像“大圣归来”那样讲好中国故事
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　　最近有两件根据经典改编的作品都引起了轰动，一是根据《西游记》改编的动画片《大圣归来》，另一是以《木兰辞》改编的《木兰从军》，一褒一贬，都引来万众瞩目。&&
　　都并非传统意义上的演绎，都有放进了现代人自己的理解，且重新解读。但前者会讲故事，好看动人，在对西游前传的改编中讲述了勇气、善良、友谊和爱的故事；后者的创意却十分恶俗，不仅将孝义忠烈的木兰姑娘演绎成懒惰贪吃怕死之辈，而且所谓的搞笑低级媚俗。一正一反，令人深思。&&
　　都与经典有关，都选择了传说，都在其中放进了自己的思想，却反映出截然不同的品味，高下之间，体现了对民族文化的不同态度。&&
　　对自己的民族文化应该持有什么样的态度？反映的正是我们对于文化的认识。在历史文化长河中，我们应该珍惜什么？应该继承什么？应该反思什么？应该摒弃什么？对传统文化如何理解如何取舍，正是当下文化建设的重要组成部分。&&
　　民族文化是融进我们血脉里的那点精气神，它不仅是我们心灵最深层的情感来源，也在某种程度上筑就了我们的文化个性和美学基因。如果说《西游记》和《木兰辞》都具有一个超级IP（知识产权），那么孙悟空和花木兰都是这个IP里面的超级偶像，强悍热血，与众不同。他们所走的冒险之路虽然迥异，但其不畏艰险，勇往直前，都在路上使自己变得更强大。正是这些艺术形象所代表的理想，使我们文化之林变得更丰富更奇幻更具传奇色彩。所以我们要爱护这些英雄，目的不是为了他们流传后世，而是为了我们能够更好地走下去，走得从容自信。&&
　　在《大圣归来》里我们看到了好莱坞文化的元素，甚至还能够发现宫崎峻的影子，这些文化碰撞和交融，也代表了影人们今天求新求变的努力，其发掘的更为普世的人性主题，也赢得了大众的喝彩。不一样的孙猴子成为新宠，赢得源源不断的“自来水”，这证明了对于经典的改编需要打开束缚，重新构建现代价值体系。俗话说，好汉不提当年勇。但是也不能糟蹋曾经的荣光，来博人一笑。要尊重自己民族的文化信仰，还原或是解构，都得在理解尊重的前提下进行，也许我们各自在走一条不同的路，但都同样该有美好的情感在其中。改编经典，诠释经典，绝不可以抹黑自己的文化，矮化自己的精神，不可自毁英雄以此媚俗取乐。而是应该理解其精神内核的前提下，穿越星空去寻找新的意义。&&
　　在全球化背景的前提下，民族文化宝库最应重视和珍贵。改编者要充分理解东方美学和东方情感的特殊性，正心诚意地讲故事做作品，坚持自己的个性。也许唯有如此，我们才能够在多元文化丛林里找到应有的位子，让自己的文化与世界文明接轨。相信这份独家的“七十二变”，也一定能再赢得市场的喝彩。（知秋）
责任编辑：沈 鸿燕
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《大圣归来》——对英雄的重新解读
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《大圣归来》
先前是知道《大圣归来》在豆瓣上的超高评分，这才和舍友敲定一起去看的。慕名而去。赞叹而归。整部片子不乏幽默，却始终掩盖不掉一种英雄主义的苍凉基调。那一年，齐天大圣身覆锁子黄金甲，头戴凤翅紫金冠，披风烈烈如火，招摇无尽，一人一棍，便是虽千万人吾往矣。如此风姿，令人心折。即便是500多年后，坊间依旧有他的传说——齐天大圣孙悟空，身如玄铁，火眼金睛，长生不老，还有七十二变……然而此时的他，虽然走出了五行山的镇压，但一身法力被禁锢，变成了一只普通“猴王”。题目中的“归来”，既是过程，也是结果。在这个过程中，当年的齐天大圣饱受了世间的冷暖——昔日跺跺脚便要三拜而迎的山神对他轻蔑待之；最后几棒就抽死的妖魔将他踩在脚下；却是江流儿，孙悟空在知道他对自己的无限崇拜后，极力掩饰失去法力的事实，不想江流儿却早就知道，还说要念经祈福，让佛祖帮他解了封印。对比片子开头，齐天大圣傲立云端的孤高悠远之境，一股英雄迟暮的感慨便由然而生。