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女人之间的友谊 重温《末路狂花》 转载
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&& ()&& ()相对于亲情和友谊，我更注重的是同性之间的友谊。亲情是选择的，而异性却又有一层生物性的吸引力。&& ()&& () 只有友谊，才是真正后天的东西，注重的人的性情相投我渴望这世界上真的存在一种牢不可破的友谊，我渴望一群趣味相投的女朋友可能甚至多于对于爱情的憧憬所以，当我看到《末路狂花》时，恩，我更愿意把它的片名译作她俩的名字《Thelma & Louise》，我不知道应该怎么形容那种感受，就仿佛在茫茫人海中，你突然发现你心目中幻想了千万遍的女神，竟然分毫不差的出现在你面前 　　两人女人，各自有各自的机遇，成了朋友，有一天，癫性大发，决定暂时摆脱平庸无聊的生活，来一次短暂的旅游两人女人大概都准备好好的释放一下被压抑的心境，所以在小酒馆里，两个人抽烟、喝烈酒、跳热舞，她们的招摇是单纯的，只是一种自我释放，但在有的眼中却成了风骚，于是就有Thelma决然的枪杀了那个厚颜无耻的，导致了两个女人的不归路　　面对这种突如其来的变故，两个女人那么惊恐，不知所措的Thelma说我们怎么可能自首，谁相信我们她用惊魂未定的语气加上不知所措的手势告诉Louise，我们先找个小酒店喝杯酒，你让我想想我们应该怎么办不想单纯的讲故事了，只是说这样的友谊真的是很羡慕的 　　大多数的女人面对生死存亡的，不要说生死存亡的时候，就是在亲情、友情、爱情的抉择上，总是会最先毫不犹豫的舍弃友情这两个女人，在一路上也有好多的争吵，但是却从来想过独自打算但Louise在给她的情人打电话要钱的时候，提着Thelma大皮箱出来了，有点蹑手蹑脚，我想导演是有这个意图的，女人在危机面前肯定会想到逃亡的，Thelma也是但是另外镜头告诉我，她居然穿着比基尼在晒太阳，看出来心不在焉、心惊胆颤的，却还是有一种焦虑中的从容，不忘晒太阳的时候带上墨镜，听着音乐这就是女人，我理想中最好做朋友的女人 　　还有情节点，Louise在跟警官讲电话时，Thelma突然闪出不好的感觉，就把Louise电话挂了她问你是不是在为自己打算，她想到的是Louise至少还有深爱她的男友，自己却一无所有，退路我们不能不说这真是人类的防范之心，可是这两个女人都会坦诚相待，在起怀疑之心的哪一刻都是相信彼此的说出来，而不是因为怀疑就起了防备之心；防备是土，它使友谊之电完全绝缘 　　在逃亡的前期，Louise是两人之中的主导，她的经历让她多了一些行事的熟练和坚决，Thelma像更多经历的女孩一样，短暂的忘了自己的逃亡身份，为了美男的出现而魂不守舍，好像女孩子都是在这样，不管发生了什么事情，都不能阻止她们对于美的欣赏与追求 　　Thelma问Louise，至少你还有那么深爱你的男友，Louise说，他不是用来选择的是啊，爱情不应该是退路，是选择，而是它本来就应该在那每一种感情都应该负责，友情和爱情也是不能比较之后作出选择即使再撕心裂肺的舍不得，可是当另外的事情发生时，她一边接受了对方的求婚戒指，一边却还是要义无反顾的离开，走到那边去，两者不能选择从某种意义来说，Louise有我心目中侠女的风范，这样的人，超越了与女人的性别界限，他们既性感又刚强 　　Louise带着爱去为另一段爱负责，她以为总是会结束的，在这个过程中，她的梦魇也会消失，总有一天她会崭新的出现在爱人身边，接受他的吻，也接受他的戒指可是她想到，她走的却是一条不归路，当那个性感的通过Thelma偷走了她所有的积蓄，甚至还有男友的爱时，她彻底崩溃了，她的坚强轰然倒塌而也在那一刹那，Thelma仿佛获得了新生，总有人要坚强，女人也得会承担在很长的日子里，Louise都从消极的情绪中解脱出来，两个人的关系反过来了，Thelma成了Louise的依靠，一发炮制的便利店抢劫，劫持警察，Thelma做的有条不紊，她自我嘲笑说，仿佛我天生就会这些似的是啊，原来那个单纯到无知的小女人哪里去了，是什么逼得这两个人女人像一样 　　