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纪委干部谈《打铁还需自身硬》：彰显刮骨疗毒决心
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　　清蛀虫 扎笼子 磨利剑
　　DD干部群众热议电视专题片《打铁还需自身硬》
　　近日，由中央纪委宣传部、中央电视台联合制作的三集电视专题片《打铁还需自身硬》播出后，迅速在广大干部群众中引起热议。
　　内容震撼人心，惩治腐败无禁区
　　“专题片是一次思想的触动，一次纪律规矩意识的教育。”江西省乐平市礼林镇纪委书记魏明灯感慨地说，曝光执纪人的违纪违法问题，是在告诫全体党员干部，谁也不能挑战纪律的权威性和严肃性，充分说明反腐败“无禁区”“零容忍”。
　　“看到朱明国违纪违法被立案查处，我感到很痛心，他是五指山黎族农民家庭的儿子，一步步成长为省部级领导干部，现在却成为忘记初心的反面典型。”海南省五指山市纪委常委莫朝伟说。“他的思想蜕变过程和违纪违法行为，给我们纪检干部敲响警钟。”
　　“党的十八大以来，我们看到了党中央反腐败的坚定决心和信心。”浙江湖州市吴兴区纪委副书记李艮水说，“专题片用活生生的例子，产生强烈的冲击力，震撼着人们的心灵。昔日‘打虎将’，今日‘阶下囚’，片中一些纪检监察干部因为严重违纪被组织调查，促人深思。”
　　受到强烈震撼的不仅仅是纪检干部。“在腐败问题上，没有谁具有天生的免疫力。只有不断加强党性锻炼，才能永葆先进性和纯洁性。”湖北秭归县政府办一名干部说。武汉市江汉区横堤社区居民费克珍收看该片后感慨：“纪检干部也要接受监督，可见全面从严治党无禁区不是一句空话。”
　　千锤百炼成精钢，铁之所以硬，是因为它经过了熔炉的冶炼和反复的锤炼；铁锤之所以能打铁，是因为铁锤本身就是钢铁。成都市青白江区弥牟镇纪委书记黎明埔说：“由此可见，治人者必先自治、责人者必先自责、成人者必先自成。”
　　主动自我揭短，彰显勇气与担当
　　“中央纪委制作电视专题片曝光纪检监察队伍中的腐败分子，还是第一次。”云南省丽江市纪委宣传干部杨丽丘说，不少人在为这些蛀虫的腐败情节感到震惊的同时，更对中央纪委敢于“正己”的巨大勇气点赞。
　　把自己摆进去、自我揭短是这部专题片的一个显著特点。大连市纪委宣传部干部施胜民说：“直面问题是解决问题的前提。专题片展示了纪检监察机关敢于向自己‘开刀’的勇气，彰显了刮骨疗毒‘清理门户’的决心，表明了我们党有能力实现自我净化、自我完善、自我革新、自我提高能力的信心和底气。”
　　党的十八大以来，中央纪委机关谈话函询218人，组织调整21人，立案查处17人，全国纪检监察系统共谈话函询5000人次，组织处理2100余人，处分7500人……
　　重庆日报评论部主任单士兵说，执纪者必须接受更严格的监督，纪委主动打破“神秘”公开亮相，将自己放在了“聚光灯”下，非常及时地回应了社会关切，向全党全社会释放出对纪检监察干部更要严格监督的强烈信号。
　　“对党忠诚、个人干净、敢于担当仍是纪检干部队伍的主流，党的十八大以来，纪检队伍中涌现出的许多优秀纪检干部，像陈丽华、李泉新、牛开成……”中国工商银行广大纪检监察干部认为，“他们用担当的行动诠释着对党和人民的忠诚，交出了一份合格的答卷。”
　　扎紧制度笼子，破解“谁来监督纪委”问题
　　“专题片不仅仅揭露问题、分析原因，更为重要的是面对问题，纪检监察机关已经拿出了有效管用的措施。这一点尤为可贵。亡羊补牢，未为晚也。”有网友在中央纪委监察部网站留言板留言。
　　监督者自身，绝不能成为监督的盲点。为了解决“谁来监督纪委”的问题，中央纪委专门设立纪检监察干部监督室，打开手电筒，照亮“灯下黑”，坚决清理门户。即将提交中央纪委全会审议的《中国共产党纪律检查机关监督执纪工作规则(试行)》，初衷就在于加强内控机制建设，让各个环节、各个程序、各个点位都有细密的制度规范。
