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评选十款评价过高的人气游戏，第一竟然是它？
腾讯动漫索拉
每年各大厂商推出的游戏数量很好，其中包括了一些深受玩家瞩目的游戏，理所当然似的也获得了游戏媒体们的高度评价。然而，媒体评价真的能代表一款游戏的质量吗？其中有没有一些不够客观的因素存在呢？最近，国外游戏媒体Quartertothree就要跟广大同行“唱反调”，选出了“十大被过度评价的游戏”榜单，并且作出了言简意赅的评价。NO.10：《新手指南》由《史丹利的寓言》作者Davey Wreden设计的《新手指南》，整个流程不超过2个小时，游戏本身更像一本电子小说，主要由NPC解说故事。NO.9：《星球大战：前线》EA为了对抗动视而推出的一款游戏，以大家都喜欢的《星战》题材为卖点，相比游戏本身来说，更多的是情怀。不过对粉丝来说确实是不错的。NO.8：《火箭联盟》PSyonix工作室推出的一款竞技游戏，在欧美地球获奖不少，也颇有人气，但对于部分玩家来说就是足球+赛车=什么鬼？NO.7：《精英：危险》由Frontier Development的沙盒游戏，制作精良，但节奏紊乱，而且玩法单一略显沉闷。NO.6：《她的故事》由《寂静岭》编剧Sam Barlow设计的独立游戏，获得过最佳叙事奖。这款全真人演绎的视频影像冒险游戏的目的就是找寻各种被删减的影像，虽然创意新颖，但更多的玩家无法融入游戏。NO.5：《永恒之柱》黑曜石制作组开发的RPG游戏，风格不错，但《博德之门》式的战斗系统却不是每个人都能接受。NO.4：《风暴英雄》暴雪爸爸出品的游戏会差？实际上，只能说“还不算差劲”而已。NO.3：《城市：天际线》Colossal Order开发的模拟类游戏，当上帝创造世界的感觉不错，但这类作品的游戏性不佳的缺陷依然存在。NO.2：《光环5》343工作室推出的大作，但不明白微软为何要推出一款不支持分操作的《光环》游戏，而其他同类主流游戏都支持这种操作，而且用士官长的背叛这种拙劣的手段作为宣传策略，根本没有一个玩家会相信。NO.1：《辐射4》由Bethesda开发的《辐射4》可是说2015年游戏界的大赢家，虽然游戏整体素质不错，但比起《辐射：新维加斯》却差了不少，和主线剧情毫无关联的材料建造玩法虽然很棒，但和显得很突兀。游戏很不错，不过喜欢《辐射4》的用户还是会有种尴尬的感觉。
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Copyright & 1998 - 2017 Tencent. All Rights Reserved《史丹利的寓言》获IGN8.8分好评 ：值得尝试的优秀作品
日 来源：游迅网 编辑：怪蜀黍
& &日前，IGN给新作《史丹利的寓言（Stanley Parable）》打出了8.8分的高分。本作是对交互式推进的一次尝试，希望能够给游戏界创造一种全新的叙事模式。这是一款有趣、特立独行、充满惊喜但有时也会让人不舒服的游戏，讲述了一个多条线索交缠盘绕的故事。
& &发售预告：
& &《史丹利的寓言》有很多结局，在游戏中，一直有一个声音在史丹利的脑海里告诉玩家该做什么。你可以按照他的指示去做，但那未必会让你得到最好的结果。你也可以试图打败他，违抗他的命令。但你会发现，他远远比你想象的要高明得多。
& &游戏封面
& &游戏名称：史丹利的寓言高清重制版
& &英文名称：Stanley Parable：HD Remix&
& &游戏类型：冒险类()游戏
& &游戏制作：Galactic Cafe
& &游戏发行：Galactic Cafe&
& &游戏平台：PC
& &发售时间：日
& &＋引导玩家思考
& &＋机智的游戏设计
& &＋杰出的叙事方式
& &＋让人不可预测的剧情发展
