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　　我认为，如果家庭条件许可，还是尽可能地让孩子出国留学。我自己是一个土鳖，我不是海归。我的本科和研究生都是在国内读的。假如有条件的话，我一定会选择留学，如果早点接触到新东方，我想我本科期间就会出国。尽管那时候我们家没钱，但我想，以我的英语水平应该能够考到奖学金的。现在回想起来，我觉得可以经验教训分享给大家。
　　西方价值观，带给孩子不一样的风景
　　为什么在可能的情况下应该出国留学？因为在未来一百年当中会预见到，全球范围内占统治地位的思想仍然会是西方思想。我们的孩子们接触到了优秀中国文化之后，同时具有一点点西方思想，两者的文化互相碰撞，这对孩子的价值观是有巨大的好处的。而人生其实就是个价值观的问题。
　　我们都知道，情商比智商要重要，情商决定了孩子未来能否成功，能否被别人喜欢。而情商很重要的就是换位思考。换位思考就是价值观，用别人的价值观去衡量一件事情，而不单纯使用自己的价值观去衡量一件事情。让孩子了解别人的价值观，让孩子了解西方的价值观也很重要。
　　同时，我还想对比一下东西方大学的不同。中国的大学历史最悠久的大概有一百多年的时间，例如北大清华。中国还有一些大学比北大清华历史再悠久一点，但当初都不是大学，是一些书院。那么国外的大学呢？哈佛大学将近500年历史，牛津大学近千年历史，剑桥大学九百年历史，我们在这些大学漫步，看到那些建筑、那些设计，那些古典的和现代并存的文化，那些来自全世界各地的最优秀的学生，这些多学科、多文化、古典与今天相互熏陶影响的氛围，是中国大学不具备的。
　　作为一个专业的教育从业者，从事教育事业十年时间，我深深地体会到，中国大学跟外国大学的差距还是很大很大的。并且差距不是越来越小，而是越来越大。如果让我们的孩子，到外国去看一看，我相信都是有很大的好处。世界如此之广阔，如此之精彩，如果我们的父母总想把孩子留在身边，不让孩子出去看看，我想这个观点还是狭隘了一些。至少我会鼓励我的孩子出国留学。我给他起的名字当中有一个“遥”字，遥远的遥，我希望他将来能够到遥远的地方去看一看。他的英文名字叫maico，就是马可波罗的那个马可，也是希望这个孩子能像马可波罗一样，去外面体验广阔而精彩的世界。
　　利用“空间转换”上顶尖大学
　　不仅如此，出国留学还有很多很多重要的方面，比如你的孩子在国内上不了顶尖大学，那么他应该出国留学吗？我认为是一定的。比如，孩子在浙江省考不上像浙大这样的学校，只能去考一个在浙江省内的其他大学。基本上，浙江省内除了浙大之外，几乎所有大学都排名在全国一百位开外。也就意味着，如果你的孩子分数能够考到500多分，上不了浙大，但可能考上西北工业大学，或者像西安科技大学这样非常好的大学。西北工业大学全国排名第25左右，也是非常好的大学。这么好的大学，高考500多分就可以了，只是换一个空间。同理，如果我们在国内考不上一个比较好的大学，但托福考到95分以上，SAT考到1950以上，那么申请美国前80名大学甚至前50名大学都是很有可能的。
　　这其实是一个非常不错的选择。应该说，美国排名前八十名的大学，其国际排名都远远超过北大清华。我还是非常坚决地建议各位家长，如果可能，让我们的孩子经过良好的专业规划、学习规划，最终出国留学。如果你的孩子能在国内上顶尖大学，例如北大清华，那么他更应该出国留学了，他在国外上顶尖大学的可能性将更大。
　　只要经过良好的规划，用三年左右的时间，也就是从高一、初一开始规划，在本科或高中阶段出去，是完全有可能的。选择一个好的大学对孩子来说至关重要，我们知道最精英的永远是本科生。人性格形成的最关键时期有两个，第一个是0到6岁，第二个是18到22岁。18到22岁是人的价值观形成的最后黄金时期。过了这个时间之后，基本上不太可能了。所以在本科阶段，为孩子选一个顶尖的大学是相当重要的。同样是北大毕业的学生，一个是在北大上本科，硕士也在北大。另外上的是普通本科，通过努力考上北大的硕士。你一眼就能看得出来谁曾经在北大读本科。好大学对人的熏陶真的是非常强。学生的气质真的不一样。读好大学的人，人脉资源也会非常的广阔。如果你从北大毕业，未来的几十年间，你同学在中国会占据各行各业的顶尖位置。
　　留学生学业必备元素：诚信、踏实
　　尽可能让孩子去好的学校，但是永远不要作假。千万不要通过修改成绩单的方式，千万不要去买答案，让别人代考作弊。这样的方式一旦被发现，这个孩子一辈子都不可能再出国留学了。这样会让孩子养成一个习惯，即事事通过作假去达到目的。他会认为诚信不那么重要。同时，会让外国大学对中国学生丧失信心。他们一旦发现某一个学生通过这样的方式出去，一旦查到了就会把他清退出来，他就会回到中国，再也没法出国留学，而且所有来自这个学校的学生，所有来自他的出国留学中介机构的学生都会被国外大学认为是作假的，都会拒绝他们，因此这个方法是害人害己。而且即便是通过作假的方式出去了，到了国外的大学里去，你的水平和实力没有达到这个学校的要求，你在这个大学里学习也会非常痛苦。
　　对于中国大学叫做university，翻译过来由你玩世界。在中国大学，无论你学习与否，都是OK的。中国大学里一个学期五个月，前四个半月大家基本上不怎么学习，都泡在网络、社团、学生会、实习或其他事情上了。到最后半个月，学生疯狂看书，疯狂学习，疯狂抄答案，最终通过考试。中国大学一般来说是不淘汰学生的，所以导致这样的结果。
　　而外国大学是淘汰制，每年有几十万人上大学，每年也有一半的人从大学里退学。有的是自己愿意退学，也有很多是被学校清退的。所以，如果中国学生是作假进去的，最终连毕业都很困难。
　　最后给大家分享的一个观点是，如果留学暂时去不了理想的学校，可以通过“曲线救国”的方法。比如，我的目标是哈佛大学，但是现在实力不够，如果高中阶段就想出国读本科，估计考不上哈佛。其实我可以先去考比较差一点的学校，比如说佛罗里达大学、夏威夷大学，或者是加州大学的某一个分校等等，然后硕士的时候再发愤图强去考哈佛。本科阶段的学习，可以把语言、价值观、专业课等等通过了，未来硕士申请的可能性就会更大一些，考上哈佛这样顶尖大学的几率也会更大一些。
不断更新，随时更新，关注khun！（限于YY）
Khunnie0624:RT @paulocoelho: Hide your craziness behind a
beautiful smile. That's all you need.
将你的狂热隐藏在美丽的微笑背后，那是你需要的一切
YY：你也觉得你现在很疯狂了，是吗，所以想要隐藏？
Khunnie0624&&&&
Welcome to the DarkSide...