　　“在坚决惩治害群之马的同时，针对问题线索处置权、决策权、审批权、涉案款物管理权等风险点，完善内控机制，来落实‘信任不能代替监督’的理念，切实把权力关进制度的笼子。”浙江长兴县县委常委、县纪委书记王勇说。
　　“要以反面典型为戒，严守政治纪律和政治规矩，筑牢拒腐防变的根基，坚定理想信念，牢固树立主动接受监督的意识。在加强自我约束的同时，主动接受党组织和干部群众的监督，完善制度设计、规范工作程序、明确纪律要求。”驻审计署纪检组有关负责人表示。(中央纪委监察部网站 代江兵 整理)
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　　原标题：喜剧电影深陷“途”_fina
　　原标题：喜剧电影深陷“途”_fina
　　元旦小长假，电影市场颇为诡异连续三天票房霸榜的是一部中小成本喜剧电影《情圣》。截至1月4日下午5点，该片票房已突破2.5亿元。然而，在电影票房走高的同时，非议之声亦水涨船高，其中最为观众诟病之处是，整部电影讲的都是中年男子的婚外情臆想，颇有“三观不正”之感。“猫眼”上给出差评的观众指出，电影满屏都是不良臆想，为搞笑而搞笑，类型喜剧片走入了死胡同。
　　立意不高的
　　喜剧充斥市场
　　因为今年贺岁档前半场几部期待值颇高的大制作《长城》《罗曼蒂克消亡史》《摆渡人》均不是喜剧，《情圣》的适时推出，很大程度上满足了市场的心理渴求，成为“黑马”。然而，该片因故事内核“中年男性的婚外情臆想”设定，还是让部分观众感到“心理不适”。影评人伊琪称，电影全篇都是“中年大叔想方设法泡妞”，生生制造出各种“有颜色”的笑点，对婚外情这一社会现象，创作团队没有价值导向，只有粗俗呈现，十分尴尬。
　　说起喜剧，周星驰是“80后”影迷心中的“喜剧之王”。影评人小桐称，星爷的喜剧虽然形式上“无厘头”，但是影片内容却是弘扬真善美。但纵观近些年影视剧市场上的喜剧，多是内容浮夸之作，有的甚至完全依靠演员“癫狂”的表演取胜，比如广受诟病的《分手大师》《恶棍天使》等。不过这些电影比起《情圣》都“还算好”，“毕竟价值观没问题。在《情圣》里，完全是赤裸裸的色情臆想，尺度太大了。”
　　演小品起家的陈佩斯曾对近年来流行的喜剧表达过婉转的批判，他说:“依靠段子和夸张表演堆砌的喜剧和我无关，我就弄我的东西。和所有的艺术形式一样，喜剧也有高下之别，高级的喜剧是比较侧重结构和人物行动的冲突。”伊琪称，这些年影市喜剧走俏，但在内容创作上却毫无新意，市场上充斥着“为了搞笑而搞笑”的作品。小桐指出，如今的喜剧，故事单薄，说来说去离不开“途”“初恋”“分手”“大闹”等，立意不高，且有的剧情甚至都难以自圆其说，令人喟叹。
　　“唯票房”让喜剧
　　走入死胡同
　　喜剧是戏剧的一种类型，可分为讽刺喜剧、抒情喜剧、荒诞喜剧和闹剧等样式，往往对正常的人生和美好的理想予以肯定。
　　影评人艾酱评论称，当下的喜剧往往约等于闹剧，喜剧的道路越走越狭窄，“看看喜剧大师卓别林的作品，我们就会知道差别。”喜剧爱好者黄先生说，“卓别林的作品不仅是好笑，而且具有很强的批判性，这些作品深刻地影响了当时的社会生活。”对照这些年市场上高票房的喜剧，几乎没有对社会文化产生深刻影响的作品。“喜剧的社会功能被完全忽略，票房成为唯一。”
　　导演程耳在接受记者采访时表示，电影固然有其作为商品性的一面，但是也有作为艺术品的一面，电影导演首先是创作者，而不是“产品经理”。如今市场上，提起喜剧就成“闹剧”，一位“圈内人”认为，这跟如今的“唯票房论”关系密切，“大家都愿意赚快钱、做项目，仓促上马，剧本未经打磨，创作者变成产品经理，一切以讨好市场、讨好观众为导向，这样做出来的喜剧，自然道路越走越窄。”贺岁档下半程喜剧电影数量增多，但它们的艺术质量能否突破以往堆积廉价笑料、缺乏现实感动和思想深度的窠臼，还要经过观众检验。
　　(刘莎莎)
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