& &－虽然是有意为之，但是地图较小
& &评分：8.8分 很好
& &《史丹利的寓言》是一部机智、特异、平静却又令人不安的游戏。是对交互叙事的一次成功实验。
& &《史丹利的寓言》有很多张面孔，有时会让人觉得这是制作者对玩家的嘲笑、有时像对自由意志的挖苦、有时像是一部滑稽剧、有时像是卡夫卡笔下的官僚主义噩梦、有时单纯就像是一场古怪疯狂的。游戏复杂的线索和多重人格式的臆想交织成了一部纠结晦暗却又引人入胜的作品。但无论开发者最初的本意如何，《史丹利的寓言》都值得一玩。
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CopyRight&2004年-年 < 游迅网 All Rights Reserved
备案编号:沪ICP备号-6史丹利的寓言最终大结局 游戏的寓意讲解完结！
日&|&围观人数：6625
作者对游戏的评分：
总排名：第3022位
周排名：第235位
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声明：本文由入驻搜狐公众平台的作者撰写，除搜狐官方账号外，观点仅代表作者本人，不代表搜狐立场。
　　如果游戏里的角色能解读你所有的行为和想法，你会觉得害怕吗？
　　首先，葡萄君想从一张图来引入“元游戏”概念。
　　相信很多人在第一次看《纸牌屋》时，会被下木大人回看镜头的画面震撼到。他对着镜头坦白自我，意味着他知道自己的人生只是一出戏，看戏的观众在镜头里。
　　在戏剧中，通常需要三面墙来构成舞台场景，面对观众的那一面无形的墙，被称为“第四面墙”。第四面墙的存在隔开了观众和演员，让演员无视观众的存在，进而能够真实地表演。《纸牌屋》中这种打破观众和演员之间的屏障，直接与观众交流的做法，在戏剧上被称为“打破第四面墙”。而在文学和游戏中，这种叙事手法被叫做“Meta”（中文译作“元”）。
　　“Meta”在戏剧，文学和游戏中所体现的共同特点，在于借作品中的角色之口公然讨论作品并揭示作品的虚构性。在中国先锋派作家马原的《西海的无帆船》中，角色姚亮会突然跳出剧情和读者说：“小声点透露给你们一点内幕――陆高就是马原本人。是个为自己涂脂抹粉的家伙。”在哲学启蒙读物《苏菲的世界》中，苏菲也因发现了自己是虚拟人物的事实而曾感到恐惧和悲伤。这种叙事手法直观地赋予了角色生命，使得角色仿佛脱离了作者的掌控，成为了有自我意识的独立个体。
　　说到这里，我们脑海中应该能想出一些运用了这种手法的游戏。比如《君与彼女与彼女之恋》、《Forever17》、《史丹利的寓言》还有《Undertale》（传说之下）。
　　事实上，普遍运用Meta的大都是文字冒险游戏。这类游戏往往制作成本比较低，开拓多种结局相对容易，因而是Meta适宜生长的土壤。葡萄君在这里所举的游戏，都可以算是这类型游戏中的神作。
　　在《君与彼女与彼女之恋》之恋中，主角美雪直言道出她是在和屏幕前的玩家谈恋爱；《Undertale》里的小花flowey讥讽玩家可以存档读档的能力；在《史丹利的寓言》里，当自爆装置进入倒计时，旁白君会嘲笑因四处寻找解除装置而慌不择路的玩家。当角色揭示了更高次元的玩家存在，游戏往往能给玩家带来头皮发麻的强烈感官刺激。当玩家缓过神来后不由感叹，“我好像被游戏玩了。”
　　这种有别于传统游戏的另类体验，让许多玩家直呼刺激过瘾，甚至认为Meta将会成为未来游戏的核心玩法。会有这种可能吗？
　　画与拼图
　　Meta游戏的玩法主要体现在多路线，多结局，它依赖于玩家的选择。如果玩家不存在，那么游戏也就会消失。这一点在《史丹利的寓言》的上帝结局中展现的淋漓尽致。
