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09-09-26 &匿名提问
国象棋中国象棋具有悠久的历史。战国时期，已经有了关于象棋的正式记载，如：《楚辞?招魂》中有&蓖蔽象棋，有六簿些；分曹并进，遒相迫些；成枭而牟，呼五白些。&。《说苑》载：雍门子周以琴见孟尝君，说：&足下千乘之君也，……燕则斗象棋而舞郑女。&由此可见，远在战国时代，象棋已在贵族阶层中流行开来了。据上述情况及象棋的形制推断，象棋当在周代建朝（公元前11世纪）前后产生于中国南部的氏族地区。早期的象棋，棋制由棋、箸、局等三种器具组成。两方行棋，每方六子，分别为：枭、卢、雉、犊、塞（二枚）。棋子用象牙雕刻而成。箸，相当于骰子，在棋之前先要投箸。局，是一种方形的棋盘。比赛时,&投六箸，行六棋&，斗巧斗智，相互进攻逼迫，而制对方于死地。春秋战国时的兵制，以五人为伍，设伍长一人，共六人，当时作为军事训练的足球游戏，也是每方六人。由此可见，早期的象棋，是象征当时战斗的一种游戏。在这种棋制的基础上，后来又出现一种叫&塞&的棋戏，只行棋不投箸，摆脱了早期象棋中侥幸取胜的成分。秦汉时期，塞戏颇为盛行，当时又称塞戏为&格五&。从湖北云梦西汉墓出土的塞戏棋盘和甘肃武威磨嘴子汉墓出土的彩绘木俑塞戏，可以映证汉代边韶《塞赋》中对塞戏形制的描写。三国时期，象棋的形制不断地变化，并已和印度有了传播关系。至南北朝时期的北周朝代，武帝（公元561～578年在位）制《象经》，王褒写《象戏?序》，庚信写《象戏经赋》，标志着象棋形制第二次大改革的完成。隋唐时期，象棋活动稳步开展，史籍上屡见记载，其中最重要的是《士礼居丛书》载《梁公九谏》中对武则天梦中下象棋频国天女的记叙和牛僧孺《玄怪录》中关于宝应元年（公元762年）岑顺梦见象棋的一段故事。结合现在能见到的北宋初期饰有&琴棋书画&四样图案，而以八格乘八格的明暗相间的棋盘来表示棋的苏州织锦，和河南开封出土的背面绘有图形的铜质棋子，可以得到这样的结论：唐代的象棋形制，和早期的国际象棋颇多相似之处。当时象棋的流行情况，从诗文传奇中诸多记载中，都可略见一斑。而象棋谱《樗薄象戏格》三卷则可能是唐代的著作。宋代是象棋广泛流行，形制大变革的时代。北宋时期，先后有司马光的《七国象戏》，尹洙的《象戏格》、《棋势》，晁补之的《广象戏图》等著术问世，民间还流行&大象戏&。经过近百年的实践，象棋于北宋末定型成近代模式：32枚棋子，有河界的棋盘，将在九宫之中等等。南宋时期，象棋&家澈户晓&，成为流行极为广泛的棋艺活动。李清照、刘克庄等文学家，洪遵、文天祥等政治家，都嗜好下象棋。宫廷设的&棋待诏&中，象棋手占一半以上。民间有称为&棋师&的专业者和专制象棋子和象棋盘的手工业者。南宋还出现了洪迈的《棋经论》、叶茂卿的《象棋神机集》、陈元靓的《事林广记》等多种象棋著述。元明清时期，象棋继续在民间流行，技术水平不断得以提高，出现了多部总结性的理论专著，其中最为重要的有《梦入神机》、《金鹏十八变》、《桔中秘》、《适情雅趣》、《梅花谱》、《竹香斋象棋谱》等。杨慎、唐寅、郎英、罗颀、袁枚等文人学者都爱好下棋，大批著名棋手的涌现，显示了象棋受到社会各阶层民众喜爱的状况。新中国建立之后，象棋进入了一个崭新的发展阶段。1956年，象棋成为国家体育项目。以后，几乎每年都举行全国性的比赛。1962年成立了中华全国体育总会的下属组织——中国象棋协会，各地相应建立了下属协会机构。40多年来，由于群众性棋类活动和比赛的推动，象棋棋艺水平提高得很快，优秀棋手不断涌现，其中以杨官璘、胡荣华、柳大华、赵国荣、李来群、吕钦、许银川等最为著名。走棋和吃子1、对局时，由执红棋的一方先走，双方轮流各走一着，直至分出胜、负、和，对局即终了。轮到走棋的一方，将某个棋子从一个交叉点走到另一个交叉点，或者吃掉对方的棋子而占领其交叉点，都算走一着。双方各走一着，称为一个回合。2、各种棋子的走法?帅（将）：帅和将是棋中的首脑，是双方竭力争夺的目标。它只能在&九宫&之内活动，可上可下，可左可右，每次走动只能按竖线或横线走动一格。帅与将不能在同一直线上直接对面，否则走方判负。?仕（士）：仕（士）是帅（将）的贴身保镖，它也只能在九宫内走动。它的行棋路径只能是九宫内的斜线。?相（象）：相（象）的主要作用是防守，保护自己的帅（将）。它的走法是每次循对角线走两格，俗称&象走田&。相（象）的活动范围限于&河界&以内的本方阵地，不能过河，且如果它走的&田&字中央有一个棋子，就不能走，俗称&塞象眼&。?车：车在象棋中威力最大，无论横线、竖线均可行走，只要无子阻拦，步数不受限制。因此，一车可以控制十七个点，故有&一车十子寒&之称。?炮：炮在不吃子的时候，走动与车完全相同。?马：马走动的方法是一直一斜，即先横着或直着走一格，然后再斜着走一个对角线，俗称&马走日&。