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街头魔术第一季
更新至18集
连载中,待更新
年分：2007地区：
语言：未知
更新： 10:42:47
简介：本片可以说是给骡友的新年大礼,Criss Angel其人其事大家可以在网上搜索下了,我简要的说明一下CRISS其人,CRISS所表演的魔术可以说有一点邪门,除了他的装束和他的…
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| |剧情简介
本片可以说是给骡友的新年大礼,Criss Angel其人其事大家可以在网上搜索下了,我简要的说明一下CRISS其人,CRISS所表演的魔术可以说有一点邪门,除了他的装束和他的表演内容有一部分近似巫术外,他表演所用配乐和标志其实都是来自撒旦教.....到底他部分的表演是掩眼法,超能力,巫术还是......无论如何,CRISS是当今最火魔术师,不单令观众震动,还令行内惊异,没有舞台,没有灯光,没有视角,在街头众目睽睽下,表演不可思议的魔术.......大卫.高柏菲的时代已经过去,CRISS让你重新熟悉什么才是魔术..... ●史上唯一两度荣获年度魔术师大奖 ●全球唯一同时登上魔术杂志及GENII杂志的第一人 ●纽约邮报给予四星级★★★★的高分评价表演 ●连续两次打破魔术百年宗师胡迪尼维持近80年无人能破的纪录 ●《克里斯o安吉尔的日本表演》荣获2004年Telly奖的最高荣誉。 把握未来魔术新潮流的强人 是谁继太阳马戏团及席琳o狄翁之后，还有这么大的魅力让拉斯维加斯饭店愿意花费上亿元非凡为 他的演出专门建造一间剧院？这个人曾被MTV台总监赞赏为拥有把握未来魔术新潮流的强人 ─ 克里斯o安吉尔(Criss Angel)，去年才刚荣获第二十二届路易奖及第二十五届Telly奖的双料赢家。 2001 年，克里斯o安吉尔于纽约地下世界剧院(The World Underground Theater)的一场魔术表演不仅引起了纽约报评的强烈报导，在魔术界掀起强烈飓风震撼，更颠覆了观众对魔术的一切认知，圆型的舞台立于观众席中间，完全没有所谓的后台可以隐藏机关，观众可以近距离从任何角度观赏演出，不仅观众会蹦出《他是怎么办到的？》，就连同行都魔术的一切认知，圆型的舞台立于观众席中间，完全没有所谓的后台可以隐藏机关，观众可以近距离从任何角度观赏演出，不仅观众会蹦出《他是怎么办到的？》，就连同行都不禁要问《他为什么做得到？》，仅仅两年就演出超过六百场的演出，场场爆满，纽约邮报更于首演后马上毫不吝啬的给予四颗星高评价，纽约杂志更是大大调侃了舞台幻象魔术佼佼者大卫o考白菲、街头超自然魔术首创大师 大卫o布赖气 及脱逃魔术祖师爷哈利o胡迪尼等各类型魔术代表大师来极力赞赏克里斯o安吉尔的演出，因为他的表演不仅涵概三者的精髓，而功力及创意却远远超过他们。 不可思异的幻觉？绝对真实的感觉！ 克里斯o安吉尔的长发、黑色眼影、黑色指甲等怪异特立独行装扮就如同他另类无法预料的演出，比如高达十层楼的倒立脱逃秀仅花2分26秒完成，用八个吊勾穿过背上肌肉悬空高挂五个多小时，待在灌满水约电话亭大小的空间长达24个小时…..，而毫不受空间限制的克里斯，在街头的随性演出更让人瞠目结舌，轻松漫步走上大楼的外墙、跳入小朋友正在嘻戏的小水坑而消失不见、由路人随意挑选路边的垃圾桶就地将他盖住，十秒钟后克里斯已在大楼屋顶上向名众挥手致意，随性挑选路人催眠后让人悬空飘浮、纸牌读心术……，没有任何事先的安排或场地布置，克里斯o安吉尔就像是个拥有超能力的幻觉魔法师不断挑战或制造极度危险的技巧。 