画外音：khun又换回了原来的头像（选一还是二？）不过这张真的挺吓人的，不知道在吓谁。
T.S. : 가지마 - Jun. K feat J. Lim, Co-Produced by @onewaychance~
So proud of @Jun2daKAY! =]
가지마 - 김준수, 임정희
不要走 - 金峻秀，林正熙
가지마 가지마 날 지워버리겠단 거짓말
다신 하지마 그런 말은 하지마
不要走 不要走 说要忘了我的谎话
请不要再说了 不要再说那样的话
거짓말 다 거짓말 그런 마음에도 없는 말로
날 잡지마 이미 넌 늦었잖아
谎话 都是谎话 不要用那样无心的话
来挽留我 都已经晚了啊
정말 우리가 이대로 헤어진다는 게 겁이나 겁이나
나는 우리가 이대로 만난다는 게 더 겁이나
我好怕 我好怕 我们就这样分手
更害怕 我们会这样相遇
(가지마)
다시 그때로 oh 넌 그대로 oh 돌아와줘
이러지마 너 이런다고 달라질 것 없잖아
（不要走）
请你 oh 重新 oh 回到我身边吧
别这样 你不会变成这样的啊
다시 내게로 oh 그 자리로 oh 돌아와줘
이러지마 제발 그만하자 다 끝난 일이야
请再次 oh 回到 oh 我的身边吧
别这样 请你别这样 都结束了啊
좋은 영화를 보고 음악을 듣고 웃으려 해도
나의 가슴이 너를 불러내 눈물이 나고
就算看着喜剧听着音乐 让自己发笑
我的心还是在呼唤着你 眼泪不停
애써 돌리려 하지마 시간이 한참 지나면
다 잊혀질 거야 너도 잊혀질 거야
别费心挽回了 过一段时间
都会忘记的 你也会忘记的
우리 함께 나누던 사랑이 너무도 아프잖아
이대론 아니잖아 우리 행복했잖아
我们曾经分享的爱 多么悲伤
不应该是这样的 我们曾经多么幸福啊
제발 더 이상 이대로 놔 줬으면 해
부탁이야 부탁이야
마지막이야 한번 더 생각해줄래 부탁이야
求你以后就这么放手吧
求你了 求你了
最后一次 替我想一想吧
다시 그때로 oh 넌 그대로 oh 돌아와줘
이러지마 너 이런다고 달라질 것 없잖아
请你 oh 重新 oh 回到我身边吧
别这样 你不会变成这样的啊
다시 내게로 oh 그 자리로 oh 돌아와줘
이러지마 제발 그만하자 다 끝난 일이야
请再次 oh 回到 oh 我的身边吧
别这样 请你别这样 都结束了啊
다시 한번 니 이름을 불러보지만
차가운 니 뒷모습은 대답이 없고
再次呼唤着你的名字
你只是无言地留给我冰冷背影
정말 아쉽지만 우린 더 이상 아닌가 봐
왜 가지 말란 말 밖에 못해
很遗憾 我们再也不能走下去了
除了不要走 就没有别的话了吗
다시 그때로 oh 넌 그대로 oh 돌아와줘
이러지마 너 이런다고 달라질 것 없잖아
请你 oh 重新 oh 回到我身边吧
别这样 你不会变成这样的啊
다시 내게로 oh 그 자리로 oh 돌아와줘
이러지마 제발 그만하자 다 끝난 일이야
请再次 oh 回到 oh 我的身边吧
别这样 请你别这样 都结束了啊
Khunnie;ิชคุณ Buck หรเวชกุล
Hello~ how are you? I'm tired thank you and you? -_-
zzZZZZzzZZzzz
&画外音：姐真的没有想起V，你信吗？
Khunnie0624 นิชคุณ Buck หรเวชกุล Etc's new single 'ปรชญ
ิต' is
out today! Check it out~ =]
翻译：ETC的新单曲。今天出来了，大家去听听看吧
木哈哈哈哈，丰收水稻的时候到了，谁要一起去哇
画外音：我没想到V，没有没有，可是造型是不是太一样了啊？尤其是那花裤子！嘿嘿~
Khunnie0624 นิชคุณ Buck หรเวชกุล Let's go to the Motherland~~ =]
3 minutes ago Favorite Retweet Reply
马上就回祖国了~~~~~~~
Khunnie0624&&&&
T.S. : Leaving On A Jet Plane - John Denver~ Thailanddddddd wait
for meeeee (and @NBA0430) = b
less than 20 seconds ago via 推特 for BlackBerry&
泰国等我~~~~~~~
All my bags are packed
I'm ready to go
I'm standing here outside your door
I hate to wake you up to say goodbye
所有行李都已收拾好了
我准备离去
我就站在你的门外
但我不想为了道别而叫醒你
But the dawn is breaking
It's early morn
The taxi's waiting
He's blowing his horn
Already I'm so lonesome I could cry
但天已破晓
已是清晨时分
计程车在等着
司机按了喇叭
我是如此的孤单，孤单得想哭
*So kiss me and smile for me
Tell me that you'll wait for me
Hold me like you'll never let me go
I'm leaving on a jet plane
I don't know when I'll be back again
Oh babe, I hate to go
吻我吧！为我笑一个
告诉我你会等我
拥抱我，像你永远不让我走
我即将乘喷射客机离去
不晓得什麽时候才能回来
噢！宝贝，我真的不想走
There's so many times I've let you down
So many times I've played around
I tell you now, they don't mean a thing
好几次，我都让你失望
很多次，我都把事情弄砸了
告诉你，那都是无心的
Every place I go, I'll think of you
Every song I sing, I'll sing for you
When I come back, I'll wear your wedding ring(*)
不论我去什麽地方，我都会想你
我唱的每一首歌，都是为你而唱
当我回来，我会为你戴上结婚戒指
So kiss me and smile for me
Tell me that you'll wait for me
Hold me like you'll never let me go
I'm leaving on a jet plane
I don't know when I'll be back again
Oh babe, I hate to go
吻我吧！为我笑一个
告诉我你会等我
拥抱我，像你永远不让我走
我即将乘喷射客机离去
不晓得什麽时候才能回来
噢！宝贝，我真的不想走
Now the time has come to leave you
One more time, let me kiss you
Then close your eyes
I'll be on my way
离开你的时候到了
再一次，让我吻你
然后，闭上你的双眼
我就要上路了
Dream about the days to come
When I won't have to leave alone
About the times, I won't have to say
梦见那些日子已来到
我再也不必一个人孤独的离去
关于那个时候，我不必多说
kiss me and smile for me
Tell me that you'll wait for me
Hold me like you'll never let me go
I'm leaving on a jet plane
I don't know when I'll be back again
Oh babe, I hate to go
吻我吧！为我笑一个
告诉我你会等我
拥抱我，像你永远不让我走
我即将乘喷射客机离去
不晓得什麽时候才能回来
噢！宝贝，我真的不想走
画外音：这首歌真的非常的应景啊，“我是如此的孤单，孤单得想哭”“吻我吧！为我笑一个
告诉我你会等我拥抱我，像你永远不让我走”“不晓得什麽时候才能回来
噢！宝贝，我真的不想走”“不论我去什麽地方，我都会想你我唱的每一首歌，都是为你而唱 当我回来，我会为你戴上结婚戒指
”“梦见那些日子已来到
我再也不必一个人孤独的离去关于那个时候，我不必多说”khun啊，你是有不想和V分开啊，还有那是你的祖国，你的泰国，你不是应该高兴到不行吗，怎么会有种极其不舍在里面呢，嘿嘿，姐真的是不想YY，姐真的是不想想歪啊，你能不能不这么给力啊，什么不论到哪都想着你，唱的每一首歌都是为你而唱，你是在告诉V，是吗？嘿嘿。。。奇怪了，怎么会恰好有那么多都很应你心的歌呢，真奇怪啊。。。
KHUN推特更新转推1则：【 paulocoelho Paulo Coelho // by Khunnie0624 Be a
source of joy. And let the critics and haters complain about the
world】做快乐的源泉。让批判家和充满仇恨的人去抱怨世界
图表作文是柱状图，描述4种household
垃圾在三年里的变化：1992，1997 and 2002.