马一次可走的选择点可以达到四周的八个点，故有&八面威风&之说。如果在要去的方向有别的棋子挡住，马就无法走过去，俗称&蹩马腿&。?兵（卒）：兵（卒）在未过河前，只能向前一步步走，过河以后，除不能后退外，允许左右移动，但也只能一次一步。3、吃子：任何棋子走动时，如果目标位置上有对方的棋子，就可以把对方的棋子拿出棋盘，再换上自己的棋子（即&吃子&）。只有炮的吃子方式与其他子不同：炮与被吃子之间必须隔一个棋子，进行跳吃，俗称&架炮&或&炮打隔子&。《棋盘和棋子》　　象棋是一种双方对阵的竞技项目。棋子共有三十二个，分为红黑两组，各有十六个，由对弈的双方各执一组。兵种是一样的，分为七种：红方：红方有帅一个，仕、相、车、马、炮各两个，兵五个。黑方: 黑方有将一个，士、象、车、马、炮各两个，卒五个。其中帅与将；仕与士；相与象；兵与卒的作用完全相同，仅仅是为了区别红棋和黑棋而已。棋子活动的场所，叫作&棋盘&。在长方形的平面上，绘有九条平行的竖线和十条平行的横线相交组成，共有九十个交叉点，棋子就摆在交叉点上。中间部分，也就是棋盘的第五，第六两横线之间末画竖线的空白地带称为“河界”。两端的中间，也就是两端第四条到第六条竖线之间的正方形部位，以斜交叉线构成“米”字方格的地方，叫作“九宫”（它恰好有九个交叉点）。整个棋盘以“河界”分为相等的两部分。为了比赛记录和学习棋谱方便起见，现行规则规定：按九条竖线从右至左用中文数字一-九来表示红方的每条竖线，用阿拉伯数字‘1’～‘9’来表示黑方的每条竖线。对弈开始之前，红黑双方应该把棋子摆放在规定的位置。任何棋子每走一步，进就写“进”，退就写“退”，如果像车一样横着走，就写“平”。任何棋子在走动时，如果乙方棋子可以到达的位置有对方的棋子，就可以把对方棋子拿出棋盘(称为吃子)而换上自己的棋子。只有炮的&吃子&方式与它的走法不同：它和对方棋子之间必须隔一个子（无论是自己的还是对方的），具备此条件才能&吃掉&人家。一定要注意，中隔一个棋子，这个棋子俗称“炮架子”。帅和将被吃或不能动弹即输棋。对局评注最好,别的书也有用但是你要买很多本,对局就都包括了.而且看着有趣,不枯燥.有兴趣才是组一重要的,书好看不进去也没有用处. 另外初学者不要和象棋软件玩,那是挑战和娱乐用的.要实战找人下,最好是比自己水平高而且不是高的太夸张的.
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【拆字谜】  现如今灯谜猜制不再是会意法拥兵自重，顾盼自雄了。拆字谜大有与会意法分庭抗礼之势。所谓拆字谜，就是以谜面中的关键字，通过各种联系词（俗称抱合词）的增损离合，最终得出谜底。 下面就介绍几种拆字谜的方法。 1. 加减法 加减法是拆字谜最基本，也最常见的方法。许多汉字都是由几部份组合而成的，而每一部份又大都有自己的意义。字谜的“加减法”就是利用汉字的这个特点，在谜面上给出提示。加法是暗示谜底加上一个字所组成的字，减法是交待从一个字中减去一个字就可以得到谜底要猜的那个字。猜的时候只要根据面上的提示来进行合理加减，就可以得到谜底。 而字谜的加减法不象算术的“3＋4＝7”那么明显。它是巧妙地利用一些象“来，到，生，去，没，走”等表示动作的字来暗示加减。 例如：  昔日草原无所见 （少笔字） 一  谜面断为：昔/日草/原无所见。把“昔”减去（无所见）“日”和草头（草），剩下的不就是“一”吗？ 注：谜目标少笔字，指该字笔画小于等于4笔。 人生如品茶，心清情自逸（19笔字）藻 谜面断为：人/生/如/品茶，心清/情/自逸。上半句是说：有了“人”，就出现了“品”和“茶”（“如”在古汉语就是“来”的意思，也可以作抱合词）。换言之，就是“品”“茶”减去“人”，剩下“品”、草头和“木”；下半句是说：“心”（竖心旁）“清”减去“情”（“逸”别解为“逃逸”，作减法），剩下一个 三点水。再把上下两句的部件拼在一起，就是“藻”。  从这两个例子中可以看出，猜拆字谜的基本流程就是先把谜面断读，使之适合于拆出各种偏旁部首（俗称部件），然后再把这些部件组合起来。虽然加减法只是离合谜的一种方法，但是这个流程是所有拆字谜共通的。 2.方位法 方位法这类谜需要猜者依方位词的提示从基本词中去寻找或拼出谜底。常见的方位词有上，下，左，右，前，后，内，外，东，西，南，北，里，边，周，头，尾，首，末，始，终，顶，端，底，脚，梢，中，心，肚，旁，侧，畔等等。有时候还有合成的方位词，如东北，西南等。 例如： 先是轻浮终生惭（11笔字） 渐 谜面断为：先是/轻浮/终生/惭。得到部件：车（“轻”的先）、三点水（“浮”的先）、斤（“惭”的终），组合起来。 下岗之后雄心在（5笔字） 仙 这条谜稍微复杂一些，因为有两个方位字连用。谜面断为：下/岗/之后/雄/心/在。把“岗”之后拿下，剩下“山”；“雄”的心就是“人”，组合起来就是“仙”。  