或许只有激越的环境中才能激发人生命中那沉睡的大部分，在后来的逃亡中，她们独自发自内心的笑告诉我们她们是无悔的，甚至有某种程度应为极限的自由而带来的惬意，不是，是在极度的逃亡路上体会到一切的美好，那观后镜中不断后退的景色是那么美好，天空中的云卷云舒也有了别样的意味，这一切，因为有了预定的期限而显得弥足珍贵而这一些在平衡的和谐的环境中却是隐退的、缺席的就像人性需要挖掘，冰山之下才是真生，友谊也是一样，在患难与共中，我想Thelma & Louise应该体会到一种从来的心心相印、生命相连的感觉吧，这是最高的情感，也是平凡的生活中最稀缺的情感 　　不自由，毋宁死对于加在她们身上的凌辱，人道歉，她们也知道，不可能像要求女人一样去要求道歉，骄傲的自以为是的不会，那些只会加倍的凌辱她们，所以只好痛快淋漓的惩罚，用她们仅有的手段，当卡车爆炸后，看着那个猥亵的在尘土中痛苦的大骂，她们胜利的走开，至少在哪一刻，她们真的是优越，真正出了一口恶气，即使这是最后的疯狂 　　她们，为自由，为友谊，为了对于男性世界的怀疑和对抗用生命做了最后的注解她们微笑的超越了一切，超越了整个男性世界看着她们的微笑，我由衷的羡慕，由衷的祝福，这可望而不可及的友谊向好友推荐本贴：&&&& 标题：《女人之间的友谊 重温《末路狂花》 转载》&&&& 地址： .cn/Article/201408/showp1.html
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你可能喜欢《末路狂花》完美的逃逸
&&&&来源：中新网&&&&编辑：实习小编
两个女人，一台蓝色雷鸟车，一场惊心动魄的旅行，一次浪漫唯美的逃亡。蓝天，白云，和无人打扰的世界；音乐，风景，和静止的时间。我想，就其本质上来看，这不过是“女孩式”的小狂欢而已，只是烟酒代替了洋娃娃和巧克力，雷鸟汽车取代了蕾丝床，游戏式地暂时逃离现实生活，做一个甜蜜而纯真的梦，差异只是，影片中的女主角们选择用一种浪漫而激烈的方式将这个美梦继续编织下――不愿醒来。塞尔玛是一个标准的家庭主妇，她生活的中心点是丈夫，为丈夫准备三餐，承担家务，她的生活受制于丈夫――不能出做事、不能出游玩，甚至不能在家里大声说话。露易丝则是一个餐厅服务员，相对于塞尔玛，她的生活拥有更大的自由度，然而童年时期在德州被陌生男子强暴的经历却是她内心一直无法抹的阴影，她活在这种阴影的压抑之下，对男性怀着拘谨和距离的态度。两位主角长久以来在生活和内心方面都承受着男性的压抑，于是一个没有男性的周末旅行似乎成了她们最好的释放。也许，这是一次偶然的旅行，但我却更愿意把它看成一场蓄谋已久的逃亡，当生活的压抑在两位女主角的内心积淀起沉重，自由的追求也愈加强烈地想挣脱束缚与桎梏。两个不同的女人，不一样的性格癖好，不一样的生活方式，只因共同的对自由的渴求，而携手逃逸。然而不安的命运和躁动的社会始终没有给她们出路，接二连三闯入旅程中的男性们，或阻拦，或直接给予伤害，一次又一次打击着她们脆弱不堪的底线。当周遭响起男性们不安的喧闹，旅途沉静被打破的时候，我们的女主角们也注定要踏上逃亡与反抗的道路。在酒吧遇见的欲对塞尔玛实行强暴的哈伦，露易丝因其傲慢的态度而对他开枪，哈伦之死是这次逃亡的开始，也是这场真正意义的旅行的开始。哈伦与变态的货车司机代表着一类男性，他们企图从女性身上得到性的需求。而伪装成学生实则是抢劫犯的年轻的乔迪则代表着另一类男性，他们企图从女性身上得到金钱的需求。而警察一方所代表的男性则也以从女性身上获取利益为目的，或是升官加薪或是提高业绩寻求表彰。总之，女主角们周遭的男性们或是以暴力或是以爱情幻想的蒙骗等手段不断地从她们身上搜刮各种所需利益，将她们榨干，榨干她们的生活，榨干她们的自由，毫不留情地把她们逼上绝路。甚至塞尔玛的丈夫，当妻子遭受通缉时他担心的并非妻子的生命安危，他关心的是自己的面子，即使在生活中，他也绝情地搜刮着塞尔玛的自由以满足自己安稳舒适的生活；也许在露易丝的男友吉米身上我们还能看到希望，但他向露易丝求婚也只是害怕露易丝会离开自己，他想用看似美好的婚姻来绑住她、留住她，当吉米拿着一只含苞未放的红玫瑰出现在露易丝的面前时，似乎就暗示着这份爱情注定是得不到完满的结局的。