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移动网信息服务业务经营许可证苏B2-&&因特网信息服务业务经营许可证苏B2-中山网_新闻频道_报刊稿件_宋心馨：学古筝不能急于求成
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宋心馨：学古筝不能急于求成
和34位中山小朋友同台演出
来源于：中山商报 日
第 2164 期 A15版 　
&&&&22岁的宋心馨是中国政府最高奖“文华奖”及中国音乐最高奖“金钟奖”的双金奖获得者，她和师姐夏金瓯利用4&台古筝弹奏经过改编的《植物大战僵尸》配乐，创作出了一个全新的作品《葵藿》，演出视频在网络上的点击量超过&300万次。7月31晚，宋心馨抵达中山，开始准备8月1&日晚上的专场演出。&&&&抵达中山之后，宋心馨得知自己将要和34&名中山小朋友合奏曲子《小小竹排》，演奏自己没弹过的曲目，还要和小朋友搭档，这对追求完美的宋心馨来说算是有些难度。8月1&日下午的彩排现场，宋心馨花了大概半小时的时间，和34名小朋友配合，抠曲子调音乐。彩排结束，宋心馨抽出时间接受本报记者的采访。&&&&艺术可尝试多元化&&&&《中山商报》：为什么今天没有带来新作《葵藿》？&&&&宋心馨：古筝是一台琴一个调，而《葵藿》中包含了C调、降B调和降E调三个调，两个人弹奏就需要6台琴。这次到中山演出，条件还不成熟。&&&&《中山商报》：怎么会想到将热门电子游戏《植物大战僵尸》和古筝“混搭”？初衷是什么？&&&&宋心馨：我喜欢玩网络游戏。打游戏音乐，用古筝去演奏，只是想要一种新的尝试，没有太特别多的远大的想法。&&&&《中山商报》：你的恩师李萌在评价《葵藿》时说过：古筝是一种很贴近平民文化的乐器，结合现代年轻人的特点，古筝演奏也在悄然发生着变化。你觉得会是什么变化？&&&&宋心馨：古筝发展非常快，每个时代的年轻人都对古筝的发展做出贡献，让古筝展现了时代的特征，不少年轻的古筝演奏者会尝试演奏一些时尚的音乐，把自己喜欢的元素带给古筝，有些人会排斥这种做法，但我觉得艺术是多元化的。&&&&学古筝不能急于求成&&&&《中山商报》：小时候是父母逼着你弹古筝的，后来你是怎么爱上了弹古筝？&&&&宋心馨：小时候学音乐，那时对音乐的感觉是很朦胧的，很难从自己演奏的音乐中去感受心灵上的共鸣。后来通过学习我走上了专业道路，慢慢会觉得音乐带给自己很多不同的东西，它和心灵是相通的，我渐渐爱上音乐。转折点应该是12岁那年，我考上中国音乐学院附中，开始觉得自己和音乐密不可分，觉得既然走上专业道路，那么古筝就是陪伴自己一生的乐器。&&&&《中山商报》：中山很多学习古筝的朋友，能给他们一些建议吗？&&&&宋心馨：听众听到优美音乐的背后，是选手付出非常多艰辛的结果。学古筝不能着急，很多小朋友会急于求成去完成一首曲子，而忽略了一些基本功一些细致的东西，这是不对的学习方法，假如完成一首曲子需要半年时间，则不应该用一个月把它弹会，甚至有家长会觉得假如一个星期能完成了，可以不管它是否弹得好，这是不对的。我认为，不管个人是否具备完成的能力，也不应该这么快。真要弹好一首曲子是要经过长时间的练习，一个音节一个音节地抠。对孩子和家长来说，放慢速度并坚持是必需的。&&&&《中山商报》：和中山34个小朋友合作《小小竹排》，你觉得最大的难度是？