学校应该教孩子如何竞争而不是合作AD”非常相似
一修哥：从中国到国外求学的同学们都会面临一个最本质的问题就是找工作，其实现在选专业的时候就要为2年后或5年后做准备，包括对你申请的时候回答美国学校的career
development都是很关键的，大家都愿意要一个对自己规划想的比较清楚的人。还是课上那句话：“目标最重要”。
首先申明此贴是转贴并非原创:
关于国企和外企比较的详解
首先，国企和外企不能一概而论。正如任何事物都有三六九等，这个，只能在同等级别上进行比较。
国企分类：
一等国企：国有超大型垄断性企业或政策性银行。如：中石油、中石化、中海油、中国移动、中有色、中国五矿、国家开发银行、进出口银行……注：这些来说一般总部非常高，分公司或者子公司有一定差距。应届生总部的待遇简直是理想级别的。当然，大家的优势在于，超大型的总部一般都在北京。其中国开行和中石化总部待遇应该是首屈一指。
二等国企：国资委下属的大型国有企业。“中国”打头的都是这一类型：中纺、中化、中建、中钢、中远、中粮、中金、中国人寿…
注：这些企业其实与上述“一等”并没有实质性差距，而是在应届生刚进公司时可能需要一定时间积累。当然，待遇是准理想级。
三等国企：国资委下属或者其他委下属的其他大型国有企业、研究院、国有四大银行。如：中国轻工业进出口、中国出国人员服务、中青旅……中国银行、工商银行、农业银行、建设银行……　
注：可能很多人觉得将４大银行写进去不太认可，这只是我的个人
意见。银行主要是各地区收入差异大，我这里采用平均值。这些大公司尤其是银行需要较长时间积累个人价值，之后会有较大飞跃。
四等国企：北京市属大型国企及其他一些*部级所有大、中型国有企业。京仪、京东方、普天、首都机场…………　这些国企业还是很不错的。可能某些方面不比上述的二等和三等差。但是相对来说，应届生刚进入这些企业的待遇可能相对差一点。
五等国企：中小型国企。什么首信、北京锅炉厂、北京卷烟厂、北京仪表厂、北京热能装备总公司……这些企业虽然在个人发展和收入上不能与前面一些相比，但是，也差不到哪里去。我认识一个在北京锅炉厂的，一个月税后平均3500，天天上班大多数时间喝茶看报。谁叫这些企业都在北京呢，天子脚下啊。
六等国企：东部一般国有企业。这些地方的国有企业，大多数应届生去了都很痛苦…（不包括上述前五等企业的相关企业，比如什么兰州石化等，牛……）
七等国企：中西部一般国有企业。这个地方的国有企业，基本上管理落后、待遇不好。（同样不包括上述前五等企业的相关企业）。网上说自己待遇差没事干然后骂国企的人基本上来出自中西部。
接下来是外企分类
A类外企：欧美大型咨询公司及投资银行。摩根斯坦利、麦肯锡……相信这些公司都是如雷贯耳。但是这些公司工作压力很大。当然，局算是应届生，第一年的年收入基本上不会低于20W。
B类外企：美国超大型公司。IBM、INTER、HP、MIRCROSOFT、通用…………有些岗位收入很高，也有岗位收入一般。进这些公司较好的岗位年收入在10W左右。当然，是平均的，有比这个高的，也有低的。
C类外企：欧洲超大型公司、四大、美国大型公司。BP、西门子、NOKIA、大众、四大会计师事务所、DELL……四大相信大家都了解，当然，四大更多的是带来的个人发展的价值，第一年年薪7W并不是最肥的蛋糕。而其他一些欧洲公司待遇比往年相对而言有所下
降，当然平均年薪在8W问题不大。
D类外企：日韩超大型企业。SAMSUNG、LG、SONY、松下、日立…日韩企业工作压力很大，收入并没有外界传说得高。当然，这类企业很重视技术类人才，而一般岗位等平均年薪在5.5W左右就不错了。本人深受其害……（而且本来想把日企写在D类，韩企写在E类的）
E类外企：港台大型企业、欧美一般企业。工作压力大。收入一般。什么富士康之流就是这样的。
F类外企：欧美小型公司。工作压力及收入和好一点的普通私企没有太大区别。市场上多得很。
G类外企：日韩小型公司。工作压力超级大，收入超级一般，完全是来中国赤裸裸的剥削剩余价值。
就我个人看法，我认为：应届生最佳选择排名比较的话应该是：（&=表示大于等于）
A类外企&=一等国企&=二等国企&B类外企&=三等国企=C类外企&=四等国企&D类外企&E类外企&=五等国企&F类外企&六等国企&G类外企&七等国企
应届生前几年收入排名大概是：（记住，只是按概率所谓的“大概”）
A类外企&一等国企&二等国企&=B类外企&=C类外企&=三等国企&=D类外企……后面的相信大家兴趣不大了。
就发展前途和钱途来看呢，对应届生更不能一概而论，在国企后台和软件能力要求可能高一些，而外企也并不是一味的看能力。
工作压力，这里要说的是，国企普遍不大，但是并不是传说中的无所事事，忙起来也可能通宵加班。尤其像一、二、三类国企效益要好，是需要付出许多努力的。外企压力大*企业首当其冲，然后是韩国，然后是*。而工作氛围，其实好的国企氛围也还是很不错的，当然与你接触到领导的性格有很大关系；外企的工作氛围较为沉闷，欧美尚可，但是大多数人之间都是君子之交，日韩台等级较为森严，只能祈祷有一个好领导。
另外，一定要注意，国有企业低的可能是工资，好的不仅仅是福利，而是“其他收入”——奖金、补贴、分红、各种费用（什么防暑费将温费过节费保暖费……）效益好的国企这些多得让每个应届生都会眼红。而正因为工资低，因此扣除的社会保险费较少，到手的钱很多。而外企，基本上都是工资制度，不太愿意去合理避税，好一些的外企会有绩效、奖金之类，一般可能什么都没有。而扣除了保险费，到手的相对就很少。例如，一名外企员工税前月薪是5000，税后可能只有4000（甚至不到），因此，大家一定要注意，税前税后
最后，我想说，我说的更多也是听到朋友以及同学们的描述，包括一些网上的信息，并不是自己完全经历的。关于这个比较，我个人更偏向于国企。希望对大家就业有所帮助。
1.Men's health采访内容：男人在死之前要做的三件事：1.拍men's
health的封面2.通过结婚组建一个家庭！3.给父母买房子！
第一条是形势所迫，二三条应该就是打心底里想说的话吧。但是我是多么希望第二条改成“通过我们结婚了组建一个家庭”啊，虽然不可能，但是心里还是会期待，会有那么一天的吧。
health采访翻译：问：对于和肉荣是情侣的说法知道么？答：当然知道了。肉荣是我个人很喜欢的弟弟，也最听我的话。在酒店里住同一个房间，经常打闹，然后总是形影不离的样子。真的只是很亲的弟弟，但是仅此而已。我是百分之百的异性恋者
这话讲的真直接啊，你让那些个唯饭怎么办啊，唯你和佑荣的好多哦！
3.：&Men's
Nichkhun:我的性格比起我的外表更像野兽.猛兽们在捕食时虽然要耗费一些时间,但是他们一旦确定了围猎的目标就会切实地强悍地突进.这一点和我的性格很相似.