重点支援大西北（5笔字） 头 这条谜里有合成的方位词——西北。在谜语里面，“东西南北”的方位就像我们平时看地图一样：“上北下南，左西右东”。 谜面断为：重点/支援/大/西北。“重点”在这里读成“chong点”，就是两个点；把两个点支援到“大”的西北，也就是左上方，不就是“头”嘛！ 来世枝头共化蝶（字）虫 各种谜法不是孤立的，有些时候可以单独使用，更多的时候会混合起来用。比如之前谈过的加减法，就常和方位法连用。这条谜就是一个例子。谜面断为：来世/枝头/共化/蝶。来了“世”和“木”（“枝”的头），就化为“蝶”，说明谜底是“虫”。 3.聚残取半法 所谓聚残法，就是将谜底拆开后的各部份都用其它我们熟悉的字的一 部份形体来表示，但在谜面的描述句中又不明确告诉你该取舍部份。一般都有 “残”、“缺”、“破”、“损”、“断”等提示词。往往和加减法以及方位法连用。 例如： 残花片片落庭前（7笔字） 庇  “残花”本来是指凋零的花瓣，在本谜中别解为残缺的“花”字，即 “匕”。“片片”指有两个“匕”，再加上“落庭前”得出的“广”，正扣谜底 “庇”。  所谓取半法又叫半形法，它要求将谜面上两个字或几个字各取下一半来，经过巧妙又合理的搭配，重新组合拼成一个新的汉字，得出谜底。这种谜的谜面上通常会有“半”或“一半”等词作提示。 5.借代法 所谓借代法，就是将谜面中的字眼按照某些约定俗成的规则转换成其他的字素，当作拆字的构件。而这些规则是我们在学谜时必须牢记的。 首先需要掌握的是五行：木、火、土、金、水。 五音：角、徵、宫、商、羽。 五脏：肝、心、脾、肺、肾。 五味：酸、苦、甘、辛、咸。 五官：目、舌、口、鼻、耳。 五色：青、赤、黄、白、黑。 形体：筋、脉、肉、皮毛、骨。 五化：生、长、化、收、藏。 情态：怒、喜、思、悲、恐。 五气：风、暑、湿、燥、寒。 五声：呼、笑、歌、哭、吟。 五方：东、南、中、西、北。 五季：春、夏、长夏、秋、冬。 例如： 每到春来草初发（唐诗目） 早梅 断为：每到/春来/草/初发。按照五行，“春”扣“木”，加上“每”便是“梅”；“草”去掉头，就是“早”  地支的借代也很常见： 子鼠 丑牛 寅虎 卯兔 辰龙 巳蛇 午马 未羊 申猴 酉鸡 戌狗 亥猪  千金属狗（9笔字） 威 “千金”为“女”，“狗”为“戌”，自然便是“威”了 枝后松鼠 （7笔字）李 “枝”后松掉，剩“木”，按照地支，“鼠”就是“子”，合为“李”  八卦的借代也是必修科目： 乾：代表天；坤：代表地；震：代表雷；坎：代表水； 离：代表火；巽：代表风；艮：代表山；兑：代表泽。 月挂山前小舟行（13笔字） 腿 根据八卦，“山”扣“艮”，“小舟”象形为“之”，再加上“月”，便是“腿”  另外还有其他一些借代规则，比如：云从龙，风从虎；是非代“+-”；半夜代“子（时）”等等。借代的规则有很多，还需平日自己认真积累。 吕布凶横惹是非（病症） 呕吐 断为：吕布/凶横/惹/是非，“吕”，两口；“凶”横过来就是“区”，再加上“是非”——“+-”，即“土”，组合而成。 6.调整法 调整法无须增、减笔划，只要互换某些笔划的位置，相互参差交错，你中有我，我中有你，其中还包括将某一字分开，然后放进另一字或几个字合成的阵形里。通常都会有“变，动，改，乱，分，解，放”等的提示。但是由于变化莫测，相对来说，猜中也是有一定的难度。 机构改革生是非（9笔字）垛 谜面断为：机/构/改革/生/是非。“机”的结构改革为“朵”，而“是非”，就是“+-”，合为“土”，拼起来便是“垛”。  断丝古来有，三迁为教儿（唐诗人） 元结 断：丝/古/来有，三/迁为教/儿。此谜谜眼就在“纟”（断丝），“古”，“三”，“儿”上，经过重新组合，便成了“元结”。这条谜明是述孟母三迁之事，暗里却是这样一条扣合工稳的拆字谜，真是不可多得的佳作！ 7.多扣法 所谓多扣法，就是在谜面中通过音、形、义等不同方式同时指向同一个谜底。其中具体的手法还有很多，比如拆字双扣，拆字提音，拆字提义，示形提音，扣义提音等等。 例如： 自小在一起，目前少联系（9笔字） 省 此谜曾荣获1982年“谜坛点将台”最佳谜，最主要是因为它首创了双扣法。上句中“自”+“小”，下句中“目”+“少”，都是一个“省”字。 恰似游鹅叫一声（少笔字）乙 “恰似游鹅”示形如“乙”； “一”（yī）提音，以表“乙”（yǐ）发音与之相“似”。  听其音，知为商（10笔字）殷 “商”扣义，“殷”属“商朝”；“音”（yīn）提音，以示“殷”的读音听起来与之相同。  8.声韵笔画法 声韵笔画法是谜语的“旁门左道”。说它是旁门左道，主要是指它在谜语中所占的比例非常小，因此一旦施此杀招，一不留神，还真不好对付。不过只要小心观察，细心揣摩，其实解此类谜可谓势如破竹，迎刃而解。请看数例： 例如： 箫笛留声余雅韵，琴弦和调缓缓临（明人） 徐达 此谜入选了2003年华清杯十佳谜。