&&&&宋心馨：小朋友通常更注重自己的演奏节奏，所以要求演出整齐是最难的。这次，我只能跟着他们的节奏走，没办法做自己的处理。我觉得这是一个态度问题，在艺术上孩子们是很认真的，和她们合作会让我找回初学古筝的感觉。&&&&梦想成为大师&&&&《中山商报》：8月3日晚，你要参加“盛世华章民乐名家协奏曲音乐会”，音乐会汇集了国内顶尖民乐演奏家，你是如何看待这样的演出机会？&&&&宋心馨：这样的演出机会还算比较多，跟我在北京读书有很大的关系。我觉得哪怕和身边的同学合作，演出的过程也是一个提高的过程，跟大师合作会有一个艺术的提升。&&&&《中山商报》：你今后的专业方向是什么？&&&&宋心馨：9月份读研。以后是走演艺道路还是从事古筝研究，我也很困惑。但读研是必需的，本科生（古筝专业）的出路很窄，读研是约定俗成的规律，就像读完小学要读中学一样。&&&&《中山商报》：除了和古筝有关的，你小时候有过其他梦想吗？&&&&宋心馨：好像没有。我从小就学音乐，小时候也不懂什么叫专业什么叫业余，就是喜欢玩古筝，就想成为音乐家。我的目标是成为一个真正的音乐大师，目前，我只能以一个学生的态度继续学习。&&&&《中山商报》：你有自己欣赏的大师吗？&&&&宋心馨：我欣赏的大师有很多。在艺术界，每个人对艺术的理解是不一样的，持有的艺术风格是不同的，一个心灵就是一种艺术。听不同的音乐，会感受到不同的人对艺术对人生的感悟。&&&&《中山商报》：作品《葵藿》的名字来自成语“葵藿倾阳”，现实生活中有没有让你葵藿倾阳的人？&&&&宋心馨：身边的老师、同学、朋友、亲人，这么一个有机整体会让我对生活的态度有葵藿倾阳的感觉，他们缺一不可。&&&&■链接：&&&&人物简介：22岁的宋心馨，中央音乐学院硕士研究生。是古筝演奏家，中国首位身兼文华奖金奖、金钟奖金奖、CCTV民族器乐电视大赛金奖的古筝演奏家。
发布日期：日
　作者：◆文/记者周闪雨图/记者叶劲　 网站编辑：吴红秋
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　　粤ICP备号如何评价冯满天的民族音乐以及我国民族音乐流行化的未来在哪？
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首先回答题主的问题，所谓“民乐流行化”很大程度上算是一个伪命题。现阶段跟民乐对应的应该是西洋严肃音乐，包括古典音乐在内。试想一下西方古典音乐流行化难道就很成功吗？严肃音乐从来没有“流行化”而变成流行音乐，而是一直在滋养着流行音乐，同时也受到流行音乐的反作用。例如爵士乐起源于非洲，但是爵士乐的形成却跟古典音乐脱离不了关系，而后也反过来影响了西方的严肃音乐。又比如现在的流行电子音乐，更是起源于上世纪50、60年代严肃音乐界一系列关于具象音乐、电子音乐的先锋探索。其实民乐也是一样，民族音乐没有必要也不应当把自身变成流行音乐，只要能为中国流行音乐的发展提供着属于本土民族的养分，这就是好事一桩。但其实我要作这个回答主要还是被答主