这条是我比较喜欢看到的，因为真的是发自内心的YY吧，那目标现在确定了吗，是V吗，不然你那么鸡血那么fh干吗，不就是宣布你对她的主权吗？嘿嘿。。。
4.Men's health一小段采访内容：닉쿤이랑가족될사람 존나부러움. ...
결혼하면 연예인관둘생각인가봐. 가족에 올인하겠지阿宝很憧憬结婚！如果结婚和演艺事业相比的话！会选择家庭！
这是我最愿意看到的，就因为这样你整天打鸡血，不怕任何人误会，不怕唯饭，更不怕大猩猩吧，估计现在是大猩猩怕你了吧，因为他好怕你就这么不回头的一曲不复返，嘿嘿。。。憧憬结婚是因为现在这婚结的实在是太好了，是吗，嘿嘿，告诉你啊，不是结婚本身很好，而是和你结婚的人很好哦，所以你要认清这事实，认定能带给你开心，快乐和幸福的那个人哦，像野兽一样强悍的突进吧，哈哈哈。。。
5.Men's Health部分采访翻译2：问：嫩妈对你来说素？
答：她就想俺爹一样在我脑海里，她想让我学会如何生存，而不是让我安全的在他怀里。她是一个非常cool的妈妈，但同时对于我来说是一个天使，她一直都站在我这一边。
天使？嘿嘿，妈妈的位置这么重要，这么爱妈妈，所以你会找个和妈妈很像的cool女人吧？而且她不论是容貌还是内心真的更是天使哦！
6.尼坤的缺点是：担心很多。有一定要亲自做的强迫症。即使是可以给经纪人做的事情也要自己做，别人要是做错了都觉得是我自己的过错，所以尽量自己做。即使身体会更疲倦，但是（这么做）能安心
所以你会那么担心她，所以哪怕是个太阳帽也会不停地问经纪人，最后还是自己保管，是这样的吧？7.问：你似乎比你实际年龄大。
答：我一直认为如果你用比你的实际年龄大两岁来思考，在你说话前仔细的思考，我的爸爸告诉我为什么上帝要把嘴巴放到脑袋的下面，是因为我们要先思考后说话，他教会我在你说话和表演前要进行无数次的思考。这些都已经深深的印在我脑海中。
所以你现在讲的话还有其他采访中的鸡血话都是你已经思考完了的是吗，是你已经确认以后的吗，嘿嘿。。。这么不给自己留后路的拍摄我结，应该也是你已经想好的吧？想变成事实的吧，不然那么注重家庭的一个人怎么会这么不给以后的wife留条后路呢，不然以后的家庭生活一定会有阴影的好不好？连我都想的到，更何况是你呢？
health谈到结婚的完整版：想过什么时候退出娱乐圈？结婚的时候！或许30岁的时候！但未来谁也不知道。或许遇到一个自己喜欢的人结婚以后还继续进行演艺活动！现在是专注演艺事业的时候！但是如果准备结婚的话我会退出娱乐圈！因为想跟家人过简单舒适的生活！
这条可以说是很有看头的，什么时候退出呢，其实khun是没有给出任何的答案的，因为虽然刚开始很确定的说出了结婚的时候啊，但是后面的未来谁也不知道才是他想说的吧，因为真的是可能遇见V也是他始料未及的，他现在已经不敢确定什么了，但是想跟家人过简单舒适的生活使他最终能确定的，不过从这里面能看出之前他应该是想找个圈外人的，但是现在因为不确定的因素太多了，也有可能是V的影响让他觉得有可能就算是结婚了还是会从事演艺事业吧。
总：不知道是不是代入感太强还是什么，就觉得自从khun拍了我结之后，所有的采访什么的有些部分都变的没有以前那么肯定了，总有种暗示在里面似的，有些答案让人觉得不可能不YY，不知道是这小子确实这么fh还是有些东西真的已经刻入他的脑子和心里，让他在回答的时候会不由自主的想到并提到。
一种本不该有的严肃气氛，笼罩着罗琳(J.K.
Rowling)发行的《哈利"波特》(Harry
Potter)系列故事的第七本、也是最后一部作品。这一系列故事的主角是一个戴眼镜的英国小男生。在过去十年里，这个小男生令全世界的孩子着迷。
就连这本书恐怖的名字《哈利"波特与死亡圣徒》(Harry Potter and the
Hallows)，似乎都在说明，有关这一系列故事将以一个或更多主要角色的死亡告终的传闻，可能是真的。罗琳已经公开承认，她原本没想让两个人物死亡（其中一个暂免一死），就好像哈利"波特传奇的主要情节自有一种超自然的生命一样。
这本书发行当晚，她将在自然历史博物馆(Natural History
Museum)的学习氛围中进行签售。在那里，就好奇心方面的价值而论，与哈利"波特谜局揭晓相比，就连恐龙骨骼也只得暂时退居次席。
罗琳对于自己作品的结局怀着苦涩与甜蜜参半的心情，我们可以理解。她声称自己同时觉得“心碎和欢欣”。这些感受肯定会在全球范围内放大，《哈利"波特》系列已在全球售出了逾3.25亿本，让默默无闻的作者在41岁时成了身家亿万美元的富豪。
当各家书店在7月21日午夜刚过一分钟开门时，我们将再次听到人们对罗琳的喝彩，人们称赞这个女人凭一己之力重振儿童阅读，创造了娱乐业历史上最强劲的品牌之一。预计仅在最初的24小时，《死亡圣徒》的销量就将达到300万本。
然而，奉承之下总是潜藏着难以应付的批评。从数量上说，没有哪本书能像哈利"波特一样抓住孩子们的想象力。但批评人士指出，与以往伟大的儿童作品相比，哈利"波特故事并不是很好，似乎衍生得太多、文笔一般且思想肤浅。
小说家拜厄特(A.S.