不禁让我想到了那句：“廉颇老矣，尚能饭否？”但这部动画却以极温柔的方式告诉我们——在这个世界上，落井下石的小人常在，但雪中送炭的朋友亦常在。妖魔将悟空踩在脚下后，捉走了背篓里的小家伙。江流儿要孙悟空去救她，因为他是齐天大圣。当年叱咤风云也好，如今丢了神通也罢，在我眼中你始终是那个一人可当百万兵的身影。英雄，永远都是英雄。他却说，救不了。江流儿边哭边跑边说，那我自己去救。这时候，江流儿比孙悟空更像一个英雄。悟空苦涩，他拼尽一切想要让自己脱离桎梏，最后却只能身心俱疲地躺在水中，更加苦涩。在水潭中，他听到了江流儿的声音，也看到了曾经那一抹势可擎天、风姿无尽的身影。他明白了——无论自己是昔日笑傲苍穹的齐天大圣还是现在落魄潦倒的孙悟空，有一点是不会变的，那就是——保护自己最亲近的人。一样要去做，那有没有法力又有什么关系？走罢！当他乘着白龙，呼啸九天，迎风万里之时，整部片子便完成了对“归来”过程的阐释——大圣归来。此时悟空还是一只没有丝毫法力的猴王，却比以前多了一颗英雄之心。他渐渐明悟，勇气不应该是靠无边的法力撑起的，而是在自己在意的人面前，那种一往无前的气势，这种气势不是知其可为而为的自信，而是知其不可为而为的骄傲——这便是强者之心，也是英雄之心。那一年我只手覆天时是齐天大圣，如今我一身平凡依然是齐天大圣！最后，悟空在看到江流儿生死不知时他哭了。他哭了！当年被镇压五百年他没哭，发现一身法力尽失他没哭，被妖魔践踏后回想那道凛凛霸气的身影时他依旧没哭。却在江流儿受到伤害后一身倔强终于扛不住了悲伤，哭得稀里哗啦。便是在这一刻，大圣法力尽复！悟空碰到江流儿的血后走出了镇压，在大悲之后又破除了封印，因为佛祖认为——这个世界需要的不是一个在传说中通天彻地的大能，而是一个真正有血有肉的英雄。
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把我想要表达的感受阐述的淋漓尽致。就是这样。很动人
看不懂，透析太深奥
吾人居然懂矣
很不错，好文！
看的我有点想哭 写的好棒
写的好戳心～
英雄就是你我！
看影评，就知道这部片值得一看。
看你的评论，你要看的不是动画片，是生命中不能承受之轻。
很符合电影的核心
昨天下午顶着烈日看了《大圣归来》，只为支持一下国产，其实内心还是期待和激动的，之前看了有关对此的影评，呼声很高。去晚了五分钟，以至于开头大圣大战天宫的场面没看到，导致我一直为看不到大圣傲立山头，红色飘带被灌满了风这个场景感到遗憾，可能见证英雄的时刻错过了，之后的落寞感触就会少几分吧。我是带着心酸的情感去看这部影片的，尽管片中有许多喜剧成分，大圣一直作为神住在我们国民心里，一下子它从“火眼金睛”只剩下“身如玄铁”，被“贬”为凡人，空剩一身蛮力，这是多少会有点打击的，相对我们常见的大圣形象，影片赋予了大圣更多的人文情怀，失去了法力，让他有更多的时间去与人接触（他其实不想这样），但看大圣这一形象的话，导演似乎加进去很多东西在里面，比如说导演自己的影子，我们整个国民心中的英雄形象，以及我们国产动漫现实的情况等等。除去影片仿照的好莱坞式的情节发展，模仿日本动漫的场景设计这些，影片确实有很多中国元素：皮影戏，喜剧，古镇，以及背景音乐中的古筝摇滚乐等，导演高超的地方在于：在认真学习别人家东西的时候，也在传承和发扬我们自己的传统，他不是在拿观众都熟悉的东西来取悦大众，而是用行动和作品告诉大家，告诉世界：“我们中国也能做出来。”大概做到拥有自己套路的一种模式化作品，还需要点时间。毕竟我们自己的东西丢失的太久了，拾起来与其说是时间不如说是需要勇气。就像影片当中，大圣法力没有恢复，但依然去就江流儿和大家。有一次映射出了导演的思维模式：大圣没有死，他只是睡着了。影片在一次出现大圣身着战袍，手握金箍棒，红色飘带喝饱了风。这也算圆了观众的一个愿望：大圣终究要归来，我们的动漫时代也会归来。由于看到如此可圈可点可进步的国产动漫影片很激动，所以很大胆的阐述愚见，不喜勿喷噢?我是先看到这片文又去看片的。多多包含?