“箫”“笛”的声母为“x”“d”，“余”“雅”的韵母为“ü”“a”，再配上“琴”“弦”的声调——两个第二声，便是“徐达”了，最后的“缓缓临”提义。 百岁还差一个月，返土归根情急切（8笔字） 其 此谜在2004年华清杯的谜赛也有着不错的战绩。三扣，一扣百岁为“期”，除去一月；二扣加上“土”为“基”（根）；三扣“情”“急”相切。所谓相切，就是取前一字的声母，和后一字的韵母及声调，拼合而成。 美人为她舍得拼（演唱组合） SHE 这条谜除了拼音，还用上了外语。谜中的“美人”别解为“美国人”，美国人的“她”当然就是SHE了。而“舍”的拼音也恰恰是SHE。 9.综合法 在真实的谜界中，拆字的手法往往是你中有我，我中有你的。想靠一种心法吃遍天下，是不可能的。所以猜谜时要多种方法综合起来。  
字谜　　字谜，是一种文字游戏，也是汉民族特有的一种语言文化现象。它主要根据方块汉字笔画繁复、偏旁相对独立，结构组合多变的特点，运用离合、增损、象形、会意等多种方式创造设制的。字谜，有广义、狭义之分。广义的字谜，指所有的文字词语谜，如字类谜、词类谜、句类谜等。狭义的字谜，指单个汉字的谜语。后者注重文字形体的组合及偏旁部首搭配，要从形态、功用和意义上对谜底汉字各个组成部分作多角度描绘，词句简短，行文措词和谜面修辞技巧也比较高。本书主要讨论的是狭义字谜，即字类谜。     字谜，在我国有悠长历史，流传面广，种类繁多，变化无穷。它在文人雅士中流行，也曾被政治斗争和图谶术数所利用。到了现代，字谜更多地是作为一种层次较高的娱乐活动在民间流行，受到广大群众喜爱。人们通过字谜这种形式，对楷体汉字进行了种种不依文字学原则的拆分离合，在这种变幻莫测的形体离析过程中，不仅突现了汉字本身所蕴含的形体结特点，也充分表现了人们对汉字形体结构的直观认识。研究字谜，可以显示字谜内部蕴含着的编创设计规律，有利于整理民族传统文化，揭示游离于正统文字理论之外的楷体汉字民俗阐释特点。一　字谜的艺术构成　　　从字谜语言结构的表现方式上看，字谜由三个部分组成：谜面、谜底和谜目。     谜面，是猜谜时说出来或者写出来给人做猜谜线索的话语。谜底，就是要人去猜测的本体事物。谜底是谜面意义的真实所指，在绝大多数字谜中，一个谜底就是一个汉字。     字谜与其它艺术形式一样，它最能令人回味欣赏和吸引人注意的，就是它的外在表现形式--谜面。谜面，集中地体现了字谜艺术的精华。它通常由简短精炼而寓于形象表达能力的字词、短语、句子或歌谣诗词等形式组成。谜面语言，有着十分特殊的要求。首先，它要简洁明了，生动形象，通俗易懂。字谜的谜面，一定要借助事物的形象，将谜底汉字的主要特征鲜明生动地表现出来。堆砌冗长晦涩，枯燥无味的概念术语，是不会受人欢迎的。其次，它还要对谜底的主要内容，如汉字的笔画、形状或者汉字的语词意义等典型特征，作高度集中的概括，为人们寻找和揭示谜底提供真实可信的依据。如果谜面提供的条件不够充分，人们不能通过这个谜面找到谜底，那就是面底相违，谜面不合谜底了。第三，谜面一般不宜使用直接方式对谜底汉字特征作正面描绘，它要十分巧妙地隐藏起自己对谜底汉字诸种条件的表达。一个好的谜面，应该含蓄委婉，隐晦曲折；毫无遮挡、直截了当的表达，都会破坏字谜的趣味，使谜语失去它应有的价值。所以，谜面语言通常是采用一段别有所指的、充满暗示意味的话语。它表面上是在叙说一件与谜语真实意图完全无关的另外事情，诱导人们朝着与谜底内容完全相反的道路走下去，另一方面却又与谜底汉字密切贴合，由此就造成了谜面中的&别解&。谜面别解，是增添谜味，完成字谜制作的主要手段。     下面举例说明这一点。如：&鸟落山头不见脚，四处皆水无处找。&这段话描绘了一个奇特生动的场景：一只大鸟飞到一座山头上，停落下来之后，才发现这里到处都是水，连自己的脚也因此失落找不到了。谜面叙说的情景固然奇异，但这并不是它所要表达的主要意义。在谜面的直接意义之外，它还隐含着另一层更深的含义。谜面在叙说大鸟和山头情景的同时，也提出了各种条件或规定。这些条件和规定，都与谜底汉字有一定联系。 &鸟&、&落山头&、&不见脚&、&四周皆是水&，就是谜面给我们显示的各种条件。符合这些条件的汉字，才是谜底。一个没有脚的鸟（ § ），落在&山&头上，应是&岛&字。而&岛&字之义，也正符合&山下四周皆水&的要求。可见，谜面语言，类似于一个充满了暗示性含义的隐语，它是在一种闪烁其词的外表下，准备好了猜谜所需要的各种条件和种种线索。猜谜者不能被它的表面语意所迷惑，要做的应该是，思考和理解这段&隐语&的真实含义，依据谜面所显示的各种规定和限制，找到符合条件的正确答案。     一个完整的字谜，在谜面、谜底之外，还要有谜目。谜目，是隶属于谜面，对谜底范围和数量起某种限定作用的词语。谜语的范围相当广，它不仅包括字谜，还包括物谜和事谜。物谜，指谜底是具体事物的谜语。事谜，指谜底是某种行为、动作的谜语。物谜和事谜，不仅谜底的范围与字谜大相别异，谜面设计和表达也有很大差别。