2001年，克里斯将这一切神奇的魔术(或者你也可称之为魔法)搬上百老汇的舞台时，克里斯结合了百老汇式的摇滚魔术秀、街头表演的真实现场感、太阳马戏团的超现实舞台感，再加上现场重金属的摇滚乐团，不仅挑战视觉的极限，撞击听觉的震撼，测试您的心脏强度，创造全所未有的幻觉魔术新世纪，自此您对魔术的传统印象或定义得重新更正。 幻象与真实、魔术与超能力的交错 2005年10月，克里斯o安吉尔不可思异的幻觉魔法就即将发生在你眼前！超另类的舞台及超自然的魔幻演出，搭配震撼又诡异的音乐风格，这真的只是魔术吗？还是….不可思异的超能力！ ＂他怎么做到的？＂是我们对大部分魔术师的典型反应，就如同＂他为什么要做那个？＂是我们对克里斯安乔正常的反应。他将一个二十五分的硬币穿过手臂皮肤，然后切开手臂把硬币拿出来。他把剃须刀片放在口中、像是将他们吞下而后用线把它们收回来。他让不可思议的怪物从胸膛(箱子)中冲出来。无疑地，克里斯是震动与幻觉的创造大师。 克里斯已经被描绘为各式各样的称号，＂后现代的胡迪尼＂(a postmodern Houdini)、＂＂(“post-apocalyptic chic＂)，然而显然地这些都只是用花俏的形容来阐述＂他绝对不只是穿着晚礼服从大礼帽中变出兔子＂。长而柔顺的头发、黑色的指甲油、全黑的非凡服装，克里斯看起来像是罗伯疆尸(Rob Zombie－重金属摇滚魔王)再现。然而真确地，克里斯与摇滚乐的差距并不大，他不只是整个幻觉秀的创作者、导演、明星，他还为表演创作谱曲。仅管这节目是一场站在时代最前线的魔术秀，但他的很多魔术都是来自于一些相当旧的题材：纸牌戏法、被切成一半、箱子逃脱秀等，再加以变化。就像一个直接由歌德风太阳马戏团中走出的表演者与道具妆扮着他大规模的表演。这个恐怖而布满危险的现代胡迪尼并不适合每一个人，但假如你抱持的心情是看一场稍微疯狂而毛骨悚然的好莱坞秀，它铁定不会让你失望的。 克里斯安乔－有着歌德式黑暗丧冥风格、有着太阳马戏团的奇异，是魔术师、是街头艺人、是表演艺术者、是音乐家、是舞者－将带着他骇人疯狂之作【心灵奇想】莅临世界各地。或许克里斯真正的魔术是这个结合了纽约特色与玛莉莲曼森气质(makeup)的男人，将魔术与幻觉结合达到了艺术之境。 你曾梦想过在电视上表演魔术吗？不只是在一些地方性的早晨谈话秀，而是好几百万人看的、一整个小时的非凡节目。它将会重新改造＂魔术＂而使它可以被拍制成电视节目，这是您已经为之努力了超过十年的目标。这是一个有关克里斯安乔如何拍制他的第三个电视非凡节目－【超自然】(Supernatural)的故事。在这个故事里，你可以看到大部分的胜利喜悦和一小部分的失败沮丧、你会学到科技对于一个成功电视非凡节目的制作是如何重要，此外你还会了解到许多克里斯安乔个人的幻觉艺术，这个去年在时代广场进行了六百场现场表演、荣获国际魔术师协会 (International Magician＇s Society)所赠《年度魔术师》的男子。 克里斯安乔私下的个性是他经典舞台呈现的对照，而为他严谨的工作团队所爱戴。他阴郁黑暗的外表、另类的脏乱穿着、长长的黑发和厚黑眼部妆扮威吓着观众，然而这些遮盖了和他整日工作的团队所熟悉的从容笑声和温顺笑脸。他固执地创造出一个让人想起各种流行元素的表象，再结合一个超乎异常的视觉效果，这绝对是电视上魔术世界的一个创新。