直至在路上因高速而被警察拦截的片断中，女主角们似乎才真正完成了男女身份的转变，哭泣懦弱的警察恳求塞尔玛和露易丝不要杀他，女主角则持枪姿态英武，这是一个鲜明而深刻的角色对比。在男性社会的压榨下，此次旅行也在变幻着最初的目的，从游玩到逃亡，女主角们也完成了一次又一次的蜕变。除了生理上的区别，男性与女性的身份似乎更多地被社会规范交代着，对于这样的一次逃亡，我们倒不妨把它看成是女主角们社会女性化的脱除。从影片开始两人打扮精致心情愉悦地出门，到影片末尾蓬头垢面的出场；从懦弱惧怕丈夫的家庭主妇到执枪抢劫超市、挟持警察的蜕变。女主角们变幻着强弱的角色，哈伦被枪击时害怕恐惧的是塞尔玛，露易丝则沉着冷静；当露易丝所有财产被乔迪骗走了的时候，她痛哭几近崩溃，而塞尔玛却当机立断抢劫了超市以作弥补。从懦弱到坚强，从拘束压抑到自由解放，女主角们不断经历着蜕变，在蜕变中相依相守相互扶持，在蜕变中找到真正的自我。影片中还有两个关键细节，象征着女主角们彻底脱离社会化女性特征。乔迪帮塞尔玛摘手指上的戒指的时候，似乎也解放了塞尔玛的天性，他摘的更是她女性的枷锁。众所周知，戒指、耳环等各种首饰是女性世界的产物，这一象征代表了社会赋予女性的枷锁和规范，似乎大众印象中的女性就应该是华服美艳穿戴精致的形象。故而露易丝手上戴着多个戒指的细节也是导演暗示着她身上背负着的多重枷锁。其中一个片段，露易丝摘了所有的戒指耳环，拿来向一个路边老头换了一顶牛仔帽，牛仔帽是男性化的事物，此镜头也标志着露易丝的彻底蜕变。在整个旅行过程中她们渐渐地摆脱着社会女性化的特征，烟、酒都是男性社会的产物，她们从刚进酒吧新鲜感地接触，到抢劫时都不忘来几瓶酒的转变；从打扮精致美丽地出门游玩，到不顾蓬头垢面的转变。一次，露易丝正对着倒后镜涂口红，她先是停顿了一下，想了想，又狠狠地把口红扔掉。口红是女性化的事物，此举也表明了她要脱除女性枷锁的决心。若看得乐观些，我们倒不妨把影片中的男性们看成帮助女主角们脱除社会女性枷锁的催化剂。既是男性把女主角逼上了末路，也是他们，成全了女主角这次完美的逃逸。《末路狂花》是一部典型非传统公路片，典型在于其传统的类型模式――搭档开车旅行然后遇见形形色色的人和事；非传统在于突破了两男搭档与情侣搭档的陈规，使得故事类型丰富了起来。这是一部女权主义的影片，反映着两个女人反抗父权社会的奋斗过程，顽强地冲击着现实生活的枷锁和束缚，然而生活依旧是生活，现实还得回归为现实。当女主角们开车到悬崖，一辆直升机从悬崖底下冲飞上来，巨大的狂风吹掉了她们头上的牛仔帽，露出了一头金色的长发，这样的镜头似乎正在暗示着：嗨，姑娘们，旅程结束了，梦该醒了。纵使她们如何蜕变，如何逃亡，逃脱不了的是这个永远真实的现实社会，牛仔帽是一个男性的象征，现实终将剥落这层短暂的蜕变，还原，不，也许是强制附加给她们社会印象、男性眼中的普通女人形象。纵使有那么一两个清醒的声音，力量也太过渺小，抗衡不了这个绝对的现实社会。影片中多次展现了广阔的远景，弥漫的黄沙，以及女主角们雷鸟车的单只形影，更是展现了此次反抗道路的孤独，以及女主角们在这个庞大的父权社会中的渺小。自由，人类追求的永恒主题，也许只有这样的结局才能把故事抛向永恒。塞尔玛说，有些东西掠过我的心头，但是我不能回，我的意思是，我不能再象那样生活。她说“让我们往前”，眼神微笑而决绝，此时此刻，她的美是鲜活而勇敢的，是生动而激烈的，也许你早已忘了那个在丈夫面前低声下气的她，早已忘了那个因差点遭受强暴哭泣懦弱的她。露易丝与塞尔玛最后的生死吻别似乎可以超越了一切感情，亲情、爱情、友情，这样的纯粹也已无法来衡量。逃，似乎也是诗意情怀不变的形式，逃离现实社会，逃离男权压迫，逃离桎梏与束缚，逃离理想世界。这不过是一场蓄谋已久的逃逸，完美的逃逸，当浮华褪尽，沉寂片刻，自由浪漫的颂歌总会响起在影像沉默的背后。
作者Isabella
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《末路狂花》经典片段 骗子皮特性感诱惑逃亡主妇
《末路狂花》讲述了苏珊·萨兰登与吉娜·戴维斯饰演的家庭主妇因误杀企图强暴她们的男子而不得不向墨西哥逃亡，开始了浪迹天涯之旅，然而在警察的追捕之下，最终命丧悬崖。
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