Byatt)抨击道：“罗琳的魔法世界没有精神上的空间。”“它是给那些人写的，他们的想象力只局限于电视卡通片、肥皂剧所反映出的夸张的世界，以及真人秀和名人访谈节目。”
一些文化悲观论者说得更过，他们对成年人变得像自己的孩子一样迷恋《哈利"波特》的奇怪潮流发出了哀叹。他们辩称，这是过于简化的“布莱尔主义英国
Britain)”的完美象征：一个选择在不费力气的幻想中逃避、在沉醉中狂欢，而非关注于实质性、严肃性问题的国度。
罗琳和托尼"布莱尔(Tony
Blair)的成功有着奇特的吻合之处。第一本《哈利"波特》是1997年6月出版的，几周前，一位有着新面孔的新首相刚刚承诺一切只会变得更好。对罗琳来说，情况也确实如此，她刚刚花了几年时间，从她患有多重硬化症的母亲突然辞世的噩耗和一段不愉快的婚姻中恢复过来，同时还要努力抚养一个孩子，并在爱丁堡的咖啡馆里，写她那本刚刚起步的儿童小说。
布莱尔和罗琳凭借自己的新颖和魅力立刻赢得了喝彩。尽管罗琳只从出版商Bloomsbury出版社那里拿到了《哈利"波特与魔法石》(Harry
Potter and the Philosopher's
Stone)微薄的预付款，但鼓励性的评论和口头销售数字还是为她提供了支持。
但是，随着《哈利"波特》丛书变得越来越成功，我们显然进入了一个新时代：一个商业和政治可以建立精密的机器，以促进自身利益的时代。尽管罗琳在很大程度上不让自己成为人们注意的中心，《哈利"波特》这台机器已经在自我扩张的艺术中达到了登峰造极的技巧。现在，它已经发展成了系列电影。
书店半夜开门就是这种模式的一部分，由此造成的场面，自当初披头士热潮(Beatlemania)的年代之后，还没有在英国出现过。这个年轻的魔法师一视同仁地迎合了全球化经济：这些书被译成60多种语言（其中还包括古希腊语和拉丁语，这多少有点反讽的意味）。哈利和托尼成了全球知名的人物，似乎走到哪里都散发着魔力。但支持他们的，却是热心宣传人士所组成的不动声色的大军。
我们可以以此进行很多的类推。实际上，布莱尔从来就不是个《哈利"波特》迷。不过，很明显，另外两名内阁成员承认自己的床头柜上有罗琳的书。他们是戴维"布伦基特(David
Blunkett)和上月接替布莱尔的戈登"布朗(Gordon
Brown)。布朗对此感兴趣，这有点令人吃惊：他真的把时常阅读的启蒙时代哲学家和政治学家文学著作和骑在扫帚上的家伙们放在一起吗？
不过，布朗与罗琳成了好朋友，这在很大程度上是他的妻子莎拉(Sarah)促成的。他们两家人在一起度过了不少时光。这也没什么让人惊讶的。除了作为英国财富、成功和创造力的出色象征所带来的吸引力之外，罗琳的平静、不卖弄、以及对慈善事业的热爱（特别是对单亲家庭和多重硬化症患者的关注），都与新任首相不谋而合。
如果说，在《哈利"波特》丛书的演进中，我们看到逐渐暗淡的笔调与英国社会对浮华欺骗政治失去耐心相符合，这种看法是不是太过幻想了呢？罗琳总是强调，《哈利"波特》丛书最重要的特点之一，就是他们不去回避像死亡这样的艰难主题。她会说，由于哈利父母双亡，黑暗从一开始就存在。只是我们当初有点眼花缭乱，没有发现而已。
实际上，尽管罗琳声名鹊起的时机跟布莱尔有点巧合，但她从来也没有真的与感觉良好的布莱尔主义故事合拍。她从来也不是“时尚英伦(Cool
Britannia,)”的一分子，她跟英伦摇滚(Britpop)那些骄傲自大的人、或英国年轻艺术家(YBA)那些无礼、什么都不在乎的古怪姿态也没有任何共同点。
《哈利"波特》也许是一种布莱尔主义现象，用戏法和孩子气的诱惑控制世界。但是，他达到了自己的目的，但这还只是故事的一半。专注、低调、谦逊、正直的罗琳，如今已经准备担任布郎政府的首位文化大使。在很多方面，她就像她书中的小英雄一样，是一个让人印象深刻的人物。关于英国政治的未来，她接下来的所作所为将告诉我们的，会比我们想象得更多。
拜 厄特（A. S.
BYATT）是维多利亚小说的热情读者。而且，在某种意义上，她还是维多利亚小说的研究者和更新者。她的最新小说《儿童书》（The
Children’s Book）进入了布克奖的最后名单，长达675页。故事从1895年一直说到第一次世界大战之后。
和大多数拜厄特的小说一样，该作品同样信息量庞大：关于诗歌、关于木偶的制作和表演、关于维多利亚时代的育儿经、关于壕堑战、关于1900年的巴黎
世界博览会、以及有关费边主义的兴起与妇女选举权，等等。人物更是纷繁众多，以至于拜厄特夫人自己表示说，她不得不使用Excel数据表来人物的发展及其
相互之间的关系。
拜厄特夫人现年73岁，居住在伦敦。她身材矮胖，总是整洁利索，气质不凡。她喜欢躺在床上阅读斯蒂芬·茨威格（ Stefan
Zweig）和托马斯·曼（Thomas Mann）的德文作品。她说，“我这么做是为了防止老年痴呆。可能有效”。
在成为知名小说家之前，拜厄特夫人做过多年教师。现在她的身上还是多少带有点儿学究的气质。她说话很快，妙语连珠，一气呵成。结尾还总是不忘抖个小
包袱，或者展 **
小小的睿智。她博古通今，阅读量大得惊人。每每聊起来，便会旁征博引，听着就像一部完整的教学大纲。她目前正在阅读艺术品收藏家佩吉·古根海姆
（Peggy Guggenheim）的相关作品。她表示在她的下一部作品中，她想要尝试描写超现实主义者和心理学家的生活。
《儿童书》的故事围绕著名儿童书作家奥利芙·威尔沃德（Olive
Wellwood）展开。这位威尔沃德生活肯特郡一个带有波希米亚风格的大庄园里。这是个大家庭。在这里，孩子们可以肆意玩耍，成年人在艺术上都用于锐意
创新，在性爱方面也是狂放不羁。威尔沃德的原型可能是作家E·内斯比特（E.
Nesbit），其他很多人物也都有其真实的原型，其中包括萧伯纳（Shaw）、弗吉尼亚·伍尔芙（Virginia
Woolf）、罗丁（Rodin）、埃玛·戈尔德曼（Emma Goldman），以及奥斯卡·王尔德（Oscar Wilde）等。
其中最古怪的人物应算是那位倡导爱情解放的小说家赫伯特·梅斯雷了。据拜厄特夫人讲这个人物兼具H·G·威尔斯（H. G. Wells
）和D·H·劳伦斯（D. H. Lawrence）的特点：威尔斯可算是个色狼，而劳伦斯则喜欢对自己的爱情生活喋喋不休。
拜厄特夫人表示说，她之所以动了写这部小说的念头是因为她在思考在维多利亚时代的后期，育儿理念发生了怎样的变化。“人们开始跟孩子们平等交谈。甚
至与他们一起饮茶。这是一个变化——在狄更斯（Dickens）和简·奥斯丁（Jane
Austen）的作品中，你是看不到这些的。而这些又与弗洛伊德的发现几乎发生在同一时期，尽管他的很多发现并不真实。弗洛伊德认为人的一切都取决于他的
童年，那是一切黑暗和罪恶渊薮”。
拜厄特夫人还指出，与此同时，这也是许多大作家如内斯比特、比亚特里克斯·珀特（Beatrix
Potter）、吉普林（Kipling）、肯尼斯·格雷厄姆（Kenneth Grahame）、J·M·巴利（J. M.