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郎德山（1867年-1917年），男，回族。京剧净角。曾是北京，拜金秀山为师，下海后曾搭四喜、春台、天福、宝胜和等班，被选入内廷供奉。 郎德山举世闻名的三大绝技分别是：辫子戏法、吞针戏法和鱼缸戏法。其辫子戏法因辛亥革命而退出舞台。
郎德山京剧净角郎德山
郎德山基本资料
姓名：郎德山
民族：回族。
出生：1885年
逝世：1958年
郎德山活动年表
日，光绪三十四年（戊申）八月初十日：光绪三十四年八月南海传差
南海传差。共时四十刻十分。
《福禄寿》（一刻）
《泗洲城》（二刻十）（朱裕康）
《昭君》（二刻）（）
《八大锤》（五刻）（，）
《天齐庙》（四刻）（郎德山，）
《金钱豹》（三刻五）（杨小楼）
《探亲》（一刻五）（，张二锁）
《五人义》（三刻五）（）
《昭关》（二刻）（）
《长坂坡》（五刻）（杨小楼）
《查关》（二刻）（，朱素云）
《竹帘寨》（七刻）（）
《万寿无疆》（二刻）
郎德山魔术师郎德山
籍贯：山东
民族：汉族（魔术大师郎德山与京剧演员郎德山不是一个人）
郎德山生平简介：
一个清朝末期的中国人，自幼离家苦学魔术杂技，他凭借天赋和勇气，克服了孤独、贫穷和语言障碍，凭借离奇的魔术扬名西方，红极一时，走遍欧美演出 ，在世界各国均留下一段传奇的足迹。他的名字叫作郎德山。
郎德山于1885年出生于清末的山东，年幼离家学习马戏表演，1899年到了旧金山，1902年途经伦敦，1908年在奥地利的林茨结婚。他克服了孤独、贫穷，文化以及语言的障碍，歧视，世界大战而成为了世界殿堂级的华人杂技魔术家。他的表演是无可挑剔的，但是他拒绝好莱坞：因为他不喜欢那个时代的美国电影中出现的华人形象。
19世纪末的中国充满了动荡不安到处都是饥荒、抢劫、偷盗也时常发生。在北方一个叫做的小村子里，住着小小的郎德山。在他哥哥的严厉管教之下，郎德山天天都被迫进行很长时间的杂技训练。13岁的时候，小郎德山决定自己出去闯世界，于是就悄悄逃跑了，他来到上海靠街头卖艺为生。有一天，有个人看到了小郎德山的表演就来跟他说，小朋友演得不错呀，你愿不愿意加入丹桂剧团，跟我们一起去美国巡回演出啊。郎德山兴奋地说，那实在太棒啦。
郎德山《郎德山的魔术人生》
导演：安·玛丽·佛莱明
2003年/90分钟/加拿大/英语
影片简介：
本片的导演是这位殿堂级魔术师郎德山大女儿郎明娜的孙女安·玛丽，为了追寻外曾祖父打通中亚盛极一时的传奇足迹，她拿起摄影机，走遍山东、纽约、奥地利等地，重塑一个可能比、成龙更骄人的世界级华人演艺家的一生。整部片子风格鲜明，叙述诙谐，并把听来的郎德山苦学杂技的故事采用版本漫画呈现，展示手法新颖，难得一见。
导演简介：导演安·玛莉·佛莱明曾编写、执导及制作超过二十部电影。透过各种手法摄制包括动画片、纪录片、实验片等作品。世界各地的影展都曾播放过她的作品，包括柏林影展、多伦多影展以及悉尼影展。佛莱明之前所执导的电影《蓝色天空》(Blue Skies)，是她对911事件的省思，曾于2002年的多伦多影展得到最佳加拿大短片。
郎德山影片拍摄起因
有一天长期居住在加拿大温哥华的安·玛丽接到朋友的电话，说当地一家博物馆保存着她的祖母也就是郎德山的女儿捐献的一批他当年的戏服。华丽的戏服深深震撼了安·玛丽她想要更多地了解这从未谋过面的曾祖父。从此安·玛丽开始追随曾祖父的脚步，拨开重重迷雾去寻找他的谜一样的身世和传奇。一开始她只是想拍一部电影以解开这个家庭神秘的东方情结。渐渐地她却改变了自己的想法。在得知自己的曾祖父郎德山,不仅是中国人还是一位享有盛誉的魔术大师之后,安·玛丽决定追寻郎德山当年的足迹环游世界,去发掘更多关于他的事实,并且将其拍成一部电影.