首先，必须要说明的是，这确实是良心之作，值得小孩子学习传统精神，让成年人重温经典人物。个人看法，其实看过电影后，我就一直在想，为什么我们就不能创造出更加有创意的人物形象，而不是一遍又一遍去复制经典？而且看完了，总觉得怪怪的，好像只有西游记就是正剧，别的都是在戏说。。。纯属个人想法，不喜勿喷，欢迎交流
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选择支付方式：《大圣归来》火了导演很意外 称最好的是下一部
与《小时代4》《栀子花开》两部电影同档上映，这几天国产动画片《西游记之大圣归来》（以下简称《大圣归来》）以黑马之势杀出了一条血路来。该片上映不到6天，票房已破2亿元。今（15）日，影片导演田晓鹏现身重庆，为票房再添一把火。
《大圣归来》导演接受记者采访 李袅 摄。
华龙网7月15日18时40分讯（记者 李袅）与《小时代4》《栀子花开》两部电影同档上映，这几天国产动画片《西游记之大圣归来》（以下简称《大圣归来》）以黑马之势杀出了一条血路来。该片上映不到6天，票房已破2亿元。今（15）日，影片导演田晓鹏现身重庆，为票房再添一把火。恰巧今天是田晓鹏40岁的生日，他坦言，票房卖得这么好，其实有点意外，受到观众认可也是送给自己最好的礼物。
“大圣”缺点还很多 删减部分有望在续集展现
《大圣归来》上映6天，票房已破2亿元，并以单日5100万元刷新国产动画单日最高票房纪录。电影火了，田晓鹏称这是自己没想到的，“片子其实还有很多问题，很多细节可以做得更好。”面对目前持续爆棚的口碑，田晓鹏认为，这是观众对国产动画的一个善意，更好的片子可能是下一部。
对于导演口中存在的问题，有观众认为，汪峰所唱的插曲在电影中显得突兀就是其中一个。田晓鹏坦承音质上的确有很大问题，“正常的插曲制作需要跟影片混音一起融合，当时我们多方努力最后就只能拿到一个CD，所以这个纯技术性的问题很难解决。”田晓鹏认为，当整个动画行业有发展了，动画人有话语权的时候，这些技术问题才能迎刃而解。
电影删掉了30%的剧情，上映版本的时长不到90分钟，田晓鹏坦言可能有的部分观众没看懂，“比如土地公公怎么来的，龙怎么来又怎么走的，创作故事的时候我也老怕大家看不明白。”田晓鹏说，当时对观影人群的定位很纠结，电影制作完成，很多人告诫说超过90分钟的动画片，小孩子就坐不住了，所以只能一再精简。“不过，删掉的部分可能会在续集中展现，弥补观众的遗憾。”
对西游题材有情结 要讲中国人能看懂的故事
作为99年动画版《西游记》的制作者之一，田晓鹏承认对西游题材是有情结的。“开始创作的时候，就想找一个大家都知道的片子，西游的魔幻故事又特别适合做成3D，选择它是一个必然。”不过，崇尚原创的田晓鹏不希望故事只是对原著的再现，“每一部都能发掘一些好玩的东西，这个系列才能有生命。”
与当年的“美猴王”不同，时隔16年回归的“大圣”有些不羁与颓废，田晓鹏说，希望自己打造的是一个很有侠气的角色，“以往很多作品，注重孙悟空的外表，拍得很有灵气。我想要的是一个桀骜不驯的角色，抓住这个神，而不是外在只是一只猴子。”
《大圣归来》让专注好莱坞动画很多年的中国观众，终于有机会将视野转向国产电影。田晓鹏认为，讲一个中国人能理解的故事是成功的秘诀。“东方的英雄有点悲情的色彩，有侠客的感觉，比如欧阳锋、令狐冲，不像钢铁侠这类国外的英雄人物，非常硬派，总是大团圆结局。观众也会希望这个英雄是他们能够看得到的，有性格、有故事，性格上并没有那么完美。”
出品发行方更看好 电影质量营销宣发占3分
与同档上映的《小时代4》等电影相比，《大圣归来》在上映前的营销并没有那么声势浩大。影片出品人刘志江认为，最好的营销其实就是电影产品本身，“诚心做一部电影，观众肯定会喜欢，而不是投资一部电影就目的明确只想赚钱。”
作为电影的发行方，影联传媒负责人讲武生直言，影片的总体宣发预算并不高，“每一个影片拿到手里，最大的难点是如何定位的问题。中国动画始终没跳出低幼化的尴尬，看到‘大圣’也是鼓足很大的勇气去把它做成一个全年龄段的动画电影，才有了让主流观影人群去关注它的机会。”讲武生认为，一部电影想要成功，片子的内容、基础占7分，营销和宣发最多只占3分，这样才是比较正常的模式。
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