搞疯掉了。这位答主对民族乐团的介绍说多少就错多少，实在是不可思议。其中民族乐团是50年代的时候出现的一种奇葩音乐组织，精神上照搬苏联民族乐团（在更早的时候，苏联老大哥为了抵抗西方资产阶级腐朽文化侵蚀，推出了苏联 的民族乐队，主要编制是巴拉莱卡、低音巴拉徕卡、冬不拉、手风琴等等……貌似，我记不清了），编制上时几乎照搬西洋管弦乐队，基本思路是：没有一句是对的，现代民族乐团肇始于20世纪20年代上海的大同乐会。要说吸收西洋音乐技法是有的，什么“苏联民族乐团”实在是奇谈怪论。用二胡代替小提琴，用中胡代替中提琴，用大胡/低胡代替大提琴和低音提琴仍然完全不对，彭修文先生泉下听你这么说一定会被气活过来的。不能强行在民族乐器和西洋乐器之间搞强行对应是任何民乐配器法教材的第一课。等等，大胡、低胡…………？是的你没看错，大胡低胡是完全是仿照大提琴低音提琴制作的，放大号的二胡。其实就是为了让乐队的声部更丰富而创造的奇葩乐器。就是中间这货……（图片未经授权引用自网络）由此可见您对民乐的认识还停留在上世纪40年代。大胡和低胡是民国时候的发明了。现在你去哪个民乐团里能看见大胡和低胡？有用革胡的倒是不假。后来终于有人觉得这货太蠢，而且很容易跑音，于是干脆就直接用大提琴和低音提琴了。用大提琴和低音提琴也是低音乐器改良尝试过多年多种方案以后的结果了，大胡低胡可早就消失不见了。而且直到现在香港中乐团也依然在用着革胡。除拉弦乐器之外，民族乐队还有弹拨乐器：琵琶（不一定）、中阮、大阮。。。吓，请问
认为哪个正经的民乐团里没有琵琶的？要是说某某工科大学民乐社里没配柳琴，这我倒还能信。还有吹管乐器：竹笛（代替长笛），唢呐（代替双簧管？？！！），低音唢呐，笙，低吟笙。。。奇葩太多，无力吐槽中间这巨大的货就是低音笙（能代替大管，还能吹和声呢！）。求您了，笙是自由簧乐器，而双簧管大管是双簧乐器，究竟是怎样才能扯到一起的？听说过另一种自由簧乐器——手风琴吗？还有前边的什么竹笛代替长笛、唢呐代替双簧管之类的胡说八道。我觉得就算没吹过唢呐起码也听过唢呐，应该能知道唢呐是种怎样的声音吧。或者我想是因为从来没听过双簧管的声音才会有此结论？打击乐器倒是没有怎么“创造”，排鼓、大鼓、镲、扬琴……不过有时候不得已还是得用一下三角铁和钟琴之类的西洋乐器。把扬琴划成打击乐就不说了，反正您要是愿意把钢琴划成打击乐器我也没什么意见。前半句，没怎么“创造”，哈哈，排鼓看来也是几千年留传下来的传统乐器。后半句，难道这是没见过西洋管弦乐团里敲锣的吗？永远追求更多音色的打击乐器类引进几种有什么好奇怪的。只要有需要的时候什么奇怪物事不一样拿来敲，何止是区区三角铁。对了，还有所谓的箜篌……其实几乎完全是按照现代竖琴的制式来仿造的。这“现代竖琴”究竟指的是哪一种竖琴我就先不问了，反正我也能猜出来您指的肯定是音乐会上最常见的那种踏板竖琴。比起这个我建议您还是先去了解一下雁柱箜篌和踏板竖琴的基本区别，起码也免得不小心把台上真正的踏板竖琴当成“仿竖琴的箜篌”来一起喷了。好吧到此为止吧……这种西学中用，有差不多的就直接用，没有差不多的就创造或者挪用的神逻辑，造就了我们神一般的民族乐团。既然连事实都能搞到全错，为何还来奢谈什么“逻辑”。民 乐的传统演奏方式、音色、声响、律制，注定了民族音乐很难被“乐团化”，音色难统一，节奏大家本来都很差，音响音量也是能差上许多（你听过唢呐在你面前吹 么？），及其难统一。我还以为听过唢呐在面前吹的就不至于会说出“用唢呐代替双簧管”这样的呆话出来呢，看来我还是太低估人类逻辑的神奇程度了。至于民乐能不能乐团化的问题，且不说历史上的乐队，就算是现代意义上的民族乐团也已经存在了这几十年，效果如何愿意了解的不妨去亲自听一下几个高水平民族乐团的演出再来判断。