郎德山往事
访问过一些魔术师后,安·玛丽将目光转向了自己的家人,说不定这样能探究郎德山那谜一样的身世,哪怕能找出几张老照片也好.郎德山有三个孩子老大叫明娜,也是安·玛丽的外婆。她妹妹妮莎要晚几年出生十五年后又生下了儿子波比。
经过纽约之行安·玛丽发现从自己的亲人入手，可能会大有收获。郎德山的后裔分散在世界各地平时大家都少有联系，找起来十分费劲。但安·玛丽还是竭尽全力地找到了他们，这个家族中虽然再也没有出过魔术师但安·玛丽惊奇地发现，似乎每一个人都仍然和艺术摆脱不了关系。
跟随着郎德山的脚步，安·玛丽来到了奥地利。不仅因为这里是郎德山漂洋过海后的第一站，更因为这里有一段传奇的爱情故事郎德山当时跟随丹桂剧团从中国到了奥地利。这种跟随剧团环游世界的事情，在当时是很普遍的，显然大家都是乘船出行的。从一地到另一地其实没有常人想象的那么久。1908年郎德山跟随丹桂剧团离开了中国，演出生涯的第一站他来到了奥地利随即便结了婚。这个女孩来自奥地利一个非常小的小镇，她既不是中国人，也不是魔术师，甚至之前从未踏出过小镇一步。
在1908年的奥地利一个奥地利女孩要和中国小伙子结婚那是不可能的完全不可能的故事，并且她的家庭也欣然接受了。郎德山和波蒂当时应该是二十多岁。随后郎德山又继续随丹桂剧团在欧洲巡演。这期间他不断地用刚学的德语给波蒂写了一封又一封的情书。当他再回到奥地利时两人举办了轰动全维也纳的婚礼。那场婚礼是当时的盛事，当地报纸全有报道上了维也纳所有报纸的头版头条。婚后波蒂的生活发生了翻天覆地的变化。她和这个剧团来的中国男孩结婚，从此离开这个小村子，跟随男孩一起环游世界，给他做经纪人，给他做搭档，给他做太太和孩子们的母亲，而且深爱郎德山。
波蒂与郎德山
后来， 欧洲爆发了严重的经济危机郎德山不得不告别妻女花了整整一个星期横渡大西洋前去美国试试运气。一家人分隔两地郎德山在美国度过了成功而又孤独的几年彼此间仅靠通信维持联系。他日以继夜地盼望着然而得到的却不只是好消息。一战在欧洲爆发了，当时美国保持中立，而郎德山却实实在在地受到了战争的影响，他极其担心妻女的安危然而没有船只愿意冒着碰上德国鱼雷的危险远赴欧洲。当郎德山冒险回到被战火荼毒的奥地利与一生的挚爱波蒂重聚时，他下定决心再也不和家人分离，就这样郎德山带着妻子和两个女儿踏上了同往美国的路途。
郎德山及他的两个女儿
一开始关于进军好莱坞，郎德山精心写了一出关于中国文化的剧本。然而却被告知女儿明娜和妮莎因为太过美貌，郎氏一家也太过成功而不适合出演中国人。对方以其他剧本取代了郎德山的大作。中国人当时所被熟知的形象，是劳工、铁路工人、洗衣店工人、瘾君子、鸦片吸食者、犯罪分子、妓女。一般都是这样的形象和既定概念，中国社会形象很边缘化。因此郎德山断然拒绝了好莱坞的青睐与邀请。更严禁两个女儿参与其中。他不希望她们表现出任何与中国文化有关的负面形象。因为他觉得中国是个，如此年轻的国家需要向世界展示更多的正面形象。经过好莱坞事件，一生四海为家事业辉煌的郎德山第一次感受到了身在异乡的孤独与寂寞。阔别祖国已二十多年，郎德山决定带上他的外国妻子和孩子们回中国去看看。这样一来，安·玛丽的中国之旅也势在必行。为了追寻自己的曾祖父郎德山的经历安·玛丽于1999年千里迢迢来到中国.郎德山很可能是山东宁津人，离中国杂技之乡非常近.
郎德山带着半表演半旅游的心态回到了中国。当年那个出生于不知名小村庄的小男孩，如今已经是超级巨星，同时还带着一个外国妻子。这也是波蒂第一次真正认识到自己实际上是嫁给了一种怎样完全不同的异国文化。不过在那个年代艺术家在哪里都一样，总是不停地排练不停地演出不停地奔波。
离奇的经历还没有结束而真正让安·玛丽惊叹的杂技来自于民间这里仿佛每一个人每一代人都会杂技和变戏法。在中国真正的历史记载里郎德山早已被渐渐淡忘了，然而让他的传奇故事得以口口相传的正是这里民间的杂技艺术。素有中国杂技之乡的称号来到这里后,安·玛丽渐渐开始明白,曾祖父郎德山当年是凭着什么样的手艺从一个农村小孩成长为一代魔术大师了.这里的杂技学校培育了一代又一代的演员,如同郎德山小时候受到的训练一样,自从会走路起他们就开始进行长时间的刻苦训练以成为杂技演员.每年也会有来自世界各国的剧团前来挑走合适的人选,签下为期一至两年的的合同.这跟郎德山当年加入丹桂剧团的经历
是多么相似啊.只不过现在的杂技演员舞台寿命都非常短而郎德山当年却凭借不同寻常的天赋和努力,凭自己的一手魔术红遍了世界.