为了使猜谜都明确所要猜射究竟是哪一类谜底，就要在谜面当中使用谜目，规定出谜底的大致范围。字谜谜面结束的时候，往往会用括号说明&打字&或者&猜字&，以便人们明白这条谜语是用来猜字的。在字谜中，谜目的另一特殊功用是来区分一面一底谜和一面多底谜。一面一底谜，就是一个谜面只有一个谜底。绝大数字谜都属于这种类型。一面多底，就是一个谜面有两个或两个以上的谜底。这也是字谜中经常用到的。如：惟有绿杨堪系马。（打一字）　　　　　--杵他俩差点都当兵。（打二字）　　　　　--乒、乓　　　　例1是一面一底谜，例2是一面多底谜。如果仅从谜面的字句上看，一面一底谜与一面多底谜在表达上没有明显区别。在一句话的谜面中，只要符合条件，就可以用它来制作一底字谜，也可以用它来制作两底或两底以上的字谜。为了使猜谜者明白这个谜面的确切所指，就还在谜面后面用&打一字&、&打四字&等方式，规定谜底字的数量。谜目对谜语类别与谜底字数的规定和限制，给猜谜者指明了谜路，也扩大发挥了谜面的作用。　　二　绚丽悠长的历史     最早的字谜大约产生在汉魏年间。刘勰《文心雕龙·隐篇》说：&自魏以来，颇非俳优，而君子嘲隐，化为谜语。&刘勰说谜语产生于魏代，是因为那时的文人创作了许多独立完整的字谜。如当时大文学家孔融写的一首&离合作郡姓名字诗&，每句四言，每四句或两句隐射一个字。全诗长二十二句，共八十八字。全文如下：     渔父屈节，水潜匿方；与时进止，出寺驰张。吕公矶钩，阖口渭旁；九域有圣，无土不王。好是正直，女回于匡；海外有鳦，隼逝鹰扬。六翮将奋，羽仪未彰；龙蛇之蛰，俾它可忘。玫璇隐曜，美玉韬光。无名无誉，放言深藏；按辔安行，谁谓路长。     这首诗的谜底连起来读是&鲁国孔融文举&（孔融字文举）。孔融的这首离合诗，现在已被公认为我国最早制作的完整而成熟的字谜了。这一时期，除了诗歌形式之外，人们还常常借助语言以外的实物来隐曲地表达文字之谜。《世说新语·捷悟》记载，杨修做主薄时，一次为曹操修建国府。在始构屋架时，曹操出来巡看，颇不中意。于是在相国府门上大题一个&活&字，不发一言就离开了。杨修一见此字，立即叫人把相国府的门拆去重修。他说：&'门'中加'活'字，就是'阔'字。魏王是嫌门太小了呀。&这件事传开之后，曹操的制谜之巧，杨修的辨谜之捷，都被当时人们传为美谈。到了两晋南北朝时期，字谜就已经流行了。不少文人名士都嗜好字谜，引为雅乐。晋朝的潘岳、南朝宋国的谢灵运、谢惠连、鲍照，齐国的王融，梁国的萧巡之、陈沈炯等人，都制作了许多类似孔融的离合体字谜。当然，从这一时期的制谜技巧来看，有了很大发展。在离合文字偏旁之处，还揉和了象形、比说、会意以及名物文化等许多方法，对后世字谜产生了积极影响。     唐宋元明时期，制谜和猜谜的风气非常盛行。字谜也不再局限于文士之中，而是浸透了社会生活的各个角落。童谣歌赋、符瑞图谶、碑额书题、印章绘画、小说笔记、百戏技艺、酒令暗语中，都可以看到字谜留下的种种痕迹。上至帝王将相，下至士民百姓，皆以谜为乐，以谜为戏，竞相猜测，蔚为一时风气。宋元时代，编字谜与猜字谜还被当作一种技艺，有人竟能以此为业，赚钱谋生。其中的佼佼者，竞能名播四方，流芳百世。宋·吴自牧《梦梁录·小说讲经史》记：&商谜者，先用鼓儿贺之。然后聚人猜诗谜、字谜、戾谜、社谜，本是隐语。……杭之猜谜者，且言一二，如有归和尚及马定斋，记问博洽，厥名传久矣。&正说明了当时字谜流行的盛况以及人们对能制谜、猜谜者的尊崇。     字谜在历史上的作用，主表现在以下五个方面：     （一）利用字谜，为政治宣传和外交活动、军事斗争服务。《古微书》中引《孝经援深契》，有谶语：&宝文出，刘季握。卯金刀，在轸北。字禾子，天下服。&&卯金刀&，合之为&刘&；&禾子&，合之为&季&。汉高祖刘邦，字季。这条谶语显然是刘邦将要统一天下，为君王帝位神授制造舆论的。     字谜在外交场合中也常被用来当作一个斗争武器。《三国志·吴书·薛综传》记：蜀汉张奉出使吴国时，曾在孙权前用字谜嘲笑尚书阚泽的姓名。阚泽不善此道，不能作答。张奉不免沾沾自喜，以为丢了吴国人的脸。这时吴大臣薛综出席对答，说：&我有一谜向先生请教：'有犬为独，无犬为蜀；横木苟（句）身，虫入其腹。&这首谜诗处处扣住&蜀&字，张奉感到国名受辱，于是勉强答道：&请再用这种方法比喻你们的吴国吧。&薛综应声答道：&无口为天，天口为国；君临万邦，天子之都。&于是列官员皆嘻笑，张奉自取其辱，尴尬异常。     在军事斗争中，字谜也常用来作为军事行动的联络暗号。唐武则天在位时，徐敬业集合扬州军队准备谋反，中书令裴炎在朝廷内部策应。结果谋事不密，反致泄露。朝廷在审讯裴炎谋反案时，只发现他给徐敬业的一封信，上面仅写&青鹅&两字。满朝文武皆迷惑不解，最后由武则天识破，说：&此乃隐语。青者，十二月；鹅者，我自与也。&原来，&青&字可以拆成&十二月&三字体；&鹅&字可以分离为&我自与&三字。