Barrie）等开始为孩子们写作的伟大时代。“我觉得他们是通过写作来延长他们自己的童年，或者是他们童年时所拥有的梦想”。她补充说，无论如何，她对
“所有那些自杀了的儿童书作家的孩子们”无法释怀。……
拜厄特夫人有三个女儿（她的儿子11岁时在一次事故中身亡）。她是一位骄傲的、甚至有些溺爱的母亲和外祖母。她说奥利芙·威尔沃德并没有自传性质。“我可不像她那样喜怒无常，感情用事。我完全是在理想化的贤妻良母的理念下长大成人的。那时候我认为母亲从来不会走出厨房半步。在我的书中，所有的女性人物都担心一旦她们开始运用自己的智慧行事，那么她们就不是真正的女人了。我觉得我的女儿们没有那样的想法”。
拜厄特夫人还说，“写作是一种可怕的毒药。你刚刚看到精妙的隐喻在你面前逐步展开，看到了接下来三、四页的内容。这时候孩子放学的电话铃响了”，她
摇摇头，接着说。“这完全打乱了你的节奏。内斯比特和奥利芙都要比我自私很多。他们认为自己的工作更重要。我不这么认为，真的。我觉得生活中有很多事情要
比艺术重要得多”。她停了一下，笑着补充说，“可是对我来说，艺术就很重要”。
【mabokov按】徐老师领
衔主持编写了一部关于美国妇女文学作家介绍的作品。本人负责了其中的19世纪和20世纪两个阶段的作家介绍的撰写和组稿。并
且分别撰写了有关这两个阶段美国妇女文学的社会背景和发展概况方面的概论性综述。在徐老师的主持下，书稿已经完成了，但是由于资金问题，成书还遥遥无期。
且先将我本人撰写的概论部分分批贴出来，与大家分享。同时也希望方家高人不吝赐教。以下是有关20世纪后半叶美国女性文学背景的略要论述：[PS：特别感谢王晓元老师的指正，否则我还在“前半页”“后半页”地贻笑大方呢。不好意思。]
二十世纪后半叶的美国女性文学
二十世纪后半叶的世界格局和政治氛围可谓错综复杂。首先是第二次世界大战给整个人类带来的创伤在很长一段时间内都难以抚平。紧接着就进入了旷日持久
的冷战时期，其中，人们的世界观和价值观不可避免地会受到影响。而二十世纪六十年代对于美国人民的社会生活和政治生活的影响是很难用几句话表述清楚的——
民权运动的风起云涌、妇女解放运动的高潮迭起，这些都彻底地影响甚至改变了美国民众对他们曾经熟悉的世界的认知。此外还有第三世界的崛起对美国的影响以及
对未来不可掌控的忧虑等等，这些意识形态的东西都不同程度地深入到了美国民众生活的各个层面之中。
文学中的女性形象
对于二十世纪后期的许多美国作家来说，女性在他们作品中成为简单的生理形象和性形象。以前的传统作品中的天使和魔鬼、纯真少女和淫荡妓女的界限已不
再分明，她们统统被色情化，蒙上一层性的色彩。十九世纪的文学作品，曾经褒扬纯洁、谴责欲望，而二十世纪后期却反其道而行之。霍桑的《红字》中的“A”曾
用来作为女性所犯下的原罪的象征，而在这里，变成了“O”，象征女性的性开放，正如保林·里格（Pauline
Reage）的作品《O的故事》(The Story of
O)中所描述的那样。当然，在这期间也有一些作家抗拒这股潮流，塑造了有理性、有思想的独立自强的女性形象，但总的来说，对于更多作家来说，潮流难以抗拒。
在这一时期，男作家笔下的女性形象变形为简单的情欲动物，连名称都隐含了这一点。女性被称为甜心、小茶点、小樱桃等等，成为男性欲望的甜美而精致的
饭后甜点。当然在这期间也经历了一系列的潮流上的变迁，但总的来说，这一时期的男作家几乎毫无例外地把目光投向女性的身体以及对女性的欲望。即使在描写母
亲形象和文学女性形象时，也要使她们的梦境和恐惧带上欲望的色彩。
其实早在1939年，对女性的色情化描写已经初露端倪。生育控制技术的传播，性手册的发行，新的离婚法的出台，女性服饰上的变迁，如此种种社会变迁
使女性从传统的不可触摸的神秘圣洁之中走出，成为轻易可获取的男性欲望的对象。二战中出现了许多随军慰问的妇女，这在一战中是未曾有过的。而数不清的战争
电影和小说也在记录战争中的随意性行为方面推波助澜。与此同时，战争中流行的裸女贴画导致了对女性身体的关注，身体各部分被分别予以评论，似乎女性已成为
可以分割开来然后再拼凑起来的积木。如亨利米勒（Henry
Miller）作品中对于女性生殖器的描写就大胆而裸露，而且贯穿全文。但是女性不仅具有诱惑力,而且具有很强的威胁性。政府不断地告诫战场上的男人们，
让他们洁身自好，以免暴露于性病的危险之中。更有甚者，二战中的许多战士将战争的毁灭性与女性解放联系起来，正象一战中的战士将战争归咎于妇女一样。美国
诗人斯坦利·卡尼兹（Stanley Kunitz）的诗中将战争场面拟人化，描绘成一个不满足的妇女，玷污和毁灭了男人。
在战争被比拟为妇女的同时，战场上的男人们却不断地提醒自己，他们是在为保护家中的女子而战，为保卫这些女子所代表的价值而战。在这一时期有许多电
影和流行歌曲中，战士们吻别心爱的女孩，走向战场杀敌。如卡尔沙皮罗(Karl
Shapiro)的诗也许是此时期最为著名的描写战争的诗歌。其中一首《Ｖ字母》写1944年，是以信的口吻写给一个女孩子的，诗中陈述了她的种种美德以
及这位战士宁愿为她而战死的勇气。
尽管沙皮罗的诗中的女子只是被动地等待爱人从战场上归来，在现实生活中，女性却并非如此，她们在后方为战争作出了自己的贡献。许多女性到兵工厂工
作，后来随着战事的加深，政府也改变了宣传策略，妇女不再是坐等的形象，而变为积极投身于后方服务，为前方男人的战争做好后勤工作。但战争一结束，这一形
象又退回到了从前，变为听话的邻家女孩，并且费迪南·兰伯格(Ferdinand Lundberg)和玛丽亚·法哈母(Marynia
Farnham)在他们合著的《现代女性——失落的性别》一书中，被警告说，一旦女性坚持在外面的世界与男性比拼，那么她们将失去所谓的女人味。
不论是把女性描写成只拥有本能的动物还是欲望的主体，这一时期的男作家的作品中的女性多是属于不完全的和非理性的人类。如贾雷尔(Randall
Jarrell)的诗《图书室中的女孩》(A Girl in a
Library)将他的对象描写为“梦中的物品”，而且写道：“人们从你迷蒙的眼中，看到了一个不完全的灵魂”。而另一位美国诗人坎尼斯·考奇（Ｋenneth
Koch）在他的《一个美人的梦》(A Dream of fair
Woman)将女性描写为梦的世界中的梦着的人.很明显，正象大众文化中的明星玛丽莲梦露一样，这里的女性只是作为美丽的花瓶而没有思想没有理性。
从五十年代的“垮掉的一代”诗人到六十年代的黑色幽默再到七十年代，美国作家继续延续着这种传统，将女性描写成各个肉体部分的集合。以《嚎叫》一诗
轰动文坛的爱伦·金斯堡的诗中也有这样的描写。但对另一些作家来说，女性的身体有时成为一种神秘，而男性在她们面前束手无策。在菲力普·罗斯（Philip
Roth）的诗中，诗人把一个男性叙述者变形成为女性的乳房。但即使这些策略有时也会走火。在菲力普罗斯和约翰厄普代克的作品中，居家妇女被描写为受宠而
无所事事，生活无聊至极以至于想出许多新奇的招数去征服身边的男性。也许其中最为冷酷、自恋的当数罗斯的小说《再见，哥伦布》中的一位犹太裔公主，她的拜
金主义使她不断引诱男人，又不断抛弃她们。
当然在二十世纪后期的男作家的作品中，也有所谓的真正的女人和善良的女人，而这些女人之所以被称为真正和善良是因为她们甘愿为男人的利益牺牲自己。
这种形象可以追溯到Ｔ·Ｓ·爱略特的戏剧《鸡尾酒会》，其中的女主人公被称作是“具有美德的”，因为她甘愿让被钉在十字架上，只为救那些疾病緾身的当地
人。还有另外一些作家对于那些试图自立的女性持有敌意，在作品中警告道，她们迟早会为自己的罪行受到惩罚。如托马斯·品钦的《Ｖ》中，Ｖ的同性恋朋友米莲
被舞台上的一根柱子刺穿，而Ｖ自己也被小孩子们偷去假肢假牙和假发。
这一时期的许多男性之间的冲突也被报复到了女性头上。如黑人和白人之间的种族冲突。有一个黑人牢狱作家克里伏（Eldrige
Cleavor）在他的回忆录中写道：“我对历史事实中白人男人如何虐待黑人女性充满愤懑。因此，我也以同样的方式报复白人妇女”。而母亲的形象在这一时
期的文学作品中也退化成为自私和淫荡的男性毁灭者。如费迪南·兰伯格(Ferdinand
Lundberg)和玛丽亚·法哈母(Marynia
Farnham)合著的《现代女性——失落的性别》一书中，作者问道：“这些母亲到底儿子做了什么？”然后自问自答道：“她们使儿子们丧失了作为男人的力
量，也就是说，她们阉割了儿子”。到了1962年，在肯·凯西的作品《飞越疯人院》一书中，作者塑造了“大护士”这一形象，而此形象正是包孕了几乎所有的
女性缺点。因此，即使是那些致力于照顾儿子们的母亲形象也被丑化为自私、专横而且充满罪恶。
女性的现实生活
以上提到的这些对于女性的色情化的描写也许部分是由于这一时期的女性获得了许多她们的前辈们未曾获得的权利和机会，如在、法律、经济、社会、政治、