因签证问题而不得不结束中国之行的安·玛丽,此刻不由得产生了一个巨大疑惑.签证始终是这部电影的一个主题.1999年的时候我要环游世界还会遇到这么多的困难那么20世纪初的时候郎德山要跟随剧团环游世界该有多困难啊.
安·玛丽再次来到美国决定重新探究郎德山的魔术生涯与历史脉络.虽然历尽艰辛,但当她说起来这样做的目的时仍然充满了自豪感与责任感.1914年郎德山脱离了丹桂剧团从奥地利来到美国闯世界时首次正式确定了自己的英文名字LONG TACK SAM,来源于他的中文名郎德山.
确定了自己的名字之后郎德山开始在美国大展拳脚,20世纪初期观众对于高危险的刺激性演出十分喜闻乐见.郎德山的演出全部都具备了这些元素,那些源自杂技的东西刀圈火圈都很受观众欢迎.
郎德山举世闻名的三大绝技分别是：辫子戏法、吞针戏法和鱼缸戏法。其辫子戏法因辛亥革命而退出舞台。
20年代享誉西方的中国一代魔术大师郎德山凭着一手吞针戏法红遍美国之后又带着妻女来到澳洲发展,虽然舞台上的中国风十分受欢迎但当时中国人在西方地位的并不高郎德山刚到澳大利亚时还发生了很大的误会,郎德山被当成偷渡客被抓到监狱里去了.后来当地的中国人帮助了他把他救了出来.郎德山还是迅速获得了澳洲观众的青睐，当地报纸上只字未提曾有过的不愉快。取而代之的是一面倒的溢美之词，他们非常喜欢看到像郎德山这样的魔术杂技团。
自己虽然备受尊重但郎德山依然对这种不公平待遇感到极其愤怒，回到美国以后他对当时中国人地位低下的境况做出了回击。他发表在报纸上的一篇文章中郎德山不仅措辞尖锐地指责了当时好莱坞对华人形象的污蔑，更指出了东西方魔术表演的不同。他说，西方魔术师太过做作，而中国魔术师更神秘更潇洒，是剧团的灵感之源，造就出观众的神奇感受中国魔术才是真功夫。
三十年代中后期欧洲笼罩在二战前夕的阴影中。随着年龄的增长郎德山的演出渐渐减少了。儿女们也长大成人，婚姻自然成了头等大事。郎德山对两个女儿的出嫁极为重视，希望她们嫁入有社会地位，受人尊敬的名门望族。而最重要的，对方必须是中国人最先出嫁的是大姐明娜。也就是安·玛丽的祖母。
安·玛丽的祖母明娜和她的丈夫
在整个二战期间郎德山和波蒂奔波于世界各地只是想找个安全的避风港幸运的是郎德山一家得到了朋友的帮助乘船逃离欧洲。于1940年来到了纽约到达之后郎德山随即接受了《世界新闻报》的采访。我有两个已婚的女儿，明娜在香港妮莎在上海，十五岁的儿子弗兰克和父母在一起。当年美国整个魔术界曾响应郎德山和波蒂的号召为像他们一样在二战期间有家不能归的难民举办了多场慈善酒会。
1960年郎德山和波蒂在纽约遭遇了一场意外的严重车祸.两人决定回奥地利林茨去修养郎德山却又因为不慎在医院得了传染病于次年也就是安·玛丽出生的前一年去世波蒂因伤心过度也于1961年去世了两人均被安葬在林茨的一片小墓地里. 离开人世的也许不只是郎德山，随他被带走的还有女儿们的记忆，他的魔术和演出以及那整段的传奇历史。
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)里要经过三年的沉淀才能坚定自己的心意，在二度相亲时重新牵起爱人的手；《非诚勿扰2》中的舒淇要见证生死才会意识到葛大爷这种适用男的可贵。所以各位男士要在自己身边的优质作女遇到这类洗涤灵魂之前好人一生平安，尤其《非诚勿扰2》提到秦奋活到70岁才真的和笑笑结婚，可见养生对于男人的重要性，耗不过可就真的没戏了。女神作：作得备胎没脾气作女代表：、()、女神作的主导者当然都是女神，因为屁股后面有两个以上或者是备胎，才能有恃无恐地挑来挑去。《单身男女》中一边是金融界宠儿()“C罗“一般攻势全开的猛烈追求，一边是建筑界新星()一心一意的守护，要我是高圆圆也得撑住两个小时的时间举棋不定，一边在甜言蜜语、浪漫桥段中物质享受，一边在“伤了谁都不忍心”的纠结中升华灵魂。