　　在游戏中玩家需要扮演一名公司员工史丹利，在旁白的指引下探索公司人去楼空的秘密。每当玩家面临选择时，旁白君会引导，玩家可以选择服从或反抗。若玩家违背它的指示，旁白就会抱怨玩家不遵守游戏规则，唠叨它为这个游戏付出了多少心血，被玩家行为激怒后甚至会破坏游戏。然而当玩家变为了上帝，史丹利就成了一个无生命的角色，任旁白如何苦苦相劝，游戏也无法正常进行。
　　对于《史丹利的寓言》而言，游戏的玩法独特，剧情精彩都得到了玩家普遍的肯定。然而在通关结局后，玩家却很难解释出这款游戏想表达的到底是什么。作为寓言游戏，《史丹利的寓言》的剧情本身就相当晦涩，而多结局的设置好比一幅画被拆成了拼图，玩家很难从碎片中看清整体。由此疲惫感就相应而生了。
　　传统线性叙事就是那幅画，剧情清晰明了地摆在玩家面前。而Meta游戏则是拼图，它赖以生存的是玩家的选择。要自由尝试就必须牺牲剧情的连贯性，两者是此长彼消的关系。这可以说是Meta游戏天生的缺陷。
　　如果剧情连贯和选择自由是对立的关系，那么他们能共存吗？《Undertale》告诉葡萄君：能。
　　《Undertale》在玩法上挑战传统RPG思维定式，反对游戏中的怪物和玩家之间天生的对立关系；游戏剧情有泪有笑，每个怪物的设计也都有血有肉、各具特色；除此之外，游戏还加入了Meta玩法。
　　《Undertale》在处理Meta玩法上时避开了《史丹利的寓言》的缺点，在处理游戏情节上极其聪明地把Meta玩法和传统玩法分割开来。小花Flowey和Sans是游戏中唯一两个能够打破第四面墙和玩家交流的角色，当他们和玩家沟通时，身边不会有其他角色。也就是说他们的剧情可以独立于主线之外，去掉这些剧情几乎不影响整个游戏。
　　然而正是这两个角色加入，使得游戏剧情从优秀上升至神作。在这里，葡萄君真的非常不想剧透。玩过游戏的人都能感受得到和Flowey和Sans对话时，那种手心发汗，后背发凉的感觉。
　　《Undertale》在连接Meta剧情和传统剧情上的处理也非常地讨巧。虽然只有Sans和Flowey知道玩家的存在，而在玩家反复读档之后，主线剧情中的一些角色会表示有似曾相识的既视感。当玩家杀掉羊妈后再读档，羊妈会表示：“为什么我感觉你看我的眼神像在看死人一样……”这种出其不意的剧情，往往既让人惊喜又让人害怕。
　　对比《史丹利的寓言》和《Undertale》，不难发现两者在Meta玩法上的处理完全不同。在《史丹利的寓言》里，Meta是整个游戏的核心，而《在Undertale》里，Meta只是主线剧情上的点睛一笔。从这点来看，想要融入Meta玩法的同时不剥离剧情体验，设计好Meta在游戏中的浓度是关键所在。Meta玩法的乐趣更多在于出奇不意，如果所有的乐趣都依赖于Meta，游戏就会相当地不耐玩。这意味着Meta只能作为游戏的辅料而不能作为正餐来使用。
　　Meta游戏有望出现在主流大作当中吗？
　　如前文所说，Meta依赖多路线、多结局的自由选择。对于高画质高特效的主流游戏而言，设计一个剧情路线的成本就已经是千万级别，多路线设计从成本上来看几乎是不可能的。也只有像素游戏才能承载《Undertale》那样的游戏。
　　虽然玩家大力赞扬Meta游戏的优点，但它并不能作为长久吸引玩家的要素。因为Meta的趣味在于出其不意地打动玩家，然而这种趣味是经不起反复消耗的。其次，游戏中角色和玩家的每次交流，都会在无形中增大玩家的压力。被打破的第四面墙将角色和玩家连接到同一个次元，让我们更容易对角色产生感情。游戏通关一次之后，出于害怕再次伤害他们的心理，我们很难再重新游戏。即便游戏真的很棒，葡萄君在达成《Undertale》圣人结局后，根本不想再去尝试什么屠杀结局。
　　令葡萄君感到可惜的是，大众玩家和核心玩家在游戏品味上的巨大鸿沟，使得Meta成为未来游戏的主流应该是不太可能的。但可以预见，在游戏剧情中加入Meta元素在日后会越来越普遍。
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