教育等方面的机会。本来这一时期女性所取得的成就应该是很大的，但是由于各种各样的原因，许多方面的权利都未落实到实处，而且并不是每个阶级的妇女都能享
有，所以也出现了许多新情况所带来的新的社会问题。
首先，在法律方面，妇女取得了许多权利。法律上赋予了女性自由离婚的权利，在过去，法律对于离婚采取双重标准，女性如果犯通奸罪就会受到责罚和被遗
弃，而男性犯同样罪行却安然无恙。而且在过去，离婚女性的子女会被前夫带走而无须法庭的审理。但自从70年代加州通过“无错”离婚法后，女性也可以提出离
婚而无须特别说明原因。而且在1973年，美国法律授予妇女对于自己是否生育的控制权。而且1963年美国的同工同酬法规定，女性同男性做同样工作，必须
付同样薪酬。1980到期1990年间，进入法律院校学习的女性人数有了史无前例的增长，而且她们毕业后从事的工作也有了很大改善，其中有的人还成为政界
但是，种种进步都伴随着各种各样的问题。离婚法的实施不仅导致离婚率的提高，而且带来了子女抚养和教育方面的问题。离婚通常会影响到孩子的成长。而关于女性生育控制的法律，更是不断遭到宗教界人士的挑战。
在薪酬方面的进步也是令人怀疑的。首先，女性的工作局限于低薪、低层次而且集中于服务业。第二，职业女性很少被称作是家中的经济支持者，即使她们是
家中唯一挣钱的人。第三，职业女性在工作之余还得照顾家庭，而且社会在育儿和理家方面提供的帮助很少。因此，工作中的妇女不得不在家庭和职场两头奔波。
在教育方面，也存在着不少问题。如进入高校读书的女性越来越多，但女性在商界的比例却基本不变。这也说明了教育所存在的问题。正如一位美国心理学家
所说，许多在学校得奖学金的女性却在与男性约会的时候假装一无所知，而且在学校中成绩优异的女学生在以后的生活中成功的却很少。当然，这其中也有例外，但
总体上来说，职场中成功的女性相比男性来说，还是太少了。
而在女性服饰方面的变化大概最能显示出社会的变迁了。从四十年代的实用装束开始，经过五十年代的长长的女性化的所谓“新服饰”，到六十年代的“迷你
裙”，再到七十年代的无性别裤装，到八十年代的职业女性装束，这一系列的服饰变化了展示了不同年代的不同价值取向——四十年代的战争状态、五十年代的居家
生活、六十年代的新女性运动以及七十年代和八十年代对六十年代的反击。而九十年代的女性则返璞归真，服饰重在回归自然。
在催化女性解放的过程中，生育控制技术的发展起到了很大的推动作用。六十年代的避孕药物和避孕器具的发展，意味着女性不必再为生育控制而担心。但是到了八十年代和九十年代，由于爱滋病的暴发，性解放不再等同于女性解放运动。
但是到了七十年代，却有越来越多的女性起来反对曾经被认为能给她们带来解放的女性解放运动。如1972年，在美国国会准备通过平等权利修正案时，却
有一位共和党的保守者菲力斯·斯拉夫丽(Phylis
Schlafly)站出来反对该议案的通过，说它的通过将会带来社会的混乱。而许多妇女也响应了其号召。正象1973年玛拉贝尔·摩根(Marabel
Morgan) 的小说《完全女人》(The Total
Woman)中所描写的那样，充满诱惑性的妻子通过她的臣服和引诱策略来保证她的感情上和经济上的安全感。而对于工薪阶层的妇女来说，她们在女性解放运动中看不到任何实际的利益，因此对其并不热衷。
尽管如此，对于女性的复杂文化背景的关注使得近年来出现了女性研究的热潮，特别是在大学校园中，社会学家、人类学家、经济学家、艺术家等都将女性研
究作为一个特别的领域加以研究，并且创办了许多这方面的杂志，不仅对性别问题作了探讨，而且对黑人妇女问题、同性恋问题、亚裔妇女问题、工人阶级妇女问题
都作了深入的研讨。而且在文学研究领域，女性研究学者们还对历史上的女性作品进行了深入发掘。
女性的文学创作
对于二十世纪后期的女性作家来说，不管其个人是否女性主义者，在创作过程中，她们都带着两方面的意识。一方面，她们意识到了自己秉承着一种很强的传
统，另一方面，她们也意识到了自己身处一个充满敌意的男性为主宰的环境，感到了作为女性的易受伤害。这些思想在安德里·里奇（Adrienne
Rich）的《重看写作》（Writing as
Revisions）中得到了阐发，这篇文章还可看作是女作家和女批评家的宣言书。她在书中回顾了从伍尔夫到玛丽安莫尔的女作家，并解释道，这种回顾对“我们来说是文化史中的特殊一章，是夹缝中生存的一幕”。
而二十世纪后期的许多女作家都以她们各自不同的方式在做着这种夹缝中的生存活动。如诗歌有奥尔森（Tille
Olsen）的《十二个里面挑一个》（One Out of Twelve）、拉丝（Joanna
Russ）《一个女主角能做什么？》（What Can a Heroine Do?）拉基丝（Muriel
Rukeyser）的《神话》（Myth）普拉丝（Sylvia
Plath）的《刺痛》（Stings）；散文有沃克（Alice
Walker）《寻找母亲的花园》（In Search of Our Mother’s
Gardens）马莎（Paule Marshall）的《厨房里的诗》（Poets in the
Kitchen）等等；诗人沙顿（May Sarton）的《我的姐妹》（My Sisters,O My
Sisters）奥布赖恩（Edna O’Brien）的《心中的玫瑰》 （A Rose in the
Heart）分别道出了对于文学史上的其他女作家的认同和继承。
此时期的女作家的作品以对于自我的寻求为主题，以不同的方式讲述了对于塑造作家本人的身份特征的社会和文化因素作了深入细致的探究。如奥尔森
（Tille Olsen）的《给我讲个谜语》是从一个俄国犹太人移居美国的角度来叙述的。而克里夫顿(Lucille
Clifton)则是以黑人方言重新叙述了圣母玛丽亚的故事.还有少数裔作家如华裔作家汤亭亭（Maxine Hong
Kingston）黑人同性恋作家劳德(Audre Lorde)美国印第安作家玛萌(Leslie Marmon)等。
还有一些女作家采用了不同的创作题材，她们致力于描写真实的或虚构的社会环境。因此她们多采取现实主义的创作手法，此类作家有布鲁克斯
(Gwendolyn Brooks)所描绘的芝加哥的“吃豆人”，有奥康纳(Flannery
O’Connor)笔下的佐治亚乡村百姓，有达夫(Rita
Dove)的十九世纪的奴隶等等。她们在刻画人物的同时，也描写了人物所处的社会环境，以及人物和环境之间的关系。
这一时期的女性作家作品还有一个特征是“多样性”。在八十年代和九十年代，许多女性作家开始从不同的经济、语言、宗教、种族、政治角度来描述现代女
性的多样化生活。而且这种趋势也伴随着学术界在女性研究方面的不断创新，如对于非裔女性、亚裔女性、拉丁裔女性、印第安族女性以及同性恋女性的研究都有了
很大发展。
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1. 创作了《纯真年代》（The
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）自己的“纯真年代”在由伍尔德里奇（Connie Nordhielm
Wooldridge）推出的最新传记《伊迪丝·华顿的出逃》（The Brave Escape of Edith
Wharton）中得以再现。 这部最新传记讲述了
童年伊迪丝·华顿的执拗、睿智和不守常规繁文缛节，以及她在1880年的一次出逃。这部传记图文并茂，资料翔实，充分展示这位桀骜不驯的小女孩的非凡经
应该说，这部新的伊迪丝·华顿传记在讲述主人公的反叛方面做得非常精彩。传记从多个层面讲述了伊迪丝·华顿对当时束缚女性的传统的反叛；对她所处的
那个社会的浅薄和势利的反叛；对她的苛刻冷漠的母亲的反叛。而另一方面，尽管她对当时的社会毫不留情地加诸谴责，那个社会对她却是礼遇有加，对她包容接
纳，奉为明星。。。
总而言之，通过这部传记，读者可以更多地了解到一个更为丰满真实的作家伊迪丝·华顿！
乔纳森·弗兰岑（）
的新书《自由》（Freedom）创造近年来美国文坛的一个现象：小说还没有正式出版，已然是好评如潮，被冠以当代美国小说的经典之作的美名。这个8月以
及接下来的9月，美国书评的热点之一始终是弗兰岑及其《自由》。据说甚至连美国总统奥巴马也加入了宣传这部作品的行列（有报道称那时奥巴马随身携带的阅读
书籍就是这部小说）。能被书评家们誉为“masterpiece”当然完全可以说明这部作品的精彩不容置疑。而作者弗兰岑在”自由“的引领之下到底讲述了
怎样的故事，这一点则需要读者自己去发现。当然，在你开始进入弗兰岑的”自由“世界开始你的探索旅程的时候，别忘先把书评家们的言论从你的头脑中清理出
去，让你自己少收些外界的影响。。。
对美国文学的学习者和爱好者来说，雪莉·杰克逊（Shirley
Jackson）这个名字可能比较陌生。而最近，由美国当代著名作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（ ）