这样的作是暗爽的，夹杂着身为女性的特殊优越感。这是大多数“玛丽苏”挚爱的作，不管身边的究竟是吴彦祖还是路人甲。《他其实没那么喜欢你》里金发大胸的安娜和中意的唱片经纪人暗度陈仓，失意之后迅速就得到了男备胎悉心的照料安慰，虽然她最后还是清醒地意识到爱和喜欢的不同，但在失意时有人关怀的感觉是千金不换的。女神是需要备胎的，“女神作”就是构建在这种供需关系之上的。但是暧昧的火候很重要，若是女神身边的凡夫俗子真的遇到他们的“人间野火”，那这段感情可就真的飘渺了。君不见《大魔术师》的最后和()化敌为友策马奔腾了，周迅还想要考察两个人，只能让人感慨，难道她也是个腹黑的腐女？舍命作：不作死就不会死作女代表：《分手合约》白百何()、凯特温斯莱特、武井咲有些人的爱情可以燃烧彼此，有些人的爱情却只能焚烧自己。这种作女是致命的，通常都会把自己了断在滚滚红尘中。《分手合约》里何俏俏大病初愈，想继续当年的美好爱情，却对当年隐瞒真相时的残酷选择性失忆。这种一厢情愿式的自我牺牲在此类作女中很是常见，她们的脑中已经有了模式，现实和理想不一样反而令她们诧异，她们愤怒挣扎——这不是我的小世界吗？怎么不按照我的剧本来呢？三池崇史的《爱与诚》中富家千金早乙女一厢情愿地用自己的爱去融化街头少年的心，无奈人家脑袋别腰上过日子暴力无度，她只能用和稀泥的方式搅和少年的生活，并最终作死了自己的心上人。看着她心满意足地抱着奄奄一息的，好傻好残忍是唯一的解释。在肥温和小李再度携手的讲述“中产阶级七年之痒”的《革命之路》中，她疯狂地憧憬着去巴黎的梦，但对于丈夫来说，这个梦太过虚无，她无法在理想和现实之间做出取舍，无法挥手忘掉关于巴黎的梦，最终走向疯狂，终结了自己酝酿的小生命，也终结了自己。说到底这种作是女性思维理想化的结果，出发点是好的，可惜天真又自我。这样的作女如果不能学会在幻想和现实中做一个平衡，否则只能是两手空空。奇葩作：一起作死才是真爱作女代表：《致青春》佟丽娅()
、《感观世界》阿部定、《我想和你好好的》倪妮奇葩作女特指对感情等有着极致追求的女性——她们眼睛里不容沙子，枪管里永远都有一发子弹用来轰掉一切不和谐的东西。这样的姑娘需要的是纯粹的感情，无论来自身体还是心灵，是文青眼中愿意为对方燃尽自己的感情。这种感情太过浓烈了，正常人都受不了。《致青春》中郑微说施洁可以为爱“以死相拼，片甲不留”，就是完全舍弃自己的人生。这就是作到极致连情敌也能深深震撼了。《感观世界》中阿部定为了留住情人，在外出时只留下女人的衣服，最后为了寻求欲望与感情无菌般一般玩咩融合，最终亲手阉割了情人。这种强烈的占有欲在《好好的》中也有更疯狂的表现，在家中安装摄像头，把男友手机里前女友的电话换成自己的，让你变成一个只能在如来手里翻跟斗的猴子。这样的姑娘基本面临着两种状态，她们先疯或者爱人先疯。你可以说这是最纯粹的爱，但这种爱也敌不过生死。这个世界不是绝对的，连空气中都不是纯氧，纯粹的关系最终又只能缔造疯狂。破解之法也不是没有，那就是越早遇到越好，趁执拗的想法没有定型时，用博大的胸怀改造她。等到一切尘埃落定恐怕就只有当炮灰的命了。正所谓“早见小龙女，晚见李莫愁，前者及时雨，后者死方休”，与君共勉。总结陈词：看看电影姐的话痨频率，《电影说》的百变风格，就知道电影姐其实也是个作女，因此只能现身说法，而不能提供求生指南。毕竟，作女如同玩具机里摇出的扭蛋，形态各异，赶上哪款那就要看你的命了。也许，面对作女最好的人生态度就是，让我陪你一起放弃治疗。
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