裴炎是以此约定徐敬业十二月起义，他再从内部动手。自此，裴炎伏法，谋反事败。     人民群众在反抗封建统治，发泄不满情绪时，也常以字谜作斗争武器。《后汉书·五行志》记，汉末献帝时，董卓擅权，颠乱朝纲，鱼肉百姓，引起人民的强烈不满，因而京城人民编制童谣：&千里草，何青青；十日卜，不得生。&童谣中的&千里草&，合为&董&字；&十日卜&合为&卓&字；&何青青&、&不得生&是说董卓虽然威势赫赫，但总逃脱不了人民的惩罚。此歌巧妙地诅咒了这个专横跋扈、丧尽天良的当权者。     （二）字谜是古代谣谚、诗歌、小说、戏剧及各类文艺作品中的重要组成部分。早在魏晋两北朝的字谜初起时期，古诗歌谣就已经充分吸取了字谜的各种表现形式。清·翟灏《通俗编·识余》记，六朝乐府的子夜、读曲等民间歌谣中，就多以谐音法隐喻诗字之意。如：&雾露隐芙蓉，见莲不分明。&以&芙蓉&为&夫容&；以&莲&为&怜&（爱）。&朝看暮牛迹，知是宿蹄痕。&以&蹄&为&啼&。&东边日头西边雨，道是无晴还有晴。&以&晴&为&情&。此种谜例无数，不可尽举。当时文人也多扣住谜意，创作出许多别有情味的古诗。如南宋诗人谢灵运写的离合诗：&古人怨信次，十日眇未央。加我怀缱绻，口咏情亦伤。剧哉归游客，处子勿相忘。&此诗五言六句，诗面极写离别伤感之情。每两句之中，又用离合法各自隐含&口&、&力&、&刀&三旁，合成后成&别&字。像这种诗意（谜面）与谜底同意相承的古诗，都有极高的写作水平。古诗歌中的字谜隐意别指的方式，由于能够委婉曲折地倾诉诗人的情感，使诗味更加含蓄浓郁，因而多被后代诗人承继。如唐·孟迟的《闺情》诗：&山上有山归不得，湘江暮雨鹧鸪飞。&&山上有山&，既写了旅途的艰险，又暗藏着一个&出&字，最大限度的挖掘了汉字的表达能力，犹如画龙点睛之笔，顿使全诗增辉。宋·苏轼的《夜烧松明火》：&坐看十八公，俯仰灰烬残。&用&十八公&暗藏一个&松&字，拟人比物十分巧妙，亦得力于字谜的离合之法。     小说戏曲中使用的字谜，也常常成为整个故事情节的重要环节。唐·李公佐写的传奇小说《谢小娥传》，说谢小娥的父亲与她的未婚夫外出被贼人所杀，谢小娥当夜就见其父托梦说：&杀我者，车中猴，门东草。&又梦见其未婚夫说：&杀我者，禾中走，一日夫。&此二语中隐含了凶手&申兰&、&申春&二人的姓名。谢小娥破谜后，女扮男装，明察暗访，果然报了杀父杀夫之仇。这种以字谜为主要线索，扣住凶手，帮助破案的故事，构思甚为别致奇特，开后世字谜进入小说故事的先河。戏曲中，字谜更是大显身手，妙趣横生。元代董解元的《西厢记》写张生与莺莺私约相见，就有托红娘传递的一首诗《明月三五夜》，诗中以&三五&暗指&十五&日夜晚。这时莺莺回书作谜时因羞涩忸怩的故作怒态，红娘不解谜字的张皇失措，以及见到张生见谜、破谜之后的喜不自禁，都使全剧达到一个高潮。     （三）古人也常用字谜来测智、量才、逗趣，并在酒宴游乐等各种聚会场合充作雅乐。对破解字谜的徐疾快慢，是古人辨识对方才智高下的一个方法。《世说新语·捷悟》记魏武帝曹操曾率军路过曹娥碑，见碑背题有：&黄绢幼妇，外孙 臼。&于是问主簿杨修：&解否？&杨修答道：&解。&魏武帝说：&卿暂且不说，待我思之。&行军三十里，魏武帝才说：&吾已得之。&两人互对答案，知&黄绢&是一种有色的丝，&纟&、&色&相合为&绝&；&幼妇&是&少&、&女&，合之为&妙&；&外孙&，乃&女&之&子&，相合为&好&；& 臼&，是承受辛辣之物，&受&、&辛&相合为&受&（辞）。石碑谜隐&绝妙好辤（辞）&四字。此谜一揭，魏武帝十分感叹，说：&我才不及卿，乃觉三十里。&     在酒席宴乐等各种聚会场合，人们也常以字谜代替酒令歌舞助兴，对猜中的人进行奖赏，对猜不中的人进行惩罚。北魏杨衒之《洛阳伽蓝记》记，一次，北魏孝文帝设宴招待群臣，酒酣兴起之时，举杯口占一谜：&三三横，两两纵，谁能辨之易金钟。&。&三三横，两两纵&是拆卸&羽&字笔画，&金钟&是酒杯，古代又称&大白&。&羽&字加&白&合为&习&字。此谜为彭城王猜中，举座大欢。元·高德基《平山记事》说，元达鲁花赤八刺脱为国公时，一日燕集，曾随口行令：&一字有四个口字，一个十字；一字有四个十字，一个口字。&前两句指&图&，后一句指&毕&。此谜难度较大，在座的谁也没猜中，结果每人都罚了一大杯酒。     （四）古代字谜中往往还隐藏着古书的著者姓名，古碑古墓的建造重修年月及碑主墓主姓名及形成年代。是否了解字谜的特殊表达方式，能不能准确地破译古代字谜，往往就成为考证和辨识古书故物的关键。东汉光武年代有一本著名的历史书《越绝书》。此书不撰著者姓名，只是在后序中以诗相代。诗曰：&以去为姓，得衣乃成。厥名有米，复之以庚。禹来东征，死葬其乡。不直自斥，托类自明。文属词定，自于邦贤。以口为姓，承之以天。楚相屈原，与之同名。&此书由于没有写明究竟为何人所撰，所以它的作者一直不为人所知。