何况现代民族管弦乐团比起西洋交响乐团来还算是新生事物，正处于飞速发展的阶段。想想现在大家看到的西洋管弦乐团的编制是花了多少年才逐渐摸索出来的？乐器是花了多少年才改良好的？如果对现在民乐团的演出效果不满意，不妨去听听上世纪80、90年代时演出的效果如何，再跟今天比较比较，看看这些年来民乐有过多大的进步。再过二十年，又是另一番模样。这种乐队出现到现在60年时间，确实能拿来演奏听听看的也就那么几首，其中还有很多是其他小编制民乐曲改编的大齐奏。为这样的乐团写 传统作品，作曲家真的很不容易的……（写作那种无音高的当代作品倒是可能正好）首先民族乐团从来就不只是演奏传统作品的——就算您的认识还停留在上世纪40年代那也应该知道任光写了首彩云追月也是照着外国探戈舞曲的节奏来写的啊。至于新曲目数量，莫非您是说全国这么多会作曲的人全都在写西洋管弦乐吗？现在还算不错的民乐团基本都在海外：台湾国乐团、新加坡华乐团、香港民族乐团；国内的也就上海和北京的两家门面了。民乐团的优劣高下之分这里先不做评论，倒是很想请教一下您觉得列出来的这几个团各自都有什么风格和特点？曲目有何特点？乐队编制有何特点？演奏风格又有何特点？互相之间是如何分出优劣的？民族乐团基本上就是一场闹剧，学界一直有关取消民族乐团的呼声，但是我认为在有一种民族编制能在台面上取代现有的民族乐团，且声响和视觉上都能“大”到让领导满意（对的，大大们就喜欢大）之前，这种诡异的编制估计还是会保留千秋万代。所以说，“学界”具体指的是谁？
呼应一下最高票，以前作曲吧有一个不是太切题但相关性较高的讨论，下面是链接，仅供参考：
仅对冯满天的阮音乐谈谈感想：融合了众多中西弹拨乐器的演奏方法，但感觉还是把阮更多的弹成了吉他，而且还略带摇滚范儿，可能和他的人生经历有关系吧……但绝不否认他赋予了阮更丰富的生命，才子一枚，令人敬佩！
第一次真正认识到阮应该在12年的cctv大赛中，虽然不是中阮专业的，也深深被它的音色吸引。这么多年过去也在今年终于选修了中阮。先说来说说Wuli满天儿，又见国乐里，我是演说家里，还有最近出国到处跟外国音乐家的即兴合奏的视频里都是各种不同风格的他。能把传统曲目演奏得极有味道，爵士乐即兴上也完全不输给外国人。阮是民族乐器，虽然与吉他音色相似，但演奏的可能上一般给人的印象会有一定的局限性。但是冯满天就是能将中西两种文化无缝连接，也将不一样的中阮带向世界。冯满天的民族音乐不会只局限在中国，但也不会失去本真。希望大家能够看到更多的不一样的冯满天。如今为了更富有创新，一些国外优秀的耳熟能详的音乐作品也被民族器乐所改编弹奏。加上伴奏乐器，即使乐器本身的表现力有些单薄也会变得丰富起来。新民乐这个概念逐渐也清晰起来。例如古筝也不再是只有传统的五声筝，这几年随着古筝新作品的层出不穷，多声筝和七声筝的应用也普及开来。像宋心馨与夏金瓯改编于植物大战僵尸的葵藿就是一个很好的例子。还有很几年前莫文蔚的一张专辑将古筝和爵士融合在一起，这几年来说流行歌曲融入民族器乐是非常常见的事情。现在很多民乐的作品音乐会也会出现很多的现代流行曲目的改编或者新作品。
听过冯满天的演讲，也听过他的音乐。很喜欢，很佩服。才子一枚，期待着他的音乐有更多的人会喜欢。
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