编辑出版的杰克逊小说集则再次将这位已经故去近半个世纪的女性作家呈现在了读者的面前。关于她的作品，下面的这两段英文给我们提供了简要的介绍：
Near the end of Shirley Jackson’s most famous novel, “The Haunting
of Hill House,” the heroine, a lonely young woman named Eleanor,
thinks to herself, “What I want in all this world is peace, a quiet
spot to lie and think, a quiet spot up among the flowers where I
can dream and tell myself sweet stories.” And Eleanor does dream,
but the stories, for her as for her creator, are rarely sweet. In
addition to “Hill House,” 46 of her short stories, another novel —
her last, “We Have Always Lived in the Castle” — and an essay on
the furious reactions to the magazine publication of her peerlessly
disturbing 1948 tale “The Lottery.” Although few of the narratives
collected here are as terrifying as “Hill House” or as shocking as
“The Lottery” (which is about an exceptionally nasty small-town
ritual), there’s precious little comfort in any of them. They’re
quiet, usually, told in calm, precise, scrupulously unsensational
prose, but peace of the kind for which poor Eleanor yearns is
always elusive. There’s none apparent in the wide world — Jackson
wrote at the height of the cold war, when anxiety was general, even
fashionable. The first story in the book, “The Intoxicated,” is
about a 17-year-old girl who sobers up an inebriated party&goer
with a coolly imagined vision of the end of civilization: “Maybe
there’ll be a law,” she speculates, “not to live in houses, so then
no one can hide from anyone else, you see.” And Jackson knew too
well that there’s not much peace in houses, either: no place,
anywhere, to hide.
Shirley Jackson spent a good deal of her brief life — she died
in her sleep in 1965, at 48 — playing the role of housewife and
mother. She had a husband and four children, and in her final years
ventured outside only infrequently. She lived indoors and in her
head, wrangling her kids and her spouse and spinning her odd
stories. Houses loomed large in her imagination, as places that
promise but never quite deliver some respite from everyday terrors.
In one of her last published stories, “The Little House,” a young
woman — practically all the main characters in Jackson’s fiction
are women — inherits a small, quaint house from her aunt, but
before she’s had a chance to settle in, a visit from a pair of old
neighbor ladies, soft-spoken but fearsomely passive-aggressive,
sends her into a panic. After they’ve left, her new digs feel
suddenly, inexplicably menacing. “ ‘Don’t leave me here alone,’ she
said, turning to look behind her, ‘please don’t leave me here
alone.’ ” Many of Jackson’s stories seem, as “The Little House”
does, barely more than casual conversational encounters, between
neighbors or friends or lovers or simply people on the street, but
they generally end in unease: some petty rudeness, some fleeting
hint of malice, reveals itself, and the world begins to look weird
and unaccountable, vaguely but unmistakably threatening.
捷克小说家米兰·昆德拉（Milan &Kundera）当然
不应该包含在英美文学当中。但是由于他是我喜欢的作家，有关他的出版信息，我还是比较关注的。他的第四部杂文集的出版自然也会引起我的关注。《偶
遇》（Encounter）是这部新的杂文集的标题。它收录了昆德拉近几年来的26篇散文。文章长短不一，有的只有几页，有的则长达数十页。无论长短，我
们从字里行间能够领略到昆德拉对于文学、对于同行、对于当今社会等等都有他独特的真知灼见。
“No novelist,” Kundera comments, “no poet, no
a single painter, but two
no composer, a single moviemaker (over
Eisenstein, Chaplin, Bergman, Fellini, the Paris journalists chose
Kubrick).” The selectors were not ignoramuses, Kundera writes.
“With great lucidity,” they “declared a real change: the new
relationship of Europe to literature, to philosophy, to art.”
我的博客今天1岁331天啦！
日，在新浪博客安家。
日，写下了第一篇博文：。
日，上传了第一张图片到相册。
这些年来，新浪博客，陪伴着我一点一点谱写生活。
文&章&数&1篇
图&片&数&15张
访问人数&17次
过去5年的总结：
非常充实的自己
我今天的心情：
繁忙的一天，重新决定的一天
向未来许下一个愿望：
希望今年能够预见我生命中的第一个白马王子Q!