直到明代，大文学家杨慎仔细推敲钻研了该书后序，才知道此书为东汉会稽人袁康、吴平所著。原来诗中&以去为姓，得衣乃成&，暗示一个&??（袁）&字；&厥名有米，复之以庚&，暗射一个&康&字；&禹来东征，死葬其乡&，是作者自述其为会稽人；&以口为姓，承之以天&，暗射一个&吴&字；&楚相屈原，与之同名&，暗喻一个&平&字（屈原名平）。此谜既解，《越绝书》也日益被人们重视，成为研究战国时期吴、越二国史地的一本重要历史书籍。     南唐文字学家徐铉之父徐延林在江苏宜兴当县令时，曾在县署掘得一块&后汉太尉许馘庙&的石碑，碑文为东汉时评论曹操是&治世能臣，乱世之奸雄&的大名士许邵撰写的。碑文词藻华丽，极有气势，但是最后八个字&谈马砺毕，主田数七&，却不知是何意。徐延林揣摩许久，才得知这八个字是一个字谜，暗射&许碑重立&。原来许馘墓的碑刻由于风雨侵蚀，到了唐代，上面的铭刻都已侵蚀殆尽，模糊不清了。唐开元间，许氏的后裔在修墓时又在原碑上照旧刻重新镌刻，并且添加了这八个字。&谈马&指&许&；&砺毕&指&碑&字；&主田&指&重&字；&数七&指&立&字。如果不知&谈马砺毕，主田数七&是什么意思，那就会把唐时重刻过的石碑误以为是汉代的了。     （五）此外，古代字谜也曾被各种迷信活动所利用。如测字、抽签、相命、圆梦、图谶等，都是利用离合汉字的手法来迷惑和欺骗人。宋·蔡绦《铁围山丛谈》记：宋徽宗时，成都人谢石在京师一带以拆字相命为业，预言人的祸福，很有些名气。一日，宋徽宗要东宫太子写一个&太&字，找谢石测算。谢石早已得知此事，见了此字以后，故作惊讶的说：&这个字有天子之气呀！'太'字下面的一点写得长些，略像一横。若把此横移在'大'字上，那不就是天子的'天'字了吗？&这种通过笔画移动变字的方法，在命相中应用极广。     三　现代字谜的特点现代字谜是在古代字谜基础上发展起来的。解放后，字谜这一古老的传统文化游艺活动，获得了新生，呈现出一派蓬勃发展景象。这个历来只为少数文人雅士所欣赏品味的&高级谜语&，在各类有组织的集体活动中不断出现，无论形式还是内容，都发展到了一个空前的阶段，在丰富人民文化生活，陶冶人民情操方面发挥了越来越大的作用。     现代字谜的特点，主要表现在以下五个方面：     （一）字谜得到了前所未有的重视支持，猜谜和字谜的活动广泛普及。过去，字谜活动只是在少数人中进行，即使是传统元宵节也只有极少数字谜与群众见面。现在，字谜已成了元旦、春节、五一、国庆及各种游艺、联欢活动中的一个常设项目。1979年江苏省南京市举行了一次为期四天的&全国九城市灯谜会猜&，将各地字谜，荟萃一堂，五彩缤纷，美不胜收，成为当代字谜史上的一大盛事。此外，各类报纸杂志的专栏介绍和定期不定期的刊载，也大大改变了字谜的传播范围和猜射方式。各种汇集字谜、讲解字谜的书籍，在书城书摊中出售，供不应求。这些都对切磋谜艺，繁荣字谜创作，促进字谜研究，起了重要作用。     （二）现代字谜具有鲜明的时代特点，它在反映社会生活的发展变化，时代进步，科学昌明等方面，都起着重要作用。现代字谜中有大量人民讴歌幸福生活和对未来无限向往的内容。如&旦&字谜：&旧貌换新貌。&&玲&字谜：&中国领先一球。&反映了人们对国力不断增强的认识。又如&回&字谜：&团结在党中央周围。&&余&字谜：&体制改革人变化。&反映了人们对改革开放的信心。社会主义的新思想、新道德、新风尚也进入字谜，给字谜注入了新的血液。如&俄&字谜：&先人后已。&&八&字谜：&公而忘私。&这些字谜都有深刻的思想意义，受到良好的社会效果。     有些字谜为配合形势教育的宣传需要，往往就某一专题内容而作，寓教于乐，给人以潜移黙化的影响。如为配合植树造林，绿化祖国，人们就创作了&直&字谜：&植树节。&&荼&字谜：&植树种草，大改面貌。&&樊&字谜：&齐心齐心，大造其林&等等。为宣传计划生育，就制作了，&日&字谜：&提倡晚婚，人人有份。&&众&字谜：&一对夫妇一个孩子。&&珏&字谜：&全国人口必须控制住&等。此外，如&秋&字谜：&日抽香烟乃病因。&是宣传戒烟的。&旭&字谜：&八一南昌迎朝阳。&是庆贺建军节的。&坦&字谜：&国庆迎朝阳。&是庆祝国庆日的。     随着改革开放的步伐，中外文化交流的加强，运用外文字母和外语单词编制的&中外合壁&的新颖字谜，也随之产生和流行。如用&瓜儿连着藤，藤儿连着瓜&做谜面，猜一英文字母&Q&。用英语&Good morning&做谜面，猜一汉字&谭&（西言早）。都是别致新奇，颇为有趣的。此外，新知识、新科技也进入字谜。如用&测量声音强弱的单位&，打一&贫&字（分贝）。&中了&，打&一&字（&子&之中为&一&），等等。这些字谜都有意识地运用它特有的社会功能为现代社会服务。     （三）现代字谜是在充分吸收了传统字谜的精华部分，在不断创新的基础上健康发展起来的。我国浩如烟海的传统字谜，基本上是健康的。