用全局快门技术
作为D5、1DX Mark II的挑战者A9在机械快门下连拍速度仅有5FPS,入门单反相机水平,要实现20FPS高速连拍必须改用电子快门,可它电子快门与单反相机一样属于滚转快门,而非全局快门,是否无力挑战鞋厂与感动呢。
答案是未必,A9是首款采用背照(BSI)与堆栈(Stacked Structure)结构CMOS传感器的全副相机,BSI结构改变了传感器内部的垂直分布,把供电、ADC等辅助电路放置在光电二极管的下面。堆栈结构将DRAM与CMOS传感器贴合在一起,二者通过TSV(硅穿孔)技术连接。整个传感器自上而下分别是微透镜—光电二极管—供电与ADC电路—TSV孔—DRAM,理论上可以做到所有光电二极管同步读取,产生的信息经过模数转换后同步传输到DRAM之中,顺序输出,起到类似全局快门的效果。
有了“伪”全局快门的A9理论上能以电子快门代替机械快门,实现高速连拍,打进运动摄影领域。不过理论归理论,Nikon 1的全局快门非常容易出现一张照片曝光突然失准的情况,A9电子快门可靠性还需要用更多照片去验证。
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