但也有少数存有庸俗、落后的东西，特别是古代的符瑞、谶言、乩语、测字等都是利用字谜形式进行的迷信活动，因此，对传统字谜必须持批评的态度，取其糟粕，取其精华，才能使字谜在新的历史条件下健康地向前发展。现代字谜对传统字谜的态度不外是：继承、改造和淘汰。被淘汰的那部分字谜，从思想内容上来看，多带有庸俗趣味或不健康情调，以及封建伦理道德观念的陈腐说教。从表现形式上看，有些被淘汰的则是因面底扣合不确，过于牵强附会，或者在用词、用典、用格上过于生僻或离奇，这样的字谜，也不能为现代人所接受。与之相反，那些内容健康、充满生活气息，底面扣合巧妙，语言通俗流畅，形式活泼有趣的传说字谜，多被现代字谜所吸收。如相传是北宋时代王安石所作的&日&字谜：&画时园，写时方，东时短，夏时长&。就抓住了谜底字谜的外形和特点，突出了它的内在矛盾，谜面浅显生动，深得人民喜爱，得以广泛流传，至今不衰。也有不少字谜被重新改造，以簇新面貌重新出现。其中有取其制造手法，而赋予具有时代内容特点的。如南朝鲍照的&土&字谜：&乾字一九，只立无偶；坤之二大，宛然双宿。&这首谜因涉及八卦知识，现代人很不好理解。但依其原义，此谜前两句可得&一&字，后两句可得&十&字，&一&、&十&相合，即得谜底。故今人或改为&垫上运动&，或编为&一百减去八十九&。这样的谜面浅显易懂，语言清新简洁，充满时代气息，便于接受和传播。     在继承传统字谜的基础上，现代字谜也不断地创作出许多反映时代特色的新谜语。仅就字谜的表现形式来说，人们不但接受和谜承了古代已经有的诗谜、词谜、故事谜、实物谜、画谜、哑谜等形式，还不断地出数学公式谜、外文字母谜、汉语拼音字母谜、印章谜、扑克谜、象棋谜、符号谜、歇后语谜、歌谣谜、书法谜、钟面谜等新形式，这都是给谜苑增添了新的花色品种，带来光辉夺目得异彩。此外，制谜方法和修辞技巧也在不断提高，较传统字谜有更大地发展。     （四）现代字谜以简化字为主体，也不排除繁体字和异体字，是一种兼收并蓄的体式。字谜的主要对象是字。历史上汉字字形、字体的变化，对字谜的编撰都会有很大影响。解放以后，政府颁布了文字改革方案，实行简化字，废除了一部分繁体字和异体字。因而充当现代字谜谜底的，都是以简化字为主体的现代流行汉字。如&听&字谜：&加半斤。&&办&字谜：&一点点力。&等等，都是专为简化字设制的。但现代字谜也不全部排除繁体字和异体字。若谜面需要，要有异体字或繁体字进入时，也还会同样采用。如&进&为&进&的繁体，&进&，可拆分为&人（亻）&、&行（辶）&、&佳（隹）&。要用&行为美&制作谜面时，就必须选用繁体&进&字。又如&昇&为&升&的异体，为了表现&东方红，太阳升&的意思，就仍要选用&昇&作谜底字。除了在谜底字上用繁体字和异体字外，有些谜面也对此加以利用。如&领&字谜：&翻山越岭。&&岭&，是&岭&的繁体。谜面意谓，翻去&岭&的&山&旁，就可以得到谜底&领&字。这种谜面显然不适合用简化字&岭&。虽然，繁体字和异体字在现代字谜中的应用不是很广，但随着大陆与港澳台及海外文化交流的日益增加，大陆字谜涌入港澳台或海外，或者港澳台海外字谜传进大陆，繁体字和异体字入谜的情况还会继续增长，这些都值得制谜者和猜谜者重视。［附一］经典字谜:笔亷难写心上情、此处落笔此处停、有情日后成双对、无情以后难相逢、　　　　　石榴花开慢慢红、冷水冲矿矿会熔、只要两人心不变、总有一天会相逢 (猜八个字)答案:一. 笔上难写心中情 白 到此搁笔到此停 头 有情日后成双对 偕 无情日后难相逢 老 石榴花开慢慢红 成 冷水冲矿矿会熔 双 只要两人心不变 成 总有一天会相逢 对 解释： &笔上难写心上情&意为白纸一张； &到此搁笔到此停&中的&搁笔&和&停&都是&到头&的意思； &有情日后成双对&自然是&偕&； &无情以后难相逢&是&到老难逢&； &石榴开花慢慢红&中的石榴花代表&情&； &冷水冲糖慢慢融&指将糖&投&入水中； &只有两人心不变&中&心意&相连； &总有一天得相逢&中的&相逢&即&合&。 二. 笔上难写心中情 说 就此搁笔就此停 不 有情日后成双对 出 无情日后难相逢 是 石榴开花慢慢红 多 冰水冲糖慢慢溶 么 只要两人心不变 想 总有一日得相逢 你 1.既难写便用”说” 2.搁笔了那就”不”写了 3,成双对__两个山字也对,还有词曰”日出” 出字便在日后了 4.日后难相逢----”日”字之后一个”止”字 ”是”也! 5.慢慢红嘛---朝朝夕夕的事,岂是一天两天,日子多嘛! ”夕’”夕”---”多”字 6.冲糖慢慢溶--便是慢慢”溶化”,暂时没化完,”化”字去一半,”么”也! 7.两人心不变--互”相”的”心”不变,便是”想”了
学习，收藏！
猜谜全凭感觉，从没这么深入研究过，谢谢前面的朋友！
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